丁亞平 王婷

［摘 要］ 2022年中國電影的總體發(fā)展呈現出一種執(zhí)著的風致，在電影的表達與存在之間映寓著新的變化和獨特的經驗。黨的二十大的勝利召開為電影強國新征程指明了未來發(fā)展的新方向。利好政策的相繼出臺驅動電影行業(yè)逐漸復蘇，檔期電影呼應電影市場結構的調整，反映出中國電影觀眾的審美包容性和電影業(yè)的活力。在電影創(chuàng)作上，更加豐富的類型現身銀幕，涉及的題材多樣，出現了一批精品電影。各類電影節(jié)展、電影短片季等實踐活動陸續(xù)舉辦，相關的學術研究動態(tài)風景也漸趨開闊，呈現出獨特的學術視野。對當下中國電影發(fā)展進行觀察、展望和認識，可以推動影壇在反思中取得進一步的成果，強化電影“中國經驗”的自覺。

［關鍵詞］ 電影行業(yè) 創(chuàng)作發(fā)展 學術視野 中國經驗

2022年是中國電影高質量發(fā)展關鍵性的一年，也是我國從電影大國邁向電影強國的重要一年。黨的二十大的勝利召開對推進文化自信自強、鑄就社會主義文化新輝煌作出了新的要求和部署，提出了一系列具有時代性、現實性、指導性的社會主義文化建設新理念與新觀點，為電影強國新征程指明了未來發(fā)展的新方向。中國電影的創(chuàng)作類型豐富多元，涉及的題材多樣，同時精品頻現，顯示出疫情沖擊下的獨特發(fā)展經驗。與電影相關的學術研究動態(tài)亦斑斕多姿，呈現出具有中國特色的電影學術視野和觀點。同時，電影行業(yè)得到了進一步規(guī)范和治理，強化了風清氣正的電影發(fā)展環(huán)境。中國電影業(yè)界圍繞時代主題，為電影發(fā)展把脈，持續(xù)組織開展研討會、座談會；期刊出版單位也聚焦中國電影業(yè)，加強導向引領，努力提高行業(yè)影響力。這些重要成就集中展示了中國電影的韌性、彈性與活力，在重大年份里彰顯出這一領域的蓬勃氣象。

一、新時代中的電影強國新征程

黨的二十大是在全黨和全國各族人民邁向全面建設社會主義現代化國家新征程、向著第二個百年奮斗目標進軍的關鍵時刻召開的一次至關重要的大會，在黨和國家歷史上具有里程碑式的意義。廣大電影人認真學習貫徹習近平總書記關于文藝工作的重要指示和批示精神，將其落實到電影創(chuàng)作實踐和理論探索中，繪就了謳歌新時代、反映社會重大變化、鼓舞人心的電影新篇章。

（一）黨的二十大召開譜寫電影強國新華章

中國共產黨第二十次全國代表大會批準了習近平同志代表十九屆中央委員會所作的報告。大會高舉中國特色社會主義偉大旗幟，堅持馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論、“三個代表”重要思想、科學發(fā)展觀，全面貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想，分析了國際國內形勢，提出了這次大會的主題，回顧總結了過去五年的工作和新時代十年的偉大變革，闡述了開辟馬克思主義中國化時代化新境界、中國式現代化的中國特色和本質要求等重大問題，對全面建設社會主義現代化國家、全面推進中華民族偉大復興進行了戰(zhàn)略謀劃，對統籌推進“五位一體”總體布局、協調推進“四個全面”戰(zhàn)略布局作出了全面部署，為新時代新征程上黨和國家的事業(yè)發(fā)展、實現第二個百年奮斗目標指明了前進方向，確立了行動指南。

黨的二十大報告突出了文化建設的重要性，對文化領域的發(fā)展作出了整體部署和具體要求。建設電影強國作為建設文化強國的重要環(huán)節(jié)，自然是文化領域發(fā)展的關鍵內容之一。報告強調了繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產業(yè)的重要性，對“實施科教興國戰(zhàn)略，強化現代化建設人才支撐”作出重點觀照，明確要求“培育造就大批德藝雙馨的文學藝術家和規(guī)模宏大的文化文藝人才隊伍”。這些關鍵性的決策將人才置于新的戰(zhàn)略高度，勾勒出新時代人才工作的宏偉藍圖。文藝界深入學習了黨的二十大報告，深刻領會了黨的二十大精神。中國電影家協會組織召開了電影界學習座談會，舉辦了6期電影工作者培訓班（含線上），培訓1682人次，傳達和學習黨的二十大精神，開展集中交流和研討，在深入領悟二十大報告的豐富內涵、精神實質和實踐要求的基礎上，激勵電影界提高政治站位，堅守人民立場，踔厲奮發(fā)，潛心創(chuàng)作，努力鑄就社會主義電影新輝煌。可以說，這些活動精準把握了時代精神，立足當下，著眼未來，堪為新時代的中國電影新征程凝心聚力。北京、天津、湖北、福建、陜西、云南等各地影協也及時組織了學習二十大精神的座談會、專題會和交流會，推進文化自信自強，號召大家創(chuàng)作更多增強人民精神力量的優(yōu)秀作品，展現可信、可愛、可敬的中國形象，推動社會主義文化繁榮興盛。同時，中國文聯黨組成員、書記處書記，中國影協分黨組書記、駐會副主席張宏發(fā)表的署名文章《用光影抒發(fā)人民和時代的精神力量》，中影集團黨委書記、董事長，中影股份董事長、總經理傅若清發(fā)表的署名文章《踔厲奮發(fā)、勇毅前行 奮力譜寫中影高質量發(fā)展新篇章》 《中國電影報》 2022年10月20日第1版。等，都強調要全面深入學習貫徹黨的二十大精神，深刻理解和把握中國共產黨以中國式現代化推進中華民族偉大復興的歷史使命，以此推動中國電影高質量發(fā)展。

2022年，中國電影界貫徹落實習近平總書記的重要指示和批示精神，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，持續(xù)推出主題多元、類型多樣的電影作品，創(chuàng)作生產了《長津湖之水門橋》《奇跡·笨小孩》《這個殺手不太冷靜》《狙擊手》《人生大事》《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》《新神榜：楊戩》《海的盡頭是草原》《萬里歸途》《平凡英雄》等眾多影片，顯示出蓬勃蔥郁的發(fā)展勢頭，進一步提振了電影市場的信心，推動了自身高質量發(fā)展的進程。

另外，為迎接黨的二十大勝利召開，響應國家電影局2022年6月2日發(fā)布的《關于開展迎接黨的二十大優(yōu)秀影片展映展播活動的通知》，各地相關部門紛紛主辦“迎接黨的二十大優(yōu)秀影片展映”活動，展映了《1921》《奇跡·笨小孩》《中國醫(yī)生》《金剛川》《長津湖》《我和我的父輩》《奪冠》等優(yōu)秀電影作品，以光影藝術向黨的二十大獻禮，助推了社會主義電影事業(yè)的興盛繁榮。

