孫鷗，張漢東

1.故宮博物院，北京 100009 2.湖北省地質(zhì)局第八地質(zhì)大隊(duì)，湖北 441057

前言

綠松石因其顏色艷麗、產(chǎn)出稀缺，是貴族階層享用的裝飾物品，也是身份與地位的象征[1]。綠松石的歷史悠久，具有深厚的文化內(nèi)涵，在裴李崗文化遺址（7500～9000 年）中就有綠松石飾品出土[2]，從夏商時(shí)期（3500～3800 年）出土的二里頭遺址中還發(fā)現(xiàn)了最早的綠松石作坊，并出土了“綠松石龍形器”，由2000 余塊各種形狀的綠松石碎片組合而成，每片僅有2～9 mm，厚度僅1 mm，粘嵌于木、革之類(lèi)的有機(jī)物上。另一件“綠松石壽面紋銅牌飾”，青銅鑄出的圓角凹腰狀的牌體正面呈弧凸型，其上鑄出獸面紋凹槽，再以細(xì)小的綠松石片鑲嵌其中，打磨平整。保留至今還光亮如新，可見(jiàn)鑲嵌技藝的高超[3]。創(chuàng)造了中國(guó)綠松石鑲嵌之最，也開(kāi)創(chuàng)了綠松石立體鑲嵌工藝的先河。綠松石不僅成為了威嚴(yán)和權(quán)利的象征，還被列為藏傳佛教中佛門(mén)七寶之一。

綠松石鑲嵌工藝系指將塊狀綠松石切割成薄片，再切割出細(xì)小粒狀或片狀材料嵌入另一件以木質(zhì)，金屬，漆器為基底器物上的裝飾工藝，這種工藝的突出特點(diǎn)是主體紋飾通過(guò)綠松石的裁切拼接與基底材質(zhì)的形狀和色澤配合表現(xiàn)出特有的視覺(jué)藝術(shù)效果，使得整個(gè)物體呈現(xiàn)出渾然一體的復(fù)合性工藝。以此構(gòu)成各種圖案花紋或具有宗教意義的紋飾等，表達(dá)吉祥美好的寓意以及宗教意義[4]。

綠松石的鑲嵌工藝發(fā)展到清代，由于國(guó)力富強(qiáng)，綠松石的開(kāi)采量擴(kuò)大，綠松石的制作工藝達(dá)到爐火純青的程度。清代乾隆年間鑲嵌工藝發(fā)展到頂峰，造辦處專(zhuān)門(mén)設(shè)有鑲嵌作。故宮博物院收藏的4.2 萬(wàn)件宗教文物中，80%都是藏傳佛教的文物，多使用綠松石鑲嵌工藝[5]。因此宮中收藏有大量綠松石鑲嵌的藏傳佛教以及首飾、擺件等文物，嵌件因年久失修，粘接劑使用傳統(tǒng)粘蠟?zāi)z或天然魚(yú)鰾膠，因混入灰塵粘接劑老化失效，缺失嵌件情況嚴(yán)重，導(dǎo)致大量文物壞損，需要補(bǔ)配嵌件的修復(fù)量很大。故宮博物院自建國(guó)后成立了文物修復(fù)廠，現(xiàn)為文?？萍疾胯偳缎迯?fù)室負(fù)責(zé)院內(nèi)常規(guī)鑲嵌類(lèi)文物的修復(fù)與傳承，修復(fù)技藝是沿襲了明清時(shí)期使用的基本工具如搜弓子、鑷子、鑿子、刻刀、砂紙等，同時(shí)還使用電動(dòng)工具如加熱板、臺(tái)式玉雕機(jī)，微型雕刻機(jī)、吸塵設(shè)備等。傳統(tǒng)的補(bǔ)配缺失嵌件的步驟方法一直延續(xù)至今。但因鑲嵌修復(fù)室的修復(fù)人員少，修復(fù)的文物多，補(bǔ)配嵌件的工作量大，耗時(shí)長(zhǎng)。純手工制作，有手工雕刻的神韻，但效率低，修復(fù)時(shí)間耗時(shí)費(fèi)力。綠松石原料價(jià)格日益上漲，所以如何提高綠松石鑲嵌修復(fù)的效率，提高修復(fù)質(zhì)量，節(jié)約原材料是迫在眉睫的問(wèn)題。

