摘要：美聲是一種典型歌曲演唱方式，具有較強藝術性價值和審美特征。在美聲演唱中，最重要的就是氣息，氣息是發(fā)聲原動力，對歌曲演唱質量有著直接影響。早在17世紀，人類就已經發(fā)現了氣息對聲樂技巧的產生具有促進作用，現如今人們也知道好的聲樂演唱必須要建立在氣息基礎上。因此，一名優(yōu)秀的歌唱者，不僅能夠通過聲樂演唱展現自己扎實的音樂基礎，而且需要在演唱中融入情感，通過氣息運用塑造更加立體的音樂風格。本文將以美聲演唱為基礎，對美聲演唱基本情況進行分析，整理氣息在美聲演唱中的作用，提出美聲演唱中氣息運用技巧與訓練策略。

關鍵詞：美聲 "氣息運用 "技巧

中圖分類號：J605文獻標識碼：A文章編號：1008-3359（2023）06-0089－04

在聲樂演唱過程中，演唱者要通過氣息發(fā)聲，對氣息的把握會直接影響歌曲質量，靈活運用氣息不僅可以提高演唱者演唱水平，也能夠塑造更加立體的情感表達效果，給觀眾帶來更好的藝術體驗。所以，氣息影響著演唱者聲音的飽和度與情感，只有掌握氣息運用技巧，才能夠靈活控制聲音，更好地演繹歌曲。作為一名優(yōu)秀的演唱者，必須加強氣息調節(jié)訓練，如此才能夠具備良好的氣息運用能力，進而提高自身演唱水平。

一、美聲演唱基本情況分析

美聲在聲樂藝術領域占據著極其重要的地位，美聲演唱最早產生于意大利，直至1919年才傳入我國，并逐漸發(fā)展壯大。在近百年時間里，美聲演唱與中國傳統(tǒng)文化相互磨合，得到了快速發(fā)展與傳播。為進一步分析美聲演唱中的氣息應用技巧，可先對美聲演唱發(fā)展、氣息運用基本情況進行分析，以此為后續(xù)研究提供良好基礎。

（一）美聲演唱的發(fā)展情況

美聲唱法是在17世紀意大利文藝復興思潮影響下產生的一種藝術演唱手段，是單獨形成的一種美聲學派，當時意大利歌劇盛行，美聲唱法成了意大利歌劇表演中的一種重要表現形式，展現出一種獨特的發(fā)聲方法和音樂演唱風格。到18世紀左右，美聲唱法逐漸走向歐洲，獲得了普及與發(fā)展。1919年，美聲唱法傳入國內，自此我國聲樂藝術界就對美聲唱法進行研究優(yōu)化，并指出美聲唱法主要可從演唱技巧和發(fā)聲方法兩個方面來詮釋。美聲唱法是由作品決定的，可將其歸納為風格、語言、形式，所以美聲唱法與其他演唱方式類似；但同時也存在一些區(qū)別，比如：咬字方法不同、發(fā)聲方法不同、音樂風格不同。藝術界普遍認為美聲唱法對演唱者技術性和專業(yè)性要求較高，只有在特定語言環(huán)境下具備良好的專業(yè)性和技術性，才能夠通過美聲唱法體現音樂作品藝術價值。

（二）氣息的運用情況

演唱是對美聲藝術的一種綜合性表現，許多因素都會直接影響歌曲藝術表達效果。在美聲演唱中，氣息運用是否合理，以及是否能夠靈活、準確、科學運用氣息是非常重要的，氣息運用能夠為美聲演唱做好情感鋪墊、聲音鋪墊，最終打造出優(yōu)美動聽的演唱效果。所以，氣息是表達歌曲、詮釋音樂藝術內涵的關鍵所在。從美聲演唱表現形式來看，氣息與吐字、咬字、共鳴、聲音、情感表達等多個因素有直接關系，良好的氣息運用能夠為歌曲演唱奠定基礎。目前，氣息訓練是美聲演唱中的重要組成部分，要求演唱者具備良好的氣息保持能力與控制力，而提高演唱者氣息運用能力的關鍵在于進行呼吸技巧訓練。在美聲演唱中，演唱者要始終保持良好的氣息狀態(tài)，使氣息能夠跟隨旋律進入關鍵位置，并使聲音保持圓潤與純凈，避免高聲區(qū)出現聲音不通暢的情況，最終保障演唱質量。

