“文藝兩新”，即新文藝組織和新文藝群體的簡稱。2014年10月，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上首提“新的文藝組織”“新的文藝群體”新概念。新文藝組織，主要指以民營文化工作室、民營文藝社團(tuán)、民營文化經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)、民營文藝創(chuàng)作演出制作與服務(wù)機(jī)構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)文藝社群等為主體的，且區(qū)別于政府體制內(nèi)的文藝組織。新文藝群體，主要指以網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人、獨(dú)立制片人、體制外的演員歌手和美術(shù)、音樂、書法、戲曲、舞蹈、雜技、攝影、收藏、文學(xué)為代表的文藝類自由職業(yè)工作者。

“文藝兩新”，是我國文藝工作隊伍和文化產(chǎn)業(yè)化中的重要組成部分，是社會主義現(xiàn)代化強(qiáng)國建設(shè)的文藝生力軍，其人數(shù)約占全國文藝大軍總?cè)藬?shù)的90%以上。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話中指出，“我們要擴(kuò)大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團(tuán)結(jié)、吸引他們，引導(dǎo)他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量?！薄吨泄仓醒腙P(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》中，對做好“文藝兩新”工作進(jìn)行了具體闡釋和工作部署，強(qiáng)調(diào)各級黨委、政府要加強(qiáng)對新文藝組織、新文藝群體的團(tuán)結(jié)引導(dǎo)，要求各級文聯(lián)、作協(xié)強(qiáng)化行業(yè)引導(dǎo)和管理職能，將面寬量大的“文藝兩新”團(tuán)結(jié)好、引導(dǎo)好、管理好。2024年，是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話十周年，十年來有關(guān)團(tuán)結(jié)引領(lǐng)“文藝兩新”的工作方式實(shí)踐從未停歇，而本文將從全新角度，論述“文藝兩新”發(fā)展模式的集聚化走向，探究這支文藝大軍的文化產(chǎn)業(yè)化角色、自身問題短板與國內(nèi)發(fā)展現(xiàn)狀，為更好地繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)挖掘力量、探索規(guī)律及呈現(xiàn)本質(zhì)作出探討。

一、“文藝兩新”聚合發(fā)展，是文化產(chǎn)業(yè)化的內(nèi)在要求

新時期以來，全國各地“文藝兩新”逐漸呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展態(tài)勢，其覆蓋和涉及領(lǐng)域遍布文藝事業(yè)的創(chuàng)作、制造、營銷、傳播、宣傳以及藝術(shù)鑒別、展覽、收藏、評論與文藝惠民各個環(huán)節(jié)，適應(yīng)靈活市場，生命力強(qiáng)，文藝產(chǎn)業(yè)化市場份額和社會影響日趨擴(kuò)大?！拔乃噧尚隆闭?、抱團(tuán)與集聚式發(fā)展成為文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的有效助攻。

（一）市場經(jīng)濟(jì)中的“文藝兩新”，是文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的重要角色。產(chǎn)業(yè)反哺事業(yè)，事業(yè)滋養(yǎng)產(chǎn)業(yè)?！拔幕a(chǎn)業(yè)”是社會生產(chǎn)力和現(xiàn)代生產(chǎn)方式日新月異下的必然產(chǎn)物，與“文化事業(yè)”共同成為社會主義文化建設(shè)的重要組成部分。文化產(chǎn)業(yè)化是在我國現(xiàn)實(shí)的社會主義市場經(jīng)濟(jì)條件下，以產(chǎn)業(yè)機(jī)制發(fā)展文化，促使大多數(shù)文化產(chǎn)品和服務(wù)在市場中實(shí)現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的最佳組合與良性發(fā)展模式，這不僅是文化生產(chǎn)力的重要彰顯，也是文化大背景下文藝大發(fā)展的強(qiáng)勁推力，其核心是文化文藝資源的傳承運(yùn)用、創(chuàng)新創(chuàng)造和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。2022年，我國文化產(chǎn)業(yè)營業(yè)收入比上年增加1698億元，文化新業(yè)態(tài)增速快于文化產(chǎn)業(yè)總量5.7%（國家統(tǒng)計局《2022年全國文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況報告》）（下同）。這在一定程度上反映了我國文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)細(xì)化和穩(wěn)健發(fā)展，在國民經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)中的地位呈現(xiàn)上升勢頭。“文藝兩新”是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主力軍，是文藝精品創(chuàng)作的生力軍。隊伍龐大人數(shù)眾多的“文藝兩新”，在文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中承擔(dān)了重要角色，已成為推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展和提升文化軟實(shí)力的強(qiáng)勁力量，為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

