呂成龍

關(guān)鍵詞：元代青花瓷 瓷器鑒定

“青花”是人們對(duì)瓷器上所呈現(xiàn)以氧化鈷為著色劑的藍(lán)色圖案花紋的稱(chēng)謂。1青花瓷器的做法是：先在已成型的坯體上以鈷料描繪圖案紋飾，然后施以透明釉，入窯經(jīng)1300℃左右高溫一次燒成?！扒嗷ā贝善鲗儆谟韵虏蚀善?，日本人稱(chēng)之為“染付”，歐洲人則稱(chēng)之為“Blue–and–White”或“UnderglazeBlue”。

考古發(fā)掘所獲得的資料表明，至遲在9世紀(jì)初的唐代中晚期，河南鞏縣窯已開(kāi)始燒造高溫白地釉下藍(lán)彩瓷器。到了元代晚期，景德鎮(zhèn)窯開(kāi)始燒造更高質(zhì)量的高溫白地釉下藍(lán)彩瓷器，而且后來(lái)成為明清直至今日景德鎮(zhèn)窯的主流產(chǎn)品，這也就是人們所習(xí)稱(chēng)的青花瓷器。

各朝皇帝的藝術(shù)修養(yǎng)參差不齊、人們的生活習(xí)俗不同以及對(duì)外開(kāi)放等方面的差異，致使元代及明清各朝青花瓷器的圖案及色彩均呈現(xiàn)不同風(fēng)貌。如元代青花瓷器之明艷灑脫，明代永樂(lè)、宣德青花瓷器之濃麗凝重，成化青花瓷器之清秀淡雅，嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷青花瓷器之濃重艷麗，清代康熙青花瓷器之亮麗明翠等。雖風(fēng)格各異，但卻有異曲同工之妙。其中以元代，明代永樂(lè)、宣德、成化和清代康熙時(shí)期的青花瓷器受到的評(píng)價(jià)最高。特別是元代青花瓷器，堪稱(chēng)中國(guó)陶瓷百花園中的一朵奇葩，素以造型古樸、釉質(zhì)瑩亮、紋飾豐富、畫(huà)技灑脫、青花發(fā)色艷麗而備受世人青睞。2005年7月12日在英國(guó)倫敦佳士得拍賣(mài)會(huì)上，一件元代青花鬼谷子下山圖罐（圖1）以1568.8萬(wàn)英鎊（折合約2.3億元人民幣）成交，創(chuàng)下中國(guó)乃至亞洲單件藝術(shù)品拍賣(mài)價(jià)格的新高。一夜之間，元代青花瓷器似乎成了家喻戶曉的“明星”，無(wú)論在何地，人們聚在一起談?wù)摯善鲿r(shí)，言必“元青花”、動(dòng)輒“鬼谷子”。

元代青花瓷器的興起，雖與伊斯蘭國(guó)家民眾的喜愛(ài)有密切關(guān)系，但很快就風(fēng)行世界各地。究其原因，當(dāng)與白地藍(lán)花這一和諧、優(yōu)雅的裝飾有密切關(guān)系。因?yàn)榘椎厮{(lán)花或藍(lán)地白花很容易使人聯(lián)想到藍(lán)天白云或湛藍(lán)的大海所涌現(xiàn)的朵朵白色浪花，能使人們不安的心情歸于平靜。而畫(huà)家以高超的繪畫(huà)技藝所描繪的人物故事、瑞獸、花鳥(niǎo)等題材，則進(jìn)一步拉近了人們與自然的距離。

應(yīng)引起注意的是，自20世紀(jì)70年代以來(lái)，隨著大量元代青花瓷器仿品充斥市場(chǎng)，一些利欲熏心的人指鹿為馬、顛倒黑白，把仿品說(shuō)成真品，而真品反倒被“忽悠”成仿品，致使有關(guān)元代青花瓷器的收藏和研究呈現(xiàn)頗為混亂的局面。在這種情況下，一些收藏愛(ài)好者和研究人員感到迷茫、不知所措，分不清哪個(gè)是真，哪個(gè)是假，上當(dāng)受騙者屢見(jiàn)不鮮，有的甚至遭受慘重的經(jīng)濟(jì)損失。

