周 星，李昕婕

2022年是特別的年份，在這一整年中，經(jīng)歷了疫情不斷反復(fù)后，終于在年末出現(xiàn)了一個(gè)新的轉(zhuǎn)折時(shí)機(jī)，因國(guó)家新政策的頒布，開(kāi)始進(jìn)入新階段。電影在疫情3年中損失慘重，以博納董事長(zhǎng)于冬之言，損失了1000多億元①博納影業(yè)董事長(zhǎng)于冬：我們?cè)趺茨没厝晔サ?000多億？需要我們?nèi)袠I(yè)的共同努力?。跡B／OL].（2022－12－21）［2023－01－04].https：／／finance.eastmoney.com／a／202212212594295468.html.，相比2019年作為最為鼎盛時(shí)期的電影全年票房642.66億元高點(diǎn)，2022年的中國(guó)電影市場(chǎng)急劇下滑，全年票房?jī)H有300.67億元，幾乎跌回2014年296.39億元票房成績(jī)。

一、2022年電影市場(chǎng)的檔期透視

縱觀全年電影市場(chǎng)，可以用起伏不定、落差太大、檔期失衡、市場(chǎng)下滑、危困對(duì)象增多等詞語(yǔ)加以概括。事實(shí)上，這幾年中國(guó)電影一直存在的一個(gè)弱項(xiàng)，是都想占著好檔期一舉掙大錢(qián)，這導(dǎo)致了電影步入市場(chǎng)的惰性——這是一種隨眾求穩(wěn)心態(tài)。而早在2020年，電影《八佰》果斷占領(lǐng)冷門(mén)檔期，一下成為其時(shí)世界第一大票房影片——這樣的特例值得借鑒。自2012年至2021年10年間的中國(guó)電影票房統(tǒng)計(jì)中，中國(guó)電影總收入為4070.9億元，然而2020、2021、2022年這3年的電影收入?yún)s分別僅有203.14億元、470.36億元、295.13億元，有兩年甚至無(wú)法達(dá)到10年中國(guó)電影的年均總收入水平。直到2022年12月，隨著疫情形勢(shì)好轉(zhuǎn)和政策調(diào)整給電影業(yè)帶來(lái)了新希望。

（一）上半年中國(guó)電影市場(chǎng)狀貌

當(dāng)下，檔期依然十分重要，而2022年檔期的起伏變化值得分析研究。借用藝恩數(shù)據(jù)，可對(duì)其進(jìn)行研判。

從藝恩數(shù)據(jù)“冰火兩重天”的形容，可見(jiàn)市場(chǎng)對(duì)強(qiáng)檔期依賴性持續(xù)增強(qiáng)。2022年檔期內(nèi)的票房占全年比重一半以上，凸顯檔期的舉足輕重。2018年到2022年上半年的票房占比中，如圖1左側(cè)深黑色的檔期部分，2022年春節(jié)檔占全年票房的59.4%，檔期票房強(qiáng)則年度票房就強(qiáng)，反之則弱的趨勢(shì)越來(lái)越明顯。

圖1 2022上半年中國(guó)電影檔期票房②藝恩娛數(shù).2022上半年中國(guó)電影市場(chǎng)報(bào)告［EB／OL].藝恩數(shù)據(jù)微信公眾號(hào)（ID：endata2019），2022－07－05.

1.元旦檔期開(kāi)局好，出彩不多，但興旺趨勢(shì)明顯

2022年元旦檔期因疫情還較平穩(wěn)，初露興旺趨勢(shì)。首先2022年元旦當(dāng)天票房4.7億元，為整個(gè)中國(guó)電影歷史上元旦票房的第2名。元旦假日3天整個(gè)檔期總票房10.2億元，也是電影史上元旦檔期第3位。影片包括搞笑的《李茂換太子》、港味的《反貪風(fēng)暴5》以及表現(xiàn)武漢疫情的《穿過(guò)寒冬擁抱你》等。但比之2021年《送你一朵小紅花》的質(zhì)量和影響顯然有差距。2022年元旦影片，除了《反貪風(fēng)暴》外，其他影片都差強(qiáng)人意。

2.春節(jié)大檔期有得有失，新主流電影主控，但因票價(jià)上漲觀影人次下降

近年來(lái)第一大檔期已經(jīng)是春節(jié)檔期了，2022年春節(jié)大檔期票房有得有失。2022年的春節(jié)檔期總票房是60.26億元，比起2021年春節(jié)檔期創(chuàng)下的78.4億元的票房紀(jì)錄，差了18.14億元；但2022年春節(jié)檔因其為中國(guó)影史的春節(jié)檔票房第2，成績(jī)還是亮眼的。這個(gè)春節(jié)檔期有8部新片，再往前相比2019年春節(jié)檔期59.05億元票房還略多一點(diǎn)。這個(gè)春節(jié)檔的8部影片，票房居前3位的分別是《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》 《這個(gè)殺手不太冷靜》《奇跡·笨小孩》。