以往對(duì)綠松石鑲嵌工藝的文獻(xiàn)中未見(jiàn)文物修復(fù)過(guò)程的相關(guān)報(bào)道，如李存信撰寫(xiě)的“二里頭遺址綠松石龍形器的清理與仿制修復(fù)”文章中，僅使用環(huán)氧樹(shù)脂材料進(jìn)行了仿制復(fù)原，未有真材實(shí)料的修復(fù)過(guò)程[6]。另外呂林素等人撰寫(xiě)的《綠松石加工技法》文中詳細(xì)描寫(xiě)了現(xiàn)代綠松石的加工技法，未寫(xiě)綠松石的鑲嵌工藝[7]。本文將通過(guò)故宮博物院收藏的一件綠松石鑲嵌精品文物“普賢行愿品經(jīng)盒”的修復(fù)過(guò)程，總結(jié)并研究綠松石鑲嵌工藝的材質(zhì)特性、形制特征、傳統(tǒng)制作技法與現(xiàn)代科技的有機(jī)結(jié)合，解決修復(fù)中的難點(diǎn)。此件文物的修復(fù)為類(lèi)似的鑲嵌修復(fù)提供了參考數(shù)據(jù)。

1 傳統(tǒng)綠松石鑲嵌工藝

一般來(lái)講，傳統(tǒng)綠松石鑲嵌工藝基本上都是從原始的制石工藝逐漸發(fā)展起來(lái)的。隨著歷朝歷代審美轉(zhuǎn)變以及鑲嵌材料的不斷豐富，傳統(tǒng)綠松石鑲嵌工藝也愈發(fā)的精細(xì)與專(zhuān)業(yè)，也會(huì)與多種寶玉石材質(zhì)組合成百寶鑲嵌，形成更加豐富的色彩圖案。綠松石材質(zhì)硬度不一，硬度決定使用什么方法和工具來(lái)制作，“瓷松”（摩氏硬度在5.3～6.0）的制作方法與其他玉器制作工藝基本一致，使用金剛砂等硬質(zhì)工具反復(fù)琢磨?！坝菜伞保κ嫌捕? 左右）比其他玉石質(zhì)地軟，制作時(shí)相對(duì)簡(jiǎn)單，僅僅使用銼刀等工具打磨即可。綠松石鑲嵌工藝傳統(tǒng)制作方法大致可以五個(gè)步驟，具體如下。

1.1 切割

綠松石一般是塊狀礦物體，在制作前，先需要進(jìn)行切割，傳統(tǒng)的切割有三種，第一種方法是用砂巖石片制成的硬質(zhì)石鋸做工具進(jìn)行切割，在鋸的過(guò)程中要在切口處不斷加水和砂。第二種方法是用馬鬃繩等軟質(zhì)工具切割，在切取綠松石材料時(shí)要在切口處不斷加水和砂子，選用砂粒的硬度至少要與綠松石的硬度相當(dāng)或更硬一點(diǎn)。第三種砣切法，現(xiàn)代常用，即用軸承轉(zhuǎn)輪，使用金剛砂片進(jìn)行切割。

1.2 琢磨

琢磨可分為三步，第一步為粗雕，將切割好的綠松石片利用遮臟蔽綹的方法，把綹裂等雜質(zhì)去除，留取優(yōu)質(zhì)的部分，打磨出胚型。第二步為粗磨，使用砂石銼刀等工具打磨，進(jìn)一步細(xì)化造型。第三步為精雕，使用精細(xì)的工具蘸水和砂石，進(jìn)行細(xì)節(jié)的雕琢。

1.3 施紋

經(jīng)過(guò)精雕后綠松石，使用片狀或尖狀的砣片蘸金剛砂和水進(jìn)行雕刻?？煽坍?huà)出直線(xiàn)、曲線(xiàn)、圓圈等各種紋飾[8]。此步驟正是賦予綠松石雕刻神韻的重要步驟，可謂精雕細(xì)刻。

1.4 拋光

拋光是最后一道工序，原始拋光是使用獸皮、竹板，木板等材質(zhì)上進(jìn)行磨拋，現(xiàn)代使用砂紙，拋光膏等由粗到細(xì)進(jìn)行拋光，直到表面光亮。

