摘 要：演唱者的演唱水平高低取決于演唱者平時(shí)基本功的訓(xùn)練，因此聲樂技巧訓(xùn)練的效果好壞嚴(yán)重影響著演唱者的演唱水平和實(shí)力。在聲樂技巧訓(xùn)練實(shí)踐中，能夠獨(dú)具特色表現(xiàn)出演唱者獨(dú)特的魅力和特征的便是音色的特征，所以演唱者必須科學(xué)、合理地采用適合的訓(xùn)練方法，在借助氣息和音色相結(jié)合的條件下，更好地保證氣息和音色之間的平衡與融合，進(jìn)而使得演唱者所展現(xiàn)出的聲樂表演更趨近于完美的表現(xiàn)。只有氣息和音色得到完美融合和輕松駕馭的演唱者，才能在演唱現(xiàn)場表現(xiàn)出更好的張力。本文以聲樂訓(xùn)練技巧的方法和標(biāo)準(zhǔn)為主題展開相應(yīng)的討論和探討，通過合理規(guī)劃聲樂技巧的科學(xué)訓(xùn)練，讓演唱者從氣息和音色出發(fā)，自己尋找更加適合的練習(xí)和實(shí)踐關(guān)鍵點(diǎn)，精準(zhǔn)把握聲音技巧和規(guī)律，最終才能保障演唱者的實(shí)力得以迅速提升。

關(guān)鍵詞：聲樂技巧；氣息；音色；訓(xùn)練

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）26-000-03

氣息與音色都是聲樂技巧訓(xùn)練的重要內(nèi)容，演唱者只有不斷提高對(duì)氣息和音色的掌控能力，才能逐步提高自身的聲樂技巧和音樂表現(xiàn)力。演唱者越是掌握熟練的聲樂技巧，聲音才越能更具表現(xiàn)力和穿透力，在很大程度上關(guān)系著演唱者的音樂情感表達(dá)能力。另外，強(qiáng)化音色和氣息的融合也是不斷強(qiáng)化音樂技巧的感知能力的高效方法。要想徹底提高聲樂演唱者的音樂表現(xiàn)能力，就要積極針對(duì)參與訓(xùn)練的學(xué)生，展開聲樂技巧專項(xiàng)實(shí)踐訓(xùn)練，通過更加嚴(yán)格地把控氣息和音色的要點(diǎn)調(diào)節(jié)方法，深度掌握這兩者之間的關(guān)聯(lián)，從而順利提高音樂演唱者的表演能力。

一、聲樂技巧訓(xùn)練中氣息訓(xùn)練方法

所謂的聲樂氣息訓(xùn)練就是指，要積極掌握聲樂技巧訓(xùn)練中的核心內(nèi)容，依靠演唱者對(duì)氣息變化的感知和掌控能力，更好地駕馭所要演唱的歌曲中承載的氣息中所包含的內(nèi)容和情感，因此需要針對(duì)演唱者，逐步通過更好地掌握音樂中音色所能承載的歌曲情感變化，來更好地完成歌曲的綜合表演。演唱者需要在聲樂表演之余完成高質(zhì)量的氣息和音色控制訓(xùn)練，這也是不斷提高演唱者專業(yè)技能水平的關(guān)鍵點(diǎn)，具體可采取如下措施[1]。

（一）小腹控制氣息

我們?nèi)梭w的順暢呼吸是需要通過口腔、鼻腔以及胸腔等人體結(jié)構(gòu)展開相互配合，在呼吸器官張合持續(xù)配合下才能徹底完成呼吸動(dòng)作。其中，人體的小腹是可以有效控制呼吸的主要方法，此種方法在聲樂的演唱技巧訓(xùn)練中，尤其是氣息控制技巧的應(yīng)用中經(jīng)常被采用。例如，部分演唱者在臺(tái)上表演某些聲樂曲目的高音片段過程中，則需要積極吸入大量且充足的氣息，這時(shí)的小腹應(yīng)該是膨脹的狀態(tài)，演唱者需要控制自己的氣息，將氣息和聲音完全融合，此時(shí)的演唱者能夠唱出來的音域則會(huì)比平時(shí)得到有效的擴(kuò)大，聲音也會(huì)得到美化，最終給聽眾帶來更加超然的聽覺感受。

