何偏偏

鞏俐 從“高粱地”走紅世界三十載

封面? 九兒才露尖尖角

首登《中國(guó)銀幕》封面時(shí)，鞏俐就已憑借《紅高粱》中“我奶奶”一角，在歐洲影壇大放異彩。第一次站在柏林國(guó)際電影節(jié)的紅毯上，年輕的鞏俐表現(xiàn)出超乎年齡與閱歷的從容，還在大二學(xué)生階段就出演了中國(guó)第一部在國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)上獲得最高榮譽(yù)的影片，無(wú)論是對(duì)于彼時(shí)還長(zhǎng)著稚氣小虎牙的鞏俐，還是對(duì)于一鳴驚人的整個(gè)第五代導(dǎo)演群體來(lái)說(shuō)，屬于中國(guó)電影的黃金年代，正式宣告開(kāi)始。她和他們摩拳擦掌，即將為世界影壇亮出一片耀眼的中國(guó)紅。

一抹石破天驚的耀眼“高粱紅”

當(dāng)進(jìn)入《紅高粱》劇組時(shí)，第一次演電影的鞏俐與已經(jīng)是成熟演員的姜文不同，困擾著“拍電影怎么和拍話劇完全不一樣”？通過(guò)與主創(chuàng)及原小說(shuō)作者莫言共同的圍讀劇本工作才逐漸適應(yīng)。而正是這“第一次”，讓帶著未經(jīng)雕琢、帶著懵懂與倔強(qiáng)神情的鞏俐，與坐在轎子中任憑轎夫顛轎也咬緊嘴唇隱忍流淚不發(fā)一言的九兒融為一體。

與鞏俐相比，劇組原本挑中演員史可更能給人視覺(jué)帶來(lái)直觀的野性美。但最終劇組選定了鞏俐，是因?yàn)樗粌H帶有中國(guó)的“野玫瑰”式咄咄逼人的性感，更有著中國(guó)女性面對(duì)時(shí)代變幻時(shí)內(nèi)心的堅(jiān)定、倔強(qiáng)與剛強(qiáng)。而當(dāng)看到身著紅襖、碎發(fā)紛飛的鞏俐，逆著光倒在高粱地，身后富有生命力的高粱被風(fēng)吹動(dòng)上下紛飛，第五代骨子里的野性與張揚(yáng)這一時(shí)刻在銀幕上肆意飛揚(yáng)，全世界觀眾在這片東方高粱地上感受到了中國(guó)人蓬勃的生命力。鞏俐帶著自信的笑容、以不卑不亢的姿態(tài)亮相國(guó)際影壇，在世界面前，大方展示獨(dú)特的東方魅力，讓她迅速成為極具標(biāo)識(shí)性、深受?chē)?guó)內(nèi)外觀眾喜愛(ài)的中國(guó)面孔。

電影《紅高粱》讓鞏俐一舉成名，影片根據(jù)莫言的同名小說(shuō)改編，身為“第五代”導(dǎo)演領(lǐng)軍人物，美術(shù)功底深厚、攝影師出身的張藝謀，將劇本內(nèi)容做了大量精簡(jiǎn)，在視覺(jué)奇觀上做到了極致。耀眼的紅色遍布全片，除了比人高的紅高粱，還有鞏俐飾演的“我奶奶”的紅蓋頭、紅轎子、紅衣服、紅鞋子、窗上的紅窗花、碗里的血紅的高粱酒、紅彤彤的爐火，以及最后日食時(shí)那徹底變成紅色的世界。

作為演員的鞏俐攜手“第五代”導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌等共同將中國(guó)電影帶到世界。彼時(shí)正值中國(guó)電影破舊立新的時(shí)代，自《一個(gè)和八個(gè)》始，經(jīng)《黃土地》的推動(dòng)，至《紅高粱》為高潮，第五代電影導(dǎo)演們與當(dāng)時(shí)整個(gè)文藝領(lǐng)域的強(qiáng)烈主體意識(shí)、反思思潮相適應(yīng)，一種新的中國(guó)電影視聽(tīng)語(yǔ)言與美學(xué)原則逐漸確立。也正因此磅礴沖撞的生命力，讓中國(guó)電影在世界影壇閃耀。

