實際上，在國家大劇院2015 年1 月新版《阿依達》首演之前，本人現(xiàn)場聆賞“復(fù)讀”該劇至少不下四個版本，多達十余遍。因當年祖賓·梅塔與國家大劇院合唱團、管弦樂團成功合作，國家大劇院的超強豪華大制作，這部經(jīng)典由此標定一個新的豐碑，攀升一座新的巔峰。

2023 年正值威爾第210 周年誕辰，國家大劇院版《阿依達》再度回歸，第三輪于11 月1 日至5 日連演五場。因為首演的輝煌記憶猶新令人難忘，這次似乎也未預(yù)設(shè)更高的期待值。但，聽過11 月3 日第三場演出，滿腦子只有一個想法：幸好又來了，幸好又在現(xiàn)場。偉大的作曲家！精彩的復(fù)排版！如若錯過，必定遺憾。

本文筆墨將重點放在本輪觀演中那些新的深有感觸的審美體驗。

凱旋——輝煌中的精華

原本熱切期盼祖賓· 梅塔再度親臨榮耀執(zhí)棒，結(jié)果一則官宣公告本輪演出“指揮大師祖賓· 梅塔因為健康原因無法參加演出”。應(yīng)邀前來救場的“救火隊員”為意大利指揮家雷納托· 帕倫波。我們對其并不陌生，他曾在國家大劇院的舞臺上多次執(zhí)棒過《諾爾瑪》《假面舞會》《法爾斯塔夫》（與維也納國家歌劇院聯(lián)合制作），均以其精深的造詣與獨特的風(fēng)格廣受好評。

雷納托· 帕倫波此番接棒指揮《阿依達》傾情投入全神貫注。從他登上指揮臺的那一刻，從那極具示意性的前奏曲開始，音樂散發(fā)著純正而醇厚的威爾第專屬的“音色”與“味道”。既有雄渾莊重輝煌壯麗的聲勢，又有深厚委婉細膩動人的情懷。在帕倫波的掌控之中，舞臺角色、合唱團與管弦樂團自由出入超常發(fā)揮，重新煥發(fā)出新鮮的生機活力與強烈的戲劇張力。

翻閱節(jié)目冊時發(fā)現(xiàn)，雖然封面還是原圖，但在原封原樣導(dǎo)演舞美燈光服裝等藝術(shù)家團隊名單后面，又新添了復(fù)排導(dǎo)演洛倫佐· 南奇尼以及復(fù)排編舞法比奧·吉森。在“鳴謝上海歌劇院交響樂團”字樣下，看到20 余人的幕后樂隊的演奏家，包括短笛趙之琳，單簧管王鋮浩等，圓號陳泓汐等，小號劉兆庭等，長號趙鑫洋等，大號王仁靖，豎琴張小音。而申永俊、李適同、李嘉澍、紀政旭、唐浩杉、劉潤則在非常著名的《凱旋進行曲》中擔任阿依達小號演奏。這份名單中沒有弦樂手，基本都是銅管和木管，可謂撐起了此次復(fù)排制作的管樂聲部半壁江山。

眾所周知，在大歌劇中，芭蕾是不可或缺的重要“角色”。世界公演頻率最高的《阿依達》自然也不例外。相比2015 年國家大劇院新版《阿依達》的首演，2023 年版在芭蕾的運用和效果上，又有了新的突破。第二幕不僅有“凱旋”的壯麗輝煌的宏大場面，在這里、在威爾第信馬由韁信手拈來的大段器樂演奏段落中，更是讓芭蕾的藝術(shù)表現(xiàn)力得到了極大的延伸與拓展。

這次的復(fù)排編導(dǎo)有意識地為芭蕾融入歷史的厚重感，重新編排二幕的重要舞段，要求舞者為爭取自由的奴隸“代言”。安杰麗卡· 吉絲蒙多和弗朗切斯科· 科斯塔兩位意大利的舞蹈家，在身體力量與技能技巧上完全符合編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)理想。他們表演的雙人舞富于角色感與典型化的形象特征，既看不到某些古典芭蕾作品中突出輕盈柔曼的舞姿，又一改其他版本中刻意表現(xiàn)戰(zhàn)俘的卑怯壓抑與悲哀可憐?，F(xiàn)代芭蕾語言的健朗強勁剛硬，更貼近一種勇士、斗士、戰(zhàn)士的氣質(zhì)與風(fēng)采。