（二）“文藝兩新”聚合發(fā)展，是形成文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)供銷融合鏈條的基礎(chǔ)條件。隨著各類文化市場主體發(fā)展壯大，我國文化產(chǎn)業(yè)規(guī)模仍持續(xù)擴(kuò)大。近年來關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)研究的重點(diǎn)方向，集中在文化產(chǎn)業(yè)集聚化發(fā)展、新型文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)、文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展和文旅融合等方面，與“文藝兩新”的發(fā)展趨勢與走向息息相關(guān)。通過對比近十年文化產(chǎn)業(yè)的范圍調(diào)整與再劃分，可以發(fā)現(xiàn)其中文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展重心由單一文化服務(wù)演進(jìn)為文化產(chǎn)品生產(chǎn)活動，文化產(chǎn)業(yè)的行業(yè)分層由核心層和外圍層融合為同一文化核心領(lǐng)域，文化產(chǎn)業(yè)的行業(yè)分類由服務(wù)對象細(xì)化為產(chǎn)出環(huán)節(jié)專業(yè)分類。這個過程，實(shí)際上是產(chǎn)供銷各環(huán)節(jié)逐步產(chǎn)業(yè)化的過程，發(fā)展重心依附市場導(dǎo)向，行業(yè)劃分實(shí)現(xiàn)領(lǐng)域融合，產(chǎn)出環(huán)節(jié)呈現(xiàn)專業(yè)細(xì)化。“文藝兩新”屬國家政府體制之外的文藝組織和文藝群體，既可為行業(yè)需求發(fā)聲，發(fā)揮自身專業(yè)進(jìn)行服務(wù)產(chǎn)出或提供產(chǎn)品，亦可明確提出要實(shí)現(xiàn)的效益銷售目標(biāo)，形成系列化和規(guī)律化的組織形式或業(yè)務(wù)模式。文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)供銷體系，本質(zhì)要求文化產(chǎn)品的創(chuàng)作生產(chǎn)、宣傳供應(yīng)和市場銷售必須形成一套有機(jī)的、緊密相連的生產(chǎn)關(guān)系與合作機(jī)制。因此，“文藝兩新”是產(chǎn)供銷的上游，也是中下游，須適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)這一基本法則和運(yùn)作規(guī)律，才有健康發(fā)展的不竭動力。這是現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)化的必然要求，也是文化文藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的基礎(chǔ)條件，以此形成完整的產(chǎn)供銷產(chǎn)業(yè)鏈條。目前“文藝兩新”分散于創(chuàng)作、生產(chǎn)、宣傳和銷售等環(huán)節(jié)的狀況，極不利于市場經(jīng)濟(jì)條件下“文藝兩新”在文化產(chǎn)業(yè)鏈中形成有效的產(chǎn)業(yè)間關(guān)聯(lián)形式，不利于形成整個鏈條的最大效益，不利于實(shí)現(xiàn)資源傳遞和價值增值。

（三）“文藝兩新”聚合發(fā)展，有利于產(chǎn)學(xué)研用相融發(fā)展。產(chǎn)學(xué)研用相融發(fā)展，本質(zhì)要求創(chuàng)作生產(chǎn)、學(xué)術(shù)研究、科技研發(fā)和實(shí)踐運(yùn)用形成相融互促模式，在產(chǎn)業(yè)鏈條上達(dá)成良好合作關(guān)系，這是現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的基本要求。文化、文藝產(chǎn)業(yè)，雖屬于具有特殊屬性的產(chǎn)業(yè)類別，但從創(chuàng)作萌發(fā)、項(xiàng)目論證、技術(shù)創(chuàng)新、人才培養(yǎng)和產(chǎn)業(yè)升級上看，仍然強(qiáng)烈需要產(chǎn)學(xué)研用相融互促，在功能與資源上協(xié)同集成，使產(chǎn)業(yè)鏈條形成良性耦合?！拔乃噧尚隆睙o論是在文化藝術(shù)品傳統(tǒng)的制作產(chǎn)出上，還是如今的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，都是產(chǎn)學(xué)研用鏈條上的一股蓬勃力量，在某種程度上他們跳脫高校的壁壘，打破科研院所的固有思維，直接面對生龍活虎的文化市場。尤其在網(wǎng)絡(luò)信息化時代，搭建數(shù)據(jù)賦能平臺，優(yōu)化文化和文藝產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)條件，開拓新文藝博大空間、促進(jìn)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)升級換代，培養(yǎng)出更多新型現(xiàn)代文藝人才，他們更迫切需要產(chǎn)學(xué)研用一體化相融發(fā)展。而分布散亂、良莠不齊的“文藝兩新”發(fā)展現(xiàn)狀，極不利于研究、開發(fā)、生產(chǎn)和運(yùn)用一體化，無法融入這一市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律。規(guī)模龐大、人數(shù)眾多的“文藝兩新”，通過行業(yè)引領(lǐng)實(shí)現(xiàn)聚合抱團(tuán)發(fā)展，可以更好地促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)市場中產(chǎn)學(xué)研用融合發(fā)展。在“文藝兩新”聚合發(fā)展模式下，產(chǎn)學(xué)研項(xiàng)目可以通過新文藝組織、高校和科研機(jī)構(gòu)緊密結(jié)合起來，實(shí)現(xiàn)文化、文藝資源共享和優(yōu)勢的互補(bǔ)。與此同時，為高校、科研機(jī)構(gòu)的人才培養(yǎng)增加實(shí)踐性與適應(yīng)性，培育更符合市場需求的高素質(zhì)人才，使研究成果、科技成果實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)化，助推產(chǎn)業(yè)發(fā)展，幫助“文藝兩新”提高專業(yè)水平和競爭力，獲取更多新成果和新技術(shù)，以此真正做到“學(xué)以致用”。實(shí)現(xiàn)：產(chǎn)（標(biāo)準(zhǔn)輸出）——學(xué)（教育賦能）——研（技術(shù)供給）——用（市場導(dǎo)向）的良性循環(huán)。

