10月16 日至22 日，圣彼得堡馬林斯基劇院的瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》（以下簡(jiǎn)稱《指環(huán)》）在上海大劇院隆重上演。圣彼得堡的藝術(shù)家們向中國(guó)瓦格納迷和觀眾展示了瓦格納不朽名作《指環(huán)》的最新舞臺(tái)版本，這是馬林斯基劇院在中國(guó)的盛大巡演中最令人期待和充滿活力的一場(chǎng)演出。

整個(gè)演出由指揮大師瓦萊里· 捷杰耶夫（ValeryGergiev）執(zhí)棒并擔(dān)任制作概念設(shè)計(jì)，享譽(yù)世界的舞臺(tái)美術(shù)家喬治·西平（George Tsypin）擔(dān)任布景設(shè)計(jì)，助理導(dǎo)演與舞臺(tái)總監(jiān)克里斯蒂娜· 拉琳娜（Kristina Larina）擔(dān)任復(fù)排導(dǎo)演，俄羅斯乃至國(guó)際上最受歡迎的燈光設(shè)計(jì)師之一格列布· 費(fèi)爾辛斯基（GelbFilshtinsky）擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)。

2023 年7 月27 日與8 月3 日，新版前夕?。ㄐ騽。度R茵的黃金》與第一日劇《女武神》在馬林斯基劇院完成了世界首演，新版第二日劇《齊格弗里德》與第三日劇《眾神的黃昏》于10 月20 日與22 日在上海大劇院舉行了世界首演，上海成為首次完整上演馬林斯基劇院全套新版《指環(huán)》制作的城市。此前，德國(guó)科隆歌劇院版《指環(huán)》和奧地利蒂羅爾音樂(lè)節(jié)24 小時(shí)音樂(lè)會(huì)版《指環(huán)》于2010 年和2015 年先后在上海大劇院和上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳上演，上海也成為國(guó)內(nèi)完整上演《指環(huán)》四聯(lián)劇次數(shù)最多的城市。

今年是馬林斯基劇院《指環(huán)》上演20 周年，同時(shí)也瓦格納210 周年誕辰，捷杰耶夫說(shuō)：“毫無(wú)疑問(wèn)，在中國(guó)上演這樣一個(gè)盛大的項(xiàng)目是我們今年的主要活動(dòng)之一?！?/p>

馬林斯基劇院的《指環(huán)》是獨(dú)一無(wú)二的

1997 年，一部劃時(shí)代的《帕西法爾》開(kāi)啟了馬林斯基劇院一系列令人矚目的瓦格納歌劇的新制作，其中包括《帕西法爾》《漂泊的荷蘭人》《羅恩格林》《特里斯坦與伊索爾德》以及《指環(huán)》四聯(lián)劇等8 部作品。一系列令人矚目的瓦格納歌劇新制作的成功演出，證實(shí)了馬林斯基劇院在非俄語(yǔ)歌劇劇目方面的實(shí)力。早先，馬林斯基劇院上演的歌劇（包括瓦格納歌?。┒际怯枚碚Z(yǔ)譯文演唱的，而現(xiàn)在則能使用原文演唱?？梢哉f(shuō)，馬林斯基劇院的《指環(huán)》是俄羅斯戲劇史上的第一部德語(yǔ)《指環(huán)》。

為了瓦格納劇目的成功演出，捷杰耶夫率先引進(jìn)了包括拜羅伊特音樂(lè)節(jié)語(yǔ)言指導(dǎo)在內(nèi)的西方專家，特別是舞臺(tái)導(dǎo)演，這在當(dāng)時(shí)俄羅斯缺乏瓦格納專業(yè)人才的情況下不足為奇。最初制作《指環(huán)》的構(gòu)想是聘請(qǐng)一位德國(guó)導(dǎo)演，經(jīng)驗(yàn)豐富的約翰尼斯·沙夫（Johannes Schaaf）入選，并于2000 年發(fā)起制作《萊茵的黃金》，但他最終與馬林斯基劇院分道揚(yáng)鑣?！杜渖瘛穭t由布景設(shè)計(jì)師戈特弗里德· 皮爾茨（Gottfried Pilz）搬上舞臺(tái)。由于對(duì)前兩部作品不滿意，捷杰耶夫決定重新開(kāi)始新的制作。所以這一次，大牌的德國(guó)專家并沒(méi)有出現(xiàn)在制作團(tuán)隊(duì)中，而是由活躍于當(dāng)今世界舞臺(tái)上的俄裔美籍舞臺(tái)美術(shù)家喬治· 西平接過(guò)了這一重任。

