摘 要：在影視后期片頭制作的過(guò)程中，調(diào)色是一個(gè)非常關(guān)鍵的步驟，也是必不可少的一項(xiàng)環(huán)節(jié)。影視后期片頭的調(diào)色對(duì)于影視片段的總體質(zhì)量有著至關(guān)重要的作用。如在調(diào)色環(huán)節(jié)中處理得恰到好處，那么就會(huì)帶給觀眾更好的視覺(jué)體驗(yàn)，反之會(huì)降低觀眾的觀影興趣。本文從影視后期片頭制作中調(diào)色技巧的意義和現(xiàn)狀展開(kāi)論述，對(duì)調(diào)色的技巧進(jìn)行研究。以此來(lái)為提升影視后期片頭制作的質(zhì)量提供有效的參考資料，促進(jìn)影視后期片頭的制作更加完善。

關(guān)鍵詞：影視后期；片頭制作；調(diào)色技巧

中圖分類號(hào)：J916 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）26-00-03

近幾年隨著文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，人們對(duì)美好生活的要求也不斷提升，對(duì)于影視的制作效果也提出了更高的要求。因影視片頭的播放位置處于前段，大大影響了受眾對(duì)于影視的觀影行為。色彩作為重要的畫(huà)面構(gòu)成和表達(dá)元素，影視后期制作人員應(yīng)當(dāng)重視影視片頭制作中調(diào)色技巧的影響，在進(jìn)行影視后期片頭制作的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)創(chuàng)新方式和方法，運(yùn)用新的技術(shù)和手段來(lái)完善影視后期片頭制作中的調(diào)色，通過(guò)采用整體調(diào)色和局部調(diào)色、濾鏡的使用、調(diào)色臺(tái)的使用、軟件示波器的使用等來(lái)促進(jìn)影視后期片頭制作中的調(diào)色更加完善。

一、影視后期片頭制作中調(diào)色的意義

影視調(diào)色能夠從形式上來(lái)更好配合影片內(nèi)容的表達(dá)，在影視后期的制作過(guò)程中，調(diào)色尤為重要。一部影片的表達(dá)語(yǔ)言是由畫(huà)面、音效、同期音和配音等構(gòu)成的[1]。其中，畫(huà)面是非常重要的組成元素，同時(shí)也是基本的組成元素。畫(huà)面表達(dá)形式對(duì)于影片的內(nèi)容和展現(xiàn)效果會(huì)產(chǎn)生極大的影響。影視后期制作人員想要將影片內(nèi)容表現(xiàn)得更加飽滿，更加到位，那么畫(huà)面的色彩、影調(diào)、構(gòu)圖、曝光、視角等具體的細(xì)節(jié)都要進(jìn)行精細(xì)安排，只有在各個(gè)方面都統(tǒng)籌完善之后才能夠形成極具觀賞性的影視片段，才能夠表現(xiàn)出影片的主題。在進(jìn)行影片拍攝的過(guò)程中，攝影師在拍攝中可以通過(guò)打光等形式來(lái)完善視頻的效果，同時(shí)，在拍攝的過(guò)程中還可以選擇一個(gè)合適的時(shí)間來(lái)進(jìn)行相關(guān)的視頻拍攝，根據(jù)視頻拍攝的需要進(jìn)行充分有效的視頻制作工作。在這個(gè)過(guò)程中，視頻拍攝者所拍攝出來(lái)的只是原始視頻素材，畫(huà)面是以中性的所謂“標(biāo)準(zhǔn)”的基色為主，在前期的拍攝過(guò)程中，相關(guān)的拍攝者可以智能控制畫(huà)面的曝光、白平衡、構(gòu)圖、視角、運(yùn)動(dòng)等基本的指標(biāo)[2]。在色調(diào)和色彩的方面，可以進(jìn)行后期的調(diào)整和設(shè)置。在后期制作的過(guò)程中，色彩的調(diào)節(jié)可以有效提高視頻的畫(huà)面質(zhì)量，使視頻畫(huà)面在觀感上更加完善。