2022年春節(jié)檔期影院放映的場(chǎng)次增加、票房提高，但觀影人次下降，值得警惕。其前3天單日票房均超過(guò)10億元，后續(xù)走勢(shì)相對(duì)穩(wěn)健。不同于2021年春節(jié)檔期的TOP2雙片貢獻(xiàn)大盤(pán)高集中度，票房前2位中的《長(zhǎng)津湖水門(mén)橋》和《這個(gè)殺手不太冷靜》占據(jù)了65%的份額，《奇跡笨小孩》與《熊出沒(méi)重返地球》貢獻(xiàn)了11%和9%。由此可知，春節(jié)檔票房的曲線已經(jīng)產(chǎn)生了結(jié)構(gòu)性變化，但中國(guó)電影資料館做了單片滿意度的排名和歷史排名TOP10的比較，2022年春節(jié)檔滿意度的排名和票房一樣，《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》滿意度是88.9分，第2位《奇跡笨小孩》滿意度86分?！毒褤羰帧肥?5.4分，其中票房排名比較高的《這個(gè)殺手不太冷靜》評(píng)價(jià)落到第4位84.6分。比較此前歷史上春節(jié)滿意度TOP10，《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》88.9分的滿意度穩(wěn)扎在頭號(hào)的位置。緊隨其后的是2021年的《你好，李煥英》87.7分，2018年的《紅海行動(dòng)》86.9分，2019年的《流浪地球》85.6分。而這一年似乎票房并不高的 《狙擊手》滿意度為85.4分票房排到了第6位。①數(shù)據(jù)來(lái)源為中國(guó)電影資料館。對(duì)影片的評(píng)價(jià)應(yīng)避免單一以票房論高低，需要有相對(duì)客觀的觀眾滿意度排名為映照，這些影片票房和滿意度有的吻合，有的差距大，由此可以更為多元地看待電影。

3.春節(jié)后疫情形勢(shì)趨緊，票房大幅下降，上半年失落

春節(jié)大檔期之后的3月、4月到5月之前通常都是票房從高潮下降的時(shí)期，每年這一時(shí)期都是中國(guó)電影市場(chǎng)相對(duì)冷清的時(shí)期?？疾鞖v史，這階段的短板一直存在。2021年3月票房25.04億元；到了4月30日晚，全國(guó)電影票房24.85億元——還低于3月，成為自2015年以來(lái)最冷月度票房（2020年因疫情停工除外）。這一比較是為了說(shuō)明春節(jié)檔期之后的遇冷，也在情理之中；但是2022年的低潮卻異乎尋常。截至2022年4月5日21時(shí)30分，在全國(guó)影院營(yíng)業(yè)比例不足50%的情況下，2022年清明檔（4月3日—4月5日）總票房1.20億元，觀影總?cè)舜?42.02萬(wàn)人，總場(chǎng)次62.79萬(wàn)場(chǎng)。清明檔期則破紀(jì)錄地創(chuàng)下了近10年來(lái)（除2020年）該檔期票房的最低值。2022年市場(chǎng)受疫情影響，全國(guó)票房大幅度下降，上半年票房失落而慘淡僅171.9億元。②藝恩娛數(shù).2022上半年中國(guó)電影市場(chǎng)報(bào)告［EB／OL].藝恩數(shù)據(jù)微信公眾號(hào)（ID：endata2019），2022－07－05.

按照藝恩數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2022年上半年中國(guó)電影票房跌近4成。比較而論，2022年上半年中國(guó)電影票房比2021年同期下降了37.7%。而參照2021年全年的總票房472.58億元來(lái)看，2022年下半年必須實(shí)現(xiàn)1.5倍于2021年同期的票房，才有可能反超2021年，而這顯然是不可能的。

春節(jié)檔期之后，清明、端午票房冠軍的票房不足5000萬(wàn)元，清明檔期票房甚至下滑了85%，端午檔期下降62%。五一市場(chǎng)票房也整體縮水，2022年五一檔5天票房5億元，和2021年的五一檔期相比縮水了82%。最為觸目的是五一臨近因約定影片紛紛撤檔而雪上加霜。

