鐘茜 馮剛

“古裝武俠是中國影視在世界上的一張名片，這張名片不能丟?！?023首都電視節(jié)目春推會上，東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮在發(fā)言時如是說。此前，在3月舉辦的香港國際影視展，正午陽光公布了即將開拍的新作之一——武俠劇《雨霖鈴》。據不完全統(tǒng)計，2023年待播、已開機、籌備中的武俠劇有十余部。

與熱鬧的武俠劇集市場不同，武俠電影正面臨困局。

自1928年《火燒紅蓮寺》在上海首映以來，中國武俠片已走過近百年征程。作為中國特有的作品類型，武俠電影曾是中國電影的中堅力量，是中國電影高票房的代表，對于年度國產電影票房的貢獻率一度超過40%。2000年，李安憑借《臥虎藏龍》獲得奧斯卡四項大獎，該片票房收入超過1億美元；2001年，張藝謀憑借《英雄》收獲24億元的國內票房；2011年，中國電影市場共有35部影片票房過億元，其中國產片18部，武俠電影占一半。中國功夫片、武俠片聞名世界，在世界電影市場中獨樹一幟?！杜P虎藏龍》《英雄》《葉問》等擁有長效影響力的影片更是贏得了大量海外觀眾青睞。中國武俠電影，猶如美國的西部片，已成為民族類型電影的標識之一。

但近年來，武俠電影創(chuàng)作式微、佳作甚少、創(chuàng)新不多，票房、口碑均不復當年?！毒C藝報》盤點近5年中國電影市場票房排名前30的電影，除了2018年的《狄仁杰之四大天王》（票房6.06億元，排名28），2018年張藝謀的《影》（票房6.28億元，排名27），貓眼劃歸為古裝動作片，幾乎無其他武俠片登榜?！拔鋫b片式微”“武俠片斷代”等討論層出不窮，人們喟嘆：“俠客遠去，何來江湖？”

武俠電影式微背后有何深層次原因？作為中國影視的重要名片，武俠電影如何傳承與創(chuàng)新？《綜藝報》采訪多位業(yè)界知名人士、專家學者，分享他們的觀點和經驗。

原因一：觀眾審美和時代變遷

紅極一時的武俠電影，緣何淡出大銀幕？觀眾審美變遷是一大原因。

“網絡時代信息碎片化傳播，年輕觀眾對相對套路化的武俠電影，可能沒那么熱衷了。”影視策劃人譚飛告訴《綜藝報》。追溯歷史，新派武俠小說誕生于20世紀50年代，武俠影視作品的巔峰則出現在八九十年代。以梁羽生、金庸、古龍、溫瑞安、黃易等為代表的港臺武俠文學作品，恰好趕上香港影視工業(yè)發(fā)展的黃金期。浩大的改編潮席卷各地，武俠影視作品如雨后春筍般涌現?；诋敃r影視行業(yè)環(huán)境相對單一，觀眾可選擇的娛樂方式也有限。武俠作為市面上為數不多的類型作品，自然而然成為全民焦點。

相對于伴隨金庸武俠成長起來的70后、80后，95后、00后的影視內容消費品類更多，仙俠、玄幻、科幻、懸疑，更具爽感，讓人眼花繚亂。游戲、短視頻等多元娛樂形式也占據了大量用戶時間。1905電影網、電影頻道融媒體中心等發(fā)布的《2021Z世代觀影偏好調查報告》顯示，喜劇是Z世代（1995年-2009年間出生的一代）觀眾最喜愛的電影類型，以57.73%位居第一，其次是科幻題材（45%）和青春題材（40.11%），古裝題材排名第九處于末尾，僅占18.9%。

“‘俠之大者，為國為民’的武俠精神內核，放在Z世代為主流的市場上‘稍顯曲高和寡’。當下的年輕人更關注身邊的生活，他們需要娛樂、需要開心，需要‘小而美’的精神食糧，這可能是時代的變化?！弊T飛認為，武俠片是一種“窄眾”的類型片，擁有相對獨立的觀影人群，不像喜劇片等類型擁有合家歡屬性，所以票房天花板有限。“隨著觀眾口味的變化，市場對于武俠電影的需求逐漸下降，而制作武俠電影投資大、周期長，導致制作公司不愿意冒險投資武俠電影項目。”