為此，筆者愿意結(jié)合自己近四十年研究古陶瓷所得之經(jīng)驗(yàn)，談?wù)勮b定元代青花瓷器應(yīng)掌握的要領(lǐng)，供研究者和古陶瓷愛(ài)好者參考。本人認(rèn)為，鑒定和欣賞元代青花瓷器，可以從造型、紋飾、胎釉特征以及在制作時(shí)留下的工藝特點(diǎn)等幾方面來(lái)進(jìn)行。

一、造型

與元代其他品種瓷器的造型風(fēng)格一樣，典型元代青花瓷器具有碩大、飽滿、渾圓等時(shí)代特點(diǎn)，給人以莊重、雄偉、古樸之視覺(jué)感受。常見(jiàn)器形有大盤(pán)、大碗、直頸蓋罐、盤(pán)口獅紐蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶、葫蘆瓶、盤(pán)口瓶、執(zhí)壺、鳳流扁壺、四系扁壺、香爐、臺(tái)盞、花盆、盤(pán)座、花觚、高足碗、高足杯、匜等。八方造型是元代青花瓷器中常見(jiàn)的式樣，見(jiàn)有八棱梅瓶（圖2）、八方蓋罐、八方玉壺春瓶、八方執(zhí)壺、八方葫蘆瓶等，具有鮮明的時(shí)代特征。

元代青花瓷器中有三種造型較為特殊的作品。第一種是為適應(yīng)蒙古人生活習(xí)俗需要而燒造的高足碗、高足杯等。第二種是外銷(xiāo)伊斯蘭國(guó)家的大盤(pán)（圖3）、大碗等，以適應(yīng)其圍坐在一起吃抓飯的飲食習(xí)慣。明代馬歡撰《瀛涯勝覽》“爪哇條”曰：

國(guó)人坐臥無(wú)床凳，吃食無(wú)匙箸。男婦以檳榔荖葉聚灰不絕口。欲吃飯時(shí)，先將水漱出口中檳榔渣，就洗兩手干凈，圍坐，用盤(pán)滿盛其飯，澆酥油湯汁，以手撮入口中而食。若渴，則飲水。遇賓客往來(lái)，無(wú)茶，止以檳榔待之?！瓏?guó)人最喜中國(guó)青花磁器，并麝香、銷(xiāo)金纻絲、燒珠之類(lèi)，則用銅錢(qián)買(mǎi)易。國(guó)王常差頭目以船只裝載方物進(jìn)貢中國(guó)。2

如北京故宮博物院所藏兩件口徑達(dá)46厘米的青花花口盤(pán)，即屬此類(lèi)作品。一件繪荷塘鴛鴦圖，即元、明代文獻(xiàn)中所謂的“滿池嬌”；另一件以青花地拔白麒麟祥鳳圖裝飾。第三種是以外銷(xiāo)東南亞國(guó)家為主的小件器物，見(jiàn)有軍持、葫蘆瓶、雙系小罐、鳥(niǎo)食罐、水盂等。

二、圖案紋飾

典型元代青花瓷器上的圖案紋飾具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，即：布局繁密、層次豐富、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、主次分明。在瓶、罐等琢器上，主要采用橫向帶狀分布的形式布置紋飾，一般均有五六個(gè)或七八個(gè)層次，在主要的層次之間，以卷草、錦紋、弦紋、回紋、錢(qián)紋等輔助紋飾相隔。八方造型器物上的紋飾，則利用八個(gè)面作縱向布置。對(duì)于盤(pán)、碗等圓器，一般采用以盤(pán)心或碗心作圓心，依次向外作多層次布置。有些器物的里口也繪以蕉葉、回紋或云紋等，具有鮮明的時(shí)代特征。