受疫情影響，市場(chǎng)陷入困境，2022年上半年新開(kāi)業(yè)的影院只有425家，與2021年比降幅達(dá)到23.4%。其放映場(chǎng)次首次出現(xiàn)了負(fù)增長(zhǎng)，上座率是2017年同期的一半。近5年以來(lái)，影院上座率持續(xù)走低。

與此相反的凸顯現(xiàn)象，是眾說(shuō)紛紜的票價(jià)上漲。春節(jié)檔期應(yīng)對(duì)困境的時(shí)候，商家不約而同采取票價(jià)上漲的舉措，2月份平均票價(jià)高達(dá)48元，2022年上半年電影平均票價(jià)43.2元，比2021年同期上漲了6.7%。似乎都想將春節(jié)檔期作為救星。但這事實(shí)上加速了人們疏離影院。票價(jià)1月份為39元，2月份價(jià)格一直在變化，雖然到了4、5、6月又開(kāi)始回落。然而票價(jià)在整個(gè)電影市場(chǎng)里也決定著總量的變化，觀影人次和單銀幕產(chǎn)出都下滑近四成，所以難免加劇影院壓力。這一年上半年影院觀影人次只有4億人次，比2021年同期下降了幾乎一半41.7%。似乎是因影院要生存被迫或者被動(dòng)提高票價(jià)。然而這次提票價(jià)完全沒(méi)有彌補(bǔ)觀影人少帶來(lái)收益的損失。所以單廳票房產(chǎn)出下滑39.7%。

（二）下半年中國(guó)電影市場(chǎng)的狀況

1.暑期檔攀升，似乎利好，卻又遭一輪疫情變化阻礙

6月開(kāi)始進(jìn)入暑期檔，人們一度期待其彌補(bǔ)和改觀市場(chǎng)，的確也有暑期檔攀升似乎是利好的趨勢(shì)，卻經(jīng)歷了又一輪疫情而再次失落。以數(shù)據(jù)來(lái)看，2022年的暑期與上半年略有交叉，6月1日到8月31日3個(gè)月的票房達(dá)到91.35億元，與2021年同比增長(zhǎng)了23.8%。暑期檔終于讓我們舒了一口氣。暑期檔排名前5的影片為《獨(dú)行月球》 《人生大事》《侏羅紀(jì)世界3》《神探大戰(zhàn)》和《明日戰(zhàn)記》。暑期檔的票房冠軍 《獨(dú)行月球》28.95億元。 《人生大事》票房17.1億元排在第2，值得尊重與關(guān)注。

2.國(guó)慶檔大不如前，市場(chǎng)失去最后復(fù)蘇機(jī)會(huì)

疫情使得國(guó)慶檔期大不如前，2022年整體電影票房復(fù)蘇的最后機(jī)會(huì)因此失去。2022年國(guó)慶檔以15億元票房收官，成為近8年來(lái)國(guó)慶檔期最低點(diǎn)。因?yàn)槎嗟氐囊咔殚_(kāi)始反撲，影院區(qū)域關(guān)停接續(xù)，無(wú)論是數(shù)據(jù)顯示的華北、西南、西北區(qū)的票房降幅都到70%以上，尤其是寧夏、西藏、新疆、青海、天津的影院多開(kāi)始靜默，導(dǎo)致同比票房降幅97%，國(guó)慶檔期是8年來(lái)最低。而2022年10月份票房好不容易破了20億元，整年大盤(pán)破了270億元已經(jīng)難能可貴。這導(dǎo)致全年只能勉強(qiáng)過(guò)300億元。由此，國(guó)慶檔期不以票房勝敗論英雄，其主打影片也值得珍視。最值得稱道的影片是《萬(wàn)里歸途》，其次表現(xiàn)還很不錯(cuò)的是《平凡英雄》。

國(guó)慶檔后的低谷景觀顯而易見(jiàn)。國(guó)慶后到11月28日，又創(chuàng)造了10年來(lái)同期最低的票房500萬(wàn)元一天的票房?；赝?021年中國(guó)電影的總票房472.58億元，而2022年12月初全年總票房才284億元。

以上梳理了2022年整體走勢(shì)，其顯然與疫情相關(guān)，但這一年中國(guó)電影依然有一些值得關(guān)注的出色創(chuàng)作。

二、2022年熱點(diǎn)影片創(chuàng)作概況

2022年的中國(guó)電影呈現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)追求。新主流電影的凸顯和得失值得分析，藝術(shù)創(chuàng)作、學(xué)院創(chuàng)作、地域影像等都需要關(guān)注，電影學(xué)術(shù)研究興旺和新一代電影人成長(zhǎng)也是熱點(diǎn)。

