峻冰 馮曉媛

編? ?前

作為一部2022年度全球電影視閾中最富形式創(chuàng)新意味的電影，《瞬息全宇宙》（丹尼爾·施因內(nèi)特、丹·關，2022）講述了一個關于華裔中年女性伊芙琳（楊紫瓊 飾）通過多重宇宙之旅來拯救世界并與女兒實現(xiàn)和解的故事。該片自上映以來，其華麗絢爛的視聽呈現(xiàn)與天馬行空的創(chuàng)意表現(xiàn)頗受好評，但其奇觀化外衣仍難掩敘事混亂硬傷，淺嘗輒止的哲學思考也阻礙了立意的縱深發(fā)展。然其題涉家庭隔閡、代際價值觀差異等頗具現(xiàn)實意義的社會議題，同時又以溫情脈脈的大團圓結局消解了現(xiàn)實社會的種種矛盾沖突，亦不失為一種頗具創(chuàng)新性的創(chuàng)意思維。在不斷的爭議聲中，該片一舉斬獲第95屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳剪輯、最佳女主角（楊紫瓊）、最佳男配角（關繼威）、最佳女配角（杰米·李·柯蒂斯）七項獎。

他山之石，可以攻玉?！冬F(xiàn)代藝術》特此組織作者對這部可謂現(xiàn)象級的好萊塢影片從不同角度予以分析品評，以饗讀者。

《瞬息全宇宙》以家庭為敘事單位，展現(xiàn)了一個家庭的各種沖突，并以愛為敘事主題，利用新的數(shù)字技術和手段為影片帶來了更多出人意料的視覺效果。值得注意的一點是，在這樣的一種技術加持之下，多個時空的隨意轉換讓更多的創(chuàng)意擁有了實現(xiàn)的可能性。

“元宇宙”最早出現(xiàn)在1992年小說《雪崩》中，在尼爾·斯蒂芬森筆下，為讀者描述了一個虛擬化的、與現(xiàn)實世界相對的一個想象空間。2021年，“元宇宙”一詞入選年度熱詞，它不僅拓展了人類思維的邊界，還影響了電影創(chuàng)作者。與現(xiàn)實世界平行、反作用于現(xiàn)實世界、多種高技術綜合，是其三大特征?！霸钪骐娪啊笔侵笇а堇枚喾N數(shù)字技術，利用電影中主人公的想象力和記憶力實現(xiàn)多重宇宙隨意且頻繁轉換的奇幻電影亞類型之一?！端蚕⑷钪妗凡痪心嘤诔Ｒ?guī)，又為電影創(chuàng)作題材提供了新的創(chuàng)作空間，在獲得超高經(jīng)濟價值的同時也在藝術表現(xiàn)上有了創(chuàng)新和突破。

敘事主題：以愛為核心的對立與和解

電影《瞬息全宇宙》導演將影片分成了三個部分，分別是everything（一切萬物）、everywhere（無處不在）、all at once （瞬息）。以女主人公伊芙琳父親（關繼威 飾）的生日當天作為影片的表現(xiàn)時間，講述了發(fā)生在這一天的故事，從伊芙琳（楊紫瓊 飾）要為父親過生日籌辦慶?；顒?，到去稅務局完成洗衣店里的報賬工作，再到女兒想要將自己的女朋友公之于眾等，一系列繁雜事情充斥伊芙琳的生活。影片通過設定多重宇宙來表現(xiàn)女主人公作為一名女性所面臨的現(xiàn)實中的困境，以及在其他平行空間中人物身份的各種可能性。