元代青花瓷器的繪畫(huà)風(fēng)格有細(xì)膩和豪放之分，細(xì)膩者一絲不茍，追求逼真，豪放者運(yùn)筆率意，只求形似。圖案表現(xiàn)形式有白地青花和青花地拔白兩種。有的還在紋飾上吹灑細(xì)密青料星點(diǎn)或劃刻花筋葉脈，以增強(qiáng)裝飾效果。典型元代青花瓷器在畫(huà)工方面以筆觸細(xì)膩、線條酣暢流利而受人矚目。裝飾題材主要有人物故事、動(dòng)物、植物以及幾何紋飾等。

人物故事一般取材于元曲及典故，見(jiàn)有“昭君出塞”（圖4）、“尉遲恭單鞭救主”“蕭何月下追韓信”“蒙恬將軍”“三顧茅廬”“周亞夫細(xì)柳營(yíng)”“鬼谷子下山”“錦香亭”“百花亭”“文姬歸漢”“四愛(ài)人物”（王羲之愛(ài)鵝、周茂叔愛(ài)蓮、陶淵明愛(ài)菊、林和靖愛(ài)梅）、“西廂記”等。多以連環(huán)畫(huà)形式裝飾在大罐、梅瓶、玉壺春瓶等器物上，所繪人物栩栩如生，堪稱(chēng)元代青花瓷器上裝飾水平最高、最受人喜愛(ài)的一種題材。

元代青花瓷器上的動(dòng)物題材很豐富，計(jì)有龍（圖5）、鳳（圖6）、鶴、雁、獅、魚(yú)、鴛鴦、孔雀、鷺鷥、天馬、白兔、麒麟（圖7）、錦雞、蟋蟀、螳螂等。其中的龍紋多為三爪或四爪，五爪龍較為少見(jiàn)。龍角既有雙角，也有獨(dú)角。龍的形象頗具時(shí)代特點(diǎn)，即頭小、頸細(xì)、身細(xì)長(zhǎng)、尾尖細(xì)或呈火焰狀，張口吐舌，異常兇猛，極具動(dòng)感。龍的周?chē)０橛谢鹬?、云紋等。

元代青花瓷器上植物花卉類(lèi)裝飾題材亦很豐富，諸如牡丹、月季、荷蓮、菊花、柳樹(shù)、芭蕉、香瓜、葡萄、梔子花、牽?；ā⑺?、竹、梅等，均有所見(jiàn)。畫(huà)法上絕大多數(shù)為寫(xiě)實(shí)，極少數(shù)為寫(xiě)意。

元代青花瓷器上還有一些頗具時(shí)代特征的紋飾，舉例如下：

1.蕉葉紋（圖8）

一般被用作輔助紋飾出現(xiàn)在玉壺春瓶、執(zhí)壺、象耳瓶等的頸部，蕉葉的中莖以雙線繪出，中間填以青料，即所謂實(shí)心滿色。而明代洪武青花或釉里紅瓷器上所繪蕉葉的中莖則僅以雙線繪出，中間留白，不填青料。

2.回紋

一般被用作邊飾。元代青花瓷器上的回紋繼承了宋、金時(shí)期工藝美術(shù)品上回紋的表現(xiàn)形式，即多為依次重復(fù)排列的單個(gè)回紋，互不相連。而明代洪武青花或釉里紅瓷器上的回紋則多兩兩相連，重復(fù)排列。

3.蓮瓣紋（圖9、圖10）

元代青花瓷器上常見(jiàn)的輔助紋飾，多作直邊方肩形式，每個(gè)蓮瓣各自獨(dú)立，互不相連。常畫(huà)八個(gè)，俗稱(chēng)“八大碼”。蓮瓣內(nèi)常填繪雜寶、折枝蓮花、圈點(diǎn)、如意頭紋或卷渦紋等。而明代洪武青花或釉里紅瓷器上的蓮瓣紋則多相互借邊，重復(fù)排列。

