王小靜

一塊普通的樹皮，經過他的手，可以化腐朽為神奇，他利用樹皮所具有的天然紋理和顏色，經堆積創(chuàng)意巧妙組合粘貼出的各類半浮雕式圖畫，把一張張平實的樹皮變成了立體的山河。前幾天，記者在交口縣桃紅坡鎮(zhèn)的石疙瘩村見到了郭氏樹皮畫非遺傳承人郭明。郭明從小興趣廣泛，愛好美術，除了樹皮畫以外，他還熱衷民間藝術，題匾額、做根雕、搞影視等都不在話下，是大家公認的能工巧匠。

交口郭氏樹皮畫產生于清乾隆末年，距今已有200多年歷史。交口縣是黃河流域古代文明的重要發(fā)祥地，境內群山連綿、森林廣袤、樹種繁多，為制作樹皮畫提供了得天獨厚的優(yōu)勢，加之本地氣候寒涼，不適合傳統(tǒng)農作物種植，過去當?shù)鼐用褚恢鄙钬毨В荒芸恳浑p勤勞的雙手就地取材，用樺樹皮加工成水桶、食盒、煙灰缸等器物供生活所用，有時也撿拾一些老朽的樹皮制作成畫，變廢為寶，作裝點居舍美化生活環(huán)境之用。郭明是在學習掌握先輩們流傳下來的傳統(tǒng)技法的基礎上，又不斷融入了現(xiàn)代人的審美需求，并結合自身擅長的書法、繪畫手藝和當?shù)丶艏垺⒚嫠艿让袼孜幕械木?，經反復探索實踐，最終創(chuàng)新傳承發(fā)展至今。

做樹皮畫的第一步就是進山撿拾樹皮。為了做到綠色環(huán)保，除了具有韌性的樺樹皮可以在每年六月剝一些外（此時此舉利于樺樹生長），其余所用的樹皮材料都是撿拾的脫落于樹根底部的老樹皮?！吧嚼锏穆菲閸绮黄?，摔跤是常有的事，遇到冬季下雪，有時凍得腿腳都僵了。碰破頭、扭傷腳是家常便飯，但當自己終于撿拾到一些中意的樹皮，沮喪馬上又被想象中的錦繡山河沖淡了?！惫髡f道。

樹皮撿回來就可以進行樹皮畫制作的第二步——分類整理了。整理樹皮的過程，也是個精細活兒，要根據(jù)不同樹皮的不同特性，比如彈性、形狀、色澤和紋理，再結合自身的藝術審美和想象，進行分類整理 ，這個在外人看來又臟又累的活，卻經常讓郭明廢寢忘食，樂此不疲。整理好的樹皮還要進行第三步的防腐壓平處理。由于脫落的老樹皮會有蛀蟲腐蝕部分，需要先用小鏟子刮掉腐蝕廢棄的部分，再經過蒸煮、暴曬、壓平定型以后，才能保證制作出來的樹皮畫不變形、不掉色。第四步就是選皮量材。這個過程體現(xiàn)了樹皮畫的核心理念，依樹皮本身的色澤、形狀、紋理，量皮作畫，選皮制景。第五步是設計構思，郭明說：“設計構思一般有兩種情況，一種是主題相形，即根據(jù)自己預先想好的主題尋找合適的樹皮材料作畫；另一種是看皮制畫，就是根據(jù)樹皮的特征去確定主題，有時一些不起眼的樹皮也會產生意想不到的效果?！边@一步充分展示設計者精巧的構思和審美情趣的高低，對畫作水平高低起決定性作用。

第六步剪、擺、堆、拼和第七步刻烙畫染，是制作樹皮畫的核心技藝環(huán)節(jié)，先在一個背景材料上畫好自己設計出來的圖案，然后選擇合適的樹皮去拼湊，還要對一些特殊部位做特殊加工，形成大致的圖樣主體框架，這一步精細的做工，如果一不留神也是“傷痕累累”，他手上的一道道口子就是一不留神留下的辛苦見證。進入第九步點綴修飾的主要目的是，使圖樣更加豐富，細節(jié)更加生動。主要采用一些云霧、花草等來進行烘托點綴，力求呈現(xiàn)出厚重、立體、古樸、自然的效果。樹皮畫的最后一步就是裝框成品，就像國畫中的裝裱一樣，俗話說“三分畫七分裱”，根據(jù)畫作主題制作好的邊框，能為整幅畫起到錦上添花的作用，提升畫作的整體藝術效果。

世界上沒有兩片完全相同的樹葉，樹皮和樹葉一樣各具情態(tài)，也可以說世界上沒有兩塊完全相同的樹皮。那些老朽脫落的樹皮和地面上的其他景物一樣，具有自然美的形態(tài)，蘊藏著生命的內在活力，它一旦被藝術家發(fā)現(xiàn)，便以“似是而非”“似像非像”的藝術形象，賦予它新的生命，使其變廢為寶，化腐朽為神奇，成為樹皮畫藝術。樹皮畫藝術是發(fā)現(xiàn)自然美而又顯示創(chuàng)造性加工的繪畫藝術，可以說“三分人工，七分天成”，制作成功的畫作栩栩如生，渾然天成，是一種“天人合一”“與天同創(chuàng)”的藝術，具有天然情趣。這就使樹皮畫具備了取料于自然、匠心獨運、一法一景的特點。

交口郭氏樹皮畫經過幾代手藝人的不懈努力，現(xiàn)已形成一種“非遺+文創(chuàng)，傳統(tǒng)+創(chuàng)新”，符合現(xiàn)代審美理念，別具特色的工藝畫。2022年，經專家評審，政府批準列入?yún)瘟菏械?2批非物質文化遺產保護項目中。同年，郭明創(chuàng)作的樹皮畫《萬里長城》和《黃河魂》在呂梁市鄉(xiāng)土文化能人藝人技藝大賽中榮獲二等獎，同年參加全省大決賽獲得優(yōu)秀獎，另有《荊彩長江》獲得湖北省文化創(chuàng)意作品大賽三等獎，訂制的《踏遍青山》被中國地質大學校史館永久收藏。

“文化的保護和傳承人人有責，絕不能讓老祖宗的技藝斷在我們這代人手里?！币舱怯捎诠鞯热说呐?，樹皮畫工藝從幾近失落的邊緣重煥生機。不過，目前文化傳承斷代的現(xiàn)實問題卻讓郭明心存顧慮。“現(xiàn)在肯靜下心來作畫的年輕人很少，而非物質文化遺產的傳承單靠我們這群上年紀的人是遠遠不夠的！我們的隊伍需要更多年輕人參與進來，他們才應該是樹皮畫工藝傳承的主力軍?！惫飨蛴浾弑磉_了心底對于傳統(tǒng)手工藝傳承的期待。

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