對(duì)于一部影片來(lái)說(shuō)，如果不進(jìn)行有效的調(diào)色或者說(shuō)調(diào)色不當(dāng)，那么在視覺(jué)上就會(huì)大打折扣。通過(guò)有效的調(diào)色處理，相關(guān)的視頻情節(jié)可以給觀眾帶來(lái)更好的視覺(jué)體驗(yàn)，從而能夠有效影響觀眾的觀影觀感，達(dá)到引導(dǎo)觀眾繼續(xù)觀影的目的。一旦視頻的畫(huà)面中色彩的調(diào)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題，那么就會(huì)直接影響到影片的觀感。影視后期制作人員在進(jìn)行調(diào)色的過(guò)程中，也應(yīng)當(dāng)采用合適的方式來(lái)進(jìn)行調(diào)色，其調(diào)色應(yīng)當(dāng)與視頻的畫(huà)面內(nèi)容保持一致，相互襯托，不夸張也不炫技。調(diào)色是把雙刃劍，調(diào)色不足或者是調(diào)色過(guò)當(dāng)都會(huì)對(duì)視頻的畫(huà)面產(chǎn)生一定的影響。由此可見(jiàn)，在影視后期片頭制作的過(guò)程中，后期制作人員的調(diào)色技巧是非常重要的，應(yīng)當(dāng)不斷進(jìn)行完善和調(diào)整，促進(jìn)影視后期視頻片頭制作更加完善。

二、影視后期片頭制作中的調(diào)色技巧的運(yùn)用現(xiàn)狀

在影視后期片頭制作的過(guò)程中，調(diào)色的技巧也存在著一些問(wèn)題。

首先，隨著我國(guó)的影視行業(yè)發(fā)展步伐逐漸加快，人們對(duì)于影視作品的要求也越來(lái)越高，影視劇在進(jìn)行制作的過(guò)程中也在不斷地完善，在各個(gè)影視作品中也能夠看到各種不同調(diào)色技術(shù)的運(yùn)用。在現(xiàn)階段，影視后期工作人員的調(diào)色方式較為單一，通常采用同一種技術(shù)來(lái)進(jìn)行色彩的調(diào)節(jié)，同一種軟件技術(shù)的運(yùn)用并不能使影視后期制作人員的調(diào)色技巧得到有效提升，長(zhǎng)期使用一種調(diào)色方式也會(huì)使觀眾對(duì)于這種調(diào)色和畫(huà)面的呈現(xiàn)逐漸習(xí)慣之后呈現(xiàn)出觀感疲軟狀態(tài)，從而喪失了對(duì)于觀影的興趣，對(duì)影視作品也會(huì)產(chǎn)生一定的負(fù)面影響。影視作品的片頭是影視作品的門(mén)面，只有將門(mén)面做好了，才能更好吸引觀眾繼續(xù)觀賞。

其次，在相關(guān)調(diào)色軟件的運(yùn)用方面，相關(guān)技術(shù)人員對(duì)于一些先進(jìn)的軟件運(yùn)用能力較弱，如DaVinci Resolve、Final Cut、Film master、Base light等[3]。大部分影視后期工作人員在進(jìn)行相關(guān)視頻調(diào)色的過(guò)程中呈現(xiàn)出專業(yè)素養(yǎng)不足和審美程度較低的現(xiàn)狀，在進(jìn)行視頻后期制作的過(guò)程中，并不能達(dá)到較高的預(yù)期效果。

最后，一些影視片頭的畫(huà)面對(duì)于調(diào)色有著特別的要求，但是一些影視后期工作人員并不能有效地通過(guò)一些視頻色彩后期軟件來(lái)達(dá)到更好的效果。不同的影視視頻的風(fēng)格多樣，變化迅速，有的影視片頭要求把畫(huà)面制作得比較唯美，有的影視片頭要求畫(huà)面比較激昂，有的影視片頭要求畫(huà)面比較悲傷，所以對(duì)于影視后期工作人員的要求有著較高的標(biāo)準(zhǔn)，但很多工作人員并不能達(dá)到最佳的效果，從而大大降低了影視片頭作品的整體質(zhì)量。