4.海水紋（圖11）

一般被用作輔助紋飾。用粗線條畫(huà)浪花，細(xì)密線條畫(huà)海水。常裝飾在瓶頸、罐頸、盤(pán)口沿等處。而明清時(shí)期瓷器上海水紋的表現(xiàn)手法一般則僅以細(xì)密線條表現(xiàn)。

5.花卉紋

蓮花的葉子呈二或三節(jié)葫蘆形，葉邊多帶刺，有的將花心畫(huà)成石榴狀（圖12）。牡丹花的葉子飽滿，呈麥穗狀（圖13）。有些牡丹花的花朵和葉子還刻劃出筋脈，以增強(qiáng)裝飾效果（圖14）。菊花葉子邊緣上的凹陷，即植物學(xué)所稱(chēng)“缺刻”部分畫(huà)得較深（圖15）。菊花花朵有畫(huà)一層花瓣者，亦有畫(huà)兩層花瓣者。畫(huà)一層花瓣者，花心或?yàn)槁菪隣?，或?yàn)榫W(wǎng)狀，花瓣或染色或不染色；畫(huà)兩層花瓣者，花心一般為網(wǎng)狀，兩層花瓣一般均染色。而明代洪武青花或釉里紅瓷器上的菊花朵一般呈扁圓形，俗稱(chēng)“扁菊花”，雖亦畫(huà)有兩層花瓣，但內(nèi)層花瓣一般都不染色，外層花瓣每個(gè)花瓣只半邊染色。

6.云肩紋（圖16）

呈如意頭形，系源自元代服飾上的一種圖案，頗富裝飾性。畫(huà)得很豐滿，以子母線雙鉤三層，中間為粗重的母線，兩邊各有一道細(xì)的子線。云肩內(nèi)常畫(huà)魚(yú)鱗狀海水，海水內(nèi)留白色蓮花或白色海馬，也有在云肩內(nèi)畫(huà)纏枝花卉、鳳穿花等紋樣者。

7.云紋（圖17）

被用作主題紋飾的陪襯。變化多端，式樣優(yōu)美。有團(tuán)狀、靈芝形、如意頭形、飄浮長(zhǎng)帶形、接二連三的云片或山字形大云片等，多與龍、鳳等紋飾相伴。

8.卷草紋

被用作邊飾，婉轉(zhuǎn)自如。仔細(xì)觀察，可發(fā)現(xiàn)是一個(gè)紋樣單位接著一個(gè)紋樣單位畫(huà)出。

9.竹石紋

多被用作人物故事圖的陪襯。似受元代畫(huà)家趙孟頫、柯九思的影響，筆法沉著，枝葉多挺勁向上，富有活力。

10.魚(yú)藻紋

魚(yú)紋肥大，體態(tài)活躍，栩栩如生，鱗、鰭、眼甚至體斑等細(xì)部均精心描畫(huà)。水草排列細(xì)密整齊，極富動(dòng)感，仿佛在水流的沖拂下左右搖擺。其高超的繪畫(huà)技法為元代以后瓷器上的魚(yú)藻紋所不及（圖18）。

三、典型元代青花瓷器所用青料

典型元代青花瓷器上的圖案紋飾發(fā)色較為鮮艷，濃重處泛黑色疵點(diǎn)，并有金屬般光澤閃爍，應(yīng)為氧化鐵結(jié)晶所致，有人稱(chēng)之為“錫光”或“鐵銹斑”。如對(duì)光斜視，可見(jiàn)到結(jié)晶斑上浮，與周?chē){(lán)色幾乎在同一平面，這與明代永樂(lè)、宣德典型青花瓷器上的“鐵銹斑”不同，永樂(lè)、宣德典型青花瓷器上的鐵銹斑沉入釉?xún)?nèi)，凹陷不平。

