接生活的地氣，是“爽”劇被觀眾認(rèn)同的唯一路徑

最近瀏覽新劇，看了會(huì)兒《樂(lè)游原》，我有些失望。本來(lái)因?yàn)榫疤鹧菖惶?hào)，還有些好奇和期待——畢竟《司藤》留下的好印象還在——可惜新劇開(kāi)頭數(shù)碼風(fēng)明顯，景甜扮演的女將，性情設(shè)計(jì)略顯粗糙，放到預(yù)設(shè)情境里，顯得幼稚。

奇情類(lèi)的戲，劇情和人物性格都主打一個(gè)“爽”字。只要在情境下，人物言行顯得合理，哪怕自圓其說(shuō)，也算是成立。相反，如果人物言行在情境里顯得離譜，讓人覺(jué)得不可信，那就基本沒(méi)救了，畢竟 “爽”這個(gè)大前提，本來(lái)就已經(jīng)屬于“過(guò)度浪漫”的范疇。所以，自《甄嬛傳》以來(lái)，一系列“大女主”劇集，無(wú)論古裝還是時(shí)裝，無(wú)論權(quán)謀還是職場(chǎng)，成敗都在于怎么在劇情細(xì)節(jié)這一塊去畫(huà)圓全劇“過(guò)度浪漫”這張“大餅”。

“爽”劇近期的關(guān)注點(diǎn)集中在職場(chǎng)劇，再準(zhǔn)確點(diǎn)兒說(shuō)，應(yīng)該是兩部律政劇——以律師成長(zhǎng)為主題的《無(wú)所畏懼》，以庭審法官成長(zhǎng)為主題的《審判》。有意思的是，兩部劇的女一號(hào)熱依扎和藍(lán)瑩盈，早年都出演過(guò)《甄嬛傳》。

先說(shuō)《無(wú)所畏懼》?！稛o(wú)所畏懼》是近期話題效應(yīng)較強(qiáng)的一部熱劇，只不過(guò)與以往的話題熱劇相比，質(zhì)疑的聲音稍多了一點(diǎn)。究其原因，在于女主人公“一路打怪成長(zhǎng)”的預(yù)設(shè)難題過(guò)于令人不可思議。一個(gè)能考取執(zhí)業(yè)資格的女律師，在與丈夫、與保姆的關(guān)系中屢屢被騙，還一直忍氣吞聲、顧全大局，這樣的人物性格，放在真實(shí)生活中顯然不夠合理。部分懂戲的觀眾也許知道，這是編劇和導(dǎo)演為了收看效果而做的“欲爽先抑”的鋪墊，可問(wèn)題在于，影視歷來(lái)都不是專(zhuān)門(mén)為小部分懂戲的觀眾而拍的，它們的受眾主體是絕大多數(shù)觀眾。一部劇集，如果寄希望于觀眾作為“內(nèi)行”，對(duì)“不合理”的人設(shè)和劇情保持諒解，顯然不現(xiàn)實(shí)。觀眾邊看邊質(zhì)疑，這種效果也未見(jiàn)得符合制作方的訴求。

啜妮飾演的有點(diǎn)兒“一根筋”的“邱華”，比熱依扎的“羅英子”更受好評(píng)。王陽(yáng)和喬大韋塑造的兩個(gè)“當(dāng)代訟棍”式律師，聰明機(jī)變，貌似唯利是圖，實(shí)則暗藏善良。這種亦正亦邪、外邪內(nèi)正的性格設(shè)置，既讓觀眾覺(jué)得接地氣，也給了演員炫技的空間。演技精湛的馮暉，近年頻繁露面于《偽裝者》《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》《安家》等劇，此次扮演律師韓之通，再次成為熒屏焦點(diǎn)……這些其實(shí)都說(shuō)明了，接生活的地氣，是“爽”劇被觀眾認(rèn)同的唯一路徑。

據(jù)說(shuō)早年英語(yǔ)里，曾經(jīng)有過(guò)兩個(gè)與早期敘事文學(xué)相關(guān)的詞匯——小說(shuō)（novel）和“羅曼司”（romance），分別對(duì)應(yīng)長(zhǎng)篇傳說(shuō)和愛(ài)情傳奇。這有點(diǎn)像當(dāng)代的影視：一類(lèi)是演繹大千世界的人與事，呈現(xiàn)相對(duì)嚴(yán)肅的對(duì)生活的思索；一類(lèi)是專(zhuān)注于奉獻(xiàn)浪漫的故事，為觀眾提供減壓的空間。具備“過(guò)度浪漫”品質(zhì)的“爽”劇（包括這些年被觀眾厭倦的各類(lèi)“神”?。?，無(wú)疑屬于后者，它們和影院里的那些“漫威”電影一樣，是當(dāng)下最具娛樂(lè)功能的“羅曼司”。而“爽”劇能否成功地為觀眾提供服務(wù)，取決于觀眾是否認(rèn)同或接納它們對(duì)生活邏輯的“過(guò)度”處理。用更通俗的話簡(jiǎn)單表述就是：你不但要讓觀眾感受到你服務(wù)的意愿，還要讓觀眾明白——你沒(méi)有把他們當(dāng)成傻子?？梢哉f(shuō)，迄今為止，所有成功的劇集都具備這種誠(chéng)意。

以庭審為核心的《審判》，是近期另一部值得關(guān)注的劇集。該劇開(kāi)局不俗，游艇殺人案的敘事甚至有些像過(guò)去的電影，可惜后面的一系列案子，越鋪排越回到尋常電視劇的軌道。每個(gè)案子在宣判時(shí)，都伴有大段的法條羅列，以及“被告是否認(rèn)同”這樣的堂前套話，以至于讓觀眾懷疑是有意在湊時(shí)長(zhǎng)，甚至產(chǎn)生“在看電視臺(tái)的法制欄目”的錯(cuò)覺(jué)，這類(lèi)細(xì)節(jié)，如果用字幕交待，效果可能會(huì)更好些。

其實(shí)，早在當(dāng)年《亮劍》引起轟動(dòng)之際，“過(guò)度浪漫”就日漸成為觀眾追逐熱劇的首選指標(biāo)。后來(lái)這些年，無(wú)論是《雪豹》《偽裝者》《麻雀》《歡顏》，還是《甄嬛傳》《瑯琊榜》《三生三世十里桃花》《楚喬傳》，抑或《慶余年》《雪中悍刀行》《西出玉門(mén)》《異人之下》……這些劇集成功的背后，多少都有著對(duì)“浪漫的重口味追求”。不過(guò)，在追求浪漫之余，它們?cè)诒尘凹?xì)節(jié)等方面，都注重匹配劇情和人物性格邏輯。這方面，后來(lái)的劇集，不僅要學(xué)習(xí)其形，還要學(xué)習(xí)其神。