1.5 鑲嵌

鑲嵌是將拋光好的嵌件嵌入主體材質(zhì)中，要求的工藝水平更高，嵌件大了嵌不進(jìn)主體材質(zhì)，嵌件小了又容易從主體材質(zhì)上掉落。鑲嵌可分為五種方法。

（1）“平嵌”是將綠松石嵌件底面磨平，按照所需圖案拼接，上面再刻畫(huà)花紋，并使用膠粘劑與基底材質(zhì)粘接。嵌件與基底材質(zhì)之間基本沒(méi)有縫隙，所以使用“魚(yú)膠”、“骨膠”等膠粘劑。使用這種綠松石鑲嵌方法，嵌件因膠粘劑的老化特別容易松動(dòng)脫落，嵌件遺失情況非常嚴(yán)重（圖1a、1b）。

圖1a“平嵌”文物展示圖（故宮博物院藏品）Fig.1a "flat embedded" cultural relics display

圖1b“平嵌”平面示意圖（孫鷗手繪）Fig.1b "Flat embedded" plane schematic

（2）“平磨嵌”是將很薄的綠松石嵌件底面磨平，根據(jù)所需紋飾，基底材質(zhì)上刻畫(huà)并挖1～2 mm 凹槽，將嵌件嵌在基底材質(zhì)的凹槽中，嵌件與基底材質(zhì)表面磨平，鑲嵌物上刻畫(huà)花紋，因嵌件與凹槽緊密結(jié)合，所以粘接劑使用“魚(yú)膠”或“粘蠟?zāi)z”粘接。此種鑲嵌方法，嵌件相對(duì)牢固，但因時(shí)間久遠(yuǎn)，也會(huì)有部分脫落（圖2a、2b）。

圖2a“平磨嵌”文物展示圖（故宮博物院藏品）Fig.2a "flat grinding inlay" cultural relics

圖2b“平磨嵌”平面示意圖（孫鷗手繪）Fig.2b "flat grinding inlay" plane schematic

（3）“矯嵌”是在綠松石嵌件上面雕刻起伏后，底面磨平，基底材質(zhì)深挖2 mm 左右深的凹槽，將嵌件嵌入基底材質(zhì)凹槽中，利用嵌件顏色、起伏變化刻畫(huà)生動(dòng)的人物形象與紋飾等，屬于高浮雕技法，顯現(xiàn)半立體效果[9]。此種鑲嵌方法因嵌件厚重，與基底材質(zhì)不能完全吻合，所以使用有厚度的“粘蠟?zāi)z”進(jìn)行粘接（圖3a、3b）。

圖3a“矯嵌”文物展示圖（故宮博物院藏品）Fig.3a "embedded" cultural relics display

圖3b“矯嵌”平面示意圖（孫鷗手繪）Fig.3b "Orthopedic" plane schematic

（4）“弧形嵌”所指的基底材質(zhì)是立體的，比如筆筒或花觚等有外弧造型的，嵌件雕刻時(shí)底面也要有相應(yīng)的弧度與胎體材質(zhì)弧度基本貼合。制作難度加大，嵌件與底面會(huì)有空隙，吻合度有誤差，所以嵌入凹槽后通常使用“粘蠟?zāi)z”粘接（圖4a、4b）。

圖4a“弧形嵌”文物展示圖（故宮博物院藏品）Fig.4a "Arc embedded" cultural relics display

（5）“立體嵌”是將造型完整圓雕型的立體嵌件嵌于基底材質(zhì)上，此嵌件形體大，重量沉，因此固定方式有別于其他鑲嵌方式。在嵌件的底面和基底材質(zhì)上面對(duì)應(yīng)打孔，在孔中間插入細(xì)小木棍，基底材質(zhì)上挖3～5 mm 深的凹槽，將插入木棍的嵌件一起使用粘蠟?zāi)z進(jìn)行粘接，小木棍起到加固嵌件的作用，使整體更加立體完整（圖5a、5b）。

圖5a“立體嵌”文物展示圖（故宮博物院藏品）Fig.5a "three-dimensional embedded"