關(guān)于元代青花瓷器所用青料的來(lái)源，因不見(jiàn)于元代文獻(xiàn)記載，故長(zhǎng)期以來(lái)，一直是國(guó)內(nèi)外古陶瓷研究者探討的熱點(diǎn)問(wèn)題，而且意見(jiàn)分歧較大。綜合起來(lái)看，主要有以下幾種觀點(diǎn)：一是認(rèn)為來(lái)自波斯（今伊朗）；3二是認(rèn)為來(lái)自印度；4三是認(rèn)為系用遠(yuǎn)東地區(qū)的藍(lán)色料Smalt制造的，而且認(rèn)為Smalt不能單獨(dú)用于描繪青花瓷器，必須與鈷土礦或錳礦混合使用。5上海硅酸鹽研究所的陳堯成等通過(guò)分析元代青花瓷器所用鈷料的組分特征，然后與世界上的100多種鈷礦石的化學(xué)組成進(jìn)行比較，查找出與元代青花瓷器所用鈷料化學(xué)組成較為接近的鈷礦的主要產(chǎn)地，再與當(dāng)時(shí)的國(guó)際文化、貿(mào)易交流史結(jié)合起來(lái)研究，認(rèn)為景德鎮(zhèn)典型元代青花瓷器所用鈷料的組分特征是Fe2O3/CoO為2～4.5，比值較高，MnO/CoO少于0.07，比值較低，并且含有硫和砷，而基本不含鎳和銅。檢索已發(fā)表的鈷礦資料，并與上述結(jié)果對(duì)照后可以發(fā)現(xiàn)，不含鎳和銅的富鈷鈷毒砂的化學(xué)組成最接近上述組分特征。陳堯成等認(rèn)為這種鈷毒砂很可能來(lái)自中亞和歐洲，也可能來(lái)自于與中亞同一地質(zhì)構(gòu)造的我國(guó)甘肅、新疆地區(qū)。6后來(lái)，專(zhuān)家學(xué)者們對(duì)元大都遺址出土元代青花瓷器進(jìn)行同步輻射X—射線熒光分析，所取得的結(jié)果與上海硅酸鹽研究所對(duì)同樣標(biāo)本進(jìn)行取樣分析所得結(jié)果完全一致。7

成書(shū)于元文宗天歷三年（1330）忽思慧撰《飲膳正要》載：“回回青，味甘、寒，無(wú)毒，解諸藥毒，可敷熱毒瘡腫。”8這里的“回回青”即是一種來(lái)自伊斯蘭世界的鈷土礦，但書(shū)中只是說(shuō)它在當(dāng)時(shí)是被用作治病的藥物，并未說(shuō)它被用來(lái)畫(huà)青花瓷器。因此，元代青花瓷器所用進(jìn)口青料是否即“回回青”，雖不無(wú)可能，但目前尚不能確定。近年有學(xué)者認(rèn)為典型元代青花瓷器所用青料來(lái)自伊朗卡善地區(qū)，亦可聊備一說(shuō)。

筆者認(rèn)為，關(guān)于元代青花瓷器所用鈷料來(lái)源問(wèn)題，目前研究得尚不夠深入，主要原因是所測(cè)試元代青花瓷器標(biāo)本數(shù)量太少，這是客觀條件的局限性所造成的。筆者深信，隨著無(wú)損測(cè)試（同步輻射X—射線熒光分析法）的廣泛應(yīng)用，這一問(wèn)題必將得到解決。

四、典型元代青花瓷器的胎

總的說(shuō)來(lái)，元代青花瓷器的胎體較為厚重，從器底和斷面可清楚地觀察到，其胎質(zhì)不如明清時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯瓷胎細(xì)膩潔白，而是略顯粗松，并有肉眼可見(jiàn)的雜質(zhì)疵點(diǎn)和細(xì)小氣孔。科學(xué)測(cè)試的結(jié)果表明，元代青花瓷器的胎采用的是瓷石加高嶺土二元配方甚至多元配方，高嶺土的引入使瓷胎中三氧化二鋁（Al2O3）含量提高，拓寬了燒成范圍，提高了機(jī)械強(qiáng)度，減少了器物變形，為燒造大件器物提供了必要條件。

