藝術(shù)不應(yīng)是文化的附庸，去遮掩真實(shí)的生活。

——作者題記

袁光若說：“我的畫有別于傳統(tǒng)美術(shù)，也許它顏色不夠亮，人物不夠靚，但我就是要畫出別人觸及不到的感情！”

我認(rèn)識(shí)袁光巖之前，他是湖南省話劇團(tuán)的首席舞美師，擔(dān)任多部話劇的舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作，根據(jù)劇情繪制舞臺(tái)背景，寫生創(chuàng)作也常以風(fēng)景為多，對(duì)身邊發(fā)生的一切熟視無睹。直到近年，他才發(fā)現(xiàn)自己以前對(duì)現(xiàn)實(shí)底層人的生活狀態(tài)缺乏了解，特別是涌入城市的農(nóng)民工。

這群背井離鄉(xiāng)的農(nóng)民為了糊口，割舍與家人的相守，哪里能干活就流動(dòng)到哪里。他們的生活狀況堪憂，但為了家人生活得更好，他們別無選擇。

為了關(guān)注和表現(xiàn)這部分人的生存狀態(tài)，袁光若傾注了很多的情感和精力，用手中的畫筆記錄下他們的生活。

十幾年前的一天午后，為了朋友的一幅畫我去找袁光若。在省話劇團(tuán)的一間畫室里，我見到了一身牛仔打扮的長沙老滿哥袁光若。交談幾句后，便感覺人很潮但實(shí)在。

一周后，袁光若告訴我畫已畫好。我一看畫，竟跟原作無異，驚嘆于畫家的根底扎實(shí)——畫什么像什么。他說，這是基本功。在劇團(tuán)里，就靠這手功夫吃飯。不然怎么混？

本來跟油畫界的人不熟，這算是認(rèn)識(shí)了一個(gè)。此后，人是認(rèn)識(shí)了，交往并不多。

N年前，1961餐館開業(yè)。老板彭勇也是畫家，還在吃飯場(chǎng)子里搞了一個(gè)美術(shù)館、一個(gè)設(shè)計(jì)室。受邀，我個(gè)人在那里辦了個(gè)展覽，袁光若他們?nèi)€地畫會(huì)也在那里搞了個(gè)展覽。彼時(shí)，他們畫會(huì)的人時(shí)常在那里寫生。曾滌塵、袁光若是去得最多的。我隔三差五也去彭總那里叨擾，一來二去，越混越熟，跟袁光若的交往自然多了起來。

忽一日，袁光若邀我去他家。奔著看畫的目的，我去了，看了一批他用丙烯畫的童趣人物——驚了！

這批以孩提時(shí)代生活為題材的作品，主題為“畫說兒戲夢(mèng)”，有110幅作品，如《老鷹抓小雞》《工兵捉強(qiáng)盜》《捅馬蜂窩》《紙筒電話》《擠油渣》《猴子玩把戲》等等，無不再現(xiàn)了童年時(shí)期的純真美好場(chǎng)景。畫好，有味道，更有兒時(shí)的念想！

后來，袁光若力邀我加入三畝地畫會(huì)。兩人從平行走向交叉，我看他的畫作越多，對(duì)他的認(rèn)識(shí)亦見長。

讀他近期所作反映平民百姓生活的作品，我是感動(dòng)兼感慨。

自古以來，普通老百姓是占據(jù)著整個(gè)人類社會(huì)最多的人群，當(dāng)今社會(huì)亦如此。平民百姓，我們一般理解為無官位、無地位、居社會(huì)底層的小人物。這些底層人的生活，往往容易被忽略，但就是這些小人物，撐起來整個(gè)社會(huì)。

袁光若傾注全力，關(guān)注著這些小人物的生活與命運(yùn)。用飽含深情的畫筆記錄著他們。

沒有夸張的色彩，也沒有狂放的筆觸，更沒有博人眼球的主題，但看到他作品的人，無不被感染、感動(dòng)。

他的人物畫造型嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨精到，對(duì)人物精神世界的刻畫，極其準(zhǔn)確生動(dòng)，讀他筆下的人物，諸如手藝人、都市男女、風(fēng)雨中無助的人、渴盼工作養(yǎng)家糊囗的農(nóng)民工、寒風(fēng)凜冽中的摩的司機(jī)、炸油粑粑的老翁、街頭賣藝的父女、拾荒者，等等，讓人深深地感受到：他對(duì)廣大勞動(dòng)人民深厚的情誼，他的所思所想，無不在為平民百姓祈福！

為任何人畫像，除了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蜗罂坍?，他總能十分精?zhǔn)地捕捉到人物的內(nèi)心世界和精神狀態(tài)。任何一幅人物畫作品，都完全稱得上形神兼?zhèn)?、栩栩如生，一筆一墨都飽含了深深的情感。

這批作品中有一部分是畫的農(nóng)民工。他們是城市的建設(shè)者，生活在最底層，干著最苦最累的活，卻無法和城市人一樣享受優(yōu)越的生活，等到年紀(jì)大了，帶著一身疾病回到老家，在病痛中度過晚年。這就是擺在他們面前的現(xiàn)實(shí)和未來，他們也很清楚，但是他們依然保持著樸實(shí)和誠信的品質(zhì)，為城市貢獻(xiàn)他們的青春，乃至一家人、兩代人的青春。農(nóng)民工中許多人是為人之夫，為人之父，他們?yōu)榱松?jì)離鄉(xiāng)背井，雖然缺乏教育，但是并不缺乏人的基本尊嚴(yán)。因此，在袁光苦的畫作中，雖然這些看上去營養(yǎng)不良的農(nóng)民工們衣衫破舊，但他們的態(tài)度不卑不亢，坦蕩地注視著觀者。

了解袁光若的都知道，他以前多畫傳統(tǒng)文化類的題材，近幾年他開始將更多的視角投向社會(huì)，投向市民，以獨(dú)具特色的手法，捕捉了大量社會(huì)底層蕓蕓眾生日?；顒?dòng)畫面。目前為止他已經(jīng)創(chuàng)作了100多幅作品，素材都來源于他在街頭巷尾的所見所聞所歷。

都說藝術(shù)來源于生活，又高于生活。袁光若的人物畫，充分地說明了這一點(diǎn)，同時(shí)他的作品又如此的平凡而又生動(dòng)，讀他的任何一幅人物畫，都讓人覺得，畫中人彷佛就在我們身邊，就在我們眼前，畫中人就是日常生活中我們熟悉的某個(gè)形象，某個(gè)身影，任由時(shí)代如何變遷，這種感覺依然。

作者簡介：熊燦亭，現(xiàn)為湖南省文史館特約研究員，中國意象畫研究會(huì)副會(huì)長，中南林業(yè)科技大學(xué)書法美術(shù)院常務(wù)副院長、教授，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國書畫高級(jí)研修班名家工作室導(dǎo)師。