（四）供給側(cè)須適應(yīng)市場需求，倒逼“文藝兩新”聚合發(fā)展。供給側(cè)與需求側(cè)，是相互制約與共榮依存的一種結(jié)構(gòu)性市場供應(yīng)與需求的主體矛盾關(guān)系。在過去很長的一段時間里，通過需求側(cè)改革刺激拉動經(jīng)濟(jì)增長的“三駕馬車”，實(shí)現(xiàn)短期有效調(diào)控。然而，供給側(cè)必須適應(yīng)市場需求，才能從本質(zhì)上解決供需矛盾，實(shí)現(xiàn)長期平衡有效。在傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，計劃經(jīng)濟(jì)為文化市場的創(chuàng)作生產(chǎn)、宣傳發(fā)布與銷售提供了政府統(tǒng)籌與資源配置的核心作用。但在市場經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的過程中，供求關(guān)系已成為市場配置資源和推進(jìn)產(chǎn)業(yè)良性循環(huán)的核心動力源。時至今日，供給大于需求的市場現(xiàn)狀，迫使推進(jìn)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，文化產(chǎn)業(yè)同樣面臨這種市場供大于求的現(xiàn)實(shí)選擇。杜絕低俗供給、減少低端供給、淘汰過剩供給、清理僵尸供給、盤活呆滯供給和擴(kuò)大中高端供給，已成為國家文化文藝企業(yè)當(dāng)前面臨的重大任務(wù)。對經(jīng)營靈活、市場適應(yīng)性強(qiáng)，但同時又散陣投巢、孤軍奮戰(zhàn)的“文藝兩新”而言，在這場國家文化、文藝企業(yè)為主體的供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革中，自身整合從而適應(yīng)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，不僅是必須經(jīng)歷的市場化革新，更是重構(gòu)以適應(yīng)市場需求新格局的一番良好機(jī)遇。新的需求催生新的供給，新的供給創(chuàng)造新的需求。2023年上半年，文化服務(wù)業(yè)實(shí)現(xiàn)營業(yè)收入30758億元，比上年同期增長14.9%，文化新業(yè)態(tài)營業(yè)收入23588億元，比上年同期增長15.0%，在全部規(guī)模以上文化企業(yè)營業(yè)收入中占比近四成。文化產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)中，文化服務(wù)和新興業(yè)態(tài)營業(yè)收入的攀升，對“文藝兩新”的發(fā)展方向提出了新的要求?！拔乃噧尚隆痹诠┙o側(cè)結(jié)構(gòu)性改革中，應(yīng)力求集聚整合發(fā)展，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)供給端，看準(zhǔn)與“文藝兩新”行業(yè)特征貼合度高，在文化產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)中嶄露頭角、表現(xiàn)優(yōu)異的如文化投資運(yùn)營、新聞信息服務(wù)、文化傳播渠道、創(chuàng)意設(shè)計服務(wù)、互聯(lián)網(wǎng)文化平臺、多媒體、游戲動漫和數(shù)字出版等具有潛力的創(chuàng)新行業(yè)，進(jìn)行供需對標(biāo)與定向研究。

二、“文藝兩新”聚合發(fā)展，是有效解決其自身存在問題的良策

“文藝兩新”是社會主義文藝工作隊伍中的重要組成部分，雖然有隊伍龐大、經(jīng)營靈活、創(chuàng)作自由、市場活躍、依賴政府程度低等明顯優(yōu)勢，但同時也存在著個體小散弱、各自為政、精品創(chuàng)作攀峰難、產(chǎn)業(yè)做強(qiáng)內(nèi)驅(qū)弱、評職定級渠道窄、意識形態(tài)風(fēng)險大等突出問題。倡導(dǎo)“文藝兩新”抱團(tuán)聚合發(fā)展，能有效防范并解決呈現(xiàn)出的短板與問題。

