宗英杰

摘 要：各地基層博物館陶瓷類文物數(shù)量眾多，但是受傳統(tǒng)展陳設(shè)計(jì)理念所限，該類文物的保護(hù)和應(yīng)用現(xiàn)狀不容樂觀，亟需采用新方法探索新路徑，以提升保護(hù)利用能力。隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的發(fā)展，文物數(shù)字保護(hù)應(yīng)用成為新時代基層博物館陶瓷類文物保護(hù)應(yīng)用的新路徑。推動陶瓷類文物的數(shù)字化進(jìn)程，能夠?qū)μ沾深愇奈镞M(jìn)行更好保護(hù)與管理應(yīng)用，亦能擴(kuò)大珍貴陶瓷文物的受眾面，從而充分發(fā)揮其在文化藝術(shù)方面的社教功能，使參觀者能夠?qū)盘沾晌奈镉懈羁?、更全面的體驗(yàn)和領(lǐng)會。

關(guān)鍵詞：陶瓷類文物；基層博物館；數(shù)字化

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.06.014

0 前言

基于中國古代陶瓷產(chǎn)業(yè)的興盛，我國各地基層博物館藏有數(shù)量眾多的陶瓷類文物。此類文物多為博物館所在地域出土的完整的陶瓷器或陶瓷碎片修復(fù)品，反映著當(dāng)?shù)毓糯幕顮顩r，是中國傳統(tǒng)文化最直接、最典型的實(shí)證。然而由于陶瓷類文物易碎、不易搬運(yùn)等特點(diǎn)，在其保護(hù)和展陳設(shè)計(jì)方面亟需采用新方法探索新路徑，以提升保護(hù)利用能力。在此背景下各地博物館都加強(qiáng)對陶瓷類文物的數(shù)字化保護(hù)應(yīng)用研究。本文即以開展陶瓷類文物數(shù)字化保護(hù)應(yīng)用為題，從分析當(dāng)前保護(hù)現(xiàn)狀入手，詳細(xì)闡述陶瓷類文物數(shù)字化保護(hù)特點(diǎn)及保護(hù)形式和內(nèi)容，從而探索出一條行之有效的陶瓷類文物數(shù)字化保護(hù)應(yīng)用路徑，以期為基層博物館陶瓷類文物的數(shù)字化保護(hù)應(yīng)用提供借鑒。

1 基層博物館陶瓷類文物保護(hù)現(xiàn)狀

基層博物館陶瓷類文物多以本地域考古發(fā)現(xiàn)陶瓷器為主，出土的陶瓷器由于長期埋藏在地下，受土層的壓力和環(huán)境的侵蝕，出土?xí)r已經(jīng)發(fā)生破損①。所以大部分出土文物需經(jīng)過修復(fù)工序，方能為歷史發(fā)聲，發(fā)揮展陳教育作用。但是限于陶瓷類文物保護(hù)應(yīng)用的專業(yè)性，基層博物館普遍存在專業(yè)隊(duì)伍薄弱和技術(shù)設(shè)施配置不足的現(xiàn)狀。

1.1 基層博物館陶瓷類文物保護(hù)現(xiàn)狀

博物館陶瓷類文物的保護(hù)以展覽、修復(fù)和文物庫房保管為主，受當(dāng)?shù)刂骺陀^條件影響，各基層博物館陶瓷類文物保護(hù)現(xiàn)狀不容樂觀。

一是對陶瓷類文物保護(hù)重視不夠。據(jù)前文所述，基層博物館陶瓷類文物多以出土新舊石器時期古陶器為主，且多是以殘片修復(fù)，珍貴程度和文物價值較之其他文物相對較弱，以至于許多基層博物館對其保護(hù)意識不強(qiáng)，存放和展覽環(huán)境均不容樂觀。以山東省內(nèi)為例，基層博物館多建設(shè)于20世紀(jì)90年代，陳列布展和文物庫房已不能完全符合當(dāng)今文物保護(hù)和展陳需求，亟須資金提升改造。