隨著《紅高粱》石破天驚般的橫空出世，《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》……張藝謀和鞏俐多次聯(lián)手，用中國(guó)式影像敘事和顛覆性表演征服了觀眾，金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、柏林金熊獎(jiǎng)、戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、威尼斯銀獅獎(jiǎng)等各項(xiàng)國(guó)內(nèi)國(guó)際大獎(jiǎng)都成為他們的囊中之物。他們彼此成就，一同迎來(lái)了電影創(chuàng)作的黃金時(shí)代。擔(dān)任“謀女郎”期間，鞏俐飾演的角色有著相似的內(nèi)核：既有原始野性的生命力，又有讓人安心踏實(shí)的母性力量。她們往往處于男權(quán)和禮教壓迫的困境之中，卻以倔強(qiáng)和無(wú)畏的韌性另辟蹊徑。鞏俐也在此其間于海內(nèi)外聲譽(yù)大震，刷足了存在感。

青澀“九兒”進(jìn)階“鞏皇”? 中國(guó)美震撼世界

翻開(kāi)鞏俐“戰(zhàn)功赫赫”的參演作品履歷，與張藝謀、陳凱歌、孫周等第五代導(dǎo)演的合作占據(jù)了她銀幕生涯的最大篇幅：《紅高粱》收獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)、成為首部獲得歐洲三大國(guó)際電影節(jié)最佳影片的華語(yǔ)電影；《菊豆》喜提奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片、戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)雙提名；《大紅燈籠高高掛》斬獲威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)，提名奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)；《秋菊打官司》讓鞏俐成為中國(guó)內(nèi)地首位威尼斯影后，影片也將威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)最佳影片收入囊中；多年后與張藝謀再度合作的《歸來(lái)》亦入選為第67屆戛納國(guó)際電影節(jié)特別展映單元影片……

至于她的個(gè)人成就，更是碩果累累：首位戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委的華人；首位擔(dān)當(dāng)柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)審團(tuán)主席的華人；首位兩度獲得國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)威尼斯、蒙特利爾最佳女主角獎(jiǎng)的華語(yǔ)演員；威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)審團(tuán)主席，成為首位兩度擔(dān)任歐洲三大國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)審團(tuán)主席的華人，也是首位擔(dān)任威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)審團(tuán)主席的亞洲影人；先后曾任東京、上海、北京國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)主席；2004年戛納電影節(jié)被官方授予紀(jì)念大獎(jiǎng)，以表彰其對(duì)戛納國(guó)際電影節(jié)的貢獻(xiàn)，她在世界電影界的地位由此可見(jiàn)一斑。

當(dāng)鞏俐選擇進(jìn)軍好萊塢時(shí)，以一己之力，努力打破西方世界對(duì)于東方女性的刻板印象：與楊紫瓊、章子怡合作了《藝伎回憶錄》，與一線大明星合作了《邁阿密風(fēng)云》《少年漢尼拔》等。1999年，美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)選的20世紀(jì)最美麗的20位明星，鞏俐是其中之一，《時(shí)代周刊》贈(zèng)予鞏俐“中國(guó)珍珠”的稱(chēng)號(hào)，而收獲華語(yǔ)影星里至高地位的鞏俐，卻面對(duì)采訪時(shí)坦言“人的精力是有限的，如果我這一生能把我的表演做得很好就可以了?！彪m有著過(guò)人的藝術(shù)天賦，但鞏俐時(shí)常又展現(xiàn)出“笨小孩”般的執(zhí)著，用看似最“笨”的方法，在每一個(gè)表演細(xì)節(jié)“較真兒”，專(zhuān)業(yè)能力令人信賴(lài)無(wú)疑也是她至今仍在觀眾心目奉為“鞏皇”的原因。

結(jié)語(yǔ)

北影節(jié)組委會(huì)表示，鞏俐從影的30余年，恰好是華語(yǔ)電影在世界影壇奮發(fā)崛起并獲得長(zhǎng)足進(jìn)步的30年，“鞏俐作為華語(yǔ)電影面向世界的窗口之一，她的表演往往從東方的尋常生活中提煉出動(dòng)人而層次豐富的細(xì)節(jié)，刻畫(huà)堅(jiān)韌不屈的東方女性形象，描繪不同時(shí)代的東方社會(huì)圖景，成為世界影壇一道獨(dú)特的風(fēng)景?！备哔F大氣，端正凜然，鞏俐憑著一張獨(dú)特韻味的東方面孔，成為向世界推廣中國(guó)電影的一張閃亮名片，也是七次登封、貫穿《中國(guó)銀幕》三十余年封面的當(dāng)紅演員。