（一）要有效解決“文藝兩新”小、散、弱短板，就必須聚集力量抱團(tuán)發(fā)展以攥指成拳?！拔乃噧尚隆碧貏e是處于初創(chuàng)階段的新文藝組織，多面臨著“勢單力薄”的困境，小、散、弱問題突出?！靶　奔粗纲Y產(chǎn)規(guī)模較小，自有資金少，抗風(fēng)險能力弱；“散”即指分布行業(yè)散，呈現(xiàn)產(chǎn)業(yè)模式散，尤以新文藝群體個體自然生長居多；“弱”即指專業(yè)性弱，專業(yè)知識掌握不全，在綜合素養(yǎng)方面還需不斷提高。以四川為例（下同），截至2022年底，全省新文藝組織有8.4萬余個，從業(yè)人員近280萬人，從事文藝工作和產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)工作的“文藝兩新”人員，人數(shù)超過全省文藝大軍的91%，其中近九成為小散弱戶?！段幕睒s興盛的有生力量——四川新文藝群體調(diào)研報告》 （下同）顯示，2018年，約60%的新文藝組織沒有主管部門，94.4%沒有建立黨組織，超50%的新文藝群體反映缺乏專業(yè)提升的機(jī)會，依賴業(yè)內(nèi)交流方式吸收專業(yè)信息?！拔乃噧尚隆敝斜究萍耙陨蠈W(xué)歷僅占38.9%，具有高級職稱或高級職業(yè)資格的僅占25.2%。在市場大潮中，初創(chuàng)文藝產(chǎn)品的收益不可預(yù)測，市場價值難以評估，分散的“文藝兩新”未能形成聚集發(fā)展及聯(lián)合產(chǎn)出的規(guī)模優(yōu)勢，也難形成吸引市場融資和政府政策支持，絕大部分“文藝兩新”發(fā)展途徑單一，一直處于自給自足的傳統(tǒng)生存狀態(tài)，在市場競爭激烈的環(huán)境下大多處在無人引導(dǎo)、監(jiān)管、扶持和服務(wù)的“無娘兒”狀態(tài)。因此，“文藝兩新”要在文化大市場中健康地搏浪前行，就必須抱團(tuán)結(jié)伴，不斷聚集力量，積沙成塔、攥指成拳，才能真正形成聚規(guī)模與闖市場的綜合力量。

（二）要有效化解“文藝兩新”好漢林立卻各自為政的弊端，就必須聚集精英培育龍頭以積健成雄?！拔乃噧尚隆备采w領(lǐng)域廣，各藝術(shù)領(lǐng)域中不乏高素質(zhì)人才和推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)化的能手，可以說是好漢林立、高手四布，但一直存在著各自為政和單打獨(dú)斗的弊端，致使文藝產(chǎn)業(yè)化的鏈條不全、不牢和斷層問題突出。在四川“文藝兩新”相關(guān)統(tǒng)計資料中，2018年營業(yè)額達(dá)到1000萬元的新文藝組織占1600家，在抽樣調(diào)查的500個新文藝群體中，國家級文藝協(xié)會會員238人，國家級非遺傳承人229人，人才占比均接近50%；在省文聯(lián)、省作協(xié)進(jìn)行行業(yè)管理服務(wù)的3.2萬個省級以上文學(xué)藝術(shù)協(xié)會會員，超過一半的屬于“文藝兩新”。但是，這龐大隊伍中一直缺乏必要的力量聚合和強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，各個團(tuán)體或個人之間獨(dú)立發(fā)展，規(guī)模聚集發(fā)展的能力不強(qiáng)，很難形成行業(yè)骨干與龍頭。從新文藝群體收入情況看，年收入最高的7000萬元；從獲獎情況看，同等年限人才獲得各級表彰獎勵次數(shù)約是體制內(nèi)的十分之一，呈現(xiàn)出強(qiáng)弱能力兩極分化嚴(yán)重的狀態(tài)。人才濟(jì)濟(jì)、高手林立卻各不相謀，不利于文藝人才孵化傳承、文藝精品創(chuàng)作生產(chǎn)和文化文藝產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展?！拔乃噧尚隆弊鳛槲覈乃囀聵I(yè)發(fā)展繁榮的重要組成力量，其覆蓋領(lǐng)域廣泛，涉及創(chuàng)作、制作、營銷、傳播等各個環(huán)節(jié)，只有進(jìn)一步聚合力量攜手并進(jìn)，才能真正形成力量和優(yōu)勢的聚合，各方高手匯集一起，必定會積健成雄，抱團(tuán)出彩。

（三）要有效破解“文藝兩新”產(chǎn)業(yè)升級難題，就必須聚集產(chǎn)學(xué)研融合要素以運(yùn)斤成風(fēng)?！拔乃噧尚隆彪m面寬量大，但隊伍龐雜，整體團(tuán)隊素質(zhì)參差不齊，產(chǎn)業(yè)鏈條連續(xù)性差；文藝培訓(xùn)以師承為主，人才孵化缺乏統(tǒng)籌；與高校、科研機(jī)構(gòu)合作松散稀少，產(chǎn)學(xué)研用脫節(jié)。大多數(shù)“文藝兩新”的業(yè)務(wù)活動軌跡流動性大、業(yè)務(wù)內(nèi)容散落，如文藝創(chuàng)作和文藝產(chǎn)品生產(chǎn)、文藝教育培訓(xùn)、文藝中介代理、文藝興趣組織、支持和服務(wù)文藝發(fā)展等業(yè)務(wù)內(nèi)容間關(guān)聯(lián)性弱，沒有產(chǎn)學(xué)研用一體化模式。新文藝群體開展活動的方式，以聚會、研討、沙龍為主，截至2019年，在全省“文藝兩新”隊伍中從事文藝教育培訓(xùn)的占20%，從事文藝活動中介與代理的占11.8%，從事文藝組織如產(chǎn)業(yè)管理工作的占28.6%，與高校有過合作經(jīng)歷的不足4%；82%的新文藝組織沒有內(nèi)部刊物，超過60%的沒有開通微博與微信公眾號。在龐雜的產(chǎn)學(xué)研用有關(guān)業(yè)務(wù)活動中，“文藝創(chuàng)作類”常以產(chǎn)為用、自產(chǎn)而起、自產(chǎn)而終，創(chuàng)作中進(jìn)行沉淀、借鑒和研究的深度不足，導(dǎo)致創(chuàng)作文藝精品的力度小、難度大；“文藝興趣組織類”常以研為體，以研為始，以研為終，紙上談兵較多，產(chǎn)出流動弱，進(jìn)入市場的渠道匱乏。各鏈條中的產(chǎn)學(xué)研用未能融會貫通，運(yùn)作管理方式傳統(tǒng)，缺乏統(tǒng)籌與互聯(lián)互促機(jī)制，亟待補(bǔ)鏈強(qiáng)鏈。因此，只有大家抱團(tuán)聚合，不斷聚集融合要素，才能有效促進(jìn)文化、文藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的有機(jī)融合以運(yùn)斤成風(fēng)，真正形成精品文藝創(chuàng)作和文化文藝產(chǎn)業(yè)升級發(fā)展的強(qiáng)大內(nèi)驅(qū)力。