（二）利好政策驅動行業(yè)復蘇，推進中國電影高質量發(fā)展

新冠疫情使全球電影產業(yè)受到嚴重影響。面對嚴峻的形勢，我國各項紓困政策相繼出臺。隨著這些措施的落實，電影市場在線下文化領域率先恢復，表現出強勁的韌性。

當然，由于疫情時有反復，且呈多點散發(fā)的特點，電影業(yè)仍面臨較大壓力。國家相關部門陸續(xù)制定多種扶持政策，全面調控電影行業(yè)，提振了行業(yè)信心，起到了保駕護航的功效。比如，2022年5月31日，人力資源社會保障部、國家發(fā)展改革委、財政部、稅務總局發(fā)布了《關于擴大階段性緩繳社會保險費政策實施范圍等問題的通知》，受到疫情影響、生產經營困難的企業(yè)可申請緩繳一定階段的社會保險費，有利于電影行業(yè)的盡快復蘇。6月8日，財政部發(fā)布了《關于下達2022年國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金補助地方資金預算的通知》，全年共計下達3.55億元補助資金，支持了國家電影事業(yè)的高質量發(fā)展，從創(chuàng)作、產業(yè)等層面促進了中國電影的穩(wěn)健成長。8月11日，國家電影局發(fā)布了《關于開展2022年電影惠民消費季的通知》，提出為促進電影消費、加快電影市場恢復，于8—10月開展“2022年電影惠民消費季”活動，口號為“愛電影·愛生活”，明確了豐富影片供給、發(fā)放觀影消費券、挖掘農村消費潛力和推動紓困政策落地等四個方面促進電影消費的舉措。同時，各地也進一步做好減稅退稅、社保緩繳、房租減免等惠企紓困政策在電影行業(yè)內的宣傳和落實，推動了電影市場秩序的恢復。

此外，影視基地的投資建設已具有相當的規(guī)模。2022年3月1日，為促進影視基地的規(guī)范和健康發(fā)展，國家電影局、國家發(fā)展改革委、自然資源部、生態(tài)環(huán)境部、住房和城鄉(xiāng)建設部、國家廣播電視總局聯合印發(fā)了《關于促進影視基地規(guī)范健康發(fā)展的意見》，明確指出要準確把握影視基地產業(yè)定位，著力服務影視創(chuàng)作制作，打造影視精品，同時也要將“提高科技含量”和“加強示范引領”作為中國影視基地未來發(fā)展的重要任務。這些舉措持續(xù)驅動中國電影產業(yè)機制的創(chuàng)新，不斷提升中國電影的發(fā)展質量。

（三）檔期電影發(fā)力，引領觀影熱潮

2022年全國電影票房300.67億元，其中，國產電影票房255.11億元，占84.85%；全年城市院線觀影人次則為7.12億 《2022年中國電影大事記》，《中國電影報》2023年1月4日第16版。。中國電影界面對嚴峻疫情形勢帶來的挑戰(zhàn)，團結奮斗、守正創(chuàng)新、勇毅前行，既體現出中國電影人的時代擔當，也顯示出中國電影產業(yè)的韌性與活力。

作為營銷策略，“檔期意識”是中國電影市場化、產業(yè)化道路逐漸成熟的重要注腳，由此也出現了“檔期電影”這一具有代表性的產物。伴隨著中國電影產業(yè)化的實踐歷程，“檔期電影”的消費逐漸成為中國觀眾的一種慣習，在某種意義上也是中國電影市場取向與偏好的表征之一。觀察多年來中國電影的“檔期”發(fā)展與變化可見，“春節(jié)檔”“暑期檔”作為電影市場上的兩個重要時間段，扮演著不容忽視的角色。2022年，它們同樣發(fā)揮著關鍵性的“檔期效應”，昭示著觀眾對觀影的心理期待，呼應著電影市場結構的調整，推動著中國電影市場的向好。2022年“春節(jié)檔”上映的8部電影《長津湖之水門橋》《狙擊手》《奇跡·笨小孩》《四海》《這個殺手不太冷靜》《熊出沒·重返地球》《喜羊羊與灰太狼之筐出未來》《小虎墩大英雄》，覆蓋了戰(zhàn)爭、劇情、喜劇與動畫等多種類型，題材豐富，體現出電影市場的平衡。值得強調的是，截至2022年2月9日21時17分，中國電影2022年總票房（含預售）突破100億元大關，用時僅40天，刷新了中國影史年度票房“最快破百億紀錄” 周慧曉婉：《2022年電影票房破百億，創(chuàng)中國影史年度票房最快破百億紀錄》，《新京報》2022年2月9日，轉引自“百家號”之新京報官方賬號。，充分顯示出“春節(jié)檔”巨大的吸引力。

“暑期檔”的表現同樣值得肯定。新冠疫情以來，不確定性已成為制約電影業(yè)的重要因素，各個檔期的電影市場表現均或多或少受到這一因素的影響。而2022年“暑期檔”的總票房同比增長明顯，突破90億元，超過2021年73.81億元的水平，創(chuàng)下疫情期間“暑期檔”的最佳成績 北京拓普世紀信息咨詢有限公司：《2022年暑期檔電影市場研究報告》，《中國電影市場》2022年第10期。，反映了電影市場的穩(wěn)步復蘇。作為年度內最長的檔期，近年來“暑期檔”占據著越來越重要的位置，聲量也越來越“洪亮”。2022年，電影《人生大事》以優(yōu)異的票房曲線和口碑為“暑期檔”開了好頭，驅動更多的影片進入市場?！丢毿性虑颉贰睹魅諔?zhàn)記》《神探大戰(zhàn)》等大體量影片的陸續(xù)定檔，激起了大眾的觀影欲望，讓市場的活躍度逐步提升，尤其是“暑期檔”的票房冠軍《獨行月球》，為電影市場注入了很多活力。與此同時，不少中小體量的電影陸續(xù)入場，包括《漫長的告白》《斷·橋》《遇見你》等，也都取得了不俗的成績。

總而言之，2022年“春節(jié)檔”和“暑期檔”的整體表現，體現出電影行業(yè)隨著大環(huán)境的變化適時調整的能力。至年底，隨著防控政策的調整和改變，全國影院營業(yè)率迅速呈上升態(tài)勢。與此同時，《阿凡達：水之道》《想見你》等相繼上映，持續(xù)激發(fā)觀影需求，提振了行業(yè)預期。

二、電影創(chuàng)作觀察：敘事探索、多元主題與類型表達

2022年，中國電影的創(chuàng)作和生產在多個層面都有一定的進步。無論是主旋律影片、科幻電影、現實題材電影，還是喜劇電影、愛情電影、動畫電影，抑或藝術電影，都在敘事層面、類型表達和主體形塑上有各自的發(fā)展和特點。

（一）新主流電影的延續(xù)與新變

近年來，主題性創(chuàng)作和獻禮片在中國電影界的影響越來越大，已成為一支重要力量，它們的持續(xù)繁榮昭示了新主流電影的獨特價值和關鍵意義。新主流電影在近年來的中國電影市場中不僅具有相當的聲量，而且無論是在類型的拓展上還是藝術的表達上，都漸漸脫離了以往的刻板化、形式化傾向，主旋律價值嵌入時的“姿勢”更加柔和，更易獲得共情。

縱觀2022年電影的整體風景，新主流電影仍舊“這邊尤好”，它們聚焦二十大精神和“這十年”的主題，用影像呼應著時代的情感。2021年，電影《長津湖》創(chuàng)造了票房的傳奇，使新主流電影的創(chuàng)作和生產躍上一個新的臺階。2022年年初，《長津湖之水門橋》的上映續(xù)寫了這一傳奇，取得40.67億元的票房佳績 數據來自“貓眼專業(yè)版-實時票房”。http：//piaofang.maoyan.com/dashboard 并繼續(xù)收獲口碑，受到贊賞。該片由徐克執(zhí)導，以水門橋戰(zhàn)斗為基點，集中于表現如何三炸水門橋。對武俠片類型元素信手拈來的徐克將相關的經驗巧妙化用于其中，體現出一種凜冽而鋒利的美。與此同時，影片將“情動”之能量蓄積于真實性的細節(jié)表現，讓主流價值在“情動”中得到有效轉譯，讓志愿軍精神在“集體 / 家國”的“情動”中得以回蕩和延續(xù)。