圖5b“立體嵌”平面示意圖（孫鷗手繪）Fig.5b "Stereo embedded" plane schematic

2 綠松石鑲嵌工藝的文物修復(fù)實(shí)例

2.1“普賢行愿品經(jīng)盒”基本情況及傷況

故宮博物院藏“普賢行愿品經(jīng)盒”是存放“普賢行愿品經(jīng)書(shū)”的盒具，屬于一部重要的佛教經(jīng)典，為漢藏兩系佛教所共同重視的經(jīng)典文物。經(jīng)盒整體尺寸為長(zhǎng)25.3 mm，寬10.5 mm,高13 mm，上下分盒蓋、須彌底座、盒內(nèi)經(jīng)板三部分（圖6、圖7）。

圖6“普賢行愿品經(jīng)盒”修復(fù)前（故宮博物院藏品）Fig.6 "Puxian Wish Sutra Box" before repair

圖7“普賢行愿品經(jīng)盒”經(jīng)板修復(fù)前（故宮博物院藏品）Fig.7 Before the warp plate of the "Puxian Wish Prayer Box" was repaired

盒體整體使用了綠松石鑲嵌工藝中“平嵌”工藝，上蓋五個(gè)側(cè)面中間為透明玻璃，邊框?yàn)樽咸茨?，使用?xì)小嵌件拼接組合成綠松石回紋，并使用魚(yú)鰾膠粘接基底紫檀木上。蓮花瓣型須彌底座上也同樣鑲嵌了綠松石花瓣。盒內(nèi)經(jīng)板是散發(fā)淡淡清香的檀香木，正面以及背面“平嵌”粘接綠松石、青金石、珊瑚雕刻拼接出非常精美的蓮花紋飾。兩塊經(jīng)板內(nèi)部打開(kāi)上下三頁(yè)緙絲經(jīng)卷，上面繡畫(huà)八寶圖樣，底面繪畫(huà)護(hù)法神四大金剛及藏滿(mǎn)蒙漢四體文字。

“普賢行愿品經(jīng)盒”在清代制作時(shí)使用傳統(tǒng)的綠松石鑲嵌方法，如此薄小的嵌件只能手工打磨加工，每一片嵌件采取平磨的方式一點(diǎn)點(diǎn)打磨拋光。還原制作過(guò)程可大致分為繪圖設(shè)計(jì)、選料、切割、琢磨、施紋、拋光、粘接鑲嵌等基本步驟。制作過(guò)程耗費(fèi)了大量的人力、物力以及選取珍貴的材料，可見(jiàn)其珍貴程度。

此件文物送修時(shí)布滿(mǎn)灰塵。膠粘劑使用的是清代魚(yú)鰾膠（黃魚(yú)鰾熬制），因老化和灰塵的滲入，魚(yú)鰾膠粘性失效，導(dǎo)致嵌件脫落缺失嚴(yán)重，盒體及須彌座僅保留了幾件殘存的嵌件，從殘留膠粘劑痕跡可以推斷出缺失嵌件的輪廓外形，嵌件以小塊拼接組合出紋飾造型，有整塊缺失，也有嵌件斷裂部分缺失的。嵌件具有薄、窄、長(zhǎng)的特點(diǎn)，嵌件約有1 mm 厚，2 mm 寬，2～30 mm 長(zhǎng)。經(jīng)統(tǒng)計(jì)脫落嵌件97 塊需粘接，缺失嵌件794 塊需補(bǔ)配。具體情況見(jiàn)下表1。

表1“普賢行愿品經(jīng)盒”的傷況統(tǒng)計(jì)表Table 1 Injury statistics chart of the "Puxian Wish Sutra Box"

2.2 綠松石鑲嵌材料分析

2.2.1 綠松石顏色特征

綠松石為自然界的含水的銅鋁磷酸鹽礦物。常與埃洛石、高嶺石、石英、云母、褐鐵礦、磷鋁石等礦物共生。高嶺石等加入的比例直接影響綠松石的品質(zhì)?；瘜W(xué)成分為CuAl6(PO4)4(OH)8·5H2O,常含F(xiàn)e 和Zn。其化學(xué)成分理論值為含P2O534.12%，Al2O336.84%，CuO 9.57%，H2O 19.47%[10]。