隨著德國(guó)導(dǎo)演的離去，眾人猜測(cè)馬林斯基劇院的《指環(huán)》有可能會(huì)成為另一個(gè)歐洲劇場(chǎng)版的《指環(huán)》。然而相反，這為馬林斯基劇院打開(kāi)了一扇完全不同的大門(mén)，使《指環(huán)》呈現(xiàn)出截然不同的面貌。馬林斯基劇院版《指環(huán)》的藝術(shù)創(chuàng)作植根于俄羅斯文化的深厚土壤，以自己的方式喚起了瓦格納所描繪的古老傳奇，充滿了俄羅斯古代和民間傳統(tǒng)的氣息。

《萊茵的黃金》的大幕打開(kāi)，大礁石并不在舞臺(tái)中央而在舞臺(tái)右前側(cè)，左前側(cè)三塊小礁石一字排開(kāi)。從萊茵河的河底、山頂上的一塊空地到一條難以辨認(rèn)的深谷，場(chǎng)景變化由舞臺(tái)天幕與兩旁側(cè)幕上的投影變換。演員與布景融成一片，時(shí)空自由。持續(xù)兩個(gè)半小時(shí)的四場(chǎng)戲一氣呵成，自然流暢。正如捷克舞臺(tái)美術(shù)家約瑟夫· 斯沃博達(dá)所說(shuō)：“我想創(chuàng)造各種不同因素——舞臺(tái)、銀幕、演員表演、舞蹈和歌唱之間的一種新關(guān)系。在許多戲劇演出中，我們也企圖把各種分離的、不同的視覺(jué)形象組成一種有某種主題的整體組合?！?/p>

馬林斯基劇院的《指環(huán)》舞臺(tái)設(shè)計(jì)的重要特征之一是強(qiáng)烈的精神隱喻，而非劇本表面的場(chǎng)景規(guī)定。西平說(shuō)：“你要使用這個(gè)世界上現(xiàn)有的材料，達(dá)到精神上的表達(dá)和創(chuàng)造另一個(gè)世界的氛圍?！彼J(rèn)為，舞臺(tái)設(shè)計(jì)是最間接的、暗示性的、個(gè)性化的、非理性景觀的創(chuàng)造者。他對(duì)劇作的視覺(jué)闡釋令人耳目一新，以極大的沖擊力改變著人們觀看演出的方式，挑戰(zhàn)者人們有關(guān)舞臺(tái)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。

《指環(huán)》講述了一個(gè)虛構(gòu)的神話故事，似乎與現(xiàn)實(shí)毫無(wú)關(guān)系；但它講的好像又是某個(gè)每天發(fā)生在我們身邊現(xiàn)實(shí)中的故事——看似天上，實(shí)為人間。西平認(rèn)為，瓦格納的《指環(huán)》中，有種自然和人被貪得無(wú)厭所玷污的感覺(jué)。從這一思路出發(fā)，與歐洲大多數(shù)《指環(huán)》將神話情節(jié)現(xiàn)代化并與時(shí)俱進(jìn)的處理截然不同，馬林斯基劇院的這版《指環(huán)》明顯地被“古風(fēng)化”。

劇中的主要形象是四個(gè)巨大的、史前的、類(lèi)似木乃伊的人形或動(dòng)物形物體，有時(shí)是兩者的混合體，有時(shí)還與巨大的石板結(jié)合在一起，周?chē)玖⒅慌排蓬?lèi)似俄羅斯套娃的塑像。它們可以成為龍，也可以成為山頂上的一塊空地、瓦爾哈拉的城堡、洪丁家的一間居室和吉比孔人的宮殿。它們是沉默的旁觀者，又仿佛是在舞臺(tái)上演繹它們自己的戲劇，講述它們自己故事的宇宙造物。

