這篇小說選自馮驥才的《俗世奇人》，運用韻味十足的津味方言突顯了酒婆的人物形象。

小說首先交代說“不插幌子，不掛字號，屋里連座位也沒有；柜臺上不賣菜，單擺一缸酒”，還有就是這酒“價錢賤”，可以看出酒館環(huán)境簡陋、酒質(zhì)低劣的特點，只有貧困的下層人們才來此喝酒。

接下來主要描寫了“炮打燈”這種酒沖勁猛、不講余味的特點，為下文酒婆的出場作了充分的鋪墊和準(zhǔn)備。作者運用了外貌、動作等描寫，表現(xiàn)出了酒婆邋遢、窮苦、貧困的特點。即使如此，她也愿意為了一飲“炮打燈”一時的痛快而花錢，她是一個名副其實的酒鬼。酒館老板往酒里摻水，人們都知道，但誰也不說出來，酒婆不會喝酒，但還是每天來酒館喝一碗摻了水的酒，然后搖搖晃晃地走回家。但當(dāng)酒館老板不再往酒里摻水后，酒婆就因為酒醉被撞死在馬路上。酒婆是弄虛作假的受害者，她從不賴賬，她有著高尚的人格，但她永久麻痹自己，讓自己去接受世界上的這些虛假，當(dāng)虛假變?yōu)檎鎸嵉臅r候，卻丟了自己的性命。

通觀全文，酒婆是一個怎樣的人物形象？她的外貌：“衣衫破爛，賽叫花子；頭發(fā)亂，臉色黯，沒人說清她嘛長相，更沒人知道她姓嘛叫嘛”說明她是一個窮困、地位卑微的人。而喝完酒就走，從不賒賬，也不多事，又說明她雖嗜酒卻很老實本分。她最后為荒唐的現(xiàn)實所吞噬，是一個非?？蓱z的底層小人物。

作者為什么極力描寫酒婆的醉態(tài)，并且將其寫得“好看”呢？是為了使其醉后的“樂”“瀟灑”與醉前的“黯”“寒傖”形成對比，表現(xiàn)窮人只有醉后，才能有片刻的“灑脫”，使小說的悲劇意味更濃。

小說寫酒館老板幾十年以假酒騙人，人們都知道，但誰也不說出來，這是為什么？因為到酒館來喝酒的，都是扛活拉車賣苦力的底層人，他們貧窮、郁悶、麻木，習(xí)慣于在虛假中生活。作者用人們對“假酒”的習(xí)慣，表明“假”“騙”文化之深重。小說最后說：“為嘛幾十年拿假酒騙人，卻相安無事，都喝得挺美，可一旦認(rèn)真起來反倒毀了？”借老板的困惑引起讀者深思，引出小說的主旨，表達對虛假的病態(tài)社會的揭露與嘲諷；酒婆死亡的直接原因是醉酒出車禍，而深層原因則是死于以作假為常態(tài)的冷漠社會，死于貧窮而麻木的生活。小說從本質(zhì)上揭露了社會上造假的現(xiàn)象普遍而根深蒂固，并用酒婆的悲劇控訴、批判這一罪惡，引起人們的深思。

作家簡介

馮驥才，當(dāng)代著名作家、文學(xué)家、藝術(shù)家，民間藝術(shù)工作者。著名民間文藝家?，F(xiàn)任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會執(zhí)行副主席，中國文聯(lián)副主席，中國小說學(xué)會會長，中國民間文藝家協(xié)會主席，天津大學(xué)文學(xué)藝術(shù)研究院院長，《文學(xué)自由談》雜志和《藝術(shù)家》雜志主編，并任中國民主促進會中央副主席、全國政協(xié)常委等職。代表作《??！》《雕花煙斗》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《珍珠鳥》《一百個人的十年》《俗世奇人》《單筒望遠鏡》《藝術(shù)家們》等。作品被譯成英、法、德、意、日、俄、西、阿拉伯等近二十種文字，多次在海內(nèi)外獲獎。

文學(xué)特點

馮驥才的小說刻畫了生活在天津的種種奇人形象。清末民初之時，天津既是水陸交通的要塞，又是人口密集的大城市。因而，天津生活著不少與眾不同的“奇人”?！豆质缕嬲劇废盗泻汀端资榔嫒恕分械娜宋锒际墙^佳例子。這兩部作品開篇就對天津衛(wèi)的市井風(fēng)俗做了細節(jié)的描繪，并選取了天津衛(wèi)中的“奇人”作為小說的主人公，如《神鞭》中父母雙亡的傻二、《三寸金蓮》中與奶奶相依為命的小腳女戈香蓮、《陰陽八卦》中被富裕親戚瞧不起的惹惹，以及《俗世奇人》中的身懷絕技的十九位“奇人”。馮驥才的散文充盈著濃厚的小說家或畫家氣息。其懷人憶事的作品中，小說家的藝術(shù)才能顯得更為鮮明；而其以寫景寫情為主的作品中，畫家的靈氣則顯得更為濃厚。馮驥才寫人善于捕捉細節(jié)。他筆下的人物總是活靈活現(xiàn)，生動傳神，富有小說氛圍。馮驥才寫景寫情時通常訴諸畫面，用大量畫面感的語言來進行描繪，被稱之為“可視的語言”；且往往輔之以音樂感，娓娓道來，如詩如畫，讓人讀了有心胸舒暢、精神為之一振之感。

馮驥才在其作品中著力刻畫人性中的閃光點，體現(xiàn)了他對生活的熱愛和對美的追求，給讀者傳遞一種沁入人心的溫暖，值得細細品讀。

（供稿 河北 王壽波）