二是文保隊(duì)伍不專業(yè)?；鶎硬┪镳^地處基層，編制少、人員流動性小，難以吸引和留住文博專業(yè)人才，文保隊(duì)伍不專業(yè)成為基層博物館長期存在的痛病。因缺乏專業(yè)文物修復(fù)人員，多數(shù)基層博物館陶瓷類文物修復(fù)工作需外聘人員才能進(jìn)行，嚴(yán)重制約基層博物館陶瓷類文物修復(fù)工作的開展。缺乏專業(yè)文物研究人員，很多基層博物館學(xué)術(shù)研究工作基本空白。以山東省桓臺縣博物館為例，人員隊(duì)伍結(jié)構(gòu)老齡化嚴(yán)重，最年輕的也已40歲，且無一人是文物、考古等科班出身。博物館內(nèi)后李、北辛、大汶口、龍山、岳石文化時期的陶器展多年不變，展品狀況堪憂（圖1）。

三是技術(shù)設(shè)施配置不全?；鶎硬┪镳^因經(jīng)費(fèi)所限，許多專業(yè)技術(shù)設(shè)施配置不全，成為制約文物保護(hù)修復(fù)、陳列布展的最大障礙。陶瓷文物的保護(hù)需要一定的環(huán)境和技術(shù)支持，陶器和瓷器之間對于溫度和濕度的要求不同。當(dāng)文物保護(hù)的資金投入不夠時，博物館文物收藏和陳列的空間有限，文物不能分類存放，就造成了一部分文物的損壞。②

1.2 基層博物館陶瓷類文物數(shù)字化保護(hù)意義

陶瓷類文物獨(dú)特的藝術(shù)價值和極易破碎的屬性，使其保護(hù)和修復(fù)難度較大。即使陳列布展和文物庫房保存都非常認(rèn)真仔細(xì)，但仍不可避免會造成陶瓷文物損傷。鑒于此，結(jié)合當(dāng)前基層博物館陶瓷類文物保護(hù)現(xiàn)狀，在陶瓷類文物存放和展陳相對固定的前提下，盡量減少因文物移動而造成損傷，極有必要對其進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)和應(yīng)用。

首先對于陶瓷類文物的長久保護(hù)具有重要意義。通過數(shù)據(jù)采集，對陶瓷類文物3D建模，實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)形象再現(xiàn)，即使文物有所損傷亦不會造成數(shù)據(jù)和圖片等的丟失，從而能夠確保陶瓷類文物的長久保存。其次探索利用現(xiàn)代科技手段有效地保護(hù)文化遺產(chǎn)和藝術(shù)作品、最大限度地挖掘和提升文化遺產(chǎn)數(shù)據(jù)中蘊(yùn)藏的價值的時代課題③。最后對陶瓷類文物的分類整理具有重要意義。陶瓷類文物的數(shù)據(jù)整理，以電子圖片或3D數(shù)字模型形式，可依據(jù)文物類型自由分類整理，并以此為依據(jù)實(shí)現(xiàn)文物庫房管理的數(shù)字化，從而避免陶瓷類文物多次搬移造成損失。

2 陶瓷類文物數(shù)字化保護(hù)的積極作用

推進(jìn)陶瓷類文物的數(shù)字化保護(hù)對于基層博物館陶瓷類文物的保護(hù)和研究具有重要意義，是基層博物館優(yōu)化陶瓷類展品藏品管理、實(shí)現(xiàn)文物應(yīng)用價值的有效途徑，在陶瓷類文物的保護(hù)、展陳、管理工作中發(fā)揮了積極作用。

2.1 能夠?qū)崿F(xiàn)陶瓷類文物的修復(fù)和再現(xiàn)