二、氣息在美聲演唱中的作用

氣息是影響歌曲演唱質量的關鍵，正確的發(fā)聲和共鳴必須建立在正確運用氣息技巧上，演唱者對氣息的掌握能力越強，實際演唱時達到的效果就越好，所以氣息在美聲演唱中起著關鍵性作用，直接決定了音樂作品演唱效果。

（一）氣息在美聲發(fā)聲中的作用

聲音是氣流和聲帶之間摩擦后所發(fā)生的聲帶振動，氣息不僅存在于美聲演唱中，同時也影響著人們日常的語言發(fā)聲，通過調整氣息，能夠控制聲音長短、力度和大小。因此，氣息對人類發(fā)聲，以及發(fā)出的聲音長度起到關鍵作用，在美聲演唱過程中，想要將一首歌曲完整演繹出來，就必須統(tǒng)一聲量、音色標準，并由演唱者自身技巧和歌曲風格作為支撐進行發(fā)聲。只有維持良好穩(wěn)定的氣息狀態(tài)，演唱者才能夠順利發(fā)聲，并完整演唱作品，所以氣息對于美聲發(fā)聲而言起著極其重要的作用，不僅能夠使聲音更加立體生動，同時也能夠幫助演唱者順利展現自身發(fā)聲技巧與演唱技巧，體現音樂風格。

（二）氣息在聲音力度中的作用

演唱者能夠通過氣息很好地掌握聲音力度變化，因此在美聲專業(yè)訓練中，需要對演唱者肺活量進行重點訓練，當演唱者肺活量達到一定標準時，既能夠維持長時間發(fā)聲，又能夠保證聲音力度。比如，在美聲演唱過程中，需要使聲音保持連貫，同時還必須保證聲音清晰、明亮、準確，這就需要演唱者有一定的聲帶力度，而聲帶力度取決于氣息控制能力，演唱者具備良好的氣息控制能力就能夠自如地調整氣息長短，根據實際需求控制氣息，將聲音通過氣流輸送出去，一方面能夠讓聲音更加飽滿圓潤，另一方面也能夠加大聲音力度，使聲音更加強勁洪亮，營造一個良好的情感氛圍和聲音環(huán)繞環(huán)境。

（三）氣息在音色塑造中的作用

正常情況下，演唱者在發(fā)聲時會先發(fā)出聲音，然后吐出氣息，在氣息推動下能夠使聲音形成鮮明質感。美聲演唱是一種十分強調音色的演唱方式，要求演唱者發(fā)散出來的聲音具有輕量感和真實感，如果在演唱中改變發(fā)聲順序，選擇先吐出氣息再發(fā)聲就會導致音色質量下降，使歌曲產生一種暗淡且虛弱的感覺。一般先吐出氣息再發(fā)聲的演唱方式多用于悲傷類流行音樂作品中。因此，為了達到美聲演唱標準，需要先發(fā)出聲音，再吐出氣息，使氣息給聲音起到一個強大的推動作用，進而體現洪亮寬廣的美聲演唱風格。

（四）氣息在聲音情感中的作用

美聲作為一種歌曲藝術，要通過美聲演唱展現出其中蘊含的情感魅力與藝術價值，因此情感在美聲演唱中起著極其重要的作用，氣息是影響歌曲情感表達的重要基礎，當演唱者氣息控制能力達到一定標準之后，就能夠將氣息與歌曲融為一體，通過氣息使歌曲形成一個流暢和諧的狀態(tài)。比如，在輕快明朗的美聲音樂作品中，演唱者準確掌握氣息就能夠通過氣息展現歌曲中的情感，使歌曲與氣息連成一線，避免“情感斷檔”情況出現，觀眾也能夠沉浸于音樂氛圍當中。所以，美聲演唱十分強調演唱者對氣息的細膩處理，要求通過氣息處理使聲音、情感表達更加連貫，真正做到“字斷氣不斷”，使整首歌曲表達更加流暢完美。