三、影視后期片頭制作中的調(diào)色技巧運(yùn)用策略

（一）整體調(diào)色與局部調(diào)色相結(jié)合

通過(guò)對(duì)視頻畫(huà)面進(jìn)行整體的調(diào)色可以在一定的程度上來(lái)提升整個(gè)畫(huà)面的色彩質(zhì)感，通過(guò)對(duì)畫(huà)面的色度、亮度、對(duì)比度、色差、明暗程度等調(diào)節(jié)，可以有效地促進(jìn)畫(huà)面整體呈現(xiàn)[4]。但是在畫(huà)面的呈現(xiàn)過(guò)程中，一些局部的調(diào)色尤為重要。畫(huà)面的整體色調(diào)不變，但是要在畫(huà)面局部來(lái)進(jìn)行色彩明暗程度的加重或減弱等，就需要將整體調(diào)色和局部調(diào)色相結(jié)合。在很多的影視作品中，不僅僅局限于整體調(diào)色這一方面，更多的是在整體調(diào)色之后加入一些有效的局部調(diào)色，將整體的調(diào)色和局部的調(diào)色相結(jié)合，通過(guò)這種方式來(lái)促進(jìn)整體的畫(huà)面更加飽滿。在這個(gè)過(guò)程中，導(dǎo)演根據(jù)影視作品的需要來(lái)進(jìn)行有效的調(diào)色，在調(diào)色的過(guò)程中展示出一種預(yù)想的意境。如果想要達(dá)到更加有效的局部色調(diào)，就要基于局部調(diào)色中的色鍵、曲線這兩大功能來(lái)進(jìn)行有效的調(diào)整，對(duì)于畫(huà)面局部呈現(xiàn)效果來(lái)進(jìn)行有效的提升。在具體的提升過(guò)程中，通過(guò)合理運(yùn)用HSL鍵來(lái)進(jìn)行不同數(shù)值的調(diào)整，以此來(lái)促進(jìn)局部的畫(huà)面更加完善，符合影視片頭的需要。在進(jìn)行黑白灰調(diào)色的過(guò)程中，保證高光的亮度，那么暗部就有一定的不足，保證了暗部的細(xì)節(jié)，那么高光就會(huì)過(guò)曝。在調(diào)色的過(guò)程中，可以通過(guò)局部調(diào)色的方式去改變相關(guān)參數(shù)就可達(dá)到預(yù)想的效果，可以運(yùn)用Light room和Camera RAW對(duì)畫(huà)面進(jìn)行黑白灰的調(diào)整。在這個(gè)過(guò)程中可以分為三個(gè)層次，亮調(diào)、中間調(diào)、暗調(diào)，最方便直接的方式就是通過(guò)快捷鍵來(lái)進(jìn)行局部的畫(huà)面選取跟蹤，然后對(duì)所選取的部分畫(huà)面進(jìn)行色調(diào)的調(diào)整。另外，使用曲線來(lái)增強(qiáng)對(duì)比度，還可以有針對(duì)性地調(diào)整色溫，通過(guò)調(diào)整色溫的方式可以有效增強(qiáng)畫(huà)面的質(zhì)感和細(xì)節(jié)。