首先，通過前、后景深來展現(xiàn)人物間的對抗和矛盾。當多個人物出現(xiàn)在畫面中時，導演通過景深來展現(xiàn)人物之間的力量關系。劇中將女主人公設定為一名開著洗衣店、操著全家人的心的傳統(tǒng)中國女性，其女兒喬伊則是一名亞裔酷兒女性群體中的一員。這樣的一種家庭對立關系從影片開始就做了詳細的交代，導演通過鏡頭的不斷運動、變化和快節(jié)奏的對話語速來凸顯這種沖突的不可調(diào)和性。在喬伊向女朋友抱怨母親的行為時，此時母親和洗衣店的工作人員處在畫面的最前方，中間是喬伊和她的女朋友，最后面是丈夫韋蒙。處在最前面的人物占據(jù)了畫面的大部分，有著很強的壓迫感，也象征著力量的強大。在喬伊向外公介紹女友貝基身份時，她們處在畫面的右側，此時處于力量弱勢的喬伊左右為難，在不知如何向外公介紹時，伊芙琳立馬出現(xiàn)在了畫面的最前方，并且?guī)缀跽紳M了整個畫面，居于主導地位，而喬伊按照自己原有的想法介紹了貝基的身份后，前、后景深突出了此時母女間的對立沖突。當喬伊變成丘丘·圖伯，成為邪惡力量的化身以后，在一個狹長的樓道里，喬伊的運動方向為向前，朝著攝影機的方向，伊芙琳拖著丈夫韋蒙一直向后退，此時的力量對比與之前相反，喬伊成了力量較大的一方，在這段母女關系中占據(jù)上風。喬伊將母親帶到了自己的百吉餅宇宙中，兩人的拍攝視角在同一水平線，母親試圖去理解喬伊的世界和想法，這樣的一種親情對抗在這一刻出現(xiàn)變化。

然后，影片通過敘事角度的轉換體現(xiàn)母女關系的緩和。影片中，第一部分的百吉餅宇宙中，喬伊和伊芙琳在一個狹長的空間里正面對抗，導演通過敘事角度的轉換讓母女間的關系得到緩和。喬伊把母親帶到了百吉餅宇宙里，這是喬伊創(chuàng)造出來的。不同于其他時空的血腥暴力場面，在這一時空中，整個色彩是純白色，象征著一個純真的世界，畫面中心的百吉餅意味著混沌、虛無和吞噬周圍的一切，同時也代表著喬伊的人生觀，她認為生活是沒有意義的，一切復雜而瑣碎的事情都將美好的事物吞噬。這里是以喬伊為第一敘述視角，講述了喬伊所創(chuàng)造出來的百吉餅世界是怎樣的存在。芝麻、罌粟籽、鹽、狗等一系列毫無關聯(lián)的事物同時出現(xiàn)在了百吉餅宇宙中，當喬伊將所有東西放在百吉餅上時，百吉餅會坍塌，這也象征著母親伊芙琳對女兒的控制和期望，當所有的美好想象寄予在孩子身上時，所有的期待也會“坍塌”。不同于之前伊芙琳的滔滔不絕，這一次她以傾聽者的身份去聽女兒講述自己的世界，女兒在這一刻獲得了平等和被尊重。在第二部分的百吉餅宇宙中，接續(xù)了第一部分的故事內(nèi)容，女兒喬伊作為敘事主體，講述了自己的目的——“我并不是為了要殺你才到處找你的，我只是想找到一個人，能見我所見，感我所感”。臺詞中表達了女兒對母親管控的掙扎反抗、內(nèi)心世界的矛盾和對母親的愛。而伊芙琳第一次真正走進女兒的世界，傾聽女兒的聲音，這樣的一種方式也讓她更加堅定要穿梭在多重宇宙中拯救女兒的信念。

最后，敘事節(jié)奏的快慢結合升華了主題。影片創(chuàng)造了一個大團圓的結局。影片第二部分的結尾，導演以伊芙琳一心想要阻攔女兒回到百吉餅宇宙中的武打場面作為主要線索，穿插了與周圍人的和解。其中，有伊芙琳和父親的和解、和丈夫的和解、和稅務局工作人員的和解等，武打場面的快節(jié)奏加上擁抱場面的慢鏡頭使得劇中的人物關系實現(xiàn)了在對抗中和解，快慢的結合使得簡單的武打場面被注入了溫情，大團圓的結局也一改以往的煽情敘事。這樣的快慢結合、動靜結合最后產(chǎn)生了雙贏的效果。