五、典型元代青花瓷器的釉

皆為白中閃青色。從科學(xué)測(cè)試數(shù)據(jù)看，它既與青白釉不同，又與卵白釉有別，具體表現(xiàn)在釉中氧化鈣（CaO）含量稍低于青白釉，但稍高于卵白釉。氧化鉀（K2O）和氧化鈉（Na2O）的總含量比青白釉中的總含量高，比卵白釉中的總含量低，介于青白釉和卵白釉之間。

六、典型元代青花瓷器的工藝特點(diǎn)

與后來(lái)的明、清時(shí)期景德鎮(zhèn)青花瓷器相比，典型元代青花瓷器在制作工藝方面頗具時(shí)代特點(diǎn)，具體主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）器物大多砂底無(wú)釉，唯玉壺春瓶、玉壺春式執(zhí)壺等足內(nèi)施釉。砂底可見(jiàn)鏇坯痕，并常見(jiàn)砂眼、氧化鐵雜質(zhì)或粘砂現(xiàn)象。

（二）瓶、罐、壺等高大器物均為先分段成型、再粘接組合而成，而且接痕明顯。尤其從器內(nèi)觀察，可發(fā)現(xiàn)接口毛糙，不注意修整抹平，有的還留有大段接縫。

（三）器物圈足不規(guī)整，常見(jiàn)有扭曲現(xiàn)象。多采用斜削修足，削痕犀利灑脫，毫不拖泥帶水。底心多留有臍狀或雞心狀突起。

（四）器物外底常有不規(guī)則的釉斑（圖19），由于這種釉斑并非人為故意涂抹，所以每件器物外底所留有釉斑的多少和形狀各不相同。大罐的內(nèi)部雖亦施釉，但釉既薄又不均勻。

（五）器物足邊胎、釉相接處或器身縮釉處常見(jiàn)有“火石紅”現(xiàn)象。

（六）梅瓶的口部多平出沿，頸部多呈上窄下寬的梯形。

七、元代青花瓷器的銘款

元代青花瓷器絕大多數(shù)都不署銘款，目前所見(jiàn)除了英國(guó)倫敦大維德基金會(huì)所藏一對(duì)元代青花云龍紋象耳瓶分別署有61個(gè)和62個(gè)字長(zhǎng)篇供養(yǎng)銘文外（圖20），1980年江西省高安縣元代瓷器窖藏出土的六件青花梅瓶的外底和蓋內(nèi)壁，分別署有墨書(shū)“禮”“樂(lè)”“書(shū)”“數(shù)”“射”“御”六字，寓意《周禮》中的“六藝”，當(dāng)由器物的主人所書(shū)，并非由陶工書(shū)寫(xiě)。1996年在香港拍賣(mài)的一件元代青花牡丹紋罐的足邊暗刻“朱詎二月造”。1996年12月四川雅安市文化路一處元代窖藏出土一件白釉雙系蓋罐，罐身有以青花料自上而下書(shū)寫(xiě)的楷體“至正七年置”款（圖21），9但無(wú)其他紋飾。伊朗阿迪比爾寺收藏的中國(guó)元代青花瓷器中有在底部或盤(pán)沿下以阿拉伯文標(biāo)識(shí)者，或?yàn)殚L(zhǎng)方形陰文鏨刻（圖22），或?yàn)橛摄@刻的小圓坑，或由堆貼的小塊泥土組成的阿拉伯文。據(jù)唐內(nèi)希普介紹，其內(nèi)容或?yàn)橐晾拾退雇醯拿?，或?yàn)榘退雇跛}的獻(xiàn)詞。阿巴斯王在16世紀(jì)后半期統(tǒng)治伊朗時(shí)，曾重建薩非神廟（阿迪比爾寺），由于薩非在反對(duì)蒙古族的戰(zhàn)爭(zhēng)中曾作出過(guò)巨大貢獻(xiàn)，因此阿巴斯王將美麗的中國(guó)瓷器作為獻(xiàn)給神廟的禮物，以此表示對(duì)薩非的紀(jì)念。阿巴斯王獻(xiàn)詞的中文大意是：阿巴斯，萬(wàn)圣之君的奴仆，謹(jǐn)以此獻(xiàn)給薩非王國(guó)的神廟。10

