韓健

在中央美院攻讀家具設(shè)計(jì)時(shí)，最冷門(mén)的《中國(guó)古代家具》選修課，讓19歲的河南小伙子李鵬開(kāi)了眼。選修課上邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)收藏界的大家為客座教授，為學(xué)生們啟蒙中國(guó)古代家具的賞析，普及古代家具的相關(guān)知識(shí)，梳理家具發(fā)展的基本面。

或許是血液流淌的中原文化基因起了作用，讀大二的李鵬便對(duì)中國(guó)古代家具萌生了好奇，并從中國(guó)明清家具入手，開(kāi)始了自己的收藏之路。2013年，他的一對(duì)“清代魯作方凳”便入選了在中華世紀(jì)壇展出的、聯(lián)合故宮博物院與眾多藏家共同舉辦的“鑿枘工巧—中國(guó)古代坐具藝術(shù)”展。

李鵬說(shuō)自己一半是機(jī)緣，一半是熱愛(ài)。他獵奇心很重，不論是中國(guó)古代家具還是歐洲家具，總還存在著自己未曾挖掘的知識(shí)空白，這些家具背后的故事，家具和時(shí)代的關(guān)聯(lián)性讓他癡迷。在他看來(lái)，“新中式”

無(wú)魂，更像是符號(hào)的挪用。可能只是將某一個(gè)視覺(jué)上的信息提取出來(lái)再呈現(xiàn)在“新”的設(shè)計(jì)中，但恰恰在背后藏有龐雜恢弘的世界，這樣的設(shè)計(jì)讓原本燦爛而龐大的世界被消解了。而他收藏了家具后，便去了解其背后蘊(yùn)含的故事和文化，隨著收藏的積累不斷拓寬知識(shí)的邊界，當(dāng)然其中也付出不少試錯(cuò)成本。

李鵬喜歡將自己的中國(guó)古代收藏和當(dāng)代元素融合，這是他自己理解的古今。他認(rèn)為創(chuàng)新的前提是尊重傳統(tǒng)、了解傳統(tǒng)，這樣設(shè)計(jì)既古典又先鋒。他有不少忘年交，依靠信息時(shí)代的優(yōu)勢(shì)，每天都泡在“雅昌藝術(shù)論壇”的明清家具板塊，這里云集收藏界的各路高手，可以看見(jiàn)各個(gè)地區(qū)、不同風(fēng)格的明清家具。而他恰好趕上論壇興盛的末期，當(dāng)時(shí)論壇里的交流氛圍極好。這段經(jīng)歷也讓他養(yǎng)成了一種學(xué)習(xí)方法，并不是填鴨式學(xué)習(xí)，而是“讀物”，從物件出發(fā)，再翻閱搜尋和每一件具體家具相關(guān)的資料，靠自己的大腦將碎片化的知識(shí)編織成網(wǎng)，梳理成冊(cè)。比如文房、高古造像，他也喜歡燈具，尤其是丹麥PK系列，于是便想將歐洲的燭臺(tái)、燈具和中國(guó)戰(zhàn)漢、南北朝、五代、明清時(shí)期的燈具串聯(lián)起來(lái)，做一個(gè)小型展覽。這也要求他在大腦中建立一個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)，客觀梳理各個(gè)類別，判斷藏品在同類別中的級(jí)別。

李鵬帶有一份年輕人難得的沉靜心性，他的工作室反復(fù)推敲下的留白使空間也浸染出沉靜的氣質(zhì)，清凈古樸的氛圍中帶有幾分灑脫，他追求環(huán)境和心性的契合，他說(shuō)收藏和空間也是心性的體現(xiàn)，藏品錯(cuò)落有致，使空間的每個(gè)角落都自成風(fēng)景，生活和家具交織出空間語(yǔ)言，使人置身其中，更能體會(huì)到獨(dú)特的意境。