陶瓷類文物不易經(jīng)受歲月侵蝕，但難免人為損壞。因此如何對陶瓷文物碎片修復(fù)，從而還原文物本來的風(fēng)貌和信息，是考古學(xué)家以及科學(xué)家研究待解決的問題。當(dāng)前，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，很好地解決了這一問題，使得陶瓷類文物的修復(fù)和再現(xiàn)成為現(xiàn)實(shí)。數(shù)字技術(shù)條件下，3D技術(shù)、數(shù)字化采集技術(shù)、數(shù)據(jù)處理技術(shù)、感知技術(shù)等更符合古代文物修復(fù)原則中的可逆性原則、可辨識性原則與可干預(yù)性原則，能夠修復(fù)和再現(xiàn)陶瓷類文物的風(fēng)貌和信息，且使用數(shù)字化技術(shù)所修復(fù)的成果質(zhì)量很高，可以通過現(xiàn)代化的技術(shù)、系統(tǒng)、平臺等，在色彩層面、質(zhì)感層面改善修復(fù)現(xiàn)狀，甚至在肉眼觀察的情況下無法分辨是否經(jīng)過修復(fù)，是保護(hù)古陶瓷文物的最佳措施④（圖2）。如寧波博物院文物保護(hù)部依靠數(shù)字化技術(shù)，能夠模擬受損瓷器的顏色，甚至有可能推斷燒制配方，使得受損瓷器修復(fù)時，能更接近文物原本的顏色和樣式。

2.2 有利于陶瓷文物及制作技藝保存和展示

陶瓷文物受環(huán)境影響較大，所以對于陶瓷文物的保護(hù)而言，既要考慮文物保存的外部環(huán)境，如文物庫房或者展廳內(nèi)的光照、溫濕度以及灰塵等，又要考慮人為因素的影響，如搬運(yùn)、包裝以及庫房整理等因素。開展陶瓷文物的數(shù)字化工作，能夠避免陶瓷文物對于陌生環(huán)境中光照、溫度等外部環(huán)境的影響；能夠避免搬運(yùn)、包裝等人為因素的損壞。使得陶瓷文物始終處于庫房安全環(huán)境中保存。對外展覽可以采取數(shù)字文物形式，方便從文物器型、材料成分、器物構(gòu)造、紋飾以及制作技藝等細(xì)節(jié)處進(jìn)行微觀展示和闡釋。使得群眾對陶瓷文物的認(rèn)識更為深刻，從而發(fā)揮出陶瓷文物在藝術(shù)涵養(yǎng)、制作技藝以及以古鑒今方面的現(xiàn)代價值。

2.3 能夠便捷開展陶瓷文物的比較研究

關(guān)于陶瓷文物的比較研究是當(dāng)前學(xué)界研究的熱點(diǎn)，通過比較研究，能夠反映出文物所在地之間文化技藝等的交流情況，具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。但是陶瓷文物的珍貴性和易碎的屬性，研究者不可能近距離對陶瓷文物進(jìn)行研究，也難以了解文物的詳細(xì)信息，故而影響比較研究成果。隨著陶瓷文物的數(shù)字化保護(hù)和應(yīng)用，這一問題迎刃而解。采取以數(shù)字建模、數(shù)據(jù)掃描以及紋飾、結(jié)構(gòu)的數(shù)據(jù)分析等形式，將陶瓷文物的器型、光譜分析、制作材料、制作技藝、花紋紋飾等文物的詳細(xì)展現(xiàn)出來，從而為研究者提供詳細(xì)的文物參數(shù)，能夠便捷開展陶瓷文物的比較研究。如劉夢詩的《北方出土隋唐陶瓷燈具研究》一文對陶瓷燈具的研究，得益于陶瓷燈具數(shù)字化保護(hù)工作的開展，儲備了大量翔實(shí)的數(shù)據(jù)資料。