馬林斯基劇院的《指環(huán)》舞臺(tái)設(shè)計(jì)中最引人注目的，是以建筑手法處理舞臺(tái)空間的方式。西平認(rèn)為，在劇場(chǎng)中沒(méi)有什么比空間更有力量的了。西平說(shuō)：“我設(shè)計(jì)的布景對(duì)舞臺(tái)來(lái)說(shuō)似乎太大，它們像要破墻而出，一直與周?chē)慕ㄖ兄鴽_突。它們同時(shí)在分解和重建的過(guò)程中，似乎設(shè)計(jì)本身想要穿越到另一個(gè)世界?！薄杜渖瘛返谌坏谌龍?chǎng)，當(dāng)三個(gè)類(lèi)似木乃伊的巨人扮作包圍著的火焰時(shí)，西平巧妙地將剩下的一個(gè)類(lèi)似于木乃伊的巨人斜置于舞臺(tái)中央，在復(fù)古的原始風(fēng)貌中構(gòu)成了一個(gè)在現(xiàn)代制作中流行的斜坡與臺(tái)階組合的空間舞臺(tái)，當(dāng)作巖石山頂，讓布倫希爾德安睡其中。《眾神的黃昏》序幕之后的間奏曲以及第一、三幕，西平又巧妙地將懸在空中象征夜幕的巨大石板降到舞臺(tái)上，斜放在舞臺(tái)中央，構(gòu)成了又一個(gè)富有變化的斜坡與臺(tái)階組合的空間舞臺(tái)，代表萊茵河畔吉比孔人的宮殿與布滿樹(shù)木與巖石的山谷，以布景的空間結(jié)構(gòu)預(yù)示著整個(gè)劇情。

馬林斯基劇院《指環(huán)》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)正是運(yùn)用隱喻、暗示和斜坡與臺(tái)階組合的空間舞臺(tái)，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)相應(yīng)的世界。

沒(méi)有哪部《指環(huán)》的制作能讓所有人滿意。一些評(píng)論家抱怨此版制作舞臺(tái)布景的設(shè)計(jì)考慮到了預(yù)算限制，身材高大的阿爾貝里希并不像尼伯龍根的侏儒。另一些評(píng)論家則反對(duì)那些他們認(rèn)為是異想天開(kāi)的細(xì)節(jié)，比如讓貢特爾、哈根穿上看起來(lái)像裙子的衣服。最廣為流傳的批評(píng)可能是缺乏一個(gè)強(qiáng)有力的導(dǎo)演來(lái)監(jiān)督舞臺(tái)表演。馬林斯基劇院的《指環(huán)》是由捷杰耶夫與西平共同構(gòu)想的，它排除了特立獨(dú)行的導(dǎo)演歪曲戲劇的可能性。事實(shí)上，馬林斯基劇院的《指環(huán)》是否定現(xiàn)代瓦格納舞臺(tái)制作中導(dǎo)演所扮演的重要角色的代表。

造就新一批俄羅斯瓦格納唱將

當(dāng)今，世界各地的歌劇觀眾已經(jīng)習(xí)慣于在演員名單上看到俄羅斯歌唱家的名字，但卻很少看到他們?cè)谕吒窦{歌劇中扮演重要角色。馬林斯基劇院的《指環(huán)》和其他瓦格納音樂(lè)戲劇的上演改變了這一局面，因?yàn)橐慌碌耐吒窦{唱將首次登臺(tái)，嶄露頭角。令人欣喜的是，這些歌唱家都是俄羅斯人，盡管他們并非都來(lái)自馬林斯基劇院。

男高音米哈伊爾· 韋庫(kù)阿（Mikhail Vekua）2004年畢業(yè)于莫斯科國(guó)立柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院，2007 年完成研究生課程。韋庫(kù)阿在馬林斯基劇院飾演過(guò)齊格弗里德、洛格與埃里克，在長(zhǎng)野健執(zhí)棒的《女武神》音樂(lè)會(huì)版中演唱齊格蒙德。2016 年，韋庫(kù)阿在上海大劇院出演《黑桃皇后》中的下層軍官蓋爾曼，2019 年在江蘇大劇院出演《帕西法爾》中的劇名主角。新版《指環(huán)》的上海首演中，韋庫(kù)阿在《萊茵的黃金》中飾演火神洛格，在《女武神》中飾演武士齊格蒙德，在《齊格弗里德》與《眾神的黃昏》中飾演齊格蒙德與齊格琳德的兒子齊格弗里德。在《眾神的黃昏》中，雖然韋庫(kù)阿的嗓音顯得有些疲憊，但一周內(nèi)連續(xù)出演《指環(huán)》中瓦格納男高音的三大重頭角色，可謂是在瓦格納歌劇演唱史上創(chuàng)造了一個(gè)聞所未聞的奇跡。至此，人們明白了為什么《指環(huán)》新版上海首演安排隔天演一部劇的緣由，其實(shí)是為了讓韋庫(kù)阿的嗓子能夠得到充足的休息。韋庫(kù)阿戲路寬廣、演技精湛，嗓音明亮、燦爛。但作為瓦格納型男高音，似缺乏些許難能可貴、色彩豐滿的“胸聲”。