（二）保持氣息流動(dòng)

在具體的聲樂表演中，氣息是隨著音樂起伏和情感變化而變化的，主要原因在于歌唱的過程中，本身音色的表現(xiàn)就無法離開氣息的流動(dòng)和傳遞。這就需要歌曲的演唱者必須時(shí)刻根據(jù)歌曲的演唱需求，來有效和高質(zhì)量地調(diào)整自己的氣息，依靠自身氣息的強(qiáng)弱和速度變化，來更好地展現(xiàn)音樂的震撼有力和委婉動(dòng)聽特性。一般來說，幾乎對(duì)所有的演唱者都很適用的規(guī)律便是，演唱者只要能夠掌握氣息技巧，就能在歌曲的演唱中更好地寄情于歌曲以及把握歌曲所表達(dá)的情感方向[2]。

（三）保持氣息的延續(xù)

一般情況下，無論是呼氣還是吸氣，在聲樂技巧訓(xùn)練中都很難一次性就訓(xùn)練到位，但是作為專業(yè)的聲樂學(xué)習(xí)者都要堅(jiān)持做氣息訓(xùn)練，并且在每一次開展氣息訓(xùn)練的過程中，要求不斷釋放體內(nèi)的氣息，不能采用一次性釋放用盡氣息的訓(xùn)練策略，此種方法是十分不科學(xué)的。因?yàn)槿嗽诟枨莩倪^程中，掌握氣息的能力很關(guān)鍵，由于氣息的變化比較急迫，因此便會(huì)對(duì)演唱者的呼吸和演唱狀態(tài)產(chǎn)生不利的影響。一旦演唱者需要面對(duì)這樣的問題，便會(huì)學(xué)著嘗試用口鼻呼吸的方式完成換氣，更好地阻斷和彌補(bǔ)氣息間斷帶來的演唱缺陷。氣息在聲樂演唱技巧訓(xùn)練中始終承載著聲樂領(lǐng)域的專業(yè)概念，在演唱者的具體演唱中，在非專業(yè)的演唱者和觀眾的眼中并不會(huì)產(chǎn)生比較明顯的變化，但是這不意味著歌曲演唱者自身的氣息是毫無變化的。在實(shí)際的演唱過程中，演唱者的歌唱方式和演唱技巧隨時(shí)隨地都會(huì)受到氣息變化的影響，如歌曲演唱者的音域有時(shí)是寬廣的，有時(shí)是細(xì)長的，這就是演唱者表現(xiàn)出和運(yùn)用不同的氣息方法，所帶來的不同的聲樂表現(xiàn)效果，因此氣息和音色的變化是息息相關(guān)的[3]。

二、音色處理方法

（一）音色強(qiáng)弱表示曲目起伏

在每一次的聲樂實(shí)踐表演中，歌曲的起伏變化其實(shí)都伴隨著音色的強(qiáng)弱變化表現(xiàn)，而現(xiàn)實(shí)的演唱中，音色的強(qiáng)弱變化主要原理在于氣息強(qiáng)弱的把控。在歌曲的演唱中，幾乎所有的演唱者都需要時(shí)刻運(yùn)用氣息的場控技術(shù)，使得自身的音色得以更好的潤色。在氣息的不斷轉(zhuǎn)場變化中，將音色調(diào)和成演唱者所需要的弱勢或者強(qiáng)勢狀態(tài)，最終使得演唱者所唱的歌曲，音色更具感染力和吸引力，最終為廣大音樂聽眾帶來更好的真切感受，逐步順利引導(dǎo)聽眾將所聽到的歌曲融入自身的情感氛圍當(dāng)中。在音色的日常訓(xùn)練過程中，演唱者要逐漸學(xué)會(huì)更好地控制聲帶緊繃或者放松的重要訓(xùn)練內(nèi)容。