（二）根據(jù)視頻主題內(nèi)容進(jìn)行調(diào)色

在一個(gè)視頻制作的過(guò)程中，無(wú)論是視頻的剪輯還是視頻的色調(diào)調(diào)整，都是為了提高視頻的完整度和流暢度。如果視頻風(fēng)格是唯美的日系風(fēng)，那么在進(jìn)行視頻調(diào)色的過(guò)程中也要將視頻的畫(huà)面和片頭調(diào)整為日系的風(fēng)格，符合整體視頻的風(fēng)格，使觀眾在觀看的過(guò)程中看到視頻的片頭就能夠直接感受到整個(gè)作品的風(fēng)格。日系大多是以小清新的風(fēng)格為主，典型的日系觀感是在自然光下有淡藍(lán)色的色調(diào)、通透自然的色調(diào)，具有鮮明的特點(diǎn)，如低對(duì)比度，過(guò)于曝光、偏青色的亮部、偏橘色的暗部等。想要做好有效的日系調(diào)色，就要重視細(xì)節(jié)，日系調(diào)色的一個(gè)比較突出的特點(diǎn)就是留白多，所以要降低飽和度和加重亮度，數(shù)值大概設(shè)置在-30至-50之間比較合適。在這個(gè)過(guò)程中可以通過(guò)HSL來(lái)進(jìn)行視頻片頭的調(diào)色。如果視頻的風(fēng)格偏樸實(shí)，那么在色調(diào)修改的過(guò)程中就不能太過(guò)于華麗，應(yīng)當(dāng)以樸實(shí)的色調(diào)來(lái)進(jìn)行色彩的調(diào)整，然后使整個(gè)片頭更加符合整部影視作品的主題。如果相關(guān)的影視作品是動(dòng)漫的風(fēng)格，那么在調(diào)色的過(guò)程中就應(yīng)當(dāng)加重視頻片頭的色彩程度。以動(dòng)漫《天氣之子》為例，通過(guò)濾鏡的扁平化選擇，將水彩進(jìn)行疊加，使整個(gè)畫(huà)面達(dá)到一個(gè)更加平衡的效果。

影視的片頭直接影響到整部作品，觀影者看到片頭之后能夠直接對(duì)一些電影內(nèi)容有一個(gè)直觀的感受，如伍迪·艾倫導(dǎo)演的《午夜巴黎》、王家衛(wèi)導(dǎo)演的《重慶森林》、昆丁導(dǎo)演的《被解救的姜戈》、波蘭斯基導(dǎo)演的《苦月亮》和程爾導(dǎo)演的《無(wú)名》等，這些影片在片頭的剪輯和色彩的調(diào)整方面都展現(xiàn)出了自己獨(dú)特的色彩，使觀眾通過(guò)觀看片頭就能感受到整個(gè)影片的氛圍[5]。

（三）使用濾鏡模擬視頻調(diào)色效果

濾鏡就是一種圖像的處理效果。濾鏡的運(yùn)用相比一些具體的色彩調(diào)節(jié)來(lái)說(shuō)更加方便，其不需要來(lái)記住各項(xiàng)數(shù)值的參數(shù)，只需要使用這個(gè)濾鏡就能夠使相關(guān)的畫(huà)面呈現(xiàn)出一個(gè)整體上比較高級(jí)的色彩水平。濾鏡的使用操作非常簡(jiǎn)單，但是真正運(yùn)用起來(lái)卻很難恰到好處。對(duì)于人們的日常審美來(lái)說(shuō)，對(duì)濾鏡進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的操作就可以到達(dá)最佳的效果。但是影視片頭和人們?nèi)粘Ｋ糨嫷囊恍┥钇我曨l還存在著一定的差別。與影視片頭色彩的運(yùn)用有著不同于日常視頻的要求，所以對(duì)于影視后期工作人員也提出了更高的要求?，F(xiàn)階段影視后期工作人員應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)于平時(shí)后期制作以及調(diào)色等相關(guān)技能的完善和深造，通過(guò)進(jìn)行大量的專業(yè)調(diào)色知識(shí)和技能的學(xué)習(xí)來(lái)不斷提升影視后期調(diào)色的專業(yè)素質(zhì)和審美程度，在這個(gè)過(guò)程中充分運(yùn)用自身的專業(yè)技能來(lái)進(jìn)行影視片頭的調(diào)色。如果影視片頭在拍攝的過(guò)程中日光過(guò)于強(qiáng)，就可以運(yùn)用保護(hù)性濾鏡來(lái)進(jìn)行改善，UV鏡就是我們常說(shuō)的紫外線濾光鏡，通過(guò)UV鏡的使用可以有效過(guò)濾掉紫外線，從而提升視頻的清晰度，可以使視頻更加真實(shí)。當(dāng)所拍攝的視頻出現(xiàn)反光的情況時(shí)，就可以通過(guò)反光濾鏡來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)，通過(guò)PL鏡來(lái)消除非金屬物體表面的偏振光，如在拍攝天空、湖面、鏡面等物體和相關(guān)的畫(huà)面的過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生一些反光的情況，在后期視頻調(diào)色的過(guò)程中就可以通過(guò)PL鏡來(lái)進(jìn)行有效的調(diào)節(jié)。