三、美聲演唱中氣息的運用技巧

在美聲演唱過程中，演唱者需要反復體會作品內涵，并在作品風格的基礎上融入個人情感與演唱技巧。氣息作為演唱技巧的一部分，對塑造作品具有極其重要的影響。美聲演唱對于演唱者的音色、音量及氣息控制都有明確要求，許多聲樂領域專家都有明確指出，對于呼吸器官的控制是影響聲樂演唱質量的關鍵。因此，演唱者必須掌握氣息運用技巧，通過氣息調整聲音，進而控制情感表達。

（一）協調不同部位的發(fā)聲器官

在演唱美聲作品時，演唱者通過身體各個器官相互合作，才能夠使聲音正確發(fā)出。而發(fā)聲器官主要分為三個區(qū)域：一是動力區(qū)，主要包括肺、氣管等重要器官，在發(fā)聲過程中需要肺部進行呼吸產生氣流，演唱時氣息需要先從肺部呼出，后經過氣管、鼻腔、聲帶；二是聲調區(qū)，聲調區(qū)主要包括聲帶，聲帶之間的空隙稱為聲門，當肌肉收縮時，能夠使構狀軟骨產生變化，調整聲帶狀態(tài)，聲門閉合由肺部流出的氣息經過，并產生振動，發(fā)出聲音；三是調音區(qū)，調音區(qū)主要由口腔和咽腔組成，調音區(qū)又分為多個區(qū)域，包含小舌、鼻腔、軟腭等多個部位，當演唱者抬起軟腭時鼻腔也會發(fā)生動態(tài)變化，改變口腔內氣流，使聲音在口腔內形成共鳴。因此，在美聲演唱過程中，演唱者必須進行氣息調整訓練，掌握氣息運用技巧，以多器官協同合作的方式展現出聲音，發(fā)出悅耳歌聲。

（二）利用氣息提高音色質量

在美聲演唱過程中，演唱者需要調動各個發(fā)聲器官才能夠發(fā)出聲音，一般氣息流動會直接作用于聲帶部位，進而調整聲音長度。由于演唱者自身情況不同，聲音長短也會有較大差異，加強氣息控制需要進行反復練習。肺部是調節(jié)氣息的主要器官，演唱者在演唱過程中需要合理運用肺部力量，調整氣息流出。演唱者還需要以聲音為基礎調整氣息，如果聲帶一直處于閉塞狀態(tài)，且發(fā)聲較強，那么就會導致音色比較暗沉，所以演唱者在演唱時必須思考如何通過氣息調整滿足作品對聲音的需求。一般演唱者可以根據不同作品風格旋律選擇合適的氣息調整方法，比如《大海啊，故鄉(xiāng)》作為一首典型的美聲音樂作品，其節(jié)奏比較舒緩、情感深沉，演唱者在表演過程中可以根據音樂旋律，采用慢呼慢吸這種方式調整自己氣息，通過延長氣息，使聲音節(jié)奏更加深沉柔和，不僅展現歌曲中蘊含的情感特色，而且能夠讓演唱者聲音與歌曲節(jié)奏相互呼應。選擇合理的氣息調整方式不僅能夠提高音色質量，也能夠更好地展現歌曲中的情感和魅力，體現歌曲旋律特色，增強歌曲藝術價值。

（三）發(fā)揮氣息支點作用

每一首美聲音樂都是由多樣化的曲調和旋律組成，旋律越復雜，演唱難度就越大，同時對演唱者氣息控制要求也會越高，演唱者為了更加出色地完成演唱作品，必須認識到氣息在歌曲演唱中的重要作用，并利用氣息支點演唱作品。氣息支點主要指的是腹腔及橫膈膜相互協調所產生的一種人體器官表現，能夠跟隨旋律幫助演唱者調節(jié)氣息，有利于幫助演唱者支撐氣息流動。這也就說明，在歌曲演唱過程中通過腹腔與橫膈膜之間不斷收縮與變化，能夠形成一種支撐力量，這種力量能夠轉換成演唱者調整氣息的支點，靈活運用支撐點可以幫助演唱者自如地表現音樂旋律。演唱者需要調整好氣息節(jié)奏，進而演唱歌曲，比如通過快吸快呼這種方式將氣體迅速呼出，使腹腔與橫膈膜之間形成相應壓力，增強聲音跳躍性，也能夠使聲音愉悅感更加明顯，更好地體現歌曲中的情感與魅力。