（二）要有效體現(xiàn)曲風(fēng)

中華人民共和國成立以后，經(jīng)過幾十年的文化藝術(shù)發(fā)展，目前文化藝術(shù)已經(jīng)從單一的發(fā)展模式，逐漸走向多元化的發(fā)展空間。因此，演唱者在聲樂技巧訓(xùn)練的過程中，也需要完美結(jié)合個(gè)人的音色特征和差異性，選擇更加適合自己的曲風(fēng)來展開專業(yè)化的和針對(duì)性較強(qiáng)的聲樂技巧訓(xùn)練。這些基本功的訓(xùn)練主要展現(xiàn)在能夠表現(xiàn)出個(gè)人特征的表演基礎(chǔ)之上，更好地提高音樂藝術(shù)類表達(dá)的藝術(shù)魅力，結(jié)合目前我國境內(nèi)的聲樂表演實(shí)際狀況，我們可以將曲風(fēng)歸結(jié)為以下幾個(gè)類型[4]。

1．體現(xiàn)大眾化群眾曲風(fēng)

所謂的大眾化群眾曲風(fēng)，就是以演唱大調(diào)式的歌曲為主，這類曲目不僅適合演唱者獨(dú)唱，更適合大眾合唱的演繹方式。此外，這類曲目的演唱不僅朗朗上口，而且曲目經(jīng)常展現(xiàn)出響亮和清脆的特征。因此，大眾化群眾曲風(fēng)的演唱有著較大的音樂跨度，這類曲目曲風(fēng)會(huì)經(jīng)常跟隨聽眾的喜好而做出科學(xué)的調(diào)整。大眾化群眾曲風(fēng)，在表達(dá)音樂的過程中，必須盡可能滿足群眾已經(jīng)具備的藝術(shù)性和豐富的情感表達(dá)需求，這就需要針對(duì)演唱者展開聲樂表演實(shí)踐訓(xùn)練，從群眾的真實(shí)立場出發(fā)，打造出專業(yè)的曲目和曲風(fēng)。在演唱者的發(fā)聲訓(xùn)練過程中，演唱者需要更好地針對(duì)氣息做好調(diào)節(jié)，進(jìn)而保障歌曲與聽眾產(chǎn)生共鳴。

2．積極體現(xiàn)中外藝術(shù)曲風(fēng)

藝術(shù)類曲風(fēng)的演唱不同于大眾化的群眾曲風(fēng)演唱，無論是中國還是外國的藝術(shù)曲風(fēng)演唱，都需要演唱者具備更加專業(yè)的演唱技巧，以及在演唱的過程中，能夠靈活地應(yīng)用各類演唱技能，如真假聲演唱的應(yīng)用。所以在具體的聲樂技巧訓(xùn)練過程中，一定要針對(duì)演唱者展開各種聲音合理調(diào)節(jié)的完美技巧訓(xùn)練實(shí)踐，這樣才能更好地保障演唱者能夠在演唱過程中，運(yùn)用連貫的、連續(xù)性的最佳演唱方法，但是在大部分的聲樂技巧訓(xùn)練實(shí)踐中，很多聲樂技巧訓(xùn)練依然采用比較或者過于傳統(tǒng)的實(shí)踐訓(xùn)練方式，即一邊示范一邊單向地模仿，中間穿插一定的關(guān)于聲樂技巧訓(xùn)練知識(shí)的講解。這樣的訓(xùn)練模式下，演唱者無法展現(xiàn)出更好的實(shí)踐訓(xùn)練的積極性和主動(dòng)性，長此以往，還會(huì)表現(xiàn)出一定的負(fù)面情緒，使得聲樂技巧訓(xùn)練的效果不理想。這就需要參與聲樂技巧訓(xùn)練者始終處于興趣化的實(shí)踐訓(xùn)練情境當(dāng)中，在更多的互動(dòng)游戲或者實(shí)踐訓(xùn)練場景中，更好地體驗(yàn)聲樂技巧訓(xùn)練的樂趣，堅(jiān)決杜絕枯燥的實(shí)踐模式，從而為藝術(shù)類曲風(fēng)的演唱，打下更加堅(jiān)實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)[5]。