中央芭蕾舞團擔綱的塞赫美特戰(zhàn)神三人舞、戰(zhàn)俘群舞等皆以高度職業(yè)化的表演，有效豐富了器樂演奏的視覺審美功能。第二幕開場后的“女奴合唱”和“黑奴舞蹈”，依然是淡化了陰郁，突出了歡悅。小天使般的女童，頭戴花冠天真可愛，編排動作簡單歡快，打花巴掌跑跳步，她們表演的不是技巧而是營造一種氛圍。這場戲，平添和諧溫馨其樂融融，倒也取得反襯阿依達孤獨憂傷的效果。

國家大劇院合唱團一如既往表現(xiàn)出色，一幕的“起來，向神圣的尼羅河挺進吧”、二幕的“光榮歸于埃及和伊西斯”包括祭拜塞赫美特戰(zhàn)神時，女祭司的三部合唱、大祭司為首的男聲四部合唱，將人神感應(yīng)剛?cè)嵯酀忈尩孟喈敵浞?，再次以實力與魅力征服觀眾。

審判——莊重間的精美

“是啊，埃塞俄比亞軍隊再度來犯……伊西斯女神已經(jīng)選定道法敵軍的將領(lǐng)”，全劇第一句人聲來自大祭司朗費斯。這一聲如金石轟鳴深井回音，頓時讓人為之一振，肯定不是前兩輪的男低音?！拔椰F(xiàn)在就將神諭稟明國王”，歌聲要比“前任”更顯得年輕而新鮮且富于張力。今年接受邀請的朗費斯，原來是意大利男低音歌唱家阿德里亞諾· 格拉米尼——“國內(nèi)外歌劇舞臺上公認最杰出的年輕演員之一”（摘自節(jié)目冊介紹）。

大祭司朗費斯，這個角色位列男三，但出場在場的頻率與需要完成的獨唱重唱歌段均超過男二號。格拉米尼的嗓音兼?zhèn)渫宦暡扛璩业乃袃?yōu)勢，可能也是我現(xiàn)場聽過的、最具金屬感光澤度通透感的男低音歌劇演員。他是那么年輕卻又那么莊重端嚴，天然一派沉穩(wěn)沉著，自帶威懾震懾之感。“你從荒蕪當中創(chuàng)造出海洋、大地和天空”，神廟中率眾祈禱的大祭司凜然肅然；“眾神已判處他們死刑”，歡慶時面對戰(zhàn)俘的大祭司森然決然；“伊西斯能讀懂凡人的心事人類的秘密”，尼羅河畔見到沉迷愛情的公主，大祭司甚至比國王更像一個慈父；“拉達梅斯！”連聲呼喚三遍，“為自己辯護吧！……他沉默無語?！睂徟型ド现敝副撑炎鎳挠⑿?，大祭司毫不容情冷如磐石。既定類型角色的演繹，格拉米尼駕輕就熟勝任自如。

可以說，本輪本場帶給本人兩大驚喜，首先就是格拉米尼的歌聲，相當嚴謹規(guī)范又不失靈敏彈性，集威力與魅力于一身。雖然大祭司冷硬令人心生敬畏之感，但他一定還能駕馭更多類型的角色。真的好喜歡，歡迎他常來！

《阿依達》兩個男低聲部角色，另一位就是安涅瑞斯之父——埃及法老王，這個角色的表演空間非常有限，好像文本和音樂也未提供充分的容量和寬度。演員根本找不到更多施展的余地，觀眾也不可能過于挑剔苛責(zé)于他?！拔乙灶^上的王冠和神圣的眾神名義發(fā)誓”，同聲種的中外歌劇角色，關(guān)致京演得多、唱得熟?！艾F(xiàn)在我給予你安全與和平的更好保障”，法老王中規(guī)中矩正常發(fā)揮，聲音的運用與控制沒啥毛病無可挑剔，感覺似比其“前任”還要老到。

