從業(yè)者：李小喵

從業(yè)年限：10年半

一句話感受：最夢(mèng)幻的故事用最現(xiàn)實(shí)的方法實(shí)現(xiàn)

從業(yè)地點(diǎn)：深圳

對(duì)口專(zhuān)業(yè)：戲劇與影視學(xué)類(lèi)、中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)類(lèi)、新聞傳播學(xué)類(lèi)等專(zhuān)業(yè)

從業(yè)門(mén)檻：本科及以上

能力要求：出色的創(chuàng)作能力、圖文想象力、執(zhí)行能力、優(yōu)秀的溝通能力，精通各種劇本格式

晉升路徑：助理編?。ㄒ?jiàn)習(xí)編?。骄巹　鷦?dòng)畫(huà)主管→動(dòng)畫(huà)總監(jiān)，也可按職稱(chēng)評(píng)級(jí)（四級(jí)、三級(jí)、二級(jí)、一級(jí)）

薪資水平：視具體公司而定，應(yīng)屆生的年薪為6萬(wàn)—10萬(wàn)元不等，之后若跳槽，根據(jù)項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)和公司規(guī)模，漲幅在15%—40%不等

入職提醒：要善于溝通、團(tuán)隊(duì)協(xié)作；要注意邏輯、保持創(chuàng)作激情，要對(duì)文字有敏感性，對(duì)學(xué)習(xí)能力要求高。這個(gè)圈子很小，大多數(shù)項(xiàng)目面向少兒，對(duì)從業(yè)者的職業(yè)道德和價(jià)值觀等要求略高

我從小就想做一個(gè)寫(xiě)故事的人，但又覺(jué)得當(dāng)作家是養(yǎng)不活自己的，所以大學(xué)時(shí)報(bào)考了新聞學(xué)專(zhuān)業(yè)，并在讀研究生時(shí)選擇了社會(huì)變革這一方向，本想做一個(gè)社會(huì)新聞?dòng)浾?，?xiě)深度新聞故事。但一次偶然的機(jī)會(huì)，和朋友拍微電影，自編自導(dǎo)了一個(gè)現(xiàn)在看來(lái)雷人又無(wú)聊的片子，卻意外地因此進(jìn)入了動(dòng)漫行業(yè)，成了動(dòng)漫編劇，以一種意想不到的方式圓了兒時(shí)的夢(mèng)。

動(dòng)漫行業(yè)雖然看起來(lái)是充滿想象的，但如果你仔細(xì)留意，會(huì)發(fā)現(xiàn)大多數(shù)動(dòng)漫公司其實(shí)是科技公司，影視制作則是一個(gè)非常完整的工業(yè)生產(chǎn)線。我從事這行十年有余，在三家公司工作過(guò)。用我剛?cè)胄袝r(shí)一名老編劇的話來(lái)說(shuō)，動(dòng)漫編劇這一職業(yè)就是“杯子裝大象”。下面，我就詳細(xì)說(shuō)說(shuō)怎么用“杯子裝大象”。

魔法技：把“大象”從腦子中變出來(lái)

一部成品動(dòng)畫(huà)片一般要經(jīng)歷以下制作流程：策劃—?jiǎng)”尽昼R—制作—配音。整個(gè)工作流程，編劇都需要與他人合作，編劇是不可能完全獨(dú)立于制作流程之外的。

在不同的公司，動(dòng)漫編劇的工作重心是不一樣的，有的公司是做固定IP（Intellectual Property，知識(shí)產(chǎn)權(quán)）的，他們的動(dòng)畫(huà)形象已經(jīng)頗具風(fēng)格，那么這時(shí)動(dòng)漫編劇的工作重心就是打磨劇本，在策劃階段只起到輔助作用以保證策劃的可執(zhí)行性；有的公司是做原創(chuàng)項(xiàng)目的，他們需要搭建一個(gè)新的動(dòng)漫世界，那么這時(shí)動(dòng)漫編劇的工作重心就不僅僅是打磨劇本了，還包括前期的策劃工作，以保證整個(gè)動(dòng)畫(huà)片劇情的合理性及風(fēng)格的統(tǒng)一，也就是我們經(jīng)常說(shuō)的“不要崩”。