在《女武神》第一幕第三場(chǎng)中，韋庫(kù)阿以連貫纏綿的嗓音，抒發(fā)出埋藏在孤獨(dú)者內(nèi)心的深?lèi)?ài)，唱出了一首溫馨醉人的齊格蒙德的詠嘆調(diào)“那冬天的暴風(fēng)雪在五月消失”（Winterstürme wichen demWonnemond）。齊格琳德飾演者女高音伊琳娜· 楚里洛娃（Irina Churilova）緊接著唱出了一首傾吐自己心中無(wú)限愛(ài)意的齊格琳德的詠嘆調(diào)“渴望春天”（Du bis der Lenz）：“仿佛在寒冷而荒蠻的陌生之地，初次遇到朋友一般?！绷钊藫艄?jié)稱賞。楚里洛娃2016 年在上海大劇院出演《黑桃皇后》中的貴族小姐麗莎。當(dāng)晚，兩位歌唱家再一次在上海大劇院的舞臺(tái)上上演了一出引人入勝的對(duì)手戲。

女高音塔蒂亞娜· 帕夫洛夫斯卡婭（TatianaPavlovskaya）畢業(yè)于圣彼得堡國(guó)立里姆斯基- 科薩科夫音樂(lè)學(xué)院，并完成了研究生和助教課程。近年來(lái)，帕夫洛夫斯卡婭的亮點(diǎn)包括在馬林斯基劇院、紐約大都會(huì)歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院、慕尼黑巴伐利亞國(guó)家歌劇院等世界一流歌劇院出演《葉甫蓋尼· 奧涅金》中的塔吉亞娜、《奧賽羅》中的苔絲德蒙娜、《波希米亞人》中的咪咪、《唐璜》中的艾爾維拉、《羅恩格林》中的埃爾莎、《旋螺絲》中的家庭女教師和《耶奴發(fā)》中的劇名主角等各類(lèi)抒情與戲劇女高音角色。新版《指環(huán)》上海首演中，帕夫洛夫斯卡婭在《女武神》《齊格弗里德》《眾神的黃昏》中飾演沃坦與智慧女神埃達(dá)的女兒、女武神之一布倫希爾德?！侗娚竦狞S昏》第三幕終場(chǎng)，布倫希爾德將火把拋進(jìn)柴堆，飛身上馬，深情地唱出了氣吞山河的布倫希爾德的詠嘆調(diào)“飛回家吧，大烏鴉”（Fliegt heim ihrRaben）；“格拉納！問(wèn)候你的主人！齊格弗里德，看哪！你的妻子快樂(lè)地向你致意！”成為當(dāng)晚舞臺(tái)上最為光彩照人的明星。評(píng)論家認(rèn)為，帕夫洛夫斯卡婭的演唱風(fēng)格細(xì)膩，發(fā)自內(nèi)心，同時(shí)具有豐富的音色和半音，為聲樂(lè)作品賦予了深邃的品質(zhì)，這無(wú)疑意味著她是當(dāng)今最杰出的表演者之一。

低男中音葉甫蓋尼· 尼基丁（Yevgeny Nikitin）1997 年畢業(yè)于圣彼得堡國(guó)立里姆斯基- 科薩科夫音樂(lè)學(xué)院。2005 年尼基丁憑借歌劇《沙皇的新娘》中貴族軍官格里戈里· 格里茲諾伊一角，獲得圣彼得堡最負(fù)盛名的戲劇獎(jiǎng)“索菲特金獎(jiǎng)”。瓦格納角色在尼基丁的保留劇目中占有特殊地位。本演出季，尼基丁在紐約大都會(huì)歌劇院、巴黎歌劇院和巴登-巴登歌劇院出演《帕西法爾》中的克林索爾和阿姆佛塔斯。新版《指環(huán)》上海首演中，尼基丁在《女武神》中出演眾神之王沃坦。第三幕第三場(chǎng)，當(dāng)布倫希爾德向沃坦講述齊格弗里德能夠拯救他的權(quán)力時(shí)，觸動(dòng)了父親的愛(ài)心，沃坦深情地唱出了“祝福你，你這勇敢、可愛(ài)的孩子！”（Leb wohl， du kühnes，herrliches Kind！）除了在《女武神》中出演沃坦外，尼基丁還在《齊格弗里德》中出演喬裝改扮的沃坦——漂泊的旅行者，在《眾神的黃昏》中出演吉比孔人首領(lǐng)貢特爾。

