劉漢文 洪子祎

武俠電影不能消失也不會(huì)消失，它仍具有堅(jiān)實(shí)的發(fā)展基礎(chǔ)和巨大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

何謂武俠？“武”是一種文化，“俠”是一種精神。金庸先生在其小說中借郭靖之口道出“為國為民，俠之大者”八字，概括了武俠的核心精神。作為中國電影最早、最獨(dú)特的類型之一，武俠電影的發(fā)展貫穿中國電影史。

武俠電影創(chuàng)作浪潮迭起

1928年，由張石川執(zhí)導(dǎo)的《火燒紅蓮寺》在上海中央大戲院一經(jīng)放映便大獲成功。據(jù)稱，上映期間由于影片實(shí)在過于火爆，影院由原來的只放夜場加增日?qǐng)龇庞?，每天四場仍人滿為患，一票難求。該片的風(fēng)靡不僅因?yàn)楫?dāng)時(shí)民間百姓對(duì)武俠小說的追捧，也因?yàn)橛捌俑粷?jì)貧、除暴安良的主題契合了當(dāng)時(shí)人們的心理。

《火燒紅蓮寺》全城轟動(dòng)、萬人空巷的盛況，也引發(fā)了中國武俠電影的第一次創(chuàng)作浪潮。從1928年到1931年，該片連續(xù)拍攝了18部續(xù)作，可見其商業(yè)上的成功。與此同時(shí)，各大影片公司紛紛效仿，開始拍攝制作武俠片。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1928年至1931年間，共拍攝武俠電影227部，幾乎占當(dāng)時(shí)電影總產(chǎn)量的60%，武俠片的影響力也從上海輻射至各大城市。

第二次創(chuàng)作浪潮主要發(fā)生在二十世紀(jì)五六十年代的中國香港和中國臺(tái)灣地區(qū)。1949至1959年間，香港共拍攝297部武俠電影。在這一時(shí)期，黃飛鴻系列電影共拍攝68部，是香港電影史上數(shù)量最多的系列電影。20世紀(jì)60年代，香港武俠電影進(jìn)入全盛時(shí)期，拍攝制作武俠片683部。六七十年代，邵氏公司的張徹和胡金銓是拍攝武俠片的代表人物，他們從不同角度詮釋對(duì)武術(shù)和俠義的理解。張徹的武俠電影具有陽剛美學(xué)，強(qiáng)調(diào)個(gè)人信念與頑強(qiáng)斗志，由他指導(dǎo)的《獨(dú)臂刀》在當(dāng)時(shí)突破了電影票房百萬港元大關(guān)，創(chuàng)造了香港電影票房的歷史紀(jì)錄。胡金銓的電影代表著以中國傳統(tǒng)敘事和美學(xué)為基礎(chǔ)的現(xiàn)代武俠電影的興起，《大醉俠》更是被譽(yù)為新派武俠電影開山之作?！秱b女》《龍門客?！贰犊丈届`雨》《山中傳奇》等影片都成為名垂影史的武俠經(jīng)典，其中《俠女》斬獲第28屆戛納電影節(jié)綜合技術(shù)大獎(jiǎng)，將中國武俠電影推向世界，成為與美國西部片、日本劍戟片等類型相提并論的中國特色影片。

第三次創(chuàng)作浪潮發(fā)生在20世紀(jì)80年代中期。以1982年上映的《少林寺》為發(fā)端，這一時(shí)期先后有《神秘的大佛》《武林志》《武當(dāng)》《木棉袈裟》等一批武俠電影上映，不少影片為中國內(nèi)地與中國香港合拍。

第四次創(chuàng)作浪潮發(fā)生在20世紀(jì)90年代，以徐克為代表的一批導(dǎo)演掀起了新武俠電影創(chuàng)作浪潮。1990年的《笑傲江湖》改編自金庸同名小說，導(dǎo)演徐克在該片中一改傳統(tǒng)武俠電影的寫實(shí)風(fēng)格，深入挖掘古典美學(xué)意境，影片的剪輯、構(gòu)圖、打斗畫面都呈現(xiàn)浪漫主義色彩，令武俠類型煥發(fā)新生機(jī)?！饵S飛鴻》（1991年）、《新龍門客?！罚?992年）等都是這一時(shí)期的作品。

第五次創(chuàng)作浪潮發(fā)生在21世紀(jì)初?！杜P虎藏龍》《英雄》《十面埋伏》等多部武俠影片相繼問世，對(duì)武俠電影的內(nèi)容與形式進(jìn)行了現(xiàn)代化重構(gòu)，好萊塢式的視覺效果讓中國武俠在國際傳播中大放異彩。2000年，李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》在全球上映后，獲得了2.13億美元的票房，并于次年獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片、最佳攝影、最佳原創(chuàng)音樂、最佳藝術(shù)指導(dǎo)四項(xiàng)大獎(jiǎng)，這部武俠電影也成為第一部問鼎奧斯卡大獎(jiǎng)的中國影片。2002年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《英雄》，取得了2.5億元的國內(nèi)票房，占當(dāng)年全國10億元總票房的四分之一，成為武俠片的新標(biāo)桿。