上面提到的大祭司和法老王皆沒有B 角。再說說同樣只有一組演員的兩個小角色。一個是只聞其聲未見其人的女祭司長，“萬能的帕塔，賦予世界生命的神靈！”幕后傳出純美流麗的女高音，聽這歌聲不太像周曉琳，好像尺寸型號略微偏??？原來這是張文沁??！想起這位抒情花腔女高音歌唱家，曾飾演過奧斯卡、蘇珊娜、勞蕾塔……這段禱歌反復(fù)三遍，帶變化音、增音程的特性旋律唱好不容易，女祭司的歌聲氣息通暢線條清明，她牽頭的女祭司合唱與朗費斯率領(lǐng)的祭司合唱，穿插更迭互為照應(yīng)，在情緒與色彩上形成反差與對比。

相比歌劇各個聲種，本人最偏愛、最鐘情于男高音?？赏柕谔傲邌荨?，他為《阿依達》寫了三個男中低聲部角色，男高音卻僅有區(qū)區(qū)二人。男一號占有絕對優(yōu)勢寬大篇幅，同為男高音的信使卻被“擠壓”得那么“可憐”。實際青年男高音歌唱家扣京甚至演過風(fēng)流倜儻的阿爾弗萊德，“埃及神圣的土地，遭到埃塞俄比亞人的侵犯……掠奪者已向底比斯挺進！”歌聲悅耳動聽，可惜還沒聽夠，信使，他沉默了。

絕唱——歌聲里的精妙

本輪演出中國組兩場，青年男高音歌唱家王沖領(lǐng)銜頭牌，舞臺首秀拉達梅斯。信使，曾為王沖開初起步的第一個歌劇角色。2012 年國家大劇院與日本新國立劇場首度聯(lián)合制作音樂會版歌劇《阿依達》，“大祭司”田浩江對王沖飾演的這個小角色予以首肯和鼓勵。從此他堅定方向一步步走上歌劇舞臺，走著走著，現(xiàn)在走到了男一號的位置?？上覜]聽，想著青年男高音歌唱家與同組經(jīng)驗豐富的阿依達- 女高音歌唱家孫秀葦、安涅瑞斯- 女中音歌唱家牛莎莎兩位公主搭戲，應(yīng)該發(fā)揮相當不錯？

前面提及本輪本場帶給本人兩大驚喜，除了大祭司之外那就是國際組的安涅瑞斯、俄羅斯女中音歌唱家阿納斯塔西婭· 博爾德列娃。這位被世界歌劇界公認“最有才華的演員之一”，2016 年8 月首次亮相維羅納露天劇場，她飾演的《卡門》女主角和《阿依達》中安涅瑞斯大受好評，短短幾年博爾德列娃已主演過十數(shù)部經(jīng)典作品。

我應(yīng)該是第一次現(xiàn)場聽博爾德列娃的安涅瑞斯，“你眼中閃爍奇異的喜悅”，公主開嗓舒喉音色音質(zhì)絕對一流，太美了！在女中音聲部演員族群里，她的“本錢”實在好得沒話說。歌聲豐滿柔潤寬厚密實，還有同聲部一般演員難得的明亮光澤，一種融戲劇性與抒情性于一體的力度與銳度。博爾德列娃形象也非常搶眼出眾，如鶴立雞群盡占風(fēng)頭。如此身材高挑勻稱、容貌美麗明艷的埃及公主，竟然不入大將軍法眼？豈不辜負了造物主的恩典！

安涅瑞斯的戲份與唱段分量充足，聽博爾德列娃的唱、看博爾德列娃的演都是極大的享受。她沒把埃及公主演成一個悍婦，安涅瑞斯的高貴、高傲與敏感、猜疑包括后面的憤怒和憂郁、癲狂與哀慟，女中音歌聲中的表情都是那么富于層次與分寸?！斑@份愛情毀了我的生活……”第四幕第一場是安涅瑞斯的重頭戲，她的痛苦絕望完全不同于阿依達。我們都聽到了她內(nèi)心的不甘與掙扎，舞臺上這個角色可嘆可悲、可厭可憐特別讓人心悅誠服。