3 基層博物館陶瓷類文物數(shù)字化保護(hù)應(yīng)用的主要內(nèi)容

正如前文所述，基層博物館陶瓷類文物的保護(hù)不容樂觀，必須采取創(chuàng)新性的數(shù)字化方式開展保護(hù)和應(yīng)用。目前國有大型博物館都已開展此項(xiàng)工作，并取得不錯成效。對此，基層博物館可以借鑒其經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合自身情況，從數(shù)據(jù)采集、信息數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)建立和陶瓷類文物的數(shù)字化展示等為內(nèi)容，開展具有基層特色的陶瓷類文物數(shù)字化工作。

3.1 陶瓷類文物的數(shù)據(jù)采集

對陶瓷文物的數(shù)據(jù)采集工作是陶瓷類文物數(shù)字化保護(hù)和應(yīng)用的基礎(chǔ)，但是因?yàn)樘沾晌奈锏臄?shù)據(jù)采集有別于其他物品，對采集方式和過程有嚴(yán)格要求。首先進(jìn)行三維形態(tài)的數(shù)字化掃描時必須采用非接觸式的掃描方式，以免對作品造成不必要的損害。當(dāng)前技術(shù)條件下，非接觸掃描均為光學(xué)原理掃描，因此對于光源光線要求較高，但是由于陶瓷制品的特殊屬性，使得掃描過程中容易因反光而出現(xiàn)數(shù)據(jù)空洞。目前佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)與陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院采取多組照明、多次掃描的技術(shù)方法，以不同光照環(huán)境條件下，獲取同一位置多組數(shù)據(jù)，輔以計(jì)算拼接技術(shù)，從而獲取陶瓷文物的三維數(shù)據(jù)。其次館藏陶瓷類文物的數(shù)據(jù)必須翔實(shí)，以確保文物數(shù)據(jù)采集完整性⑤。要對陶瓷類文物的基本信息如實(shí)物色彩、尺寸、來歷、工藝以及制作材料等進(jìn)行詳細(xì)登記說明。

3.2 建立信息數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)

建立陶瓷類文物信息數(shù)據(jù)庫管理系統(tǒng)是陶瓷類文物開展應(yīng)用工作的關(guān)鍵。此系統(tǒng)的建立，既能夠體現(xiàn)基層博物館對陶瓷類文物保護(hù)利用的重視，又能夠客觀反映基層博物館陶瓷類文物的類型、數(shù)量以及是否安全等。所以建立信息數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)時必須做到。一是確保數(shù)據(jù)翔實(shí)。涵蓋陶瓷類文物的數(shù)據(jù)采集和相關(guān)信息編輯等內(nèi)容。二是要分類準(zhǔn)確。嚴(yán)格按照陶瓷類文物劃分標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)行文物分類整理。以年代、器型、材料等內(nèi)容進(jìn)行分類劃分，在大類基礎(chǔ)上，細(xì)化項(xiàng)目類別，方便查找瀏覽。三是要熟練應(yīng)用系統(tǒng)?？蓪ο嚓P(guān)人員進(jìn)行培訓(xùn)，能夠熟練應(yīng)用系統(tǒng)，可以根據(jù)陶瓷類文物信息和三維模型，點(diǎn)對點(diǎn)測量和計(jì)算、輸出和使用。如以SQL Sever數(shù)據(jù)庫為后臺開發(fā)的《古陶瓷數(shù)據(jù)庫》管理系統(tǒng)，將古瓷片內(nèi)表面和外表面的圖像連接到數(shù)據(jù)庫，能夠與其他信息鏈接在一起，實(shí)現(xiàn)古瓷器3D數(shù)據(jù)再現(xiàn)。這都需要基層博物館在建立信息數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)時要把工作做實(shí)，盡可能豐富內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)陶瓷類文物數(shù)字化保護(hù)和應(yīng)用。