我剛?cè)胄袝r(shí)就職于一家原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)公司，工作內(nèi)容不僅有劇本創(chuàng)作，還有前期策劃。我當(dāng)時(shí)遇到最大的困難是怎么把我腦海中的“大象”變出來(lái)。因?yàn)槲以臼菑氖滦侣勵(lì)惞ぷ鞯模淖值淖饔迷谟谧畲笙薅鹊貍鬟f信息，可編劇工作就完全不一樣，比如天氣晴，這在新聞中只要三個(gè)字，而在畫(huà)面中，我必須具體描繪這是個(gè)萬(wàn)里無(wú)云的晴天、烈日當(dāng)空的晴天，還是個(gè)略帶微風(fēng)的晴天。即使是一個(gè)簡(jiǎn)單的效果呈現(xiàn)，編劇也需要先提供一個(gè)基本的畫(huà)面描述交給分鏡師進(jìn)行可視化和鏡頭處理。動(dòng)漫編劇如果有美術(shù)基礎(chǔ)，對(duì)工作是非常有幫助的，可惜我沒(méi)有。

于是我選擇主動(dòng)向一名分鏡師學(xué)習(xí)，從下一個(gè)制作環(huán)節(jié)倒推我的文字應(yīng)該如何去表達(dá)腦海中的“大象”，讓“大象”從我的腦子里以文字的形式走出去，走進(jìn)團(tuán)隊(duì)其他人的腦海里。同時(shí)，我開(kāi)始閱讀很多關(guān)于編劇的書(shū)籍，觀看大量影片，對(duì)同類(lèi)的動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行扒片——把已經(jīng)制作好的動(dòng)畫(huà)重新變回文字，一次次地訓(xùn)練培養(yǎng)自己的文字新習(xí)慣。坦白說(shuō)，我的第一個(gè)動(dòng)畫(huà)片和我最開(kāi)始的想象是相差甚遠(yuǎn)的，我第一個(gè)裝進(jìn)杯子的大象多少是有些變形的，雖然如此，但勉強(qiáng)也算裝成功了。

合擊技：共同把“大象”裝進(jìn)合適的“杯子”

當(dāng)我完成了一個(gè)動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目后就不再被看作是新人了，我已經(jīng)學(xué)會(huì)了讓“大象”走出腦子，接下來(lái)就是要認(rèn)識(shí)裝“大象”的“杯子”——?jiǎng)赢?huà)制作團(tuán)隊(duì)了。一般情況下，動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)中會(huì)有負(fù)責(zé)成本控制的制片、負(fù)責(zé)片子最終效果的導(dǎo)演、負(fù)責(zé)片子畫(huà)風(fēng)的美術(shù)、負(fù)責(zé)鏡頭展示的分鏡、負(fù)責(zé)畫(huà)面制作的動(dòng)畫(huà)、負(fù)責(zé)聲音效果的配音，還有就是負(fù)責(zé)故事表達(dá)的編劇。其中動(dòng)畫(huà)還會(huì)根據(jù)二維和三維的不同進(jìn)行進(jìn)一步的細(xì)分，三維會(huì)有建模、動(dòng)畫(huà)、燈光和渲染等工序。

大家可以掰著手指頭算一下，即便每個(gè)環(huán)節(jié)只有一個(gè)人，這個(gè)團(tuán)隊(duì)也至少要有“七個(gè)葫蘆娃”，何況大多數(shù)的環(huán)節(jié)是不止一個(gè)人的。我主要的項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)是動(dòng)畫(huà)電視片，它需要的人更多。我經(jīng)歷的項(xiàng)目中，人數(shù)最多時(shí)有5個(gè)編劇、1個(gè)導(dǎo)演、2個(gè)制片、3個(gè)策劃、4個(gè)美術(shù)設(shè)計(jì)、12個(gè)分鏡師、20多個(gè)動(dòng)畫(huà)師，以及至少5個(gè)配音演員，近70人一起完成兩部共104集動(dòng)畫(huà)片的制作。