（四）要有效促進(jìn)“文藝兩新”履行文化使命砥礪擔(dān)當(dāng)，就必須聚合信息和組織化要素以集腋成裘?！拔乃噧尚隆弊鳛樾滦臀乃囆螒B(tài)和產(chǎn)業(yè)化的重要實(shí)踐者，不僅在文藝領(lǐng)域中有著重要地位，同時在文藝市場化發(fā)展中發(fā)揮著重要作用?！拔乃噧尚隆鄙钌罡灿谖幕袌鲞|闊的沃土，作為“最接地氣”的文化市場主體之一，他們熟悉市場，了解市場，適應(yīng)市場，有望以最便捷有效的文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)出鏈條融入市場，大多在沒有或鮮有政府初期投入的情況下孕育成長。從過去五年的不完全統(tǒng)計中發(fā)現(xiàn)，“文藝兩新”從事文藝產(chǎn)品創(chuàng)作并提供產(chǎn)品的僅占29.2%，其中書法、美術(shù)占23.3%，音樂、舞蹈占22.7%；沒有參加過有組織的培訓(xùn)、講座的占56.7%，72.5%的沒有接受過政府部門（含文聯(lián)、作協(xié)）或組織的公共服務(wù)，接受過各級黨政表彰獎勵的不到1%；49.4%的認(rèn)為發(fā)展過程中缺乏配套政策和互助支持。新文藝群體工作者擁有更加靈活的身份，具有更加個性的方向和更多接觸新穎的、前沿的藝術(shù)形態(tài)的機(jī)會，但接受政府（包括文聯(lián)、作協(xié)）性的組織化發(fā)展缺失，接收政府宏觀調(diào)控的信息與聯(lián)動機(jī)制滯后。在新文藝組織法人代表中，中共黨員僅20.1%，群眾占比超過60%。全省新文藝組織主要在市（州）一級進(jìn)行交流展演，省級、國家級、國際級獎項(xiàng)獲得次數(shù)均不到1次。同時，“文藝兩新”存在單一關(guān)注市場短期營收，缺少圍繞新時代新征程的文藝判斷，創(chuàng)作與制作過程中缺乏精品理念和方向引導(dǎo)。因此，在新時代中要進(jìn)一步找準(zhǔn)用力方向、承擔(dān)新的使命，就必須打開新境界、適應(yīng)新要求，不斷聚合政府性發(fā)展信息和組織化要素，才能真正把“文藝兩新”動員組織起來，“三個臭皮匠頂個諸葛亮”，統(tǒng)籌萬眾之力，匯集百家之智，集腋成裘，共謀發(fā)展，努力提升文藝產(chǎn)業(yè)適應(yīng)供求大市場的水平，不斷滿足人民日益增長的精神文化需求。

三、“文藝兩新”聚合發(fā)展五大趨勢，顯示園區(qū)化發(fā)展方向的蓬勃生機(jī)

近幾年來，特別是第十一次全國文代會、第十次全國作代會以來，全國各地“文藝兩新”競相發(fā)展，各類“文藝兩新”基地、園區(qū)如雨后春筍，并逐步呈現(xiàn)“文藝兩新”聚合發(fā)展五大走勢，初步顯示了新文藝組織、新文藝群體抱團(tuán)發(fā)展的蓬勃生機(jī)。