綠松石的顏色多樣，可以分為藍(lán)色、綠色、黃色、其他顏色。一般認(rèn)為Cu2+為綠松石呈藍(lán)色調(diào)的主要原因，F(xiàn)e3+導(dǎo)致綠松石為綠色調(diào)，隨著Fe3+離子含量的增加，綠松石則由蔚藍(lán)色變?yōu)榫G色、黃綠色。綠松石是一種含水的礦物，水的含量一般在15%～20%之間。其中以結(jié)構(gòu)水、結(jié)晶水及吸附水三種形式存在。隨著風(fēng)化程度的加強(qiáng)，綠松石中的水含量逐漸降低。結(jié)構(gòu)水、結(jié)晶水及水的流失，將導(dǎo)致綠松石結(jié)構(gòu)完善程度的降低，從而改變綠松石顏色的色調(diào)（色相）、明度和彩度（飽和度）。隨著Cu2+和水的逐漸流失，綠松石的顏色將由蔚藍(lán)色變成綠色以至灰白色。因天然優(yōu)質(zhì)松石的稀缺，導(dǎo)致不法商家使用硬度不高顏色差的綠松石利用化學(xué)手段造假，可以使用浸蠟、浸膠、灌膠（注膠）、凍膠、電化學(xué)處理、染色（掛色、順色、上色）浸油、修補(bǔ)、酸洗等提高綠松石品質(zhì)。

2.2.2 綠松石產(chǎn)地

綠松石通常與其他材料共生，提純量低，通常與伴生礦共生，例如與硅酸鹽類(lèi)水鋁英石、埃洛石、高嶺石或磷酸鹽類(lèi)磷鋁石、磷結(jié)核往往與碳結(jié)合形成為黑色。往往10噸的礦石只能取得1公斤的礦石原料。開(kāi)采的產(chǎn)地主要以湖北、安徽、陜西、河南等地產(chǎn)出，純度高，硬度高的藍(lán)色至綠色的綠松石產(chǎn)量很少。每個(gè)地區(qū)礦產(chǎn)的綠松石有不同的特征區(qū)別。

2.2.3 硬度特征

綠松石通常呈致密塊狀、魚(yú)籽狀、皮殼狀等隱晶質(zhì)集合體。原石大致可分為結(jié)核狀、侵染狀、脈狀三種。摩氏硬度在5.3～6.0 的，稱(chēng)為“瓷松”，多呈玻璃光澤，以艷麗、純正、均勻之天藍(lán)色為上品。摩氏硬度5左右稱(chēng)之為“硬松”，呈現(xiàn)蠟狀光澤、藍(lán)色綠色居多，顏色純正，屬于中高檔次。摩氏硬度小于4，稱(chēng)為“泡松或面松”土狀光澤，色淡不凈，系風(fēng)化失水引起，屬低檔品。

2.2.4 鑲嵌特征

綠松石充填裂隙、空隙、破碎的巖石內(nèi)，碎屑物質(zhì)批次膠結(jié)在一起，綠松石呈星點(diǎn)狀產(chǎn)出。綠松石原料常伴有白色細(xì)紋、斑點(diǎn)、褐黑色網(wǎng)紋（鐵線(xiàn)）、或暗黑色礦物雜質(zhì)。因此盡量去除綠松石雜質(zhì)，保留優(yōu)質(zhì)綠松石，只能切割成細(xì)小塊狀，在切割打磨過(guò)程中還會(huì)出現(xiàn)斷裂等情況。綠松石軟硬不一，綠松石因生長(zhǎng)在沙石固化的石縫之間的薄而細(xì)小的原石塊，很少有大型厚重完美的綠松石。其作品在早期也多是一些簡(jiǎn)單的小掛飾，之后發(fā)現(xiàn)的帶有綠松石的裝飾品也多以小而薄的石片與其他材料鑲嵌而合成。綠松石的這種自然特性決定了它在制作技術(shù)上與鑲嵌工藝的密切關(guān)系（圖8）。

圖8 綠松石鑲嵌狀在硅質(zhì)板巖中（孫鷗手繪）Fig.8 Turquoise mosaic in siliceous slate

綠松石有別于其他寶玉石，具有含水性，硬度不一，顏色多樣性，提純率低，礦產(chǎn)資源少，雜質(zhì)多等基本特性。確定綠松石選配標(biāo)準(zhǔn)。針對(duì)此次修復(fù)“普賢行愿品經(jīng)盒”上的綠松石選料，對(duì)比了各地區(qū)產(chǎn)出的綠松石原礦，并查閱相關(guān)資料，選擇湖北竹山縣綠松石，此地區(qū)挖掘歷史悠久，在清代已大規(guī)模開(kāi)采，提供清宮貢品所需[11]。挑選補(bǔ)配嵌件原料時(shí)選擇顏色偏綠的硬松，選取跟文物需補(bǔ)配的綠松石顏色、硬度、質(zhì)地相近，無(wú)綹裂無(wú)鐵線(xiàn)，雜質(zhì)少，塊度偏大，沒(méi)有經(jīng)過(guò)灌膠等加工處理過(guò)的綠松石為最佳（圖9）。