3.3 陶瓷類文物的數(shù)字化展示

陶瓷類文物的數(shù)字化展示工作目前已經(jīng)開展的相當(dāng)成熟，多數(shù)大型博物館都已實(shí)現(xiàn)了文物展陳的數(shù)字化。如2019年運(yùn)城博物館設(shè)計(jì)展陳的“瓷之韻—明清瓷器展”數(shù)字展廳，即是用“互聯(lián)網(wǎng)+”模式，通過對明清瓷器的3D數(shù)字建模，以全景數(shù)字化技術(shù)，打造出的“永不落幕”的陳列展覽新模式。再如淄博陶瓷琉璃博物館的“魔墻”，擺脫了時間與空間的限制，讓游客近距離了解、欣賞館內(nèi)藏品，享受一個全新的、生動的“沒有圍墻的博物館”，做到了“讓文物活起來、讓文物說話”。數(shù)字化互動展示為可持續(xù)、可拓展的功能模塊提供了更優(yōu)質(zhì)的規(guī)劃方案，在展陳中引入最前沿的數(shù)字媒體播控技術(shù)，全面擁抱科技所帶來的新感知形式，不僅為觀眾帶來超感官的特殊體驗(yàn)，溝通與互動的速度亦大大加快。對于基層博物館來說，亦要嘗試開展陶瓷文物的數(shù)字化展示，變博物館陳列布展設(shè)計(jì)為網(wǎng)上展廳設(shè)計(jì)，省去裝飾裝修施工之累，將陶瓷文物圖片、數(shù)字形象、基本信息等以新的創(chuàng)意、新的思維打造數(shù)字展覽館平臺，并將其融入當(dāng)?shù)厝襟w建設(shè)矩陣，在提升陶瓷類文物數(shù)字展覽館影響力的同時，塑造基層博物館新形象⑥。

4 基層博物館陶瓷類文物數(shù)字保護(hù)應(yīng)用路徑

受經(jīng)費(fèi)和技術(shù)條件影響，當(dāng)前基層博物館關(guān)于陶瓷類文物的數(shù)字化保護(hù)和應(yīng)用還處起步階段。然而陶瓷類文物數(shù)字保護(hù)應(yīng)用的巨大前景，使得各地已逐漸加大政策和資金的支持力度，著力探索陶瓷類文物的數(shù)字保護(hù)應(yīng)用路徑。

①基于陶瓷類文物數(shù)字技術(shù)打造基層博物館品牌形象。陶瓷可謂我國國粹，從古至今留有大量精美的陶瓷器物，群眾對陶瓷器的認(rèn)可度非常高。唐三彩、元明青花等成為一個時代的象征，出土瓷器無一不是國寶級文物。所以基層博物館可采用陶瓷類文物數(shù)字技術(shù)，依托館藏珍貴陶瓷器或出土象征性陶瓷器，進(jìn)行基層博物館品牌形象的數(shù)字化塑造。即通過文字、聲音、圖像以及動畫等數(shù)字技術(shù)有機(jī)設(shè)計(jì)組合出當(dāng)?shù)靥沾善髟O(shè)計(jì)、制作、使用以及基本信息等的全新形象，給群眾不一樣的感官體驗(yàn)，從而給予基層博物館新的定位。如位于淄博的淄博陶瓷琉璃博物館，通過數(shù)字展廳等形式著力塑造博山“雞油黃”陶瓷琉璃制作工藝和產(chǎn)品，大大提升了淄博陶瓷的形象。

②多媒體應(yīng)用下陶瓷類文物的展陳優(yōu)化設(shè)計(jì)。近年來，實(shí)物陳列式的博物館展陳設(shè)計(jì)逐漸被拋棄，更多的是運(yùn)用多媒體技術(shù)下聲光電的組合，給予參觀者身臨其境的感覺，以增強(qiáng)感官形式提升參觀效果。以運(yùn)城博物館的“瓷之韻—明清瓷器展”數(shù)字展廳為例，以多媒體、講解音頻等形式，拓展了群眾對青花、彩繪以及色釉瓷的制瓷工藝新認(rèn)知⑦。2022年1月22日東莞市博物館開幕的“華彩宮瓷—沈陽故宮博物院藏清宮瓷器展”亦依托清宮瓷器的數(shù)字化應(yīng)用技術(shù)，大量采用多媒體聲光電技術(shù)，營造了沉浸式展陳空間，以情景結(jié)合的方式展現(xiàn)精彩文物。當(dāng)然對于基層博物館來說，難以負(fù)擔(dān)如此華麗的展陳設(shè)計(jì)，但是可以以此為思路，逐步擺脫傳統(tǒng)陶瓷類文物展陳理念，使古老的陶瓷器能夠以新的形象、新的形式讓公眾熟知。

