梁曉何時(shí)

世界本來就不存在正確的觀念與道路，而是充斥著混亂和荒謬，這是虛無主義的架構(gòu)。那么，我們?cè)鯓尤プC明自己的存在，方法就隱藏在我們?nèi)松龀龅拿恳淮芜x擇中，每一個(gè)選擇都產(chǎn)生了一個(gè)平行宇宙。

浩瀚的宇宙中，我們渺小得像是一粒塵埃，在未知的宇宙空間也許有許多的另一個(gè)“我”存在，若能讓意識(shí)自由穿越在各個(gè)宇宙中的“我”身上，還能獲取其他空間中“我”的記憶與能力，會(huì)是一種怎樣的體驗(yàn)?zāi)?？曾幾何時(shí)，我們也多次幻想過平行宇宙的概念，而以此為核心理念的影片也并不鮮見，例如《蝴蝶效應(yīng)》《彗星來的那一夜》《蜘蛛俠》等。然而《瞬息全宇宙》借助科幻、無厘頭喜劇，以及超級(jí)英雄的外殼，以極其雜亂、飽滿、多元的敘事，形成了全新的影像風(fēng)格。

今年的第95屆奧斯卡金像獎(jiǎng)，《瞬息全宇宙》可謂是拿到盆滿缽滿，包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳女配角、最佳男配角、最佳原創(chuàng)劇本、最佳剪輯在內(nèi)的7項(xiàng)大獎(jiǎng)。演員楊紫瓊實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，成為歷史上首位獲得奧斯卡影后的亞洲人。但是關(guān)于真正的觀影體驗(yàn)，卻是褒貶不一。有人說影片前面天馬行空的想象著實(shí)讓人驚艷，就像坐過山車一樣刺激，可影片結(jié)尾又回歸到了家庭和解，以及“愛能拯救一切”這樣老掉牙的主題上，難免讓人有些失望。當(dāng)然最被人詬病的還有影片中那些R級(jí)重口味的橋段。但是，這部電影講的真是這樣一個(gè)大團(tuán)圓式的家庭故事嗎？當(dāng)然不是，它比你想象的還要深刻得多。讓我們一步步剝?nèi)ル娪把刍潄y的商業(yè)外衣，去探究其中的精神內(nèi)核。

思想邏輯

可以說，電影背后的思想邏輯是虛無主義和存在主義的態(tài)度。人生的意義是什么？這似乎是一個(gè)終極命題。虛無主義認(rèn)為世界、萬物、人生沒有終極目的，也毫無意義，而存在主義則認(rèn)為雖然一切均是虛無，但是人的存在通過經(jīng)歷與體驗(yàn)來構(gòu)建，每一次的選擇都定義了人生的軌跡與生命的意義。虛無主義是一種對(duì)客觀世界的理性認(rèn)識(shí)，存在主義則是在這種認(rèn)識(shí)上，體現(xiàn)出人性的主觀態(tài)度，讓人們更加努力地去生活，滿足了人性中固有的對(duì)生命意義的追求，給人們以哲學(xué)和心理上的慰藉。簡(jiǎn)單點(diǎn)說：就是虛無主義認(rèn)為荒誕的人生是無意義的，但是存在主義認(rèn)為即便是荒誕的人生也值得生活。

那么，接下來我們就從影片的故事架構(gòu)中去探尋其中的思想邏輯。

故事架構(gòu)

從電影的英文片名，可以看出其故事的構(gòu)架：三個(gè)章節(jié)everything、everywhere、all at once。其實(shí)這些英文單詞也點(diǎn)明了其精神內(nèi)涵。

