反詐題材短劇《反詐風(fēng)暴》于騰訊視頻“十分劇場(chǎng)”上線后表現(xiàn)亮眼，多平臺(tái)網(wǎng)播指數(shù)位列前茅。該劇以“反電信詐騙”為切口，采用“單元故事+長線人物故事”并行的敘事方式，讓觀眾沉浸式學(xué)習(xí)反詐知識(shí)的同時(shí)，與反詐警察同頻共振，感受溫暖與力量。

真實(shí)案件改編

近年來，微短劇憑借強(qiáng)社交屬性、對(duì)熱點(diǎn)的敏銳捕捉、高信息密度的節(jié)奏，為年輕群體所青睞。2021年年底，騰訊視頻推出微短劇精品劇場(chǎng)——“十分劇場(chǎng)”，明確了騰訊視頻微短劇精品化創(chuàng)制、多元類型布局的核心思路，倡導(dǎo)以“輕體量”實(shí)現(xiàn)“高質(zhì)量”，以“小故事”產(chǎn)生”大共鳴”。

作為“十分劇場(chǎng)”上新的又一力作，《反詐風(fēng)暴》由北京中藝美華影視文化發(fā)展有限公司、大千藍(lán)天數(shù)碼科技（北京）有限公司聯(lián)合出品制作。該劇根據(jù)真實(shí)案件改編，講述令電信詐騙分子聞風(fēng)喪膽的副大隊(duì)長鄭大千（戚九洲 飾）、與因電信詐騙而失去母親的新人警察鐘藝（張逸杰 飾）成為師徒，二人聯(lián)手識(shí)破各種詐騙手段，幫助人民群眾挽回財(cái)產(chǎn)損失、摧毀詐騙組織。

該片導(dǎo)演栗心博告訴《綜藝報(bào)》，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在開拍前搜集了海量資料，并到北京市公安局西城分局實(shí)地采風(fēng)，“在長達(dá)一個(gè)多月的時(shí)間里，一線辦案民警向我們介紹了大量真實(shí)案例，里面涉及很多匪夷所思的詐騙手段?！敝鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)跟隨一線民警的視角梳理案件，結(jié)合現(xiàn)實(shí)進(jìn)行藝術(shù)加工，確保劇本中的案件具有典型性、現(xiàn)實(shí)性。如劇中的喪葬費(fèi)詐騙、AI模擬聲音詐騙、針對(duì)警察家人的報(bào)復(fù)性詐騙案等，均為真實(shí)案例改編。“從最早的互聯(lián)網(wǎng)郵箱詐騙，到現(xiàn)在的產(chǎn)業(yè)化詐騙，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)逐漸了解了電詐團(tuán)伙內(nèi)部的組織分工和公司化運(yùn)營模式?！?/p>

騰訊視頻在線視頻平臺(tái)運(yùn)營部副總經(jīng)理李啦曾對(duì)“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”短劇提出過兩個(gè)期待：一是溫暖真誠，不規(guī)避矛盾；二是尋找獨(dú)特切口，升華審美。栗心博表示，《反詐風(fēng)暴》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選擇案件有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：首先要有強(qiáng)烈的情緒共鳴點(diǎn)。例如，劇中李成、李桃桃父女遭遇的連環(huán)騙局，就是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將采風(fēng)到的兩個(gè)獨(dú)立案例融合到一起?！跋仁抢钐姨业氖中g(shù)善款被騙光，李桃桃因病死亡后，李成又遭遇喪葬費(fèi)詐騙。劇集在受害者因詐騙痛失愛女的情緒基礎(chǔ)上，又疊加了不為騙錢，只為侮辱人格尊嚴(yán)的喪葬費(fèi)詐騙。兩種情緒疊加激化，觀眾的情緒一下就爆了?！逼浯危讣陌l(fā)展要與劇情及人物關(guān)系變化相匹配。“像劇中面館老板娘被騙案采用的是典型詐騙手法，同時(shí)主創(chuàng)借助幫老板娘追回錢款一事，讓徒弟鐘藝對(duì)師父鄭大千的看法明顯改變，推動(dòng)兩位主角的人物關(guān)系進(jìn)入下一階段?！弊詈?，案件涉及的典型詐騙方法，要有科普教育意義。不少網(wǎng)友表示，《反詐風(fēng)暴》讓觀眾在感受破獲詐騙案件爽感的同時(shí)，學(xué)習(xí)到實(shí)用的反詐知識(shí)。