新時(shí)代武俠電影破局之道

有巔峰自然有低谷，這也是大多數(shù)類型片都會(huì)面臨的周期性困境。近年來，武俠片產(chǎn)量和質(zhì)量均有所下降。貓眼專業(yè)版App數(shù)據(jù)顯示，2019年以來院線上映的武俠片年均不超過10部，其中2022年上映武俠片2部，2021年更是僅有1部。

武俠電影是民族類型電影的標(biāo)識(shí)之一，是中國商業(yè)電影的重要類型。盡管從當(dāng)下的電影市場來看，武俠電影似乎缺少生存的土壤，近幾年也鮮有“出圈”作品，但是以歷史和發(fā)展的眼光來看，武俠電影不能消失也不會(huì)消失，它仍具有堅(jiān)實(shí)的發(fā)展基礎(chǔ)和巨大的發(fā)展?jié)摿?。一是我國的武術(shù)文化資源豐富，門派林立，武俠電影可以從中汲取大量的文化養(yǎng)分；二是盡管目前影視行業(yè)武術(shù)人才斷層，但總體而言，我國武術(shù)人才資源豐富，只不過尚未被影視行業(yè)吸收；三是武俠精神在當(dāng)代仍有廣闊的生存土壤，武俠文化在當(dāng)代年輕人中仍有市場。據(jù)2021年DT財(cái)經(jīng)發(fā)布的《年輕人“金庸成分”報(bào)告》顯示，95后有9成以上看過金庸的小說或改編影視，00后中該比例也接近8成。從80后到00后，通過影視了解武俠、走進(jìn)“江湖”的比例不斷攀升。

新時(shí)代武俠電影如何破局？

政策方面，相關(guān)部門要鼓勵(lì)武俠電影創(chuàng)作，吸引更多武術(shù)人才進(jìn)入電影行業(yè)。我國電影產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展離不開國家和各級(jí)地方政府的政策扶持。近幾年，新主流電影、科幻電影、動(dòng)畫電影等在政策的加持下發(fā)展迅猛，武俠片的振興也需要相關(guān)政策的助推。要從深化供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，提升中華文明傳播力的角度，為武俠電影的發(fā)展提供更多的政策扶持；要鼓勵(lì)更多“大灣區(qū)功夫電影周”“成龍動(dòng)作電影周”等活動(dòng)的舉辦，表彰杰出動(dòng)作電影人，培育新生力量；要在現(xiàn)有行業(yè)組織中成立促進(jìn)武俠電影發(fā)展的專門委員會(huì)，積極鼓勵(lì)和促成多方合作，在產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)，鼓勵(lì)跨行業(yè)、跨地區(qū)、跨國家的協(xié)作，開拓武俠電影的創(chuàng)作視野。

內(nèi)容方面，要立足武俠傳統(tǒng)，挖掘武俠精神與時(shí)代的契合點(diǎn)。新世紀(jì)以來，武俠電影積極尋求與其他類型的結(jié)合，如“武俠+奇幻”的《奇門遁甲》，“武俠+推理”的《狄仁杰》系列，“武俠+愛情”的《劍雨》。類型融合固然是一種開拓創(chuàng)新，但也要把握好融合的方式和尺度，不能讓其他類型元素喧賓奪主，更不能只有武俠之殼，喪失武俠之魂。更重要的是，武俠故事要與時(shí)代脈搏共振，譬如《繡春刀》的現(xiàn)實(shí)主義氣質(zhì)是其當(dāng)年引發(fā)高關(guān)注的原因。

傳播方面，要喚起受眾的武俠記憶，堅(jiān)持本土與國際融合發(fā)展的傳播策略。要加強(qiáng)武俠電影的研究、宣傳、推廣，培育武俠電影的社會(huì)土壤。目前，武俠題材在網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域的產(chǎn)量和播放量相對(duì)可觀，2022年的《目中無人》口碑不俗，不少影迷表示“是近年來看過最好的武俠電影”。知名導(dǎo)演劉偉強(qiáng)看完該片后感慨，“從前香港的武俠片回來了?！痹撈m(xù)作《目中無人2》今年將登陸院線，或?qū)⒆叱鲆粭l嶄新的突圍之路。

此外，武俠電影仍是中國文化對(duì)外傳播的重要載體，要講好中國武俠故事，培育武俠電影的國際市場，有計(jì)劃地實(shí)施全球市場營銷策略，提高對(duì)外傳播效能，加快中國武俠電影走出去的步伐。

縱觀武俠電影發(fā)展史，百年來綿延不絕、推陳出新，雖有時(shí)陷入低谷，卻也總能再攀高峰。作為中國獨(dú)有的類型片，武俠電影經(jīng)過多年市場培育，觀眾認(rèn)知度高，仍有挖掘空間，就看創(chuàng)作者能不能在當(dāng)下的語境里，為觀眾找回久違的“江湖夢(mèng)”了。讓我們共同期待武俠電影的新浪潮。

（作者系福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、碩士研究生）