（一）發(fā)展平臺園區(qū)化，有利于“文藝兩新”聚集力量與集群發(fā)展。產(chǎn)業(yè)園區(qū)，是一種為促進(jìn)特定產(chǎn)業(yè)或行業(yè)發(fā)展而設(shè)立的集中式、專業(yè)化發(fā)展園區(qū)，其具有專業(yè)聚集、資源集中和開放創(chuàng)新等特點(diǎn)，不僅是克服“文藝兩新”散沙一盤、各行其是等自身問題的有效途徑，更是聚集力量、集合生產(chǎn)要素、促進(jìn)產(chǎn)業(yè)集群和規(guī)模化發(fā)展的良好平臺。2022年7月，中國文聯(lián)首個“文藝兩新”集聚區(qū)實(shí)踐基地落戶景德鎮(zhèn)，一年多的時間里，為全國“文藝兩新”創(chuàng)建了諸多國家級展示平臺和對外交流契機(jī)，打造了“文藝兩新”集訓(xùn)營和創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)孵化園，通過多場高研班和專題培訓(xùn)班，實(shí)現(xiàn)了民間文藝工作者與名師大咖的面對面交流，成功舉辦2022新文藝群體陶瓷繪畫作品展、“洋景漂”陶瓷藝術(shù)作品展暨中外陶瓷藝術(shù)家對話會等活動。2023年3月，景德鎮(zhèn)園區(qū)基地與京東合作，在四個月的時間里為3100多名新文藝工作者提供了靈活多元的展銷平臺。2023年7月20日，中國文聯(lián)“文藝兩新”集聚區(qū)實(shí)踐基地在杭州市西湖區(qū)藝創(chuàng)小鎮(zhèn)掛牌，園區(qū)聚集各類文創(chuàng)藝人、文創(chuàng)企業(yè)3000余家，擁有省級以上高端人才75人、中等級職稱人才1200余人，累計創(chuàng)作500余部優(yōu)秀作品，園區(qū)年營業(yè)收入90億元，稅收達(dá)到8.5億元，初步實(shí)現(xiàn)小空間大集聚、小載體大功能、小平臺大收益的良好效果。9月26日，中國文聯(lián)“文藝兩新”集聚區(qū)廈門實(shí)踐基地掛牌，200余家藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家工作室正式入駐，團(tuán)結(jié)引領(lǐng)“文藝兩新”、助力廈門“文化中心、藝術(shù)之城、音樂之島”建設(shè)功能日益完善。由此可見，單打獨(dú)立和散沙一盤的新文藝組織、新文藝群體一旦被組織起來，集聚在共同發(fā)展的產(chǎn)業(yè)園區(qū)，其發(fā)展勢頭將銳不可當(dāng)。

（二）文藝門類融合化，有利于“文藝兩新”融合創(chuàng)新與高質(zhì)量發(fā)展。隨著科技進(jìn)步與人民群眾對文化產(chǎn)品的新期待，文藝工作必須守正創(chuàng)新，各大文藝門類逐漸融合互動和創(chuàng)新創(chuàng)造已成為當(dāng)前文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展與文藝作品創(chuàng)作、制造的鮮明特征。文藝門類的融合創(chuàng)新，不僅通過各種創(chuàng)新要素的融合與再創(chuàng)造，使各文藝門類的傳統(tǒng)特征與創(chuàng)新要素互補(bǔ)與匹配，不斷創(chuàng)新、制造出新的文藝產(chǎn)品，并能促進(jìn)整個文化、文藝產(chǎn)業(yè)整體功能發(fā)生量的拓展與質(zhì)的飛躍，從而形成獨(dú)特的不可復(fù)制的新文藝產(chǎn)品和產(chǎn)業(yè)，必將有效提升文化、文藝產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新能力和市場核心競爭力。四川省文聯(lián)2023年5月成立藝術(shù)委員會和各藝術(shù)門類專業(yè)委員會，特別在傳統(tǒng)的戲劇、美術(shù)、書法、舞蹈、電影、電視等12個專委會基礎(chǔ)上，新設(shè)立了文藝融合創(chuàng)新專業(yè)委員會，在藝術(shù)評價、項(xiàng)目評審和職稱評定等主要功能方面已明顯關(guān)注到各藝術(shù)門類融合發(fā)展的新空間。其專委會副主任田海穌，1988年出生于四川成都，自幼學(xué)習(xí)美術(shù)、書法和音樂，后留學(xué)美國舊金山美術(shù)學(xué)院、加州美術(shù)學(xué)院，如今她將傳統(tǒng)國畫、書法與西方繪畫和運(yùn)動器材等新材料相融合，銳意創(chuàng)新出了滑輪鞋軌跡繪畫、海穌山水等藝術(shù)新產(chǎn)品，將中國的水墨畫帶上了世界舞臺。藝術(shù)風(fēng)格涉及諸多藝術(shù)門類。2023年8月在成都舉辦的第31屆世界大運(yùn)會上，她參與優(yōu)化提升主創(chuàng)的吉祥物“蓉寶”走紅線上線下，其也是運(yùn)用了繪畫、雕塑、民間工藝和互聯(lián)網(wǎng)元素等門類的元素融合，并在融合中創(chuàng)新發(fā)展。中國文聯(lián)“文藝兩新”集聚區(qū)福建晉江實(shí)踐基地產(chǎn)業(yè)園區(qū)，在最近的兩年中成功舉辦120余場特色鮮明的文藝活動，其中很大一部分就是文藝門類創(chuàng)新融合的文藝產(chǎn)品，其涵蓋電影、詩歌、繪畫、戲劇和民間文藝等多種形式，相互融合獨(dú)具特色，市場看好。文藝門類的融合化，不僅是文藝創(chuàng)作守正創(chuàng)新的重要發(fā)展，也是文化、文藝產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新創(chuàng)造的必然趨勢，同時也為廣大“文藝兩新”工作者提供了廣闊舞臺與市場空間。

