我對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作信心其實(shí)不大，因?yàn)榕笥验g善于此道的人很多。我寫作的示人面往往也就是詩(shī)歌，或者論文。前者給讀者和寫作者，后者給哲學(xué)圈的老師或同行。我有許多嘗試到一半的中長(zhǎng)篇幅的小說(shuō)，往往擱筆的原因就是覺(jué)得寫完了自己也不會(huì)有太多驚喜，或者就是半途被我篡改成了詩(shī)歌。情節(jié)似乎總是需要自己去籌劃和計(jì)較，它們充滿了未知。但《茶樹(shù)嶺》的到來(lái)是一次性的，它所有的結(jié)構(gòu)是一次性地被把握，這讓我省卻了許多人工的安排。

因?yàn)樗且郧白龅囊粋€(gè)夢(mèng)。夢(mèng)里當(dāng)然沒(méi)有這么多以茶葉為名的人物形象，但已經(jīng)有著具有完整性的整個(gè)情節(jié)。在記錄了自己這個(gè)夢(mèng)的第三天，我逐漸產(chǎn)生了將一堆以茶葉為名的角色放進(jìn)這個(gè)故事里的想法。行家自然可一眼看出這是一篇略微帶有皮格馬利翁情節(jié)的短篇，作為村子里的木匠黑龍，他越是想雕刻出公主的雙眼，他就越不敢動(dòng)手，他就越沉迷，乃至于思勞成疾，乃至成為如焚般的高燒。

茶樹(shù)嶺在什么地方我們不得而知，從第一段似乎可以推知它本身就在公主的胭脂，和腮幫子的幻身上。黑龍是否就是投胎轉(zhuǎn)世后的山龍，公主是不是就是黑龍?jiān)谏侥_遇到的小姑娘，是不是就是文章最后向黑龍顯現(xiàn)的形象？為了一種小說(shuō)的結(jié)構(gòu)應(yīng)含蓄才完滿的寫作德行要求，文中也沒(méi)有過(guò)分指明。

文中的許多角色是作為背景性的存在，他們自己的故事我也挺想在以后的時(shí)間里慢慢呈現(xiàn)出來(lái)。例如正在辛勤排練茶戲，并扮演公主的小紅袍，黑龍是在出了小紅袍家見(jiàn)到的“她”，但小紅袍并不是“她”，而是與“她”略微有些重影的一個(gè)角色。但小紅袍或許有著自己的故事。翠芽?jī)耗棠套鳛榇遄永镏v故事的人、智者，想必也掌握了許多過(guò)往的秘辛。毛峰黃、金猴乙、毛尖丙和毛禿丁在以后的日子里或許也有和黑龍和好的可能性。為了服務(wù)于黑龍和公主的故事，這些很有意思的角色“服務(wù)性地”暗淡了下去。黑龍游離在他們中間，每天只喚著“公主”“公主”。

越想雕出那雙眼睛，我們就越痛苦和迷惑，而在精神力和體力都為此耗竭的頂點(diǎn)之后，她或許就離創(chuàng)作者最近。

作者簡(jiǎn)介

拓野，1999年出生，安徽合肥人。復(fù)旦大學(xué)科學(xué)技術(shù)哲學(xué)碩士在讀。著有詩(shī)集《獅面》。本篇系小說(shuō)處女作。