突然有個“閃回”鏡頭，寫著寫著終于記了起來。那是2018 年10 月23 日至28 日，國家大劇院版《阿依達》第二輪演出由指揮大師丹尼爾· 奧倫執(zhí)棒，兩組男女一號分別是和慧與卡爾洛·文特雷、孫秀葦與莫華倫。我錯過了?；蛟S這有意無意的錯過，是因為太想保存珍藏首輪演出的美好記憶。

2023 復(fù)排版《阿依達》國際組三場由蘇珊娜·布朗齊尼和豪爾赫· 德· 萊昂聯(lián)袂領(lǐng)銜男女一號。在這個舞臺這部戲里，他們兩人是第一次涉入“愛河”牽手搭戲。但，從新版首演到現(xiàn)在，他們兩人也堪稱同臺競藝歷時最長的一對“愛侶”。無非8 年前新版首演時，B 組蘇珊娜是和戴玉強“相愛”，而A組豪爾格的“心上人”是和慧而已。

原來這倆都是我曾經(jīng)聽過寫過的演員啊。還記得當時劇評文章里說“經(jīng)祖賓· 梅塔大師親自舉薦的‘阿伊達’和慧與‘拉達梅斯’豪爾赫，毫無疑問表現(xiàn)更勝一籌”，還說過“蘇珊娜嗓音條件優(yōu)越，音色寬亮密實，演唱較為完整，情感也很飽滿。如果不聽和慧，這個阿依達也不錯”。

現(xiàn)在，這個“也不錯”的阿依達，終于站到了前兩輪A 角和慧的位置。我想說的是，蘇珊娜已經(jīng)不是那個2015 年首演時的阿依達了。那時“她更偏于堅強剛烈、不屈不撓，端公主的勁兒，缺奴仆的范兒，‘剛強’有余而‘柔弱’不足，抑或‘敏感’有余而‘怯懦’不足。這一點不僅是體現(xiàn)于演唱，還體現(xiàn)于人物塑造”，這個印象根深蒂固，以至于我竟誤以為，這次是另一個新來的、非常成熟而完美的阿依達。

我的天吶！早在2012 年意大利帕爾瑪演《阿依達》時，蘇珊娜已然是女一號了，這版錄像面世后也成為威爾第女高音的“教材”范本之一。十多年過去了，蘇珊娜的阿依達真的非常阿依達?！白Ｄ銊倮麣w來”“祖國蔚藍的天空”包括最后墓穴里的愛情二重唱等經(jīng)典唱段，蘇珊娜都完成得非常有水準有質(zhì)量。她的唱功更扎實而完美，演技也更精湛而練達。她不僅聲音的控制與舒張無不收放自如值得大贊，而且在人物塑造上也已經(jīng)達到了自然生動出神入化的境界。

同樣，拉達梅斯也比8 年前更棒了。世界歌劇舞臺男高音新銳領(lǐng)軍人物豪爾赫· 德· 萊昂，早在2014 年度國家大劇院版《鄉(xiāng)村騎士》里，圖里杜嗓音的奇?zhèn)ズ缐?，已給我們留下絕佳的印象。他形象俊朗音色漂亮，超群的演唱能力令人刮目相看。我對豪爾赫塑造的拉達梅斯贊嘆不已：“第一首詠嘆調(diào)‘圣潔的阿依達’，豪爾赫以精到的技巧、精微的表情、精細的處理，將青年英雄的俠骨柔腸愛意憧憬，表現(xiàn)得令人信服。最后的高音降b 音，歌聲的穿透力與穩(wěn)定感，非同凡響極為突出。”8 年后的拉達梅斯，形象還是那么英武，歌聲還是那么迷人。豪爾赫的角色感、戲劇感非常到位，溫暖的抒情性與堅韌的英雄性兼而有之。在國家大劇院歌劇舞臺上，傾情完美塑造出拉達梅斯的藝術(shù)形象。

最后想說，經(jīng)典在不斷翻新的過程中，因不同的藝術(shù)家以非凡的創(chuàng)作才情，賦予其無窮的藝術(shù)生命力，《阿依達》才能久演不衰煥發(fā)出新的神采與魅力。