③基于數(shù)字化技術(shù)建設(shè)陶瓷類文物數(shù)字博物館。陶瓷類文物是基層博物館最為豐厚的文物藏品，如何使其“活”起來，體現(xiàn)其文物價值。與以往許多陶瓷類文物沉睡庫房不同，基于數(shù)字化技術(shù)建設(shè)的陶瓷類文物數(shù)字博物館，能夠充分發(fā)揮陶瓷類文物的文物價值和時代價值，是基層博物館陶瓷類文物數(shù)字化保護(hù)應(yīng)用的重要路徑。隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)和手機(jī)網(wǎng)絡(luò)等的發(fā)展，各大博物館逐步將展品搬到網(wǎng)絡(luò)，建立網(wǎng)絡(luò)數(shù)字博物館，甚至各臨時展覽亦開辦網(wǎng)絡(luò)數(shù)字博物館。實(shí)現(xiàn)線上線下同步推廣，使得普通群眾能夠接觸到諸多名貴的陶瓷器，而且可放心、耐心、用心地品鑒，成為隨身攜帶的移動博物館。網(wǎng)絡(luò)數(shù)字博物館與線下展陳的技術(shù)資金要求不同，設(shè)計(jì)建設(shè)費(fèi)用大都在基層博物館接受范圍，具有較強(qiáng)的操作性、推廣性和復(fù)制性。

基層博物館陶瓷類文物的數(shù)量豐碩，但受基層資金技術(shù)等具體因素影響，文物作用發(fā)揮不夠明顯，因此開展基層博物館陶瓷類文物的數(shù)字化保護(hù)應(yīng)用路徑研究，推動陶瓷類文物的數(shù)字化工作，能夠?qū)μ沾深愇奈镞M(jìn)行更好地保護(hù)與管理應(yīng)用，亦能擴(kuò)大珍貴陶瓷文物的受眾面，從而充分發(fā)揮其在文化藝術(shù)和時代價值方面的積極作用，使參觀者能夠?qū)盘沾晌奈镉懈羁?、更全面的體驗(yàn)和領(lǐng)會。

注釋

①陶冶.關(guān)于博物館陶瓷器保管工作的探究[J].文物鑒定與鑒賞，2021（21）：156-158.

②孟慶卓.博物館文物保護(hù)現(xiàn)狀分析與完善途徑[J].中華傳奇，2020（12）：194.

③范勁松，安軍.佛山石灣陶瓷藝術(shù)的數(shù)字化保護(hù)及利用研究[J].文物保護(hù)與考古科學(xué)，2016（8）：102-108.

④李明輝.數(shù)字化技術(shù)在古陶瓷修復(fù)中的應(yīng)用[J].信息系統(tǒng)工程，2021（12）：68-72.

⑤張曉瓏.博物館展陳設(shè)計(jì)探索：以“永遠(yuǎn)的三峽—三峽文物保護(hù)利用數(shù)字展”為例[J].文化月刊，2022（3）：91-93.

⑥季子薇，呂淑玲，唐邦城，等.古陶瓷保護(hù)與修復(fù)中翻模技法的實(shí)驗(yàn)探究[J].美術(shù)學(xué)報，2018（6）：103-111.

⑦衛(wèi)國.陶瓷類文物保護(hù)與修復(fù)工作的研究[J].中國民族博覽，2019（8）：227-228.