（四）合理掌握呼吸技巧

呼吸是氣息運用中的一個重要技巧，在呼氣時腹腔與橫膈膜之間相對穩(wěn)定，而想要均勻地呼出氣體，還需要控制好氣息速度和狀態(tài)。在美聲演唱過程中，氣息變化會直接影響演唱質量和演唱效果，所以演唱者要保證呼出氣息與聲音保持一致，這也就意味著演唱者需要在呼出氣體的同時發(fā)出聲音，如果聲音與氣息之間產生空隙，就會導致歌曲演唱出現間隙，影響歌曲質量。想要掌握呼氣技巧，不僅需要演唱者長時間進行練習，還需要在演唱過程中適當調整自己心態(tài)，調整主觀情緒，使聲音與狀態(tài)都能夠跟隨歌曲變化而產生變化，實現“人曲合一”。比如，在《友誼天長地久》等風格比較深沉的歌曲演唱中，演唱者需要充分理解歌曲情感與內涵，演唱時深深吸氣，再將氣息呼出，使氣息與歌曲保持同頻節(jié)奏，一方面展現出歌曲中表達的意蘊，另一方面使演唱者自身情感變化與歌曲節(jié)奏同步發(fā)展，充分體現演唱者自身個性與表演魅力。

（五）恰當地進行換氣

換氣也是美聲演唱中氣息運用的一個關鍵技巧，能夠充分展現演唱者演唱水平，也會直接影響演唱效果。當前大部分演唱者在美聲演唱中都知道斷句時需要換氣，比如在演唱一些比較歡快的音樂作品時，節(jié)奏變化較快，換氣頻率也會更高；在一些舒緩類歌曲中，換氣頻率也會相對降低。因此，在美聲演唱中，換氣頻率并非完全不變，而是具有綜合性特點，需要根據旋律變化適當進行換氣，使氣息調整與歌曲本身節(jié)奏情感相互呼應，增強聲音連貫性。在此過程中，演唱者需要先保持氣息穩(wěn)定，根據不同類型的歌曲適當保留氣息，比如演唱低音部分時需要少量氣息，其換氣頻率較低，在演唱高音部分時，氣息需求量較大，所以也需要不斷地進行換氣，為了保障歌曲完整性和連續(xù)性，演唱者需要迅速完成換氣。換氣速度與歌曲發(fā)聲、節(jié)奏需要完全保持一致，這樣既能體現出清亮的音色，又能展現出歌曲情感，有利于增強歌曲魅力。

（六）把握氣息與情感處理

音樂作品一般會選擇比較夸張的情感表達手法，力求在精神層面引發(fā)觀眾共鳴。演唱者也需要通過技巧、情感、氣息等多種方式將音樂作品中的情感傳遞給觀眾，所以演唱者所具備的情感表達能力是影響歌曲質量的關鍵，而發(fā)聲技巧、氣息控制等都會直接影響情感表達效果。在演唱過程中，演唱者需要通過氣息實現情感傳遞，展現作品魅力，比如演唱比較歡快的美聲作品時，演唱者需要先保持氣息穩(wěn)定，維持呼吸肌活躍，如此才能夠發(fā)出有彈性的聲音，以此體現音樂中想要展現的歡快節(jié)奏；演唱者演唱比較哀傷的音樂作品時，必須保持足夠氣息，同時吐字清晰，使氣息與歌曲節(jié)奏之間形成連貫，這樣才能夠使聲音更加細膩。比如，在《大江東去》演唱過程中，演唱者需要根據歌詞旋律，適當調整氣息節(jié)奏，通過氣息起伏變化影響聲音和節(jié)奏，描繪出立體場景和畫面，讓觀眾通過演唱者聲音感受壯麗如畫的場景，深化音樂作品情感內涵，提高其審美價值。