敘事結構：通過記憶力和元宇宙進行重塑

影片《瞬息全宇宙》采用了非線性板塊式的電影敘事結構。板塊式敘事結構屬于現(xiàn)代電影結構的一種。它打破了傳統(tǒng)電影按照“（序幕-） 開端-發(fā)展-高潮-結局（-尾聲） ”的單一時間順序構建情節(jié)的常規(guī)模式， 采用“非時間順序”（如時間的回溯、時間的重復、時間的跳躍等）架構電影情節(jié)， 賦予電影文本更廣闊的視角、更豐富的內(nèi)容和更客觀的表達（燕俊.結構的意義：電影板塊式敘事結構研究[J].電影評介，2009，24）。這樣的一種非線性敘事結構打破了單一時間向度，將電影時間、故事情節(jié)的原有邊界進行消解，并穿插閃回、倒敘、插敘等方式，構建新的敘事時間和敘事空間。情節(jié)、事件和動作的事理邏輯（因果關系）被（人物的或?qū)а莸模┲饔^心理邏輯取代，經(jīng)典的事理結構就演變成為現(xiàn)代的心理結構。心理敘事線索的介入使得現(xiàn)代電影更加注重非理性的本能和直覺，邏輯性、戲劇性被淡化消解，偶發(fā)性得到增強，而線性結構相對單一的內(nèi)涵也往往發(fā)展成非線性結構的復合式多聲部主題交響（游飛.電影敘事結構：線性與邏輯[J].北京電影學院學報，2010，2）。

影片中閃回敘事手法的使用使得影片中的敘事線索更加豐富，人物性格更加立體飽滿。隨著電影藝術的發(fā)展，這一手法的運用逐步轉向人物內(nèi)心世界的展示，其重點不在于對往事的追敘，而是在于表現(xiàn)人物對目前事件的主觀感受，從而形成電影劇作的心理結構。這種方法，在敘述上打亂了時空的順序，現(xiàn)在時空和過去時空可以自由地轉換，但目的在于突出現(xiàn)實空間中的動作和行為（汪流.中外影視大辭典[M].中國廣播電視出版社，2001：109）。電影《瞬息全宇宙》共有四次閃回，主要是對故事情節(jié)進行補充，讓故事的內(nèi)在邏輯得到自洽。第一次閃回是在電梯中，當丈夫韋蒙為女主人公戴上電子設備后，導演通過女主剛出生時的第一視角將其帶到了回憶中。從伊芙琳出生到孩童時的初戀，從和韋蒙戀愛到因為父母反對而離家出走，從夫妻倆開洗衣店到與父親關系和解，從喬伊出生、長大到母女沖突升級等畫面，都以閃回的方式呈現(xiàn)在了觀眾的面前。插入在此之前發(fā)生的事情，是對整部影片的敘述做了補充和交代，是整個情節(jié)發(fā)展鏈條中的重要環(huán)節(jié)敘述，對事情的來龍去脈做了交代。伊芙琳不愿意女兒同性戀的身份被知道的原因、洗衣店被查稅不愿意告知父親的原因等在這一閃回的畫面中得到了解答。第三次的閃回是在伊芙琳面對父親時，回憶起小時候奔跑時摔倒、想象長大后成為歌手，這里面包含著父親對于女兒的疼愛，與現(xiàn)在父親認為女兒所做的事沒有意義、不肯定女兒所過的生活形成了鮮明的對比。而影片中此時在穿越的阿爾法宇宙里伊芙琳為了救女兒，和阿爾法世界的人進行對抗，也是伊芙琳與父權社會對抗的隱喻。影片在展現(xiàn)親情的時候，不僅有父女情、母女情，夫妻之間的情感變化也貫穿了整部影片。起初的一張離婚協(xié)議使得夫妻之間的矛盾具象化呈現(xiàn)在觀眾面前，妻子的強勢和丈夫的懦弱形成了鮮明對比，后來在激烈的打斗畫面中，鏡頭閃回到了夫妻兩人一同開洗衣店的場景，再到結尾伊芙琳和韋蒙擁抱在一起獲得和解，閃回的運用使得影片中的人物更加立體生動，故事也更加完整。