（一）地域影像表現(xiàn)與學(xué)院派追求的呈現(xiàn)

就藝術(shù)創(chuàng)作而言，2022年中國(guó)電影呈現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)追求。對(duì)于主流價(jià)值觀和現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)，依然是電影人努力的大方向。大片堅(jiān)持國(guó)家價(jià)值觀、時(shí)代精神、現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)與人民群眾期望的結(jié)合，也產(chǎn)生出一些出色的作品。地域影像表現(xiàn)與學(xué)院派追求更為自如，創(chuàng)作的作品也各有自己的特色。盡管就票房而言未必那么盡如人意，但確也有許多電影掀起過(guò)不小的波瀾。近幾年來(lái)在中國(guó)電影的發(fā)展進(jìn)程中，有不少電影進(jìn)行著地域和地方語(yǔ)言表現(xiàn)的獨(dú)特性拓展，以凸顯其地域民族文化特色。

近年來(lái)地域文化進(jìn)入影像成為值得贊許的現(xiàn)象。地域電影較之以前興旺，這使得中國(guó)電影的題材域更為廣泛，也成為2022年中國(guó)電影值得關(guān)注的特色?！逗５谋M頭是草原》改編自“三千孤兒入內(nèi)蒙古”的真實(shí)歷史事件，以兩個(gè)家庭的視角切入，在一對(duì)兄妹不同時(shí)空中的尋親之旅中，進(jìn)行美好人性情感、淳厚民風(fēng)與動(dòng)人民族風(fēng)情結(jié)合的呈現(xiàn)?！镀孥E·笨小孩》繼承了以往文牧野創(chuàng)作的特色，對(duì)于深圳這一地域在2012年前后社會(huì)景觀獨(dú)特的創(chuàng)造性的凝縮，其時(shí)名不見(jiàn)經(jīng)傳的下層勞作者及其艱難地開(kāi)拓，帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)發(fā)展，創(chuàng)造了自己人生奇跡，影片給人們予提振精神的力量。表現(xiàn)武漢地域生活的《人生大事》不僅僅在人的生死觀表現(xiàn)上有突破性，被稱之為中國(guó)的《入殮師》，而且其更多地在地域生活和地域語(yǔ)言中——在平民百姓的日常生活中表現(xiàn)他們對(duì)自己理想的追求和對(duì)美好情感的堅(jiān)守；在面對(duì)人生的生死大事上，呈現(xiàn)出生動(dòng)感人的中國(guó)情態(tài)，有著很好的社會(huì)反響，后來(lái)獲得多項(xiàng)金雞電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)也在情理之中。某種程度上來(lái)說(shuō)，《萬(wàn)里歸途》也是一種地域性表現(xiàn)，但它表現(xiàn)的是境外的地域特色和生活于域外中國(guó)人的精神，是對(duì)于境外的國(guó)人在遭受意外磨難的時(shí)候，國(guó)家和外交人員付出堅(jiān)實(shí)努力帶他們脫離險(xiǎn)境回歸祖國(guó)情景的描繪，也是對(duì)外交戰(zhàn)線故事和人物新的拓展。

學(xué)院派創(chuàng)作進(jìn)行了一種獨(dú)特的影像藝術(shù)精神的拓展。其最突出的代表作是中國(guó)美術(shù)學(xué)院等單位打造的《云霄之上》，其將1935年紅軍經(jīng)歷的殘酷歲月，在江南獨(dú)特的景致中展現(xiàn)出來(lái)。為了完成既定任務(wù)，不同番號(hào)幸存的戰(zhàn)士被聚合，他們不惜以血肉之軀與白匪搏擊。學(xué)院派創(chuàng)作對(duì)寫(xiě)人狀物的精細(xì)影像語(yǔ)言的探索，凸顯出其對(duì)于藝術(shù)的精益求精和對(duì)于影像聲音以及人物精神狀態(tài)表現(xiàn)的獨(dú)特追求，這為越來(lái)越多的中國(guó)學(xué)院派創(chuàng)作提供了別具一格和獨(dú)具特色的影像表現(xiàn)典范。還有北京電影學(xué)院出品的電影《追月》，表現(xiàn)了江南越劇演員的生活，然而其在藝術(shù)的構(gòu)想、歷史和現(xiàn)實(shí)之間的交叉，對(duì)人物在歷史轉(zhuǎn)折中獨(dú)特人性情感的表現(xiàn)深度，確實(shí)不同凡響。學(xué)院派對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)在追求，也在人物的表現(xiàn)上、情境的表現(xiàn)上、思想內(nèi)涵的表現(xiàn)上、結(jié)構(gòu)橋段的設(shè)置上體現(xiàn)出各自獨(dú)特的特點(diǎn)。