圖9 去皮后偏綠色綠松石原料（張漢東提供）Fig.9 Green turquoise raw material after peeling

2.3 經(jīng)盒修復(fù)實(shí)踐

本文采用傳統(tǒng)與創(chuàng)新的結(jié)合方法對(duì)“普賢行愿品經(jīng)盒”進(jìn)行修復(fù)，主要修復(fù)過(guò)程為制定方案、選料、切割、電腦雕刻機(jī)雕刻、施紋修整、拋光、粘接等步驟。

2.3.1 制定修復(fù)方案

修復(fù)前依據(jù)殘存膠粘劑痕跡繪制缺失嵌件的修復(fù)傷況圖，還原文物的原始圖案。補(bǔ)全缺失部分的圖樣，經(jīng)盒蓋前側(cè)面和后側(cè)面（圖10）、經(jīng)盒頂面、左側(cè)面右側(cè)面（圖11）、以及經(jīng)盒內(nèi)部經(jīng)板上下面紋飾（圖12）。分析紋飾規(guī)律變化，制定修復(fù)方案。

圖10 盒蓋前側(cè)面和后側(cè)面（孫鷗手繪）Fig.10 Front and rear sides of the lid

圖11 盒蓋頂面、左側(cè)面和右側(cè)面（孫鷗手繪）Fig.11 The top, left and right sides of the lid

圖12 經(jīng)板上下面（孫鷗手繪）Fig.12 Above the warp plate

2.3.2 選料

將挑選出與文物補(bǔ)配的嵌件品質(zhì)相當(dāng)?shù)木G松石原料，去除外部的雜質(zhì)，仔細(xì)觀察可用優(yōu)質(zhì)部分，并用油性筆畫(huà)出可用部分，待用。

2.3.3 切割

切割過(guò)程中綠松石也有斷裂情況，使用時(shí)只能將綹裂以及黑色雜質(zhì)去除。切割機(jī)選擇切割片僅有0.44 mm的切割片，設(shè)定切割距離進(jìn)行等距切割，將綠松石切2 mm厚薄片，再使用砂紙磨平到1 mm左右待用。

2.3.4 電腦雕刻機(jī)雕刻

剛開(kāi)始修復(fù)此件文物時(shí)，使用傳統(tǒng)綠松石鑲嵌的制作方法，嵌件磨到一毫米左右厚度后，輕輕一碰就很容易斷裂，導(dǎo)致嵌件不完整，一天僅僅能打磨完整嵌件四五件，進(jìn)展很慢，費(fèi)時(shí)費(fèi)力。修復(fù)半年后實(shí)在難以進(jìn)行，導(dǎo)致停滯，調(diào)整修復(fù)方案。

經(jīng)過(guò)分析，問(wèn)題主要出現(xiàn)在外形捜刻這一步，經(jīng)過(guò)考察市場(chǎng)引進(jìn)數(shù)控電腦雕刻機(jī)協(xié)助修復(fù)，選用法國(guó)嘉寶IS400VOLUME 設(shè)備是近年來(lái)國(guó)際上出現(xiàn)的完全由電腦控制的全自動(dòng)的工藝生產(chǎn)設(shè)備,在現(xiàn)代廣告、首飾、玉石、木質(zhì)等行業(yè)廣泛應(yīng)用，可以準(zhǔn)確的按設(shè)計(jì)指令進(jìn)行雕刻，具有準(zhǔn)確、多批次、速度快的效果，但未曾有應(yīng)用在文物修復(fù)中的先例。將此設(shè)備與文物修復(fù)結(jié)合，是首次嘗試，也是提高效率的重大突破。

