云沐蝶

點(diǎn)睛師：祝立根

點(diǎn)睛前：

風(fēng)的肉身

這巨大的靜

像一種修為。又像無(wú)限

玉米地就在這里

我就在這里

風(fēng)同時(shí)經(jīng)過(guò)我。用臉貼緊我，一點(diǎn)點(diǎn)

剝落我身上的倦意

我愿意取出體內(nèi)的愉悅

重新笑

重新獨(dú)唱

重新老實(shí)做人

重新讓汗水滴落，重新曬黑我的皮膚

重新說(shuō)：永恒

說(shuō)玉米地是我的城池

風(fēng)有肉身，我熱愛(ài)它，此時(shí)，保持著

柔軟狀態(tài)

我在玉米地里喊它，它就輕輕挨過(guò)來(lái)

對(duì)我說(shuō)：退一步，就是有修為的女子

點(diǎn)睛后：

最后的城池

這巨大的靜

像一種修為。又像無(wú)限

玉米地就在這里

我就在這里

風(fēng)同時(shí)經(jīng)過(guò)我。用臉貼緊我，一點(diǎn)點(diǎn)

剝落我身上的憂傷

我愿意取出體內(nèi)的歡悅

重新笑，重新獨(dú)唱

重新老實(shí)做人

重新說(shuō)：永恒

說(shuō)玉米地是我最后的城池

風(fēng)有肉身，是一條狗，一個(gè)變幻的愛(ài)人

我輕擁著它

保持著一種柔軟的狀態(tài)

點(diǎn)睛師評(píng)論：

整首詩(shī)歌最成功的地方是“存在感”的呈現(xiàn)，第一句中“修為”（此詞詩(shī)人想要呼應(yīng)尾句）、“無(wú)限”放在這兒也基本能夠擔(dān)住“巨大的靜”，所以不改。

二段開(kāi)始描寫(xiě)貼身感受，并向人生推進(jìn)，為呼應(yīng)改后段末，“疲憊”改為“憂傷”，也是呼應(yīng)第三句的“歡悅”（愉悅一詞范圍較窄，詞性單一，故改），第四句和第五句同屬一類，合并增加詩(shī)歌的緊湊性。

最后一段詩(shī)人的真實(shí)原圖呈現(xiàn)出來(lái)，想要表達(dá)自己內(nèi)心的情緒和對(duì)自己的希望。但第一段就定下了的，并一直延續(xù)到最后兩句的基調(diào)和氣息，和詩(shī)人的真實(shí)的意圖明顯發(fā)生了沖突。為保證這首詩(shī)歌的完整性和審美意味，故去掉最后兩句。在此詩(shī)中，最后兩句已然降低了這首詩(shī)歌的整體美感和藝術(shù)性，變得流俗起來(lái)。而如果要表達(dá)詩(shī)人在詩(shī)末兩句的感受，之前的詩(shī)句又變得無(wú)用或無(wú)關(guān)。再此涉及到兩個(gè)內(nèi)容：一、詩(shī)歌如果要表達(dá)每種情緒和想法，所有的詩(shī)句應(yīng)該圍繞其旋轉(zhuǎn)和遞進(jìn)；二、詩(shī)歌從某種層面上說(shuō)，可以是相當(dāng)獨(dú)立的、完整的，詩(shī)歌中的“我”不必是真實(shí)的自我（就像這首詩(shī)歌中的大半部分）。這是詩(shī)歌寫(xiě)作的無(wú)數(shù)分叉中的不同分叉，端看詩(shī)人審美偏向于何方，但強(qiáng)將二者結(jié)合，會(huì)產(chǎn)生禁錮感和斷裂感，影響整體氣韻也無(wú)法體現(xiàn)詩(shī)人的飽滿內(nèi)心。

因詩(shī)意走向全部改變，故詩(shī)名改為“最后的城池”更為貼切。