3．關(guān)于中國戲曲風(fēng)的演唱體現(xiàn)

不同于國外的戲曲風(fēng)演唱的是，中國戲曲風(fēng)的聲樂訓(xùn)練自成體系，因此中國風(fēng)的戲曲更需要演唱者以真聲演唱，并且在演唱的過程中，要求演唱者咽腔和口腔實(shí)現(xiàn)共鳴，最終才能切實(shí)達(dá)到演唱整體的要求和條件。在中國風(fēng)戲曲演唱過程中，演唱者的聲音能夠以絕對(duì)優(yōu)勢展現(xiàn)出中國戲曲的特色，不僅要求將詞曲咬字演唱清晰，更要求運(yùn)用音色來集中完成戲曲的表達(dá)。在音樂文化的實(shí)踐和發(fā)展中，中國戲曲的聲樂技巧訓(xùn)練，已經(jīng)變成聲樂文化發(fā)展的必要組成部分，在聲樂技巧訓(xùn)練的實(shí)踐過程中，通過更多的針對(duì)性和專業(yè)訓(xùn)練，有效調(diào)節(jié)聲樂的表達(dá)和處理方式，使得中國戲曲的藝術(shù)表達(dá)更具魅力。

三、聲樂技巧訓(xùn)練中氣息和音色的關(guān)聯(lián)分析

在音樂的表演和演唱中，音色與氣息之間存在著非常緊密和實(shí)踐關(guān)系，只有氣息和音色二者之間始終存在平和和有機(jī)融合的完美關(guān)系，才能更好地引導(dǎo)演唱者展現(xiàn)出高超的演唱技巧，具體關(guān)聯(lián)內(nèi)容如下[6]。

（一）音色變化和氣息深度的關(guān)系

氣息是聲樂訓(xùn)練中的發(fā)聲訓(xùn)練基礎(chǔ)內(nèi)容，主要原因在于人的發(fā)聲主要以氣息的變化為調(diào)節(jié)動(dòng)力，因此氣息和音色之間的關(guān)系是緊密且不可分割的。人體聲音的發(fā)出是需要一系列人體器官和組織共同配合而完成的。所以演唱者要想在歌曲演唱中發(fā)出特定要求的音色，就需要加強(qiáng)相應(yīng)的聲樂技巧訓(xùn)練實(shí)踐，結(jié)合自身具備的先天音色特征和優(yōu)勢，在后天的音樂技巧訓(xùn)練過程中，逐步規(guī)律化地掌握運(yùn)用氣息的方法，最終通過氣息和音色之間的平衡來達(dá)到預(yù)期的效果。例如，關(guān)于演唱者氣息的運(yùn)用，需要演唱者同時(shí)運(yùn)用各個(gè)共鳴腔體來完成氣息的變化控制和調(diào)節(jié)，采用非常規(guī)的呼氣和吸氣方式，保障演唱者要使得腹部能夠最大限度投入支撐氣息運(yùn)轉(zhuǎn)的力量，為演唱過程中發(fā)出獨(dú)特的音色提供最大的支持和保障。

（二）氣息的流暢和音色飽滿的關(guān)系

做好高質(zhì)量的聲樂技巧訓(xùn)練，要求演唱者的喉嚨必須完全打開，這樣才能更好地保障演唱者的氣息始終保持流暢，在演唱飽滿和圓潤音色要求的曲目過程中，演唱者才能更好地表演出曲目的旋律和節(jié)奏要求。這對(duì)于演唱者來說，必須牢固掌握曲目的整體節(jié)奏和演唱要求，同時(shí)也要求演唱者必須高標(biāo)準(zhǔn)掌握演唱歌曲的細(xì)節(jié)化要求，這樣才能更好地保障演唱者在演唱過程中，加強(qiáng)對(duì)音色和氣息類型的控制與運(yùn)用。只有演唱者持續(xù)加強(qiáng)對(duì)所演唱曲目類型的掌握，才能更好地選擇適宜于曲目音色的演唱技巧，更好地表現(xiàn)出曲目所要表達(dá)的音樂情感[7]。