（三）表達(dá)方式科技化，有利于“文藝兩新”提質(zhì)與升級發(fā)展。在當(dāng)前高速的信息化、數(shù)字化與各種技術(shù)重構(gòu)中，科技化已成為勢不可擋的強(qiáng)大推動力和新興表達(dá)手段，文化、文藝產(chǎn)業(yè)也不例外。對科研、科技開發(fā)所產(chǎn)生的具有更多實(shí)用價值的勞動生產(chǎn)活動逐漸被人認(rèn)知，同時也給人民群眾帶來全新的藝術(shù)感知與教育感染力，且促進(jìn)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營成本降低、文藝制作產(chǎn)品規(guī)模擴(kuò)大、生產(chǎn)速度加快，文藝+科技的發(fā)展路子越來越寬，激發(fā)出文藝產(chǎn)業(yè)化的更多潛力?！爱a(chǎn)業(yè)數(shù)字化，數(shù)字產(chǎn)業(yè)化”是數(shù)字經(jīng)濟(jì)發(fā)展的兩大路徑，數(shù)字產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不僅是文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級、淘汰落后產(chǎn)能的重要外部刺激因素之一，更是文化產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展的生態(tài)環(huán)境。西安曲江文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，核心園區(qū)占地40.97平方公里，構(gòu)建了影視、書畫、出版、演藝、展覽等各種藝術(shù)門類形成的產(chǎn)業(yè)規(guī)模，其中數(shù)字化的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)、文旅融合、科技賦能占主導(dǎo)地位，尤其是數(shù)字技術(shù)、5G運(yùn)用、人工智能等新科技手段，與文藝的有機(jī)融合創(chuàng)新，不斷催生了文藝新業(yè)態(tài)，開啟了文藝發(fā)展新表達(dá)。成都市成華區(qū)文化產(chǎn)業(yè)園“東郊記憶”，充分采用新科技手段和數(shù)字技術(shù)，從線上書屋到數(shù)字影像，從傳統(tǒng)書畫教育到現(xiàn)場情景體驗(yàn)，不斷創(chuàng)新文藝呈現(xiàn)、表達(dá)、傳播、體驗(yàn)和娛樂的新境界，不僅使傳統(tǒng)文藝形態(tài)不斷創(chuàng)新，產(chǎn)業(yè)鏈條不斷延展，產(chǎn)業(yè)園區(qū)的市場供給產(chǎn)品也深受人民群眾喜歡，實(shí)現(xiàn)了商業(yè)效益與藝術(shù)教育感染雙豐收。開放式、跨領(lǐng)域的融合，互動式、集成化的創(chuàng)新，成為“文藝兩新”提高自身供給端能力，增強(qiáng)核心競爭力的關(guān)鍵一步。

（四）對接市場精準(zhǔn)化，有利于“文藝兩新”更好適應(yīng)市場需求。在高質(zhì)量發(fā)展的當(dāng)今產(chǎn)業(yè)浪潮中，市場化的精準(zhǔn)管理越來越重要。精，簡化精練，降低成本；準(zhǔn)，量化細(xì)化，可操作性更加準(zhǔn)確。在守正創(chuàng)新的文化、文藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中，迫切需要發(fā)展定位更精準(zhǔn)、把握市場更精細(xì)、瞄準(zhǔn)市場更精到，不僅更加注重文藝方向的準(zhǔn)確，還要注重人民群眾對新的精神食糧的新需求，從而精準(zhǔn)調(diào)整供給側(cè)結(jié)構(gòu)以適應(yīng)新的文化大市場和文藝大發(fā)展大繁榮。四川省文聯(lián)與成都市武侯區(qū)、企業(yè)三方聯(lián)手共建四川省“文藝兩新”人才創(chuàng)新與產(chǎn)業(yè)發(fā)展孵化園區(qū)，其規(guī)劃構(gòu)建的“六大中心”（“文藝兩新”服務(wù)中心、文藝培訓(xùn)與定級評職中心、大學(xué)生文藝創(chuàng)業(yè)孵化中心、大師工作室與惠民展演中心、文藝產(chǎn)品展覽拍賣與交易中心、中國收藏西部中心），便是充分考慮了市場需求與藝術(shù)門類的精準(zhǔn)對接。新成立的四川省影視藝術(shù)聯(lián)盟，共吸納影視團(tuán)隊、企業(yè)292家，帶動輻射全省“文藝兩新”1949家，去年共拍攝電影上線47部，其中在國際國內(nèi)獲獎的7部，其組建影視拍攝基地，影片精準(zhǔn)對接市場，超過80%的影片收益較好。由中國作協(xié)授牌的全國首個“中國網(wǎng)絡(luò)作家村”在浙江省杭州市成立。浙江省為吸引全國優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家，在杭州最優(yōu)地段之一的白馬湖畔打造了“中國網(wǎng)絡(luò)作家村”。截至2022年12月，這里已有234名“村民”入駐，第二屆茅盾文學(xué)新人獎網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人、《斗羅大陸》作者唐家三少（張威），《仙劍奇?zhèn)b傳》作者管平潮（張鳳翔），《慶余年》《大道朝天》作者貓膩（曉峰），《羋月傳》作者蔣勝男等均已成為駐村作家。這里僅僅是開創(chuàng)的活動之一“IP直通車”，就服務(wù)作家、企業(yè)家千余人，促成合作項(xiàng)目近50項(xiàng)。實(shí)現(xiàn)了從作家匯聚、作品轉(zhuǎn)化到作品產(chǎn)業(yè)生態(tài)三個階段的對接市場精準(zhǔn)化。隨著國家科技水平不斷提升和經(jīng)濟(jì)“雙循環(huán)”要求更加嚴(yán)格，對于文化、文藝產(chǎn)業(yè)而言，對接市場的高效化和精準(zhǔn)化顯得更為迫切。