原因二：IP缺乏 創(chuàng)新不足

在互聯網上流傳著這樣一句話：沒有沒落的武俠，只有沒落的寫手。源頭IP新作的缺乏，也是武俠片淡出觀眾視野的原因之一。

導演、編劇、武俠小說家徐浩峰，曾擔任《一代宗師》《道士下山》等影片編劇，執(zhí)導《師父》《刀背藏身》等作品。他表示，武俠片的沒落在于武俠土壤的喪失，“武俠電影的根源是武俠小說，港臺新派武俠小說在20世紀80年代已經沒落，內地（大陸）的武俠小說處在邊緣化的狀態(tài)?！?/p>

近十年來，魔幻、修真、玄幻、盜墓、穿越等題材小說大量涌現，其中不乏優(yōu)秀作品，迅速擠占了類型小說的閱讀市場。當當網公布的2022年度虛構類暢銷書排行榜，前十名作品中武俠題材無一入圍。晉江文學城的人氣作者排行榜單中，也鮮有武俠類作者。如今的文學市場，缺少扛鼎之作來重現武俠小說往日榮光。

“除了作者斷層，武俠電影的創(chuàng)作困境還在于缺乏新鮮感和懸念感?！弊T飛提到，相比其他類型，武俠電影的內容限定性較強。武俠片多改編自梁羽生、金庸、古龍等作家的經典武俠小說，如《天龍八部》《射雕英雄傳》《神雕俠侶》等，觀眾對這些作品的故事早已耳熟能詳，內容創(chuàng)新的空間相對有限，不斷翻拍不僅容易審美疲勞，也很難得到觀眾的認可。原創(chuàng)武俠劇本，在市場中也是冷門?！坝兄T多名著珠玉在前，后來者難望其項背，劇本可發(fā)揮空間也小，這導致知名編劇都不太愿意進行武俠題材創(chuàng)作?！?/p>

“武俠片的先天不足是對劇本不夠重視。當武俠片失去新鮮的故事，只有一些俗套的劇情和場面，觀眾自然就放棄了?！?徐浩峰告訴《綜藝報》，武俠電影的創(chuàng)作不能集中在一個演員、一個導演或者一種視聽奇觀上，這對類型的發(fā)展沒有裨益。

中國藝術研究院影視所副所長趙衛(wèi)防表示，武俠類型作品在當下院線電影中呈現頹勢，一是類型創(chuàng)新不夠，無論是故事層面，還是動作設計、氛圍營造，都存在創(chuàng)新不足的問題，一些作品過于強調武打動作，最重要的敘事反而成為作品短板。二是近年來，科幻、喜劇、懸疑等類型，都取得了長足進步，反觀武俠，進步不大，愈發(fā)為市場所“遺忘”。三是創(chuàng)作者對武俠所蘊含的精神內涵的展現和表達不夠。立足當下，我們應該對俠義精神有著全新的理解和詮釋。

原因三：武打演員斷代

武打演員出現斷代，亦是武俠電影陷入困局的重要原因之一。如今，觀眾對武打演員的印象仍停留在吳京、趙文卓、吳樾、張晉等人，80后武星為大眾熟知的僅有釋小龍、謝苗，新生代迄今還未出現新的“武打明星”。

“會打的演員少，不會打的演員又不愿意付出很長時間去訓練?！眲幼鲗а莶苋A曾參與過《英雄》《十面埋伏》等武俠電影拍攝，在《俠捕》《刺殺小說家》《武林外傳》等電影中擔任動作指導，談起當下武打演員情況，他如是說。

曹華介紹，武打演員中，一類是武術運動員出身，如吳京、張晉等。另一類是沒有任何武術基礎的演員，進組前通過短期武術特訓，以模仿的形式展現武打招式?！皩α慊A的演員來說，最難的是柔韌性、協(xié)調性、力量感。打戲拍攝難度較大，一些年輕演員不像老一輩武打演員那樣能吃苦——能不打就不打，或者一看這個動作可能會受傷，也就不打了。沒有全身心忘我投入，呈現的效果自然不同?！?/p>

當武俠不再是院線電影的主流類型，武術指導也紛紛轉戰(zhàn)動作片、戰(zhàn)爭片或網絡電影、電視劇?！盀榱擞鲜袌?，武術指導也在嘗試多元化的拍攝?！辈苋A說。

隨著科技不斷發(fā)展，CG特效在影視行業(yè)的應用越來越廣泛，這也導致武俠電影失去了拳拳到肉的觀影快感。成龍在綜藝《無限超越班》中曾表示，現在的年輕演員“很幸?！?，特效技術逐漸代替了過去賣命的真實打斗。