注重反詐科普

微短劇看似短小輕快，但創(chuàng)作難度不亞于長劇。栗心博此前一直創(chuàng)作涉案題材長劇，《反詐風(fēng)暴》是他首次接觸短劇，“說實(shí)話，第一次做同題材短劇有點(diǎn)輕敵。短劇對(duì)節(jié)奏要求非常高，所以我們不斷修改劇本，以保證兼顧人物關(guān)系發(fā)展和敘事節(jié)奏，還要有案件的精彩反轉(zhuǎn)度。電信詐騙主要是非接觸型案件，雖然詐騙金額大，但比一般刑事案件烈度低，因此在呈現(xiàn)上，相較其他警匪犯罪題材少了追逐打斗等激烈場(chǎng)面?！?/p>

與其他題材短劇相較，《反詐風(fēng)暴》雖有幽默元素，但更注重科普反詐知識(shí)。該劇向觀眾科普了幾種較為典型的電信詐騙形式，讓劇中主角帶領(lǐng)觀眾一起“揭秘”電信詐騙的內(nèi)部分工和流程——洗料部負(fù)責(zé)收集信息，話務(wù)組負(fù)責(zé)行騙，“卡農(nóng)”負(fù)責(zé)提供銀行卡和手機(jī)卡，車手負(fù)責(zé)取錢。

制片人張泉惠表示，反詐題材相對(duì)嚴(yán)肅，不能過度娛樂，但也要注重可看性?！斑@部劇還是要以公安警匪題材的主基調(diào)來走，對(duì)詐騙犯的可恨，受騙者的可憐，警察辦案的決心與行動(dòng)，以及反詐知識(shí)，都要做重點(diǎn)刻畫和介紹。”

拓展短劇深度

年輕的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不滿足于嘗試新的故事類型和表現(xiàn)形式，更想拓展作品的深度，“我們?cè)趧〖腥谌胍恍┝餍性丶艾F(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，如游戲社交、新人職場(chǎng)困境，這些話題能引發(fā)當(dāng)代年輕人的情感共鳴，讓整部劇更加張弛有度?！?/p>

劇中人物設(shè)置亦融入“巧思”。劇中，鄭大千是鐘藝在警局的師父，鐘藝卻是鄭大千在游戲中的師父，但兩人并不知曉對(duì)方游戲中的身份，還經(jīng)常在游戲中相互吐槽。張泉惠表示，劇集最初設(shè)置的是“職場(chǎng)菜鳥”+“冷酷上司”的傳統(tǒng)人物關(guān)系，為了讓人物關(guān)系層層遞進(jìn)，更加極致，他們加入“掉馬甲”（被人識(shí)別真實(shí)身份）的設(shè)計(jì)，塑造人物的同時(shí)，也為劇集增添了趣味性。

在張泉惠看來，短劇的題材類型需要不斷拓展，“短劇確實(shí)受體量制約，需要高度濃縮厚重題材所承載的表達(dá)，這是對(duì)創(chuàng)作者新的要求，需要我們多下功夫潛心研究?！彼慕ㄗh是，擯棄說教，通過人物情感和事件自然輸出觀點(diǎn)?！拔覀円獙?duì)觀眾有信心。短劇觀眾并非不愛看厚重題材，不管什么題材，好內(nèi)容都會(huì)有市場(chǎng)?！?/p>