敘事風格：符號隱喻與視覺奇觀

電影《瞬息全宇宙》是一部講述了母親為了救孩子在平行宇宙中穿梭的“元宇宙”電影，其核心是母愛。但它不同于以往類似電影的敘事風格，這部電影推陳出新，以一種奇幻的喜劇模式來展現(xiàn)。

鏡子的隱喻。導演用一面圓形的鏡子展現(xiàn)了一家三口在看電視的幸福生活，但鏡子的出現(xiàn)似乎映射著這個和諧的、歡快的場面是不真實的、轉瞬即逝的。畫面中，母親將手按在女兒的嘴上堵住了女兒的大笑聲，這也預示著在母女間的相處中，母親占據(jù)主導地位。影片開始，關門的聲音、鏡子的出現(xiàn)、逼仄的生活空間、答非所問的對話方式、桌子上零亂擺放的賬單讓觀眾有一種無厘頭和壓抑的感覺。與此同時，女主人公面對生活緊繃的態(tài)度，也將整部影片的節(jié)奏變得極為緊湊，同時充分激發(fā)了觀眾對故事的興趣。固定鏡頭與運動鏡頭的交叉剪輯、昏暗的拍攝光線、近景和特寫的隨意切換讓人很容易產(chǎn)生視覺上的緊繃，但也充分調(diào)動了觀眾的視覺和聽覺。不可否認，就是在這樣一種天馬行空的敘事風格下，導演運用鏡頭交代了故事的主要元素，并為故事的展開做了足夠的鋪墊。鏡子除了在影片開頭預示著快樂生活的虛假以外，還作為轉場道具出現(xiàn)在了第一次伊芙琳時空轉換的時候。當伊芙琳看向稅務局工作人員戴爾德麗·博貝爾德拉桌上的鏡子時，通過動作剪輯和拼接，實現(xiàn)了兩個不同空間的畫面連接，另一個時空里的韋蒙將伊芙琳帶到了平行空間里。在這一時空里，伊芙琳被告知了多重時空的存在，稅務局的工作人員化身為一個惡人，這是伊芙琳想象中的虛假的世界。

借助快節(jié)奏的剪輯手法產(chǎn)生視覺奇觀。影片中多次采用平行蒙太奇的敘事方式，實現(xiàn)了女主人公在同一時間在不同時空的自由轉換。平行蒙太奇以不同時空（也可以是同時異空）發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線索的并列表現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結構之中（劉宏球.影視藝術概論[M].上海文藝出版社，2002：175）。整部影片共有四次剪切交替畫面，以人物為主體進行電影場景和人物形象的變化，將毫不相干的、復雜混亂的畫面剪切在一切，以非?？斓乃俣冗M行拼接，從視覺上給觀眾帶來沖擊。第一次的時空轉換是利用鏡像將兩個時空連接起來，第二次現(xiàn)實世界和席塔宇宙是通過光線實現(xiàn)轉場，在伊芙琳被席塔宇宙的領導者丘布·圖巴姬點到額頭時，畫面里呈現(xiàn)了至少十種處在不同狀態(tài)下，也處在多重宇宙里的伊芙琳。從畫面剪輯來看，快速的畫面剪切給觀眾帶來一種視覺奇觀，這種畫面的剪切具有強烈的視覺吸引力。第三次的時空轉換是辦公室里的打斗場面和報完稅后夫妻兩人在車內(nèi)對彼此的訴說。通過“我愛你”的編碼成功地穿梭到了第四個時空。在這個時空中的伊芙琳是一位武打電影明星，此時的她正在出席一場電影活動。值得一提的是，在第四次的時空穿梭過程中，有一個長達10秒的場景轉換特效。女主人公伊芙琳作為畫面的主體位于正中間，后面是各種場景的呈現(xiàn)，不同的色彩變換、不同的時空轉換給觀眾帶來了不一樣的視覺沖擊體驗，同時又為觀眾展示了不同時空里有更多選擇性的伊芙琳，這也是這部影片想要表達的另一個重要主題的呈現(xiàn)——一位母親的不同人生。