電影的藝術(shù)表現(xiàn)上還有一些創(chuàng)作也值得關(guān)注。進(jìn)行老年人患病后母女情感體現(xiàn)的《媽媽》以細(xì)膩的人物心理和行為刻畫(huà)備受贊譽(yù)。扮演媽媽的84歲的吳彥姝，憑借此片的出色表演獲得北京國(guó)際電影節(jié)天壇獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)；奚美娟扮演的女兒獲得第35屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角。母女兩個(gè)角色被她們演繹得十分鮮活，母女相互扶持中情感細(xì)致的表現(xiàn)得到了市場(chǎng)和社會(huì)的高度認(rèn)可?！稊唷颉泛汀读寺匉L》，在對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的關(guān)注中，通過(guò)獨(dú)特的影像語(yǔ)言進(jìn)行此時(shí)和彼時(shí)現(xiàn)實(shí)的深入揭示、人物特點(diǎn)刻畫(huà)、地域文化特色挖掘有機(jī)結(jié)合的呈現(xiàn)，展現(xiàn)了其創(chuàng)作者的獨(dú)特個(gè)性。

（二）現(xiàn)象電影的聚焦

盡管2022年中國(guó)電影市場(chǎng)起伏變化不定，但中國(guó)的主流電影，依然沒(méi)有停止藝術(shù)探索的腳步，試圖在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行中國(guó)電影的嶄新創(chuàng)造，有些電影成為2022年度的現(xiàn)象級(jí)的影片。中國(guó)新主流電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)大片如《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》已然成為市場(chǎng)挺立的創(chuàng)作標(biāo)桿。在外交戰(zhàn)線上以強(qiáng)大的國(guó)力對(duì)人民進(jìn)行保護(hù)而又具有人性深度的《萬(wàn)里歸途》也彌補(bǔ)著既往新主流電影的缺憾。對(duì)于改革開(kāi)放后奇跡般發(fā)展起來(lái)的深圳生活的表現(xiàn)是電影題材域的新開(kāi)拓，誕生了《奇跡·笨小孩》這樣有特色的現(xiàn)實(shí)主義佳作，其聚焦于小人物的創(chuàng)業(yè)故事，鮮活呈現(xiàn)他們的生活與喜怒哀樂(lè)。同時(shí)，表現(xiàn)中國(guó)人內(nèi)心里的善意和面對(duì)生活艱難的人生勇氣的《人生大事》也獲得了很好的票房成績(jī)。

1.《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》：新主流電影的持續(xù)發(fā)力

在新主流電影中，《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》延續(xù)著此系列前片的傳統(tǒng)，持續(xù)發(fā)力，凸顯出戰(zhàn)爭(zhēng)電影的特色。在《長(zhǎng)津湖》取得前一年度巨大的票房成績(jī)而成為中國(guó)電影票房冠軍，并且獲得廣泛贊譽(yù)的基礎(chǔ)上，人們期待著《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》延續(xù)這一類電影的雄風(fēng)。而事實(shí)上，《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》也的確不負(fù)眾望。影片表現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)役中“水門(mén)橋”被炸毀和雙方軍事搏擊的殘酷慘烈。一些戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的表現(xiàn)奪人心魄。其既有《長(zhǎng)津湖》的主體人物七連的兄弟們前赴后繼、用自己的血肉之軀阻截美國(guó)陸戰(zhàn)一師的犧牲精神，也有對(duì)這一戰(zhàn)役何以收尾和戰(zhàn)士們各種崇高精神境界的描繪。盡管略有遺憾的是對(duì)于觀眾耳聞?lì)H多的那個(gè)長(zhǎng)津湖冰天雪地里連隊(duì)?wèi)?zhàn)士?jī)龀杀竦膱?chǎng)景只作為一個(gè)背景來(lái)呈現(xiàn)，但是爭(zhēng)奪水門(mén)橋雙方激烈角逐的情節(jié)和細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，還是達(dá)到動(dòng)人心弦的程度。新主流電影的主體創(chuàng)作傾向，是對(duì)國(guó)家重大事件和主流價(jià)值觀的鼎力呈現(xiàn)。在此片中，伍千里、伍萬(wàn)里等一干戰(zhàn)士們?yōu)檎T(mén)橋而竭盡全力地誓死拼殺，這不僅僅是戰(zhàn)場(chǎng)上激烈的搏擊，還體現(xiàn)出其個(gè)體之間相互配合和為他人的生而不惜犧牲自己的一種中國(guó)軍人的精神氣質(zhì)。對(duì)幾位主要的英雄人物又都有豐稔的人性表現(xiàn)。梅生剛?cè)嵯酀?jì)，在戰(zhàn)斗激烈的戰(zhàn)場(chǎng)上，這位南方出身的指導(dǎo)員面對(duì)戰(zhàn)士柔情似水，對(duì)家庭充滿眷戀，但在最后的緊要關(guān)頭，則義無(wú)反顧地選擇為完成任務(wù)而犧牲自己。影片中，伍千里、伍萬(wàn)里兩兄弟，彼此愛(ài)護(hù)并相互理解，以及在戰(zhàn)場(chǎng)的最后關(guān)頭哥哥被美軍放火燒身犧牲前對(duì)弟弟的護(hù)佑，是大場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)片中個(gè)體之間情感的聚焦表現(xiàn)。影片中的很多場(chǎng)景都令人動(dòng)容，如：收尾時(shí)部隊(duì)點(diǎn)名，七連只剩下伍萬(wàn)里一人報(bào)到，這一場(chǎng)景將中國(guó)軍人的不屈與悲壯凸顯。影片中，戰(zhàn)士們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上、戰(zhàn)斗前朝著祖國(guó)方向敬禮的場(chǎng)景，則被拍攝得格外壯麗。影片中，抗美援朝的戰(zhàn)爭(zhēng)影像，中國(guó)軍人的內(nèi)在精神，都成為中國(guó)軍事電影進(jìn)入新階段藝術(shù)表現(xiàn)的新拓展。