影視的片頭對(duì)于影視作品來(lái)說(shuō)非常重要，所以就更加需要采取有效的濾鏡來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)，通過(guò)不同的濾鏡來(lái)調(diào)節(jié)畫(huà)面中所遇到的不同問(wèn)題，使整體的片頭畫(huà)面更加清晰完整且具有較高的觀感。

（四）使用多樣化的視頻調(diào)色軟件

在影視后期片頭的制作中進(jìn)行色彩的調(diào)節(jié)，可以使用多種調(diào)色軟件和調(diào)色系統(tǒng)來(lái)進(jìn)行調(diào)色。伴隨著科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，其給人們的生活帶來(lái)了更多的便利，一些高科技的手段在各行各業(yè)之中運(yùn)用得比較廣泛。在現(xiàn)階段影視后期片頭制作的過(guò)程中，大部分調(diào)色從業(yè)者在進(jìn)行制作時(shí)都采用單一的方式，但其已經(jīng)不能滿足現(xiàn)階段影視后期制作的需要，從而更加需要使用多樣化的視頻調(diào)色軟件，如DaVinci Resolve、Final Cut等軟件，通過(guò)多樣化的軟件來(lái)進(jìn)行視頻色彩的調(diào)節(jié)，如使用調(diào)色臺(tái)和軟件示波器等。在影視后期制作的過(guò)程中，工作人員經(jīng)常會(huì)面臨巨大的工作量，在工作的過(guò)程中可能無(wú)法迅速分辨一些色彩，在這個(gè)過(guò)程中通過(guò)軟件示波器可以有效輔助后期工作人員的工作，掌握畫(huà)面的亮度和色彩的平衡。同時(shí)可以通過(guò)軟件示波器來(lái)有效分析畫(huà)面色彩的亮度和色度，能夠通過(guò)波形的數(shù)值來(lái)展示色彩的分布是否均勻。調(diào)色臺(tái)的使用還可以為影視后期制作人員提供大量的色彩需求，通過(guò)不同的需要來(lái)進(jìn)行色彩的調(diào)節(jié)，通過(guò)DaVinci Resolve、Final Cut等軟件來(lái)對(duì)畫(huà)面的色彩進(jìn)行一級(jí)調(diào)色處理和二級(jí)調(diào)色處理，在這個(gè)過(guò)程中使整個(gè)畫(huà)面的色彩更加飽滿和高級(jí)，使得整個(gè)片頭具備較好觀賞性的同時(shí)也更能突顯導(dǎo)演對(duì)于整個(gè)電影的主題預(yù)告。

四、結(jié)束語(yǔ)

在影視后期片頭制作的過(guò)程中，要重視調(diào)色的重要性，色彩在影視畫(huà)面中作為重要的視聽(tīng)語(yǔ)言組成部分，需要根據(jù)導(dǎo)演的表達(dá)意圖可進(jìn)行充分的展現(xiàn)。在進(jìn)行影視后期視頻制作的過(guò)程中，要切實(shí)滿足現(xiàn)階段觀眾的需求，使影視的制作更加具有感染力，能夠在這個(gè)過(guò)程中充分調(diào)動(dòng)觀眾的情感，引導(dǎo)觀眾能夠更好地進(jìn)行接下來(lái)影視內(nèi)容的觀看。所以，影視后期工作人員應(yīng)當(dāng)在工作過(guò)程中采用各種不同的技術(shù)手段來(lái)提升影視片頭的色彩觀賞性，在視覺(jué)上給予觀眾更加強(qiáng)烈的沖擊感受，從而促進(jìn)影視制作水平逐漸提升，不斷滿足現(xiàn)階段和未來(lái)觀眾的觀感需求。

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作者簡(jiǎn)介：時(shí)偉（1992-），男，河南禹州人，碩士，助教，從事戲劇影視導(dǎo)演藝術(shù)研究；蘆珊（1971-），女，陜西西安人，碩士，教授，從事戲劇影視表導(dǎo)演藝術(shù)研究。