對白的設計成為影片獨有的敘事風格。影片中，出現(xiàn)了很多宇宙空間，比如阿爾法宇宙、席塔宇宙、百吉餅宇宙、熱狗宇宙、浣熊宇宙等，這些都是由韋蒙等一些人想象、創(chuàng)造而存在的空間。相較于打斗場景、喋喋不休的爭吵，在第二部分的二次元石頭宇宙中，導演運用兩塊石頭展開敘述，通過字幕的形式進行無聲的對白，在這個沒有生命形成的宇宙里，她們對生命和生活進行了新的思考。穿越了不同的時空，反而更依戀沒有聲音的石頭宇宙。在荒蕪的環(huán)境下，兩塊處在視覺中心的石頭成了敘事的主體，她們開始對人與生命進行思考。“每一次的新發(fā)現(xiàn)都只是在提醒我們，我們都是渺小且愚蠢的”，這是喬伊對人生的認知，她也試圖在和母親平等地對話，但是化成石頭的伊芙琳仍然向女兒靠近，后來女兒選擇了“自我終結”，這樣的一種壓迫感和無助感也給觀眾帶來思考。

通過拼貼、模仿向經(jīng)典致敬。拼貼是指“多種已有作品元素、材料、結構、技巧或者風格的混合、雜糅和重組”（龔芳敏.戲仿理論的嬗變軌跡與歷史形態(tài)研究[M].中國社會科學出版社，2021：14）。作為一部具有喜劇、武打、奇幻等多元素相融合的電影，影片在敘事的過程中不免有模仿的痕跡。影片在打斗的場面中，模仿了成龍一貫的詼諧搞怪風格。當韋蒙在稅務局與工作人員打斗時，仿佛成龍主演的《紅番區(qū)》、李小龍的《精武門》等片中的一些武打場面又重現(xiàn)在觀眾眼前。作為在《警察故事3》中出演的楊紫瓊也在《瞬息全宇宙中》帶來了相似的武打動作。在師父教伊芙琳打架時，敘事手法又與《一代宗師》略有相似之處。除了武打動作上向經(jīng)典致敬外，在伊芙琳成為一名電影明星的時空中，韋蒙和伊芙琳的對話、神態(tài)、動作到影片的色調(diào)、構圖都與王家衛(wèi)的《花樣年華》有著異曲同工之處。在《瞬息全宇宙》的宣傳海報與湯姆·戈米肯執(zhí)導的電影《天才不能承受之重》在設計上有異曲同工之處。海報中間均為圓形設計，將劇中出現(xiàn)的多種人物角色在海報中呈現(xiàn)，圓形套圓形的海報設計、人物的復雜多樣給人一種很強的視覺壓迫感，正如影片的名字一般天馬行空。

數(shù)字技術的發(fā)展為電影的創(chuàng)新提供了多種可能性。《瞬息全宇宙》以家庭為敘事單位，展現(xiàn)了一個家庭的各種沖突，并以愛為敘事主題，利用新的數(shù)字技術和手段為影片帶來了更多出人意料的視覺效果。值得注意的一點是，在這樣的一種技術加持之下，多個時空的隨意轉換讓更多的創(chuàng)意擁有了實現(xiàn)的可能性。但與此同時，影片對于觀眾的要求也會變高，這會對影片主題的傳達和故事的敘事打折扣。