（三）緊張和放松的關(guān)聯(lián)

在聲樂技巧訓(xùn)練實(shí)踐過程中，演唱者還必須面對(duì)的訓(xùn)練內(nèi)容便是放松和緊張的對(duì)立統(tǒng)一訓(xùn)練。緊張是指在發(fā)聲時(shí)的呼吸過程中，由于心理和生理的原因，導(dǎo)致發(fā)聲器官不正常配合的狀態(tài)。而放松則是發(fā)聲訓(xùn)練的肌肉或者器官，不被外界帶來干擾的狀態(tài)。在日常的聲樂訓(xùn)練過程中，一定要調(diào)節(jié)好歌唱者的心理狀態(tài)，不僅要掌握正確的發(fā)聲方法，還要鍛煉歌唱者的心理素質(zhì)，鼓勵(lì)歌唱者不斷加強(qiáng)自己的心理控制能力與科學(xué)方法的有機(jī)融合，這樣才能保障歌唱者始終保持吸氣而慢慢呼出的狀態(tài)，從而更好地維持演唱者的平穩(wěn)氣息。此外，在日常聲樂技巧訓(xùn)練中，演唱者的喉嚨也需要通過下降來配合聲帶與氣息的變化，這樣才能更好地處理放松與緊張之間的訓(xùn)練關(guān)系。

（四）收放氣息和音色的關(guān)聯(lián)

在聲樂技巧訓(xùn)練的過程中，還要重點(diǎn)訓(xùn)練演唱者利用口鼻共鳴的區(qū)域完成氣息的自如收放技巧，這樣才能更好地保持演唱者的平穩(wěn)發(fā)聲以及音色平衡度。在日常的實(shí)踐訓(xùn)練過程中，教授者尤其要重視演唱者的發(fā)聲區(qū)域選擇，一般情況下選擇比較靠前的區(qū)域發(fā)出的音色則比較清脆和持久，選擇比較靠后的區(qū)域發(fā)出的聲音則圓潤而渾厚。更重要的是，演唱者音色的控制往往與樂曲的節(jié)拍也有很大的關(guān)聯(lián)，而樂曲的節(jié)拍表現(xiàn)出來則與演唱者的氣息融合。例如，教授者可以通過節(jié)奏訓(xùn)練或者律動(dòng)結(jié)合的方式，利用節(jié)奏變化，來增強(qiáng)演唱者對(duì)樂曲節(jié)拍的變化感知，從而加強(qiáng)演唱者的氣息控制實(shí)踐訓(xùn)練，最終引導(dǎo)演唱者更加清晰明了地掌握收放氣息過程中所展現(xiàn)出的音色變化技巧[8]。

四、結(jié)束語

在現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)實(shí)踐中，聲樂演唱技術(shù)已經(jīng)變成一種重要的工具，聲樂演唱者需要憑借先天的嗓音條件和演唱優(yōu)勢，在大量的聲樂技巧訓(xùn)練過程中，訓(xùn)練演唱者通過掌握音色和氣息變化的技巧，在二者達(dá)到平衡的狀態(tài)下，使得演唱者具備專業(yè)化、系統(tǒng)化的聲樂演唱技能，進(jìn)而保障演唱者在演唱的過程中，能夠更加自如地運(yùn)用音色和氣息變化技巧，來完美表達(dá)曲目的情感，最終獲得理想的演唱效果。

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[8]李奎.關(guān)于聲樂演唱中弱音技巧訓(xùn)練與運(yùn)用的有效思考[J].明日風(fēng)尚，2017（20）：127.

作者簡介：王丹（1981-），女，陜西安康人，本科，講師，從事學(xué)前教育專業(yè)聲樂和兒歌彈唱教學(xué)研究。