在這里可以看見(jiàn)很多“殘件”，比如一層墻面上的北齊青州式石灰?guī)r佛首，李鵬像是在尋找自然之中的殘缺之美，“這個(gè)佛首正好是一個(gè)半面，它的邊界是一條筆直的線，我會(huì)非?？季克鼩埲钡男问矫馈！边@樣的殘件沉淀出歲月賦予的痕跡、光澤和質(zhì)感，呈現(xiàn)出獨(dú)特的韻味。他并不執(zhí)著于填補(bǔ)殘缺的部分，欣賞未經(jīng)雕琢且?guī)в需Υ玫拿馈Ｋ麑⒐糯揖吆彤?dāng)代元素融合，盡量保留原生的部分，比如會(huì)客室的明代山西老木門(mén)，在老舊部分的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)一個(gè)鐵鑄門(mén)邊，和明代的鐵件形成一種呼應(yīng)關(guān)系。他不喜歡過(guò)于古舊的物件，就像這個(gè)門(mén)，有很多當(dāng)代的視覺(jué)元素，符合現(xiàn)在的審美觀念，經(jīng)典便這樣流傳。

在同一空間，他選擇讓中國(guó)古代家具和歐洲家具碰撞，比如將丹麥設(shè)計(jì)師制作的馬扎和中國(guó)清代民間馬扎陳列在一起，前者與拙樸的空間自然融合，后者流露出中國(guó)文人雅趣，二者來(lái)自不同文化背景，卻隨著時(shí)光的沉淀產(chǎn)生交流。他也讓文人家具同民間家具形成對(duì)比，產(chǎn)生璀璨的火花，在茶室有一個(gè)很吸睛的古代民間凳子，這是李鵬大學(xué)時(shí)斥“巨資”收來(lái)的，可以看出師傅極力想要將凳子做得雅致些，就連小搭腦也極力想要做得有型，但是依舊稍顯生猛，雖然土卻有種楞勁，而它的一旁卻是一把典型的江南文人燈掛椅，造型輕巧纖細(xì)，讓觀者好像看見(jiàn)了草根派和精英派的對(duì)峙，頗顯有趣。

相比較一些華美的古代家具，他更喜歡簡(jiǎn)約古樸的明代家具，大道至簡(jiǎn)，明式家具簡(jiǎn)潔雅致的線條，非常適合陳設(shè)在現(xiàn)代空間。再將歐洲當(dāng)代的經(jīng)典家具引入，李鵬說(shuō)自己非常喜歡保羅·克耶霍爾姆的PK系列家具，這個(gè)系列的設(shè)計(jì)真正詮釋了極簡(jiǎn)，一層的PK9椅和倚墻PK-101的燭臺(tái)，都將剛?cè)岵?jì)發(fā)揮到了極致。會(huì)客室一內(nèi)一外的墻上掛畫(huà)十分有趣，出自德國(guó)畫(huà)家Friedrich Einhoff弗里德里希·埃因霍夫之手，在這位從未到訪過(guò)中國(guó)的畫(huà)家作品中，卻少見(jiàn)地帶有幾分東方氣韻，在空間里毫不違和。這些從各地搜羅來(lái)的收藏被李鵬巧妙地融合在一起，通過(guò)搭配、拼湊，每個(gè)藏品都毫無(wú)保留地散發(fā)出魅力。

家具和空間中那些古舊且不加修飾的痕跡相互補(bǔ)充，淡灰墻面呈現(xiàn)出一種樸拙的質(zhì)感，像是生活的底色，表面故意留下的刮痕和獨(dú)特的肌理使空間在視覺(jué)上產(chǎn)生變化。一層的會(huì)客室四周有一個(gè)環(huán)形魚(yú)池，四面都有暖氣，恰好適合魚(yú)生長(zhǎng)，種在魚(yú)池邊的芭蕉樹(shù)，原本只有50厘米高，歷時(shí)一年，高度已經(jīng)直逼層頂，魚(yú)池的水聲是天然的音樂(lè)，富有禪意，使空間中那份樸素安靜的魅力愈發(fā)強(qiáng)烈。