同樣是抗美援朝題材，不同于《長津湖之水門橋》的“聲勢浩大”，《狙擊手》以“小切口”的方式呈現了這段歷史，以一種克制、收斂的整體節(jié)奏呈現了作品的氣質。該片將敘事主線聚焦于一場狙擊戰(zhàn)、一次任務、一場對峙、一個賭注，節(jié)奏干凈利落，故事去繁從簡，重點著墨于普通的戰(zhàn)士，讓真實的“人”躍然于銀幕之上，讓情緒在“克制”中呼之欲出，更顯出情感的力度和“后勁兒”。

《萬里歸途》作為一部以撤僑為題材的新主流電影，難免與《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等“撞型”，不無陷入同質化表達的風險。然而，導演饒曉志另辟蹊徑，一方面延續(xù)了撤僑“異國性”“異域化”的奇觀表現，另一方面深耕故事線，在敘事上頗具巧思，氣質上仍顯露出“作者性”，呈現了一部不同于同類作品的“他模樣”的主流電影?！皻w家”作為該片的核心意象，不僅承載了敘事發(fā)展的主要動力，更在深層意義上嵌套了關于“家”的終極命題，指向了對人類生命價值的終極關懷。

（二）擁抱未來：科幻題材開拓電影新格局

若總結2022年中國電影的關鍵詞，“科幻”必有不容忽視的一席之地。該年度有不少中國電影以多元的姿態(tài)擁抱未來，《熊出沒·重返地球》《外太空的莫扎特》《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》等科幻題材的作品陸續(xù)上映。

《獨行月球》作為一次重要的嘗試而備受矚目，取得31.03億元的高票房 數據來自“貓眼專業(yè)版-實時票房”。，坐上了“暑期檔”票房的第一把交椅。從視覺層面而言，《獨行月球》的科幻場景可圈可點，整部影片的特效鏡頭占比達到95%，其中的“金剛鼠”使用了真人動作捕捉技術加特效，“袋鼠拉車”“環(huán)月”等場景使用了動態(tài)預覽。同時，這部由“開心麻花”班底制作的影片也有明顯的喜劇烙印，喜劇內核與科幻形式的“強強聯合”，呼應了“開心麻花”一貫的“類型對撞”風格，為觀眾奉上了滿載驚奇與歡樂的體驗。該片不僅推動了2022年的中國電影市場走向“熱鬧”，也為國產科幻電影的探索之路畫下了漂亮的一筆。

如果說《獨行月球》的制片策略是以“軟科幻”的方式“著陸”的，那么合拍片《明日戰(zhàn)記》則是一次“硬科幻”的實驗。作為第一部“機甲”題材的中文科幻電影，該片在中國香港地區(qū)創(chuàng)下了超過8000萬港元的票房，成了該地區(qū)首部取得這一成績的亞洲電影。 滕朝《〈明日戰(zhàn)記〉成首部在香港票房破8000萬亞洲電影》，新京報官方網易號，2022年11月15日。https：//m.163.com/dy/article/HM7E267I0512D3VJ.html該片在內地的市場反應也不錯，收獲票房6.79億元。 數據來自“貓眼專業(yè)版-實時票房”。它既保留了“港片”的氣質，又加入了新的嘗試，特技與視覺效果也相當出色。無論是機械人與裝甲的真實質感，還是對外星生物的動態(tài)模擬、對未來香港的畫面創(chuàng)設，都充滿誠意，令觀者有酣暢淋漓的感覺。

與《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》同檔期上映的《外太空的莫扎特》則提供了科幻題材的另一種思路。導演陳思誠繼“唐探”系列后，開啟了新的電影格局——“外太空”，《外太空的莫扎特》便是這一格局下的初次嘗試。該片顯示出一定的批判和反思色彩，反映了充滿“雞娃”焦慮的當下社會問題，在教育、成長、親子關系等領域進行了藝術化的探討。

（三）現實生活題材凸顯“多重奏”式溫情主題

2022年，有關現實生活的銀幕表現同樣有亮眼的成績，包括《奇跡·笨小孩》《人生大事》《你是我的春天》《我心飛揚》等在內的電影，以“多重奏”式的溫情主題獲得了不少觀眾的贊許與市場的認可，與當下的生活感受形成了某種內在的聯結，勾勒出一種特別的電影經驗。

上映于“春節(jié)檔”的《奇跡·笨小孩》是導演文牧野繼《我不是藥神》后的第二部電影長片。文牧野在《奇跡·笨小孩》中延續(xù)了一以貫之的底層視角，將鏡頭對準在深圳辛苦打拼的“草根”階層，真切觀照了小人物的現實處境。作為國家電影局2021年重點電影項目和建黨百年獻禮片之一，《奇跡·笨小孩》的另一個主角是“深圳”。與片中的景浩面臨的巨大困難相對應，深圳意味著“希望”，是反復出現的“螞蟻”意象的希望，“笨小孩”的“奇跡”也因此而尤其富有現實的“溫度感”和感染力。

在2022年度現實題材的序列里，電影《人生大事》是一份難得的驚喜。該片上映于6月末，正值影院大面積復工，所以這樣一部討論愛和生死的“治愈片”可謂恰逢其時，“暑期檔”的市場回暖即始于它?！度松笫隆酚身n延監(jiān)制，是導演劉江江的處女作，無論在敘事和視聽語言上還是分寸把握上都比較成熟。該片發(fā)掘了現實題材的新維度，以殯葬行業(yè)為主題，“去獵奇化”地呈現了殯葬師這份職業(yè)。對“死亡”的討論與反思是該片的核心，面對“死亡”，其處理始終有一抹溫情的底色。該片展現了普通人真實生活的“橫切面”，以一種相當坦蕩的態(tài)度直面“死亡”本身，節(jié)奏適度，凸顯了一種“向死而生”的達觀。

電影作為大眾文化，從主題選擇到故事表現，都不能完全回避同時期的社會與文化思想環(huán)境。比如，與新冠疫情相關的一批影片就從不同側面表現了疫情下的愛與感動。其中，由中國影協主抓的《你是我的春天》描摹了真實的小人物面臨的嚴峻挑戰(zhàn)，通過他們在關愛與守望中互相給予的“能量”，交匯出疫情下中國影壇的決心。該片不追求達成某種宏大敘事，而是多維度展現當代個體的情感體驗，描摹突發(fā)的疫情下人物心靈、感官符號、生存情境的編碼方式與祛魅歷程。該片用民生連著民心、民心關系國運的精神，去進行日?；墓适轮v述，體驗到了迥然不同的人物世界及其情感模式，在常情、常理之下著力顯示了“非常態(tài)”的人物言行及其獨具的魅力，因而榮獲第17屆中國長春電影節(jié)評委會大獎。另外，冬奧會也是2022年掀起大眾激情的一個重要事件，影片《我心飛揚》的上映與這份激情相契合，以較好的藝術化形式呈現了當初中國代表團摘得冬奧會首金的艱辛歷程。