“在武戲拍攝中，特效是錦上添花，它展現了想象力的無限可能性，但是，千萬不要過于依賴特效?！辈苋A表示，要在大量實拍素材基礎上正確使用特效，這是保證最終真實呈現的關鍵?！皠?chuàng)作者應充分認識技術存在的意義，在技術創(chuàng)新和融合實踐中為真功夫尋得一席之地?！?/p>

“重塑”武俠的關鍵

在中國電影市場觀眾迭代的當下，如何讓老武俠粉找回心中對英雄的向往，同時讓新觀眾沉浸其中，是武俠電影的新命題。

在徐浩峰看來，武俠電影復興，離不開政策扶持?！半娪笆撬囆g產品，光有創(chuàng)意是不夠的，還需要大量資金投入。武俠片已經很久沒賺到錢了，也吸引不到投資?！?/p>

此外，重塑武俠片，還需要改革編劇制度。徐浩峰直言，除了個別知名編劇，國內編劇的薪水普遍偏低，“既不享受版權，也沒有市場分紅。”“制作類型片不是簡單地把俗套故事拼湊起來。類型片的編劇是一項高難度的工作，需要在觀眾熟悉的內容上‘走鋼絲’，不斷翻新，非?？简灳巹」Φ住Ｋ詰撎岣呔巹〈??！?/p>

譚飛表示，武俠電影復興的核心在于內容。“武俠片不能完全架空和脫離時代環(huán)境，它需要和當下產生關聯，借古喻今，讓觀眾共鳴?！?/p>

比如，當年《繡春刀》引發(fā)高度關注，就在于導演路陽大膽抽離了武俠世界普遍遵循的江湖邏輯，以“現實”為背景，打造了一個刀光劍影的故事。對明朝官場腐敗的批判，對盧劍星、沈練、靳一川三個“基層公務員”的寫實刻畫，讓電影在“俠義”之外，多了接地氣的共鳴感。

趙衛(wèi)防認為，武俠類型仍是華語電影的主要類型，它不會被湮沒。對于武俠電影的發(fā)展，他提出三點建議：一是要重視敘事，講好武俠故事。“2010年前后，武俠電影出現了同質化問題，后來加入懸疑要素，增強了敘事感，出現了‘狄仁杰’系列等優(yōu)秀的電影作品。如何講好故事，如何提升敘事智慧，是提升武俠類型創(chuàng)作的一大關鍵?！倍俏鋫b動作的創(chuàng)新，觀眾對于常規(guī)打斗場面已經出現審美疲勞，如何通過動作設計上的創(chuàng)新嘗試，形成新的動作類型，是武俠電影創(chuàng)作需要重視的問題。三是要注重與其他類型的融合，如喜劇、科幻，做融合的類型片?！啊睹魅諔?zhàn)記》就是一部科幻類外殼包裝下的武俠類型作品?！彼硎荆杜P虎藏龍》《英雄》等影片成功走向世界，正是源于武俠電影的獨特魅力，在中國由電影大國邁向電影強國的進程中，武俠類型作品也一定會發(fā)揮其重要作用。

今年年初，沉寂已久的院線武俠電影傳來好消息。由中影備案、徐克擔任編劇的《射雕英雄傳：俠之大者》立項，從劇情梗概來看，影片將講述郭靖與武林豪杰共同保衛(wèi)襄陽的故事?！赌恐袩o人2》也宣布2023年登陸院線，影片由前作原班人馬打造，繼續(xù)講述盲眼捉刀人“成瞎子”的俠義故事。

“這對于武俠粉絲和創(chuàng)作者來說，都是振奮人心的消息。如果電影獲得成功，武俠類型會吸引投資方的興趣，未來會有更多的武俠片和觀眾見面?！弊T飛表示。

在剛剛落幕的第十三屆北京國際電影節(jié)張藝謀大師班上，有觀眾表達了對國產武俠片的擔憂，張藝謀認為不必過于擔心，“武俠片是中國的一大類型，是文化特色。世界就是這樣，三十年河東，三十年河西，沒關系，我們這個類型在，我們還會拍出在全世界受歡迎的武俠片、動作片?！?/p>

曹華也有著相同的感受，“受歡迎的類型片總在循環(huán)。武俠電影需要新的故事、人物和新的拓展方向，去拉近和觀眾的距離。我們正在朝著那個方向努力?！?/p>