2.《奇跡·笨小孩》：現(xiàn)實(shí)題材的地域表現(xiàn)

《奇跡·笨小孩》是導(dǎo)演文牧野自 《我不是藥神》之后一個(gè)重要的代表性作品。影片以中國(guó)改革開(kāi)放史和深圳發(fā)展史為背景，成為變革社會(huì)的一個(gè)具象化縮影，同時(shí)也似乎包含著導(dǎo)演文牧野的個(gè)人奮斗史。“深圳是一個(gè)特別熱烈的城市，它在中國(guó)城市版圖里面可能是血管流動(dòng)速度最快的一個(gè)”——奇跡就發(fā)生在這里。①杜瓦.小人物的奮斗史，就是文牧野的 《奇跡·笨小孩》［EB／OL].（2022－02－08）［2023－01－04].https：／／baijiahao.baidu.com／s？id＝1724202897709493718＆wfr＝spider＆for＝pc.正如兒時(shí)從來(lái)沒(méi)想過(guò)要拍電影的文牧野，2018年憑借《我不是藥神》創(chuàng)造了他自己的電影奇跡。

易烊千璽飾演的景浩帶著妹妹來(lái)到深圳，要為妹妹治病也要生存。該片以兩兄妹在極其艱難的環(huán)境下生存、創(chuàng)業(yè)，那近乎九死一生而尋找一線生機(jī)的艱苦歷程，鮮活生動(dòng)地折射出深圳乃至中國(guó)社會(huì)變革中的一段發(fā)展史。影片直觀呈現(xiàn)深圳2012年的發(fā)展環(huán)境，尤其是聚焦于電子產(chǎn)業(yè)是如何興起等，暗示著改革開(kāi)放后中國(guó)為人們創(chuàng)造了一種可以無(wú)拘束地尋找生機(jī)、在危機(jī)之中尋找前途的社會(huì)大環(huán)境。而其中所展現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)進(jìn)程和人們開(kāi)拓進(jìn)取的精神尤其令人振奮。景浩從手機(jī)的拆裝一直到創(chuàng)造電子產(chǎn)業(yè)的奇跡，經(jīng)歷了創(chuàng)業(yè)者早期的人生成長(zhǎng)歷程，這也便是最底層打工仔們伴隨深圳發(fā)展大都要經(jīng)歷的個(gè)體歷史。他們有著各式各樣的身份，作為名不見(jiàn)經(jīng)傳的小人物，片中的他們有著各自的缺陷，但匯聚在一起卻以不拘一格的本事，同心協(xié)力地闖事業(yè)。這也使得片中無(wú)拘無(wú)束、無(wú)所畏懼奮斗者的形象栩栩如生，成就了改革者從菜鳥(niǎo)變成改革先鋒的歷史景觀。對(duì)他們的形象塑造沒(méi)有拔高，甚至顯示著這一群人物也有彼此的爭(zhēng)斗和合作過(guò)程中的復(fù)雜矛盾，但是面對(duì)著更大的各種阻礙力量則同仇敵愾相互提攜，在其電子產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過(guò)程之中，他們相互理解相互扶持，各自貌不驚人卻以巨大的能量完成了不能可完成的訂單任務(wù)，呈現(xiàn)出一種開(kāi)拓進(jìn)取、積極向上的精神。影片以在新主流電影創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)化表現(xiàn)上的探索，形象地揭示出改革開(kāi)放的深圳成為中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展最重要的探索地之一，其實(shí)也是中國(guó)人強(qiáng)大的創(chuàng)造力和生命力的聚集地，以及在改革路上不靠豪言壯語(yǔ)而靠自己強(qiáng)大的內(nèi)在力量呼應(yīng)時(shí)代熱潮，奇跡般成就了一個(gè)大都市誕生的影像再現(xiàn)。從文牧野創(chuàng)作的角度看，本片未必比得上《我不是藥神》那樣對(duì)現(xiàn)實(shí)生活更為細(xì)致入微的刻畫(huà)，但它卻是近年來(lái)中國(guó)改革開(kāi)放現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)出色的創(chuàng)作。影片后來(lái)獲得包括金雞獎(jiǎng)在內(nèi)的不同獎(jiǎng)項(xiàng)，證明了人們對(duì)于其現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)的肯定贊許。