（五）行業(yè)服務(wù)集中化，有利于“文藝兩新”相互融合與互動發(fā)展。解決“文藝兩新”接受政府（含文聯(lián)、作協(xié)）服務(wù)、扶持不足的問題，一直是多年來體制外文藝大軍的強(qiáng)烈愿望。習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的講話中強(qiáng)調(diào)，“中國文聯(lián)、中國作協(xié)要發(fā)揮文聯(lián)、作協(xié)系統(tǒng)的組織優(yōu)勢，創(chuàng)新工作體系，做好對新的文藝組織和新的文藝群體的教育引導(dǎo)工作，向基層文藝工作者傾斜，用事業(yè)激勵人才，讓人才成就事業(yè)，廣泛組織動員各領(lǐng)域各層次各方面文藝工作者投身黨的文藝事業(yè)。要誠心誠意同文藝工作者交朋友，辦實(shí)事、解難事、真辦事，讓他們感受到‘文藝工作者之家’的溫暖?！笨倳浀闹v話為我們做好“文藝兩新”服務(wù)工作進(jìn)一步指明了方向。近幾年來，全國各地不斷加強(qiáng)對“文藝兩新”的引導(dǎo)、服務(wù)、扶持和黨組織導(dǎo)航引路。中國文聯(lián)成立了新文藝群體聯(lián)絡(luò)辦公室，啟動了相關(guān)業(yè)務(wù)培訓(xùn)、理論研探和各藝術(shù)門類扶持計劃。2016年到2021年，中國文聯(lián)共扶持青年文藝創(chuàng)作項(xiàng)目327個，其中新文藝群體占比43.12%，并新啟動了“文藝兩新”職稱評定、“名家”孵化等工作，這些都是行業(yè)服務(wù)集中化的體現(xiàn)。四川省文聯(lián)專門成立了新文藝工作處，建立了“文藝兩新”行業(yè)黨委，并正在籌備成立四川省“文藝兩新”服務(wù)中心，計劃入駐“文藝兩新”人才孵化與產(chǎn)業(yè)園區(qū)，集中實(shí)施黨建引領(lǐng)、職稱評定、藝術(shù)考級、產(chǎn)業(yè)培育、培訓(xùn)維權(quán)、評先選優(yōu)等六大功能服務(wù)。建設(shè)“文藝兩新”人才孵化與產(chǎn)業(yè)園區(qū)后，如果文聯(lián)、作協(xié)和地方政府相關(guān)部門將服務(wù)和管理功能集中在園區(qū)，在很大程度上會對“文藝兩新”大軍產(chǎn)生良好的吸附、聚集和融合作用，同時也為文聯(lián)、作協(xié)聯(lián)系、團(tuán)結(jié)和服務(wù)“文藝兩新”提供了更為便捷的平臺與基地。

結(jié)語

本文從新的角度，論述“文藝兩新”發(fā)展模式的集聚化走向，結(jié)合全國經(jīng)驗(yàn)及數(shù)據(jù)，對“文藝兩新”的產(chǎn)供銷強(qiáng)鏈補(bǔ)鏈、產(chǎn)學(xué)研用一體化、供給側(cè)需求側(cè)平衡等市場角色進(jìn)行分析，對其小散弱、各自為政、產(chǎn)業(yè)升級壁壘、方向性散射等短板進(jìn)行剖析，對平臺園區(qū)化、門類融合化、表達(dá)科技化、市場精準(zhǔn)化和服務(wù)集中化等趨勢進(jìn)行闡述，力求將“文藝兩新”置于其自身發(fā)展規(guī)律中并客觀論述聚合化發(fā)展的必然與趨勢，為培育造就規(guī)模宏大的德藝雙馨文藝人才隊伍，健全現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系和市場體系，實(shí)現(xiàn)第二個百年奮斗目標(biāo)以推進(jìn)中華民族偉大復(fù)興，繁榮發(fā)展社會主義先進(jìn)文化作出理論和實(shí)踐的探究，為全國“文藝兩新”綜合學(xué)科視角下的理論研究與創(chuàng)新實(shí)踐提供新的方向。