大家都知道杯子是有不同的形狀的，而形狀是由不同的點(diǎn)和線組成的。團(tuán)隊(duì)人數(shù)越多意味著這個(gè)裝“大象”的“杯子”的形狀越不規(guī)律，更要命的是每個(gè)人腦子里都有自己的“大象”，于是溝通就顯得非常關(guān)鍵。在制作初期，我首先就得和編劇同事達(dá)成一致，保證我們的“大象”至少看起來(lái)是同一個(gè)，然后再和其他環(huán)節(jié)的同事溝通，了解“杯子”的最大容量，是否夠把“大象”裝進(jìn)去。

加強(qiáng)技：把“杯子中的大象”化作浮華萬(wàn)象

許多做編劇的人對(duì)《故事》這本書(shū)不會(huì)陌生，書(shū)中有一章講述了故事對(duì)人的重要性，其中一個(gè)觀點(diǎn)是故事是人類(lèi)對(duì)生活的再加工，對(duì)生活的詩(shī)化，讓自己的生命更有意義。在我看來(lái)，故事就是如何把一件件平凡瑣碎的小事描繪得絢麗多姿、有聲有色，用千變?nèi)f化的手法來(lái)表達(dá)呈現(xiàn)，這是極考驗(yàn)編劇功力的。

當(dāng)我從事動(dòng)漫編劇這一行超過(guò)10年時(shí)，發(fā)現(xiàn)工作依然沒(méi)有變得輕松，依舊會(huì)有不同的挑戰(zhàn)。時(shí)代在進(jìn)步，人們的思想也在改變。我知道我要面對(duì)的是當(dāng)前瞬息萬(wàn)變的影視環(huán)境，我內(nèi)心是恐慌的。我入行時(shí)，很多人還是用電視機(jī)看動(dòng)畫(huà)片的，現(xiàn)在都改用手機(jī)看了，觀影屏幕變小意味著影片需要更注重人物特寫(xiě)和對(duì)話鏡頭了，于是我在劇本創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)注意多寫(xiě)些搞笑的對(duì)白。從業(yè)10余年，我的觀眾也從3—6歲的垂髫小兒成長(zhǎng)為高中生了。電影《九品芝麻官》里有句臺(tái)詞：“你怎么能拿前朝的劍斬今朝的官？”同樣，我也不可能拿上一代裝“杯子”的“大象”給這一代的孩童看。

動(dòng)漫編劇是需要一直學(xué)習(xí)的，像追日的夸父，需要永遠(yuǎn)追逐最年輕的一代，了解最新潮的文化，這催動(dòng)著我這個(gè)中年人，依舊像年輕人一樣敏銳地感知這個(gè)時(shí)代的流動(dòng)?？赡苁情L(zhǎng)期從事與少兒有關(guān)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，我和周?chē)耐卤韧g人要爛漫和童真許多，比如公司里會(huì)有人會(huì)穿著洛麗塔和漢服辦公，有人會(huì)在辦公室養(yǎng)小寵物，大到大蜥蜴，小到小金魚(yú)，還有人會(huì)在自己辦公桌擺滿手辦，每天從巨型奧特曼和超大鋼鐵俠之間來(lái)回穿梭……而這些在其他行業(yè)看來(lái)簡(jiǎn)直匪夷所思。

以上就是我10年的動(dòng)漫編劇從業(yè)體驗(yàn)啦，當(dāng)中既有困難，也有樂(lè)趣。雖然我的主要工作是創(chuàng)作故事，可在不知不覺(jué)中，這份工作也創(chuàng)造了今天的我。未來(lái)，我腦子里還會(huì)養(yǎng)出什么樣的“大象”，又會(huì)遇到什么樣的“杯子”，它又會(huì)變得多好看？我一直期待著。