第一章everything：女主人公被困在了焦頭爛額的日常生活中，那些生活瑣事壓得她喘不過氣，這也是許多亞裔母親的縮影。然而這時(shí)出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，一個(gè)一事無成的中年婦女竟然成為了超級(jí)英雄，她開始穿梭于不同的宇宙，在不同宇宙中她成為了功夫巨星、京劇名伶、大廚等成功人士。有人批判這些身份似乎帶著美國(guó)人對(duì)亞裔的刻板印象，但是這些刻板印象是他人的選擇嗎？其實(shí)這可能只是女主角自己的選擇。影片中的許多細(xì)節(jié)，透露出這樣一種隱喻。那么，電影后面所講述的各種宇宙跳躍是否只是一位真實(shí)母親的幻想呢？這個(gè)說法不一，我們也沒有必要深究，幻想也好，真實(shí)世界也罷，但正因?yàn)榛谡鎸?shí)母親的基礎(chǔ)，才使得故事有了現(xiàn)實(shí)的力量。那么，對(duì)于觀眾而言，多重宇宙是我們對(duì)現(xiàn)實(shí)失望后的產(chǎn)物嗎？其他宇宙的自己似乎才是我們希望看到的人生，是我們想象中成功和正確的樣子。影片中對(duì)自己的生活，對(duì)丈夫、女兒等不滿意的女主角，像同樣被普通生活困住的我們，也希望逃到那個(gè)電影中荒誕的世界中去。而其中離奇的宇宙間跳躍的方式，正說明了這種荒誕性。世界本來就不存在正確的觀念與道路，而是充斥著混亂和荒謬，這是虛無主義的架構(gòu)。那么，我們?cè)鯓尤プC明自己的存在，方法就隱藏在我們?nèi)松龀龅拿恳淮芜x擇中，每一個(gè)選擇都產(chǎn)生了一個(gè)平行宇宙。

第二章everywhere：母親似乎體會(huì)到了女兒這一代人的虛無，在信息爆炸的時(shí)代，每個(gè)人都看到了太多的信息、太多的可能和太多的人生。我們看到了所有，但是卻找不到自己在世界中的位置。女兒是大魔王，但她并不快樂，在她的困境里，我們看到了很多虛無的圓。那個(gè)黑色的“貝果”似乎就象征著一切，它的中心是如此空洞。母親不斷告訴女兒，你應(yīng)該過“正確”的人生，但女兒卻不斷告訴母親，這個(gè)世界比你想象中的更大。因此，才有了石頭宇宙，在荒蕪的世界中，什么都沒有意義，只有沉靜的力量才足以抵抗荒蕪。因此，除了母女代溝問題，故事更深層次地探討著我們?nèi)绾卧诤棋挠钪嬷姓业阶约捍嬖诘奈恢谩?/p>

第三章all at once：影片中丈夫韋蒙的力量來自他的溫柔與善良。如果電影中被致敬的《花樣年華》《泰坦尼克號(hào)》，男女主最終在一起了，他們同樣會(huì)流入日常生活的柴米油鹽醬醋茶。而丈夫就是用微笑面對(duì)平淡乏味生活的那個(gè)人，他給許多東西都貼上了可愛的眼睛，在生活中尋找著樂趣。因此，丈夫的人生態(tài)度意味著積極地面對(duì)和接受，這就是存在主義的觀點(diǎn)。電影用那些看似荒誕無厘頭的故事，最終告訴了我們擁抱與和解才是我們面對(duì)虛無、尋找到存在意義的出口。絢爛的多重宇宙是別人的電影，而此刻的生活才是你的人生。

精神內(nèi)核

那么，everything、everywhere、all at once連在一起是不是就可以翻譯成：所有事物所有地點(diǎn)終歸于一。這種帶有后現(xiàn)代主義思想的電影，通過荒誕無厘頭去解構(gòu)現(xiàn)實(shí)生活，其實(shí)要探討的不過是“我們是誰？我們?nèi)绾未嬖冢俊闭缥鞣疆?dāng)代藝術(shù)的思想背景來源于禪宗一樣，一花一世界，一葉一如來，電影通過藝術(shù)的方式告訴了我們一個(gè)最簡(jiǎn)單的問題：活在當(dāng)下，感受生活。