（四）喜劇類型的本土策略與陷阱

喜劇具有天然的親和力，一向是電影市場偏好的類型，當代大眾對“笑”的需求更使喜劇類型的優(yōu)勢凸顯。近年來，國產喜劇電影的發(fā)展有目共睹，其中“開心麻花”作為重要的標簽之一，發(fā)揮著相當關鍵的作用。統觀2022年的中國電影，由“開心麻花”團隊制作和生產的喜劇影片除《獨行月球》外，還有《這個殺手不太冷靜》《哥，你好》，它們延續(xù)著一貫的藝術路線，在電影市場上獨樹一幟。

上映于“春節(jié)檔”的《這個殺手不太冷靜》以“黑馬”的姿態(tài)斬獲26.28億元的高票房 數據來自“貓眼專業(yè)版-實時票房”。，超過了同檔期的《奇跡·笨小孩》《四?！贰毒褤羰帧返钠狈靠偤?，堪稱此次“春節(jié)檔”中的翹楚?！哆@個殺手不太冷靜》的本土改編策略很巧妙：原作日本電影《魔幻時刻》更關注對一個精彩故事的敘述，其喜劇的制造是為故事的講述服務的，但《這個殺手不太冷靜》在改編的過程中有意在“包袱”上花工夫，專注于魏成功這個角色的塑造及其喜劇感的營造。如此改編非?？简炑輪T的表演功底，當然，魏翔的用心演繹也使魏成功這個角色立體、飽滿，加之馬麗等演員的妥當配合，讓此片成了一部標準且不失“高級”感的喜劇電影。同樣由魏翔、馬麗主演的《哥，你好》上映于“中秋檔”，其主人公小伍意外“穿越”回20世紀80年代，見證了父親伍紅旗與母親陸春麗之間的動人愛情，并在此期間逐漸理解了父親，還試圖竭力拯救因難產而去世的母親。該片以追溯父母愛情的浪漫為主線，展現了主人公在尋找父子矛盾根源的途中，學會了愛、成長與釋懷的過程，以笑中帶淚的敘述得到了觀眾的喜愛。

（五）文藝電影的突圍與藝術品格

2022年度的文藝電影亦各有千秋，《漫長的告白》《海的盡頭是草原》《媽媽！》等在多個方面對電影敘事和電影形式作出了新的探索，呈現出電影作為藝術的品格。

《漫長的告白》由張律導演，注重心境刻畫與情感描繪，節(jié)奏徐緩，攝影、場面調度、構圖等十分考究，別有韻味，以娓娓道來的方式呈現了情感的不同“時態(tài)”。該片雖未見歷史的煙云，但表達的情感仍然耀目而痛切，又不無小眾電影“離經不叛道”的實驗之快?！逗５谋M頭是草原》則展示了小眾電影的其他維度，導演爾冬升根據“三千孤兒入內蒙”的真實故事，改編講述了一個關于尋找和救贖的故事。該片整體氣質含蓄、克制、溫柔，沒有刻意的煽情，蒙古語對白增強了故事的實感，體現出濃郁的地域風情和文化特色。

在當下女性電影的創(chuàng)作中，導演楊荔鈉是一個標志性的存在。她因先后創(chuàng)作了《春夢》《春潮》兩部劇情長片而逐漸被大眾所熟知。2022年由她導演的《媽媽！》（原名《春歌》）在“中秋檔”上映，以國產銀幕上鮮見的題材，講述了兩位老年女性（也是一對母女）的感人故事。正如片名的直指，該片就女性身份做了深切的討論，同時也著重涉及老年群體、死亡等議題，藝術上細膩且富于溫情，演員的表演真摯且令人動容，為影片增色不少。

（六）愛情、動畫及其他類型的可能性

愛情電影在當下國產電影市場中占據著重要的份額。2022年，《四?！贰栋祽佟ら偕茨稀贰兑恢币恢倍己芟矚g你》《我們的樣子像極了愛情》《漫長的告白》《還是覺得你最好》《想見你》等愛情電影相繼上映，反映出這一題材的市場號召力。其中，由中國香港導演陳詠燊執(zhí)導的《還是覺得你最好》作為一部愛情喜劇片，呈現出不拘一格的特色。這部很有煙火氣的港式愛情小品，以討喜的“六人行”設置和精巧的敘事結構，演繹了笑淚交織的世俗愛情生活。

動畫電影在2022年的表現也值得重視。《熊出沒·重返地球》作為“熊出沒”系列中投資最多的一部，最終也拿下9.78億元票房 數據來自“貓眼專業(yè)版-實時票房”。，創(chuàng)造了該系列單片的票房新高。同樣上映于“春節(jié)檔”的《喜羊羊與灰太狼之筐出未來》市場表現也不錯，該片讓喜羊羊、灰太狼等經典形象朝著成年人的方向發(fā)展，敘事逐漸成人化，顯示出經典動畫“IP”轉型的努力。由追光動畫制作的《新神榜：楊戩》則在視聽效果上保持了一貫的高水準，視覺刺激亦不失美學神韻。

此外，上映于“暑期檔”的《神探大戰(zhàn)》取得了7.12億元的票房 數據來自“貓眼專業(yè)版-實時票房”。，在2022年國產電影市場中表現優(yōu)異。該片由韋家輝導演，在某種意義上延續(xù)了“銀河映像”的經典之作《神探》的內核，且仍選用《神探》里的劉青云擔任主角。它雖然“混裝”了動作、懸疑和哲理，但探討的依然是人性，“銀河映像”的深邃風格和命運基調仍有跡可尋。

三、實踐策略：守正創(chuàng)新與全方位推動電影業(yè)發(fā)展

（一）用實踐充盈中國電影新征程

2022年，除電影創(chuàng)作生產外，與電影有關的其他各類實踐活動也陸續(xù)開展，有力推動了中國電影的高質量發(fā)展。

2022年是中國電影金雞獎和大眾電影百花獎的“雙獎”之年，相關評獎結果亦充分體現出人民性、時代性和專業(yè)性。“雙獎”是中國特色電影評價體系的重要內容，是電影強國之路的重要組成部分。第36屆大眾電影百花獎由中國文聯、中國影協、武漢市人民政府共同主辦，共有3000多萬人次參與。該年有11部提名影片角逐8個獎項，最終，《長津湖》獲評最佳影片，《你好，李煥英》獲評優(yōu)秀影片，文牧野等分獲單項獎。2022年中國金雞百花電影節(jié)暨第35屆中國電影金雞獎則由中國文聯和中國影協主辦，作為黨的二十大勝利閉幕后的首個國家級電影文化活動，它共組織開展了8大類25項主體活動，1000多位嘉賓參會，簽約55個影視產業(yè)項目，總金額逾150億元。該次活動成功舉辦10場論壇，多維度探索了建設電影強國的著力點。其國內外影展則組織了72部影片的500余場活動，觀影人次超過5萬，上座率創(chuàng)歷史新高?；顒幼罱K產生20個獎項，其中《長津湖》獲最佳故事片獎，《我和我的父輩》獲評委會特別獎，《漫長的告白》獲最佳中小成本故事片獎，《1950他們正年輕》《熊出沒·重返地球》《再見土撥鼠》等優(yōu)秀影片獲小片種獎，陳凱歌、徐克、林超賢、朱一龍、奚美娟等電影人獲得單項獎。“金雞電影論壇”作為該電影節(jié)的亮點之一，持續(xù)打造高標準的論壇嘉賓陣容，展開多角度的話題研討?！敖痣u創(chuàng)投”的風采亦引人注目，其征集項目總數1688個，同比增長54.29%，領先于國內同類創(chuàng)投賽會，項目質量整體向好，展現出青年創(chuàng)作者高昂的創(chuàng)作與參賽熱情。

