1.D（“但還不至于讓娜拉作出下一步的人生選擇”理解有誤?！敖钃?jù)問題”讓夫妻關(guān)系破裂，讓娜拉從幻想的愛情中清醒過來，最后決心離家出走。）

2.D（“都展現(xiàn)出她激動(dòng)、慌亂的內(nèi)心世界”錯(cuò)誤，這些動(dòng)作表現(xiàn)出娜拉的冷靜，以此體現(xiàn)她離家出走的堅(jiān)定決心。）

3.①“明天見”“我本來該送你回去”與“好容易才把她打發(fā)走”“這個(gè)女人真啰唆”，人前人后兩種態(tài)度，表現(xiàn)出海爾茂的虛偽。②“（低聲）他喝得太多了”，海爾茂說阮克大夫“喝得太多了”，明顯對阮克大夫和娜拉之間的互動(dòng)不滿，“低聲”表現(xiàn)出其小人姿態(tài)。

4.一共有三次。第一次沖突：海爾茂辱罵娜拉偽造簽名；第二次沖突：娜拉與海爾茂“正經(jīng)”談話，并宣布不再愛他；第三次沖突：娜拉繼續(xù)反抗離家出走。

5.兩封信，一封威脅把海爾茂的“幸福全葬送了”“前途也斷送了”；一封達(dá)成和解，歸還了借據(jù)，消除了危險(xiǎn)。沖突的核心是家庭中婦女地位的問題，即婦女追求平等自由的權(quán)利與男權(quán)主義之間的矛盾。

6.C（“表現(xiàn)出海爾茂膽小怯懦的特點(diǎn)”錯(cuò)，“表現(xiàn)出海爾茂的自私自利”。）

7.一方面，柯洛克斯泰指出娜拉是一個(gè)“嬌生慣養(yǎng)”的女人，這是劇本中的原臺(tái)詞；另一方面，他認(rèn)為娜拉是一個(gè)愚蠢膽小的女人，這從他反復(fù)威脅娜拉給海爾茂看信、不懼怕娜拉“嚇?！?、提醒她“別干傻事情”，以及娜拉“站著不作聲，兩眼瞧著他”可以得出。

8.B（根據(jù)前文的“以前”，括號(hào)中句子開頭應(yīng)用“現(xiàn)在看來”與之對應(yīng)；“補(bǔ)充”“豐富”“發(fā)展”之間構(gòu)成邏輯遞進(jìn)關(guān)系。）

9.浩如煙海 水乳交融 顯而易見

10.實(shí)際上，元代伶人不只是被動(dòng)接受劇作家的文學(xué)劇本，他們還參與劇目的舞臺(tái)創(chuàng)作。