四、美聲演唱中的氣息訓練策略

演唱美聲作品前需要進行系統(tǒng)性氣息發(fā)聲等基本技能訓練，氣息訓練已經成了美聲演唱訓練中的重要組成部分，氣息訓練效果也直接影響到演唱者的演唱水平。隨著美聲演唱事業(yè)不斷發(fā)展，藝術界也整理出許多科學高效的氣息訓練方法，有利于提高演唱者的氣息控制能力。除了專業(yè)訓練之外，氣息訓練也可以貫穿于演唱者日常生活當中，進一步強化人體對氣息的控制能力，從而更好地演唱美聲作品。

（一）樓梯訓練法

樓梯訓練法是一種簡單且高效的氣息訓練方式，能夠有效幫助演唱者進行氣息調整。演唱者需要養(yǎng)成邊歌唱邊跑樓梯的習慣，當跑到呼吸急促時，可以利用急促呼吸進行歌曲發(fā)聲訓練，并記住這種急促呼吸的感覺，當氣息恢復平穩(wěn)后，再嘗試回想氣息急促時的感覺，然后進行歌曲演唱。在這種狀態(tài)下，演唱者可以反復發(fā)出“啊”聲音，感受不同氣息環(huán)境下音色變化以及氣息長短，這能夠更好地幫助演唱者掌握呼吸技巧，并將其運用于實際演唱當中。這種樓梯訓練法可以作為演唱者日常訓練方法，用于提高其氣息控制能力。

（二）歌曲思維感受訓練法

思維活動貫穿于整個歌唱環(huán)節(jié)當中，由于美聲演唱具有一定特殊性，因此演唱者思維決定了對美聲歌曲的認知?；诓煌莩叩陌l(fā)聲條件不同，在進行氣息訓練時，需要先認真領會美聲歌曲，樹立起正確的演唱認知。比如，在歌曲演唱過程中，一直要求演唱者協調身體器官，調整氣息，但是演唱者在歌唱時看不到器官變化，想要展現出器官之間的協同功能，就必須控制自己的行為和心理發(fā)展，這就需要將理論化的氣息訓練技巧轉換為易被人們理解的實踐活動，使演唱者對歌曲思維有一些直觀感受，并將歌曲思維轉換成氣息運用技巧，如長氣息可以模擬人嘆氣時的狀態(tài)，當演唱比較深沉的歌曲時，就可以將這種低沉氣息技巧應用其中，讓演唱者感受到氣息與歌曲旋律情感之間的共鳴，從而更好地控制氣息。

（三）急呼急吸訓練法

演唱者必須具備良好的呼吸控制能力，在美聲演唱過程中，急呼急吸也是一種比較常見的氣息應用技巧。在訓練過程中，演唱者可以使用鼻子急吸氣，然后用嘴呼氣，如此反復；同時注意腰腹部變化，呼氣時腹部放松收縮，吸氣時腹部膨脹，每一次呼吸保持30秒，每一個動作練習80—90次，并隨著訓練次數增加，逐漸提高訓練時間，直至每次急呼急吸都能夠維持60秒，甚至更長時間，最終提高對氣息的控制能力。

（四）仰臥吸氣訓練法

仰臥吸氣訓練法也是一種比較簡單的氣息訓練方式，在訓練時全身平躺，放松吸氣，將氣吸到腰部周圍，停止片刻后呼氣，并通過舌尖發(fā)力說“絲”“唔”等聲音，每一次練習都可以檢查一下一口氣呼進需要花費多長時間，在最初開始練習時，每次一口氣呼吸都能夠保持在20秒左右，隨著練習次數不斷增加，時間也會逐漸增加。這個練習主要是幫助演唱者掌握如何將氣全部吸到腹部，經過不斷練習，進而提高演唱者對氣息的控制，使其更好地通過多器官協同調整氣息，提高演唱質量。

五、結語

音樂需要通過聲音展現其中蘊含的情感和靈魂，而氣息是影響音樂演唱質量的關鍵，通過氣息訓練，能夠進一步強化演唱者的精神與意志，使其充分感悟歌曲中蘊含的藝術價值與情感魅力。美聲演唱對演唱者氣息控制能力有較高要求，這就需要演唱者付出更多努力來提高自己的氣息控制能力，掌握更多氣息應用技巧，使自己能夠以正確的氣息狀態(tài)演唱音樂，給觀眾帶來更多、更美妙的歌聲，以及耐人尋味的藝術作品。

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