筆者認(rèn)為，元代青花瓷器的鑒定其實(shí)并不難，關(guān)鍵是要用一顆平常心來(lái)對(duì)待它，不能有僥幸心理，更不可感情用事。廣大收藏愛(ài)好者在收藏元代青花瓷器時(shí)一定要頭腦冷靜，要認(rèn)真學(xué)習(xí)鑒定元代青花瓷的基本知識(shí)，了解國(guó)內(nèi)外現(xiàn)存元代青花瓷的基本狀況及所署銘款特征。多看真品，從造型、紋飾、彩料、胎釉及工藝特征等方面反復(fù)揣摩其時(shí)代風(fēng)格，功夫到了，就不會(huì)被假象所迷惑。

例如現(xiàn)收藏于美國(guó)波士頓美術(shù)館的元代青花尉遲恭單鞭救主圖罐（圖23），高21.0厘米，是一件著名的元代青花瓷；現(xiàn)代景德鎮(zhèn)就有人對(duì)其仿制（圖24）。不難看出，在造型方面，仿品的肩部過(guò)于豐滿，足部比真品瘦，頸部比真品短。與真品相比，畫(huà)面布局略顯雜亂，人物、戰(zhàn)馬畫(huà)得不夠生動(dòng)傳神，山石畫(huà)得沒(méi)有氣勢(shì)，海水、竹子、蓮花等畫(huà)得缺乏靈動(dòng)感?？偠灾c真品相比，仿品在造型方面顯得呆滯，繪畫(huà)水平明顯較差。

再比如說(shuō)山東省青州市博物館收藏的出土于當(dāng)?shù)卦沟脑嗷ㄔ讫埣y玉壺春瓶（圖25），現(xiàn)代景德鎮(zhèn)也對(duì)其仿制過(guò)（圖26）。與真品相比，仿品胎體略顯厚重，尤其口部明顯比真品厚，致使在造型方面略顯蠢，不如真品挺拔。紋飾布局方面，仿品上的輔助紋飾回紋、卷草紋，比真品上畫(huà)得寬；近足處的蓮瓣紋畫(huà)成6個(gè)，而真品上畫(huà)8個(gè)，因此顯得較寬，不如真品上的蓮瓣紋瘦長(zhǎng)；云龍紋、蕉葉紋不如真品上畫(huà)得靈動(dòng)。另外，元代青花玉壺春瓶圈足內(nèi)施釉，而這件仿品圈足里只是有釉斑。這些都是仿品露出的明顯破綻。

還有現(xiàn)收藏于英國(guó)倫敦大維德中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)的一對(duì)元代青花云龍紋象耳花瓶，堪稱(chēng)最著名的元代青花瓷，現(xiàn)代仿品很多，但真正仿得到位的還不多見(jiàn)。當(dāng)然，不了解情況的人還是容易上當(dāng)受騙。筆者選取其中一件仿品（圖27），與圖20真品作對(duì)比，看看仿品與真品的不同之處。首先在造型方面，仿品的盤(pán)口做低了，肩部凸起不夠。其次在制作工藝方面，真品象耳的象鼻子稍向上卷，而仿品象耳的象鼻子基本不上卷；真品兩側(cè)象耳本來(lái)套有瓷環(huán)只是流傳過(guò)程中打掉了，在象鼻套環(huán)處和肩部均有粘掉釉現(xiàn)象（圖28），而仿品無(wú)此現(xiàn)象。在頸部所寫(xiě)供養(yǎng)銘文方面，仿品不但字體寫(xiě)得不像，而且行距過(guò)大了。另外就是仿品上的紋飾畫(huà)得不夠靈動(dòng)、瀟灑。

希望通過(guò)這幾例對(duì)比，能起到舉一反三作用，有助于讀者掌握元代青花瓷鑒定要領(lǐng)。