王壽波

1.《風(fēng)景談》一文中有五段議論性文字，這些議論性文字在文章的思想表達(dá)和結(jié)構(gòu)組織上起了什么作用？

2.《秦腔》作者筆下的秦腔對秦人有著怎樣的生命意義？請簡明概括分析。

3.作者描寫秦腔，為何還要寫“天幕下一個一個山包一樣隆起的十三個朝代帝王的陵墓”“田埂上、荒草中那一截一截漢唐時(shí)期石碑上的殘字”這樣的文字？

形象更鮮明 感受更強(qiáng)烈

——《風(fēng)景談》中的對照描寫

《風(fēng)景談》借助豐富的藝術(shù)聯(lián)想，縱橫馳騁，給我們描繪了沙漠駝鈴、高原歸耕、延河夕照、石洞雨景、桃林小憩、北國晨號六幅和諧優(yōu)美、寓意深邃的風(fēng)景畫。讀這篇散文，如入畫廊，一幅幅具有特色的西北黃土高原壯麗優(yōu)美的風(fēng)景歷歷地呈現(xiàn)在眼前。其中文章恰當(dāng)運(yùn)用了對照描寫，使形象更鮮明，感受更強(qiáng)烈。

對照即把兩種相差、相反、相關(guān)的事物，或同一事物相差、相反、相對的兩個方面，放在一起加以比照，使之相反相成，以更鮮明地表現(xiàn)事物特征，也稱對比。

《風(fēng)景談》這篇散文在景物描寫中，成功地使用了對照的藝術(shù)手法。如第一幅畫面“沙漠駝鈴”。猩猩峽外的沙漠“茫茫一片”“純?nèi)灰簧薄吧n?！薄凹澎o”，空曠遼遠(yuǎn)卻又了無生機(jī)。就在這時(shí)，人類駕馭駝隊(duì)出現(xiàn)了，當(dāng)駝鈴在微風(fēng)中輕柔地?fù)繇?，仙樂般回響在空中；?dāng)駱駝的方陣安詳堅(jiān)定地走近，生命的氣息似春風(fēng)迎面拂來。這沉寂而單調(diào)的沙漠頓時(shí)生動美好起來。文中就是用這沙漠的單調(diào)、平板、寂靜與沙漠中由于出現(xiàn)了駱駝隊(duì)的活動所產(chǎn)生的莊嚴(yán)、嫵媚景象相對照。

再看“石洞雨景”這幅畫面。“我們都曾見過西裝革履燙發(fā)旗袍高跟鞋的一對兒，在公園的角落，綠蔭下長椅上，悄悄兒說話”；“然而，你忽然抬頭看見高高的山壁上有幾個天然的石洞，三層樓的亭子間似的，一對人兒促膝而坐”，“他們被雨趕到了那里，大概聊天也聊夠了，現(xiàn)在是攤開著一本札記簿，頭湊在一處，一同在看，——試想一想，這樣一個場面到了你眼前時(shí)，總該和在什么公園里看見了長椅上有一對兒在偎倚低語，頗有點(diǎn)味兒不同罷？”此處用公園里綠蔭下長椅上，竊竊私語的一對戀人，與怪石峭壁荒山上，被雨趕到石洞里促膝而坐、埋頭看書的一對革命青年形成對照。

最壯美的畫面是“北國晨號”。“我忽然想起了白天在一本貼照簿上所見的第一張，銀白色的背景前一個淡黑的側(cè)影，一個號兵舉起了喇叭在吹，嚴(yán)肅，堅(jiān)決，勇敢，和高度的警覺，都表現(xiàn)在小號兵的挺直的胸膛和高高的眉棱上邊?！薄坝谑俏遗鲁鋈?，打算看一看……然而，使我驚嘆叫出聲來的，是離他不遠(yuǎn)有一位荷槍的戰(zhàn)士”。霞光中有兩位戰(zhàn)士，號兵：嚴(yán)肅，堅(jiān)決，勇敢，和高度的警覺。哨兵：面向著東方，嚴(yán)肅地站在那里，猶如雕像一般。晨風(fēng)中喇叭上的紅綢子，映襯著刺刀的寒光，柔美與剛強(qiáng)、飄逸與堅(jiān)定，完美地結(jié)合在一起，成為一道最瑰麗的“風(fēng)景”。這里用照片簿上的號兵形象與北國五月朝陽映照下的兩個戰(zhàn)士的形象相對照。