如果說(shuō)尼基丁的沃坦一角表現(xiàn)似中規(guī)中矩，那么相比之下，貢特爾一角的表現(xiàn)則鮮活生動(dòng)多了。巴黎網(wǎng)站評(píng)論：“聆聽(tīng)尼基丁鏗鏘有力而又充滿張力的聲音，欣賞他對(duì)所有音域完美而自由的控制，喜愛(ài)他那與他的聲音同樣迷人的英雄形象，我們不可能不想到夏里亞賓。尼基丁在傳達(dá)力量感的同時(shí)，也傳達(dá)了這位偉大的表演藝術(shù)家對(duì)他所飾演的角色的廣泛而隱晦的同情?！?/p>

男低音米哈伊爾· 彼得連科（Mikhail Petrenko）畢業(yè)于圣彼得堡國(guó)立里姆斯基- 科薩科夫音樂(lè)學(xué)院。2004 年，彼得連科被巴倫博伊姆看中，在柏林國(guó)家歌劇院首次登臺(tái)演出，出演《女武神》中齊格琳德的丈夫、武士洪丁一角，由此開(kāi)始了他的國(guó)際職業(yè)生涯。新版《指環(huán)》上海首演中，彼得連科除了在《萊茵的黃金》中出演巨人法夫納外，還在《齊格弗里德》中出演由巨人法夫納變化而成的大蛇，在《眾神的黃昏》中出演貢特爾同母異父的弟弟、阿爾貝里希的兒子哈根。第三幕第二場(chǎng)，在哈根的策劃下，布倫希爾德誤以為齊格弗里德背叛了忠貞的愛(ài)情，萌生了復(fù)仇的念頭。最終哈根抓起矛槍，刺向齊格弗里德的后背。第三場(chǎng)，哈根露出了猙獰面目：“是的，是我將他殺死。他對(duì)我的矛槍發(fā)過(guò)誓，而他發(fā)的誓全是假的。如今我有神圣的權(quán)利得到戰(zhàn)利品，所以我要將指環(huán)獲取?！敝皇窃陉幹\策劃的愛(ài)情圈套中，哈根最終并沒(méi)有得到指環(huán)。媒體記者評(píng)論：“當(dāng)那渾厚、回蕩的音色從深處升起，然后傾瀉而出，充滿整個(gè)觀眾席時(shí)，很難不令人感到某種激動(dòng)?！北说眠B科將自己在《指環(huán)》《羅恩格林》《特里斯坦與伊索爾德》中飾演的洪丁、哈根、海因里希國(guó)王、馬克國(guó)王等男低音角色，帶到了包括米蘭斯卡拉劇院在內(nèi)的世界頂級(jí)歌劇院和著名的歌劇節(jié)上。

在執(zhí)掌馬林斯基劇院的多年時(shí)間里，捷杰耶夫?yàn)樽约涸O(shè)定了許多挑戰(zhàn)，但很少有挑戰(zhàn)能像他那樣，能夠以大量的投入、耐力和藝術(shù)遠(yuǎn)見(jiàn)，以確保馬林斯基劇院重新獲得很久以前作為瓦格納劇院的聲譽(yù)。《指環(huán)》為馬林斯基劇院贏得了真正的“瓦格納之家”的美譽(yù)。馬林斯基劇院不僅制作了《指環(huán)》，還通過(guò)世界巡演增加了挑戰(zhàn)性。2004 年，馬林斯基劇院在巴登- 巴登的《指環(huán)》歐洲首演，被德國(guó)媒體視為音樂(lè)文化界的歷史性事件。除德國(guó)之外，馬林斯基劇院還在韓國(guó)、日本、美國(guó)、英國(guó)、西班牙、斯洛文尼亞和哈薩克斯坦巡演過(guò)瓦格納的《指環(huán)》。馬林斯基劇院《指環(huán)》是歷史上巡演范圍最廣的《指環(huán)》，為無(wú)數(shù)觀眾帶來(lái)了瓦格納震撼世界的鴻篇巨制。

期待不久的將來(lái)，馬林斯基劇院再次為我們帶來(lái)更多更精彩的瓦格納歌??！