其他電影節(jié)展的舉辦也在不斷激勵著中國電影事業(yè)。例如，第16屆精神文明建設“五個一工程獎”對組織工作先進單位和優(yōu)秀作品進行表彰，《我和我的祖國》《長津湖》《我和我的父輩》獲特別獎，《守島人》《奇跡·笨小孩》等12部作品獲優(yōu)秀作品獎。另外，第12屆北京國際電影節(jié)、第4屆海南島國際電影節(jié)、第9屆絲綢之路國際電影節(jié)、 2022金磚國家電影節(jié)、第3屆光影中國榮譽盛典等電影節(jié)展也成功舉辦。

青年電影人才作為未來電影的重要力量，對電影發(fā)展的品質有著極為關鍵的作用。2022年，相關電影活動陸續(xù)開展，掀起了電影強國的新浪潮。由中國影協主辦的“海峽兩岸青年電影短片季”作為重要的電影實踐活動，為中國電影文化的延續(xù)和發(fā)展儲備了不少青年人才。2022年該活動共征集作品1011部，其中臺灣地區(qū)征片數量達到140部。最終選拔出的“十優(yōu)”作品中，港澳臺及海外作品占7席。主辦方還開展了關于常駐內地的港澳臺地區(qū)電影人群體的調研，全面了解他們在內地的發(fā)展現狀及其面臨的主要困難，有助于進一步科學地制定協會面向港澳臺地區(qū)的工作方案。

同時，由中國影協、武漢市人民政府主辦，中國文聯電影藝術中心等承辦的“華語青年電影周”在漢語文化圈內也越來越有影響力?！矮C鷹計劃”項目創(chuàng)投作為該活動的核心板塊之一，是廣受認可的電影孵化平臺。2022年該計劃還啟動了以“我心中的那座城——阿勒泰”為主題的“文化潤疆”短片創(chuàng)作季，致力于強化導演的影像表達能力和職業(yè)素養(yǎng)，使青年創(chuàng)作者們真正成為中國電影行業(yè)的后備生力軍。

另外值得指出的是，中國影協所屬27個專業(yè)工作委員會在2022年持續(xù)有序地開展各項專業(yè)性活動，相繼舉辦第4屆中國網絡電影周、第5屆中國戲曲電影展、第13屆電影劇本推介、“奮進新征程·電影新時代”主題展覽、2022全國影視基地展覽及論壇、第13屆中國電影科技論壇、首屆紀錄電影大會、2022中國（鄭州）“金童象”兒童電影周、“多彩中華”民族影展、電影藏品展、2022年中國電影聲音藝術創(chuàng)作與教學高峰論壇等共15項。這些活動通過充分發(fā)揮相關工作委員會的專業(yè)優(yōu)勢，擴大了工作覆蓋面，增強了組織活力、向心力、凝聚力。

（二）聚焦時代主題，把脈電影發(fā)展

2022年，中國電影業(yè)界為聚焦時代主題，把脈電影發(fā)展，持續(xù)組織和開展相關的研討會、紀念活動和培訓班。國家電影局、中國影協通過開展調研、舉辦研討會等方式加強和改進電影評論工作，努力發(fā)揮電影評論引導創(chuàng)作、催生精品、引領風尚的積極作用，全年舉辦《你是我的春天》《我的父親焦裕祿》《云霄之上》《閃亮的軍號》《世間有她》等多場重點影片觀摩研討會，注重對電影在意識形態(tài)與藝術性上的雙重引導。由中國文聯指導，中國影協、愛奇藝出品，紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表80周年暨慶祝大眾電影百花獎創(chuàng)立60周年的特別節(jié)目亦順利播出。由中國電影表演藝術學會主辦，中國文聯電影藝術中心聯合主辦的“中國電影表演藝術‘這十年榮譽論壇”也成功舉辦，結合經典人物形象展開了深度研討。中國影協支持的影片《我的父親焦裕祿》則詮釋了焦裕祿精神在新時代的體現，獲得第16屆精神文明建設“五個一工程獎”、第33屆華鼎獎中國最佳編劇獎。另外，由中國影協、中國文藝評論家協會等主辦的“紀念焦裕祿誕辰100周年暨電影《我的父親焦裕祿》創(chuàng)作總結座談會”在北京舉行；由中國文聯主辦，中國影協、中國劇協等承辦的紀念陽翰笙誕辰120周年座談會在北京舉辦；由中國影協指導、中國文聯電影藝術中心等協辦的第13屆中國電影科技論壇在廈門舉辦。

（三）優(yōu)化期刊出版，提升行業(yè)影響力

2022年，電影理論和評論方面的各單位守正創(chuàng)新，踔厲奮發(fā)，專注于電影的內容生產，強調導向引領，優(yōu)化各個出版環(huán)節(jié)，提升了行業(yè)影響力。中國電影出版社有限公司全年出版圖書108種，其中新書96種，新書比例有了較大幅度的提高。該社策劃組織的“數風流人物——功勛模范主題繪本叢書”項目入選“2022年主題出版重點出版物選題”，目前叢書第一輯“共和國勛章獲得者卷”的9冊樣書已報送，其余三輯也已完成創(chuàng)作和編輯工作，即將出版?！洞蟊婋娪啊穲猿忠回炓詠淼某跣?，聚焦于中國電影報道，緊跟時代潮流，其內容、版式應時而變，不斷求新出新，旨在記錄中國電影的時代腳步。該刊全年共出刊12期，其中第10期是總第1000期，意義重大?！峨娪八囆g》全年共出刊6期，共發(fā)表文章131篇，180多萬字，另刊發(fā)微信訂閱號文章170余篇，全年總訂閱數已連續(xù)4年保持增長態(tài)勢。《電影藝術》持續(xù)策劃富有理論性、前沿性、民族性的優(yōu)秀選題，不僅堅持為好作者、好文章提供平臺，更在引領學術動向、帶領學術發(fā)展方面作出了貢獻?！懂敶娪啊啡旯渤隹?2期，發(fā)表文章293篇，370多萬字，微信訂閱號全年還推送文章約220篇（含《當代動畫》文章約100篇）?！懂敶鷦赢嫛啡旯?期，共發(fā)表文章95篇，92萬余字。《世界電影》全年共出刊6期，共62篇文章，總計100多萬字，緊扣當下產業(yè)和研究熱點，選題注重前沿性和深入性，理論扎實、內容豐富，極具學術分量?！董h(huán)球銀幕》以青年讀者為主要受眾，持續(xù)帶來關于全球佳片好劇的報道，全年共12期，市場地位穩(wěn)固。《電影評介》《電影文學》《電影新作》《中國電影報》等重要電影報刊亦堅守嚴肅立場，面對更廣泛的讀者，全年總訂閱量保持了連續(xù)增長態(tài)勢，持續(xù)推出高質量的書面成果。

四、行業(yè)建設、治理與發(fā)展

2022年，文娛領域中偷稅漏稅、違法廣告、虛假代言等失信失德問題充分暴露，引起了社會的普遍關注和多部門的高度重視。針對行業(yè)中的這些問題，國家有關部門依照具體情況進行了系統的治理，優(yōu)化了行業(yè)風氣。