這些對照描寫，使得作者所要歌頌的對象，顯得異常突出和鮮明，從而給讀者留下了深刻的感受和印象。

聽了秦腔 肉酒不香

——賞析《秦腔》的精彩描寫

農(nóng)民是世上最勞苦的人，尤其是在這塊平原上，生時(shí)落草在黃土炕上，死了被埋在黃土堆下，秦腔是他們大苦中的大樂。秦腔與他們，要和“西鳳”白酒、長線辣子、大葉卷煙、牛肉泡饃一樣成為生命的五大要素。

《秦腔》不但繪形繪色地寫出了一個地方劇種生成、變遷的特點(diǎn)，更重要的是對最具特色的八百里秦川人人愛煞的地方戲曲——秦腔進(jìn)行了有聲有色的描繪。其中有直接描寫，也有側(cè)面描寫。不管是排戲、演戲，還是戲臺下的觀眾，都描繪得具體生動，刻畫得細(xì)致入微。

一、細(xì)致描摹開演前人們的活動。通過側(cè)面描寫寫出了秦腔已經(jīng)融進(jìn)了秦人的生活。如：“未等戲開，臺下坐的、站的人頭攢擁，臺兩邊階上立的臥的是一群頑童。那鑼鼓就叮叮咣咣地鬧臺，似乎整個世界要天翻地覆了。各類小吃趁機(jī)擺開，一個食攤上一盞馬燈，花生，瓜子，糖果，煙卷，油茶，麻花，燒雞，煎餅，長一聲短一聲叫賣不絕。鑼鼓還在一聲兒敲打，大幕只是不拉?！遍_演之前，鑼鼓喧天，人聲鼎沸，觀眾席場面宏大，人頭攢動；小吃豐富，叫賣不停；臺上鑼鼓不停，臺下你呼我應(yīng)等等。這些細(xì)致的描摹使人如臨其境，體現(xiàn)了秦川人民粗獷、質(zhì)樸的性格特征，也有力地渲染了“秦人、秦地、秦腔”惟妙惟肖的統(tǒng)一。

二、大幕拉開，角色出場。通過正面描寫，寫出了演員們演唱秦腔的高超技藝。如：“女的就碎步后移，水上漂一樣，臺下就叫：瞧那腰身，那肩頭，一身的戲喲！”是男的就搖那帽翎，一會雙搖，一會單搖，一邊上下飛閃，一邊紋絲不動，臺下便叫：絕了，絕了！等到那角色兒猛一轉(zhuǎn)身，頭一高揚(yáng)，一聲高叫，聲如炸雷嘩啷啷直從人們頭頂碾過，全場一個冷戰(zhàn)，從頭到腳，每一個手指尖兒，每一根頭發(fā)梢兒都麻酥酥的了?！贝竽焕_，角色出場。女演員“一身的戲”，男演員“令觀眾絕倒”，作者描繪得活靈活現(xiàn)。男演員的一聲高叫在觀眾中引起反應(yīng)的描寫，出神入化。一個“碾”字，一個“麻酥酥”，把秦腔唱腔的力度和觀眾心蕩神馳的審美感受表現(xiàn)得撩人心弦。

三、正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合。如“那慧娘站在臺中往下蹲，慢慢地，慢慢地，慧娘蹲下去了，全場人頭也矮下去了半尺，等那慧娘往起站，慢慢地，慢慢地，慧娘站起來了，全場人的脖子也全拉長了起來?！睂τ^眾由于移情而不由自主地摹仿慧娘的舞臺動作的生動描寫，表現(xiàn)觀眾的投入和秦腔演員的感染力。為了進(jìn)一步寫觀眾對秦腔的癡迷，作者又選取了幾種類型的觀眾，寫他們“各盡所能”，使盡渾身解數(shù)以獲得美的享受。“秦腔的藝術(shù)享受，是和擁擠而存在，是有力量而獲得的”，“聽了秦腔，肉酒不香”?！肚厍弧穼τ^眾墜入藝術(shù)之宮的感受的渲染把秦腔與農(nóng)民的血肉聯(lián)系推向了一個新的層次。