3.《人生大事》：殯葬行業(yè)的人性表現(xiàn)

如果說(shuō)《奇跡·笨小孩》還隱含著近年來(lái)中國(guó)電影在地域表現(xiàn)上越來(lái)越凸顯出的一種開(kāi)放性，突出地域特色和不同地域人們的精神狀態(tài)，成為中國(guó)電影區(qū)域表現(xiàn)越來(lái)越具備擴(kuò)展性和豐富性的一種體現(xiàn)，那么，同樣道理，不能不提到在現(xiàn)實(shí)主義電影中《人生大事》，這也是2022年獨(dú)特而凸顯創(chuàng)造性的影片。影片以武漢地區(qū)的喪葬業(yè)為題材，這樣的內(nèi)容盡管過(guò)去一些影片中也有呈現(xiàn)，但是這一次集中表現(xiàn)地域語(yǔ)言的獨(dú)特性和地域生活環(huán)境的獨(dú)特性，以及其中人們精神狀態(tài)的獨(dú)特性，則別具一格。影片巧妙設(shè)計(jì)了出獄不久的莫三妹被迫接受長(zhǎng)輩留下來(lái)的一個(gè)喪葬行業(yè)店面并開(kāi)始經(jīng)營(yíng)的故事，呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中人的生老病死以及喪葬行業(yè)所面臨的一些困境和問(wèn)題。這是中國(guó)電影中比較少見(jiàn)的題材，其情節(jié)被設(shè)置在了都市嘈雜的煙火氣中，在關(guān)于蕓蕓眾生生死的展現(xiàn)中增添了行業(yè)的獨(dú)特性。其揭示出這個(gè)行當(dāng)人們對(duì)死者關(guān)愛(ài)的一面，以及人們對(duì)于自己職業(yè)的一種守誠(chéng)及精神傳承。影片通過(guò)從事這一行業(yè)人自身的歷史糾葛、家庭之間的矛盾沖突，以及人的個(gè)性呈現(xiàn)的聚合，挖掘下層人民和下層職業(yè)者生活的一種少有景觀。在影片的構(gòu)思中又設(shè)置了另外一條線索的故事，即死去奶奶的小文的家庭不幸，從另一個(gè)角度揭示現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾。被單親媽媽拋棄的小文與奶奶相依為命，她人生唯一眷戀的就是奶奶，而奶奶卻死了。天真無(wú)邪的孩子不知道死亡為何物，更不知道被火葬所吞噬的奶奶身處何處，于是，莫三妹給出奶奶去了星空的浪漫解釋。由此，他也不由自主地慢慢成為小文的精神依托。在對(duì)小文的精神“欺騙”中，他也蘊(yùn)積了自己人性的溫暖厚度，對(duì)小文從嫌棄到了解到愛(ài)護(hù)乃至于萌發(fā)了一種父愛(ài)的情感。在兩條線索的交合中，既顯示了人生難免遭遇不幸，又充滿了人間溫情。影片既有現(xiàn)實(shí)生活的一地雞毛，又有對(duì)人世美好的眷戀和對(duì)人死后升入天空變成星星的浪漫懷想。