中央網信辦2022年的“清朗”系列專項行動，聚焦影響面廣、危害性大的問題開展整治，明確10項重點任務，全面防止了劣跡藝人違規(guī)復出、被封賬號違規(guī)“轉世”等現象。另外，按照中宣部治理文娛領域的有關工作部署，市場監(jiān)管總局會同中央網信辦、文化和旅游部、廣電總局、銀保監(jiān)會、證監(jiān)會、國家電影局等七部門還聯合印發(fā)了《關于進一步規(guī)范明星廣告代言活動的指導意見》。

電影界認真落實相關指導意見，加強了對電影工作者失德失范行為的監(jiān)督。該年，全國文聯職業(yè)道德和行風建設工作座談會在北京召開。會后，中國影協圍繞會上的講話精神組織了深入學習，與會的業(yè)界人士一致表示電影界的職業(yè)道德和行風建設意義重大，廣大電影工作者要引領行業(yè)面貌，弘揚清風正氣，追求德藝雙馨，推動新時代電影事業(yè)繁榮發(fā)展。中國影協亦在年終總結時修訂完善了《電影工作者自律公約》，團結并引導電影工作者自覺踐行社會主義核心價值觀和文藝界的優(yōu)秀價值觀。相關管理部門加強了對電影工作者失德失范行為的監(jiān)督，關注文娛領域風氣的相關輿情，并針對行業(yè)內的不良現象和不良行為及時發(fā)聲。廣大電影工作者遵守法律法規(guī)，做到心中有人民、有道義、有敬畏、有責任，堅守藝術初心，追求德藝雙馨，努力成為有信仰、有情懷、有擔當的新時代行業(yè)人才，成為時代新風。

本年度，王玉梅、黃蜀芹、王好為三位老藝術家獲頒授“中國文聯電影終身成就藝術家”榮譽稱號；吳京、張譯、張冀、黃渤獲推選為“第5屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者”人選。同時在廈門舉辦的“金雞百花星光海岸”，邀請德藝雙馨的藝術家拓印手模等，強化示范引領作用。另外，一些新文藝群體代表和會員代表參加了中國文聯組織的中青年人才培訓班。這一系列政策及措施對營造風清氣正的電影發(fā)展環(huán)境、弘揚社會主義核心價值觀具有不可忽視的意義。

五、學術研究新視界

2022年，在國產電影的創(chuàng)作實踐五彩斑斕、為走向電影強國的征程注入強大動力的同時，相關的學術研究動態(tài)亦相當紛繁，呈現出獨特的學術視野和別致多元的觀點。

（一）電影理論和思想的新視野

電影理論、電影思想作為電影研究的重要對象，提示著相關學術領域最新的系統性、體系性成果。這些成果顯示出重要的主體性意義，以“中國性”內涵昭示著中國本土理論的開拓，同時聚焦電影與思想、哲學的關系等，不無創(chuàng)見。如專著《影視文化學》 胡智鋒：《影視文化學》，中國國際廣播出版社2022年版。將理性的思辨和感性的靈光融為一體，視野開闊，倡導建立“本土化”的影視理論。另外，國家社科基金特別委托項目“中國電影金雞獎、大眾電影百花獎研究”的結項工作本年完成，其專著成果即將內部印行，包括《中國電影金雞獎大眾電影百花獎研究》《中國電影金雞獎大眾電影百花獎資料匯編》《中國電影金雞獎大眾電影百花獎人物訪談錄》。國家社科基金藝術學重大項目“中國特色電影知識體系研究” 國家社科基金藝術學重大項目（項目批準號22ZD12），首席專家：李道新（北京大學）。獲準立項，將彰顯中國電影理論構建的新成就。《2021中國電影金雞獎藝術評鑒》一書出版，以43篇稿件客觀、理性、深度評論了年度獲獎、提名作品，從學理上進一步鞏固了獎項的專業(yè)性和權威性。該書在第35屆中國電影金雞獎提名者表彰儀式上正式對外發(fā)布，廣受業(yè)界關注和好評。同時，《2021中國藝術發(fā)展報告》出版發(fā)布暨《中國藝術發(fā)展報告》10周年研討會也于2022年在北京舉行。該報告的“電影篇”從中國電影行業(yè)的現實出發(fā)，將述史、集論、前瞻功能匯于一身，是體現時代性、創(chuàng)新性、理論性的年度級電影研究成果?！峨娪八囆g》雜志特別策劃了“中國思想與電影理論的演進” 見《電影藝術》2022年第2期?！白鳛樗枷肱c哲學的電影” 見《電影藝術》2022年第1期。等專欄，從不同的面向探索了電影理論的深度與廣度。此外，《通向電影強國的影像美學范式》 王一川：《通向電影強國的影像美學范式》，《中國電影報》2022年8月31日第3版。《效度與路徑：重審中國電影理論的民族化問題》 謝建華：《效度與路徑：重審中國電影理論的民族化問題》，《北京電影學院學報》2022年第6期。等文章從美學范式、民族化等維度對中國電影理論作出了新的闡釋；《腦電影，還是心游戲？——探尋哲學與電影的“強”連接可能》 姜宇輝：《腦電影，還是心游戲？——探尋哲學與電影的“強”連接可能》，《電影藝術》2022年第1期?！哆t滯的影像：生命物質與現代性的對峙》 開寅：《遲滯的影像：生命物質與現代性的對峙》，《電影藝術》2022年第4期。等論文則重點從電影作為哲學的立場、電影觀念革新的角度切入，拓展了電影理論的新層次。北京大學藝術學院、中國電影評論學會等主辦的“中國電影理論發(fā)展高峰論壇”，中國電影藝術研究中心與陜西師范大學聯合舉辦的“中國電影的未來與美學”等學術論壇也在這一年陸續(xù)開展，呈現了電影理論研究的多元繁榮圖景。