首先將文物缺失嵌件的相同外形的嵌件做統(tǒng)計(jì)，紋飾找出規(guī)律，并使用iPad 中的procreate 軟件制作修復(fù)圖。將繪制的圖樣掃描輸入電腦，電腦中使用photoshop 軟件將圖形變成勾線(xiàn)圖，排版在切割好的綠松石薄片上（圖13）。經(jīng)過(guò)反復(fù)調(diào)試，選用玉雕的金剛砂鉆頭，鉆頭尺寸為1 mm，運(yùn)行速度變慢，設(shè)置好程序，調(diào)整好鉆頭，進(jìn)行雕刻（圖14）。方便快捷的完成粗雕捜刻外形的過(guò)程（圖15）。因排版時(shí)充分利用綠松石材料的平面空間，也很節(jié)省原材料。突破了此處修復(fù)瓶頸，可以順利地進(jìn)行修復(fù)，陸續(xù)修復(fù)了三年。

圖13 雕刻前電腦排版Fig.13 Computer typesetting before engraving

圖14 電腦雕刻機(jī)雕刻中Fig.14 Computer engraving machine engraving

圖15 電腦雕刻機(jī)雕刻完成Fig.15 The engraving of the computer engraving machine is completed

2.3.5 施紋修整

數(shù)控電腦雕刻機(jī)的解決了綠松石嵌件的外形粗雕問(wèn)題，批量生產(chǎn)，并保證嵌件的完整性，斷裂少。但作為修復(fù)，電腦雕刻機(jī)缺少手工雕刻靈動(dòng)的藝術(shù)效果，因此后期的還是要用手工細(xì)雕的方式進(jìn)行修整，修復(fù)中使用微型手柄雕刻機(jī)安裝金剛砂鉆頭，小銼刀分批次將嵌件紋飾勾畫(huà)出來(lái)，使嵌件與文物更加的匹配（圖16），達(dá)到融為一體的效果。

圖16 施紋修整Fig.16 Texture dressing

2.3.6 拋光

使用砂紙或砂紙卷由200、400、600、1000、1500 型號(hào)，對(duì)細(xì)雕后的嵌件依次進(jìn)行打磨，可將嵌件暫時(shí)粘在平板上，輕輕進(jìn)行打磨拋光。拋光至與文物嵌件亮度一致（圖17）。

圖17 拋光見(jiàn)亮Fig.17 Polishing is bright

2.3.7 粘接

分批次進(jìn)行粘接修復(fù)，順序?yàn)橄刃薜鬃缓笮揄斏w綠松石嵌件（圖18），最后粘接經(jīng)板（圖19），粘接時(shí)使用熬制粘稠的魚(yú)鰾膠，粘接并使用沙袋壓制一晚，第二天粘接牢固，并使用棉簽將多余的膠粘劑擦拭干凈。以此方法還修復(fù)補(bǔ)配青金石和珊瑚嵌件。整體粘接完成后，修復(fù)完成。

圖18 粘接綠松石嵌件Fig.18 Bonding turquoise inserts

圖19 粘接珊瑚嵌件Fig.19 Bonding coral inserts

圖21 修復(fù)后完整圖Fig.21 The complete figure after repair

3 綠松石鑲嵌工藝的傳承與創(chuàng)新

“普賢行愿品經(jīng)盒”的修復(fù)遵守了原材料原工藝的修復(fù)理念，修復(fù)后效果還原了文物原有紋飾特點(diǎn)，保留了文物原始信息（圖20）。綠松石鑲嵌文物的傳統(tǒng)修復(fù)技法不能一成不變，需要在傳承和實(shí)踐中取其精華，棄其糟粕，從而形成更加科學(xué)的、快捷的工藝技藝，并隨著社會(huì)的發(fā)展，科技的進(jìn)步不斷地完善。此文物修復(fù)完成后作為故宮博物院收藏的綠松石鑲嵌的經(jīng)典文物，為日后的大量修復(fù)此類(lèi)型文物提供了典型案例（圖21）。隨著故宮文物展出量的增多，修復(fù)量也會(huì)急劇增加，修復(fù)中總結(jié)現(xiàn)代科技改進(jìn)傳統(tǒng)工藝存在的不足與缺陷，傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技有機(jī)結(jié)合，如何能高效高質(zhì)的進(jìn)行修復(fù)，節(jié)約珍貴的寶玉石材料，是我們必須深入研究的方向。

圖20 修復(fù)后分解圖Fig.20 Exploded view after repair

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