4.《萬(wàn)里歸途》：海外救援的異域續(xù)寫(xiě)

國(guó)際題材影片《萬(wàn)里歸途》，在10月份國(guó)慶檔總票房的15億元中占了10多億元。在2022年國(guó)慶檔期電影票房整體下降的時(shí)候，一部《萬(wàn)里歸途》卻凸顯其壓倒性優(yōu)勢(shì)，以國(guó)慶檔遙遙領(lǐng)先的票房實(shí)績(jī)，證明了其藝術(shù)創(chuàng)作的魅力。近年來(lái)的新主流電影創(chuàng)造性地將藝術(shù)性、商業(yè)性、思想性有機(jī)結(jié)合，將觀眾帶回動(dòng)人心魄的歷史和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，見(jiàn)證無(wú)數(shù)優(yōu)秀前輩與仁人志士的感人事跡，從而起到傳承民族歷史文化、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的作用，這使得社會(huì)主義核心價(jià)值觀內(nèi)化于受眾心中、外化于其行動(dòng)上。在強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)撤僑故事的影片中，前有《戰(zhàn)狼2》 《紅海行動(dòng)》等頗為成功的創(chuàng)作， 《萬(wàn)里歸途》則進(jìn)行了從武到文的路徑變化，從外在到內(nèi)在拓展的敘事努力，呈現(xiàn)出不同以往的敘事新特點(diǎn)。該片以努米亞共和國(guó)爆發(fā)戰(zhàn)亂中國(guó)同胞被困為背景，以2011年外交官臨危受命、前往利比亞撤僑的真實(shí)事件為創(chuàng)作原型，聚焦于外交官為了成功將中國(guó)同胞帶離境內(nèi)而不顧艱難險(xiǎn)阻與努米亞政府邊境官、叛軍等斗智斗勇的故事，展現(xiàn)了中國(guó)外交官臨危不亂、有勇有謀的大局觀，展現(xiàn)了其家國(guó)天下的情懷與舍我其誰(shuí)的擔(dān)當(dāng)精神。影片在敘事方式上匠心獨(dú)運(yùn)，進(jìn)一步創(chuàng)新了中國(guó)新主流電影的敘事形式和策略，具備較強(qiáng)的教育意義和時(shí)代價(jià)值。老少外交官相比較的人物設(shè)計(jì)中，一個(gè)內(nèi)斂而經(jīng)驗(yàn)豐富，一個(gè)沖勁十足卻不明就里，但最終彼此消泯隔閡而攜手創(chuàng)造了艱險(xiǎn)中的營(yíng)救奇跡。而對(duì)于幾個(gè)人物在對(duì)家人的不舍與國(guó)家任務(wù)堅(jiān)定完成的處理上，凸顯出中國(guó)人的大義觀與以事業(yè)為重的精神。

結(jié) 語(yǔ)

2022年的中國(guó)電影，從以上兩大問(wèn)題——宏觀票房市場(chǎng)透視和微觀佳作分析——可以概貌式地透視其市場(chǎng)與創(chuàng)作狀況。2023年中國(guó)電影開(kāi)始隨著疫情變化，影院開(kāi)始人多起來(lái)了。這時(shí)候電影怎么辦？如果電影沒(méi)有對(duì)人性的關(guān)注；如果電影只有見(jiàn)利忘義的對(duì)于檔期的拼命爭(zhēng)奪、廝殺；如果電影在這個(gè)時(shí)候彼此攻來(lái)攻去，你撤檔我上檔——這遠(yuǎn)不是中國(guó)電影發(fā)展的良善所在。2023年春節(jié)檔已經(jīng)開(kāi)了一個(gè)好頭，可以相信電影的春天來(lái)了！中國(guó)電影人要充分繼承中國(guó)藝術(shù)和電影的傳統(tǒng)并不斷創(chuàng)新，以藝術(shù)的、審美的、新銳的、人文的關(guān)注深度，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)的力度和溫度，鼓勵(lì)學(xué)院派電影和地域電影的特色表達(dá)，不斷進(jìn)行精品佳作的創(chuàng)作，進(jìn)行電影品牌化的推進(jìn)，同時(shí)加強(qiáng)檔期的錯(cuò)峰建設(shè)。只有以內(nèi)容為王、文化見(jiàn)長(zhǎng)，“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”地將中國(guó)文化表達(dá)浸入觀眾心田，使電影成為真善美的重要載體，積極創(chuàng)作出具有世界共通性、國(guó)人易接受的作品，才能稱為真正講好中國(guó)故事的電影。