（二）電影史研究的新維度

電影史的考察和寫作在電影學術研究的光譜中不可或缺。研究者們借助新的史學方法，以更寬闊的視野，對電影歷史進行了創(chuàng)新性的探尋和挖掘。2022年，專著《中國電影史》（全三冊） 丁亞平：《中國電影史》（全三冊），中國書籍出版社2022年版。用“歷史縱深線”貫通了中國電影的發(fā)展脈絡，選擇了新的理論與方法，對中國電影史進行了追溯、觀察和深入探究。《中國電影通史》（兩卷本）推出了增訂新版 丁亞平：《中國電影通史》（兩卷本），中國電影出版社、文化藝術出版社2022年版。，作者增寫了10萬字，完善并豐富了相關史料，觀點成熟且不失創(chuàng)新?！吨袊娪笆贰罚ㄓ⑽陌妫?丁亞平：《中國電影史》（英文版），李傳彬、張潔譯，外文出版社2022年版。由外文出版社列入“學術中國”系列推出，成為我國出版的第一部面向國際學術界和海外讀者的關于中國電影史的英文著作，積極滿足海外中國電影研究領域的學術需求，彰顯和提升中國電影歷史研究的對外闡釋權、話語權，在國際上發(fā)出了重要的電影學術的中國聲音。專著《光幻中的論語：十七年電影的導演邏輯》 徐皓峰：《光幻中的論語：十七年電影的導演邏輯》，光明日報出版社2022年版。是導演徐皓峰最新的電影評論集，主要從傳統的人情世故、電影導演的拍攝邏輯和孔子思想的影響三個維度對“十七年電影”展開深刻的解讀。在論文層面也有很多成果取徑獨特且多元，比如《中國電影金雞獎、大眾電影百花獎研究：特征、歷程與價值》 胡智鋒、徐梁：《中國電影金雞獎、大眾電影百花獎研究：特征、歷程與價值》，《電影藝術》2022年第1期。重點研究了“金雞獎”“百花獎”，《中國電影與“象喻思維”》 李鎮(zhèn)：《中國電影與“象喻思維”》，《當代電影》2022年第6期?！蹲鳛榉聪颥F代性知識范式的“延安”及其辯證法——兼談20世紀50—70年代中國電影的延安因素》 丁亞平：《作為反向現代性知識范式的“延安”及其辯證法——兼談20世紀50—70年代中國電影的延安因素》，《電影藝術》2022年第6期?！额愋挖厔菖c黑暗呈現——對“孤島”時裝片的一種解讀》 秦翼：《類型趨勢與黑暗呈現——對“孤島”時裝片的一種解讀》，《電影藝術》2022年第1期。等則對電影史的微觀層面進行了深入的解讀。與電影史研究相關的展覽、學術論壇活動亦有不少。如由中國影協、中國文聯電影藝術中心、中國電影博物館主辦的“百花深處 人民心間——大眾電影百花獎60年主題展”，集中回顧了大眾電影百花獎舉辦60年來中國電影繁榮發(fā)展的歷史與成就，展示了黨的十八大以來中國電影的創(chuàng)新突破和電影工作者積極向上的精神面貌，而由中國高校影視學會影視史學專委會、南京大學主辦的“‘現代中國電影文學（1905—1949）觀念、形態(tài)與批評高端論壇暨第4屆中國影視史學年會”、中國電影資料館與廈門大學聯合主辦的“第11屆中國電影史年會”等學術論壇的成功舉辦，呈現了具有前瞻性和學理深度的學術姿態(tài)。

（三）電影與媒介的新邊界

隨著媒介技術的迅速發(fā)展和變幻，與之相關的學術研究也發(fā)生了某些明顯的轉向。比如，專著《電影、技術與社會》 孟君：《電影、技術與社會》，中國社會科學出版社2022年版。以電影、技術、社會為主題做出了深度的觀察，專著《以電影為媒介：當代中國的認同傳播》 張慧瑜：《以電影為媒介：當代中國的認同傳播》，團結出版社2022年版。以專題研究的方式討論了一個很有實踐指導意義的理論話題。數字人文也是這一轉向中的重要方面，期刊《電影藝術》特別策劃了“數字人文與電影研究” 見《電影藝術》2022年第4期。專欄，對相關議題展開了多維度的考察。在電影與媒介的論域中，“元宇宙”日益成為受到重點觀照的對象，2022年，《從元宇宙到多重宇宙——透過銀幕重思電子游戲本體論》 吳冠軍：《從元宇宙到多重宇宙——透過銀幕重思電子游戲本體論》，《文藝研究》2022年第9期?！峨娪芭c元宇宙：雙向影響與數字基底》 楊鵬鑫：《電影與元宇宙：雙向影響與數字基底》，《電影藝術》2022年第2期。等文章，從不同的角度對電影與元宇宙的關系進行了研究。鑒于電影與日益成熟的數字技術深深勾連，學術研究也彰顯了這一側重點，比如論文《數字吸引力：“后電影”的美學與文化》 楊天東：《數字吸引力：“后電影”的美學與文化》，《當代電影》2022年第5期。以“后電影”為研究對象，指出應以一種“技術—文化共生論”的思維來面對“后電影”的語境。與此同時，相關的學術研討會也不斷舉辦。由上海戲劇學院與《當代電影》雜志社聯合主辦的“有界與無界：技術革命、影像語言與共同想象——2022年學術研討會”，北京外國語大學國際新聞與傳播學院主辦的“‘知覺機器：XR影像媒介、美學與傳播青年論壇”，中國科協科技傳播與影視融合辦公室、中國作家協會社會聯絡部和復旦大學中文系共同主辦的“創(chuàng)新技術賦能中國科幻電影發(fā)展”研討會等進行了多角度的交流與分享，凸顯了電影與媒介研究的新動向。

（四）電影產業(yè)發(fā)展的新路徑

產業(yè)結構的改革與發(fā)展為中國電影的繁榮生態(tài)提供了強大的動力支撐，是中國電影高質量發(fā)展的重要組成部分。相關研究亦對事關電影產業(yè)的題目予以關注，且成果突出、意義重大。比如，論文《數字化戰(zhàn)略對電影產業(yè)的賦能與創(chuàng)新路徑研究》 張宏：《數字化戰(zhàn)略對電影產業(yè)的賦能與創(chuàng)新路徑研究》，《當代電影》2022年第9期。從數字化戰(zhàn)略切入，結合工業(yè)化和創(chuàng)新思維，探討了在工業(yè)化基礎上“新結合”的路徑，并進一步指出這一路徑可以延伸到電影工業(yè)前端的劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)，使中國電影產業(yè)更具發(fā)展?jié)摿?，觀點獨到、視野宏闊，兼具充足的理論價值和實踐意義；《中國電影產業(yè)學建立與電影產業(yè)化的糾偏——電影產業(yè)化改革二十年回顧與展望》 丁亞平：《中國電影產業(yè)學建立與電影產業(yè)化的糾偏——電影產業(yè)化改革二十年回顧與展望》，《當代電影》2022年第7期。指出“中國電影產業(yè)學”包含經濟、文化與意識形態(tài)等多維度內涵，應建構這一分支學科，深入研究市場話語的成果和問題；《從大國到強國——中國電影高質量發(fā)展思考》 饒曙光：《從大國到強國——中國電影高質量發(fā)展思考》，《南京師范大學文學院學報》2022年第3期。《中國電影產業(yè)高質量發(fā)展》 周子鈞：《中國電影產業(yè)高質量發(fā)展》，中國經濟出版社2022年版。等成果則從市場變化、資本邏輯等角度入手，重點探究了這一進程的路徑與方法。另外，由中國影協、廈門大學、福建省電影局主辦的“中國電影教育與產業(yè)高峰論壇暨福建電影發(fā)展論壇”，中國高等院校影視學會第22屆年會暨第15屆中國影視高層論壇（“中國影視學科知識體系與人才培養(yǎng)：新路徑與新模式”），均通過高層次的思想交流與對話，圍繞電影理論與創(chuàng)作以及電影產業(yè)和人才培養(yǎng)中具有時代性、前瞻性的話題展開學術研討，取得了很大的反響。

（五）外國電影研究的新趨勢

在觀照“中國”的同時，研究者們并沒有畫地為牢。他們亦看向“世界”，對外國電影的研究相當全面。《世界電影》雜志特別策劃了“波蘭電影特輯”等專題，對其電影的歷史、產業(yè)、敘事等層面進行深入研究，其中《從具象到抽象之美——基耶斯洛夫斯基及其身后的波蘭電影》 陳陽：《從具象到抽象之美——基耶斯洛夫斯基及其身后的波蘭電影》，《世界電影》2022年第3期。一文指出基耶斯洛夫斯基的電影富于哲人的智慧，在對人與世界歷史的總體把握中，超越了時髦理論制造的“話語囚籠”，揭示了抵達電影之美的一條有效途徑。專著《日本武士電影研究》 羅麗婭：《日本武士電影研究》，中國社會科學出版社2022年版。從縱向和橫向兩個維度對此類電影進行了系統的考察和評析。論文《韓國“新新電影”的語義命名、創(chuàng)作現狀、人文傾向及啟示》 峻冰、溫艷：《韓國“新新電影”的語義命名、創(chuàng)作現狀、人文傾向及啟示》，《藝術百家》2022年第1期?？疾炝隧n國電影的這一新潮流。《塞爾維亞電影產業(yè)的新近觀察》 王?。骸度麪柧S亞電影產業(yè)的新近觀察》，《北京電影學院學報》2022年第3期?！缎傺览娪笆昊仡櫋?符曉：《匈牙利電影十年回顧》，《北京電影學院學報》2022年第7期?！丁捌缰劓?zhèn)”：北歐藝術電影生態(tài)與驅動體系研究》 劉學華：《“偏隅重鎮(zhèn)”：北歐藝術電影生態(tài)與驅動體系研究》，《當代電影》2022年第10期。等則涉及多個國家和地區(qū)的電影發(fā)展，為中國電影的本土實踐提供了重要的參照?？苹秒娪敖陙碓陬}材和創(chuàng)作思路上也有所轉變，呈現了更豐富的內涵和發(fā)展取向，而由中國科協科技傳播與影視融合辦公室、中國作家協會社會聯絡部和中國科幻研究中心共同主辦的“世界科幻電影：過去、現在與未來”研討會也在2022年成功舉辦。世界的視野與多元的交流豐富了與會者和業(yè)界相關人士對科幻電影的認知，積極響應了國家提出的將科幻電影打造成電影高質量發(fā)展的重要增長點和新動能的要求。

六、經驗與展望

回首2022年中國電影的歷程，應該說在創(chuàng)作生產實踐、學術理論研究、行業(yè)建設發(fā)展等多方面都取得了豐碩的成果，總體呈現出蓬勃穩(wěn)健、多元有序、兼容并蓄的新發(fā)展業(yè)態(tài)。這些成就也為中國電影接下來的成長積累了重要的經驗，凸顯了“中國經驗”的價值。2023年年初，《流浪地球2》《滿江紅》《深?！贰稛o名》《交換人生》《熊出沒·伴我“熊芯”》等眾多電影現身銀幕，持續(xù)展現出中國電影業(yè)旺盛的生命活力。面對新時代的新征程，中國電影人將不斷奮進，堅持以人民為中心，拿出更多優(yōu)秀的作品，滿足人民群眾對美好生活的精神需求和期待。相關的經驗及展望有以下幾個方面：

第一，增強理論自覺和理論自信，認真學習貫徹落實黨的二十大精神。要以黨的二十大精神為統領，錨定建設社會主義文化強國的目標，自信自強，守正創(chuàng)新，踔厲奮發(fā)，勇毅前行，譜寫高質量發(fā)展的絢麗篇章。電影理論研究者和電影評論工作者都要不斷深化對習近平總書記關于文藝工作的重要論述的研究，深入闡釋與電影相關的一系列重大問題的豐富內涵，系統歸納和總結重要成果，積極開拓中國本土的電影理論評論空間并持續(xù)建設其體系。

第二，堅持以人民為中心的導向，強化精品創(chuàng)作。電影人自覺將人民創(chuàng)造歷史的不懈精神注入電影創(chuàng)作，聚焦中國式現代化道路，不斷推出更多展現人民精神力量的精品力作，使中國電影別具風華，鑄就文藝高峰。隨著中國經濟的高速發(fā)展、國家總體實力的不斷壯大和國際地位的穩(wěn)步提升，高質量的電影創(chuàng)作是彰顯文化自信的必然要求。過去三年中國電影雖然面臨著疫情等困難，但是行業(yè)內部巨大的活力和政策的支持，以及觀眾對優(yōu)質影片的觀賞訴求，都是強勁的助力。中國電影人一方面要繼續(xù)深耕主題性創(chuàng)作的特點與規(guī)律，為此類創(chuàng)作的藝術表達增添新的養(yǎng)分，用電影講好中國故事，提升國際傳播力和影響力；另一方面要加強對中國傳統文化營養(yǎng)的汲取，使傳統文化元素與電影的創(chuàng)作實現更有效的融合，探索傳統文化在電影中實現創(chuàng)新的潛力，追求更多電影精品。

第三，加強市場能力建設，真正做大做強產業(yè)。要重視電影的商品屬性，構建一個“共生系統”，專注于塑造以產業(yè)良性發(fā)展為要務的戰(zhàn)略環(huán)境，激揚電影市場的內在活力。鼓勵創(chuàng)新，推出更多高質量的“頭部影片”和“分眾影片”，使電影市場更加平衡穩(wěn)健。加大對科幻電影、動畫電影的培育和生產力度，加快電影科技發(fā)展，堅持促進中國電影的數字化轉型。要進一步完善創(chuàng)作和生產的引導機制，規(guī)范影視企業(yè)經營行為，健全影視評價體系，以充分發(fā)揮各類市場主體的作用。繼續(xù)推動電影行業(yè)管理的法規(guī)化和規(guī)范化，以提振行業(yè)信心，穩(wěn)定電影市場，取品質之徑，推進中國電影業(yè)從大到強的轉型。

第四，進一步推動電影節(jié)展、電影活動的舉辦。政府在公共資源配置方面對電影節(jié)展、電影活動的舉辦充分給予的支持和傾斜，會使其更易保持可持續(xù)的健康生態(tài)。隨著電影市場的發(fā)展及電影產業(yè)結構的不斷完善，國內的電影節(jié)展已更加豐富。深度展現和傳揚電影節(jié)展自身的特色，打造文化品牌，形成文化名片，有利于促進中國電影的主體身份構建，積極探索這類活動的創(chuàng)新路徑，發(fā)掘其更多功能，推動國內外電影的密切交流，以講好中國故事，傳播中國文化。

第五，加強組織并深入開展電影學術理論研究與交流，為電影發(fā)展指明方向。鑒于電影理論批評與電影實踐的聯系依然有限，如何更大限度地影響和指導創(chuàng)作，是電影研究應當努力的方向之一。作為電影發(fā)展的思維支撐，電影學術理論研究要直面電影發(fā)展過程中最重要的現象和熱點問題，從歷史中汲取經驗，為相關實踐提供思路和方法。

第六，繼續(xù)加強電影工作者的職業(yè)道德和行業(yè)作風建設。建設天朗氣清的行業(yè)風氣需要所有電影工作者的共同努力，電影工作者要堅持立德樹人，講品位、重藝德。要進一步規(guī)范行業(yè)自律制度，完善行業(yè)規(guī)范和標準，樹立道德威嚴，增強法律法規(guī)的執(zhí)行力。針對違法失德現象，予以嚴肅處理，同時強調正確引導，要重視模范、榜樣的引領作用。另外，還應積極做好全國中青年德藝雙馨文藝工作者、終身成就藝術家等表彰活動的評選工作，繼續(xù)擴大相關評比結果的社會影響力。

（中國文聯電影藝術中心宋智勤先生和王丹女士對本文亦有貢獻，謹致謝忱。）

作者簡介：丁亞平，中國傳媒大學藝術學部學部長，教授、博士生導師；王婷，西北大學文學院助理研究員、在站博士后。