王丁丁

二十一世紀(jì)的人類(lèi)經(jīng)歷了前所未有的信息浪潮和信息解放，人們?cè)庥隽艘惠営忠惠喩罘绞降淖兏铮迈r與刺激不再稀缺，潮頭浪尖上不同的明星人物你方唱罷我登場(chǎng)，所有人沉浸在一種永不停息的興奮之中，仿佛一切都在推陳出新，舊的就是落后的，終究要退出歷史舞臺(tái)。但與此同時(shí)，仍有一些人恪守著最初的生活方式，并不在乎存在感，但樂(lè)此不疲。在我眼中，林志鵬就是這樣一位。作為一名獨(dú)立的、自由的攝影師，他還守著從二十世紀(jì)帶來(lái)的攝影習(xí)慣，用傻瓜相機(jī)快拍，直接、感性、盡興、不做作、不討好。

林志鵬網(wǎng)名“編號(hào)223”，在中文互聯(lián)網(wǎng)的攝影領(lǐng)域里，他是較早成名的一位，在我非常片面的印象里，他的許多作品的主題是身體與欲望，有些像是時(shí)尚攝影，帶著酷酷的氣質(zhì)和品味，標(biāo)榜與眾不同的，甚至有些神秘的生活方式。據(jù)說(shuō)林志鵬已經(jīng)出過(guò)15本攝影書(shū)了，顯然他已經(jīng)算是一位頗有成就的“攝影作家”了。在今年年中，SamePaper工作室為林志鵬出版了他的最新一本攝影書(shū)《半枝浪》。機(jī)緣不巧的是，此前林志鵬的攝影書(shū)我并未接觸過(guò)；而這本《半枝浪》才是我接觸到的第一本林志鵬的攝影書(shū)。

《半枝浪》中的照片與林志鵬以往常見(jiàn)的照片似有不同。這本書(shū)中的照片，拍攝對(duì)象更多是世界：樹(shù)木花草、昆蟲(chóng)飛鳥(niǎo)、石頭與大?！?jiǎn)言之就是在生活或旅行中遇到的各種小風(fēng)景；而人或人的身體，則往往是身體局部的形式偶爾閃現(xiàn)在頁(yè)面的翻閱中，像是為了形成節(jié)奏才設(shè)置的。不過(guò)那種彰顯欲望的圖像，在這本書(shū)中仍然常見(jiàn)，是以隱喻的形式，卻也再明顯不過(guò)。甚至于這本書(shū)的書(shū)名，據(jù)說(shuō)在潮汕話(huà)俚語(yǔ)里，有些許性暗示的諧音梗，當(dāng)然另一方面也體現(xiàn)了林志鵬對(duì)于本土文化的本真趣味的選擇。

書(shū)名：半枝浪

攝影師：林志鵬

文章作者：無(wú)

出版機(jī)構(gòu)：Same Paper

軟皮精裝：245頁(yè)

語(yǔ)種：中文、英文

印刷地：中國(guó)

出版時(shí)間：2023年6月

開(kāi)本尺寸：25.5×17.0×3cm

這本書(shū)被做成了一本厚厚的相冊(cè)，裝滿(mǎn)了林志鵬用相機(jī)收集起來(lái)的自己生活里的碎片，這些碎片是他面對(duì)世界的反應(yīng)，過(guò)后再看能串起情感、記憶、和生活歷程。這些照片花花綠綠，色彩生動(dòng)，常常令人驚奇——閃光燈很幫忙，能讓人看到肉眼看不到的世界——那些世界原本隱藏在黑暗之中。如果照片等于生活，那么可以就此判斷，林志鵬的生活是讓人羨慕的，他一定有很多自己的時(shí)間，他是一位享受自由的人，并且在享受自由的同時(shí)，還有所產(chǎn)出。這些照片首先滿(mǎn)足他自己，其次是可供分享的，當(dāng)讀者閱讀這些照片的時(shí)候，面對(duì)的是一個(gè)自由的人所做的分享。林志鵬的創(chuàng)作從自己的生活出發(fā)，或者說(shuō)他的拍攝伴隨著他的生活，他的影像敘事是他的私攝影。

《半枝浪》中的照片很自然能夠讓人聯(lián)想到沃爾夫?qū)ぬ釥柭梗╓olfgangTillmans），在許多方面，他們都有著一定的相似性：因此他們或可有著類(lèi)似的視角；攝影早已融入他們的生活，他們都是從拍攝朋友開(kāi)始，進(jìn)而拍攝世界；他們都迷戀世界的豐富與斑斕，用彩色攝影去抓拍，去描繪其中的細(xì)微之處；他們都不喜歡玄之又玄的概念，而是選擇用本能去攝影；他們都對(duì)攝影飽含一種樸素的熱情，享受攝影并持續(xù)拍攝，在數(shù)十年中，他們都已積累了數(shù)量龐大的影像積蓄，并且他們熱衷于制作和出版攝影書(shū)；他們的攝影書(shū)（單行本）里都沒(méi)有多少文字，都是直接以圖示人。

不過(guò)，提爾曼斯的拍攝范圍更不受限制，拍攝的主題不拘一格，但更有普適性，能夠?yàn)樽顝V泛的讀者所識(shí)別和認(rèn)同，同時(shí)在照片中，他的自我的存在感也較弱。相比之下，林志鵬的照片主要是在他自己的私人生活范圍里展開(kāi)，有時(shí)候給人感覺(jué)是，“這只是在說(shuō)他們的事”，同時(shí)林志鵬的審美傾向似乎也更精致一些。

在如今這個(gè)快速消費(fèi)、圖像爆炸的時(shí)代里，翻看這些膠片拍攝的彩色快照其實(shí)多少有一點(diǎn)久違的感覺(jué)，甚至幾乎忘了，這些快照的美學(xué)源頭——來(lái)源于家庭相冊(cè)，畢竟，在絕大多數(shù)家庭里，家庭相冊(cè)早已停止積累。我不知道林志鵬始終選擇（或稱(chēng)堅(jiān)持）這種方式的原因究竟是什么，也許是一種生活方式的慣性使然，也許是一種對(duì)于圖像的品味使然，或者是其他什么原因，但有一點(diǎn)是肯定的，這些照片其實(shí)很簡(jiǎn)單，就像家庭相冊(cè)里的照片那樣簡(jiǎn)單——但這并不是說(shuō)林志鵬是在拍攝家庭相冊(cè)，而是說(shuō)，林志鵬在用家庭快照的方式進(jìn)行創(chuàng)作。和那些苦心孤詣，蓄積各路手段一心想要憑借攝影殺入藝術(shù)殿堂的野心攝影師不同，林志鵬的攝影只與他所認(rèn)為的生活有關(guān)。其實(shí)林志鵬的攝影無(wú)需過(guò)多解讀，那些隨手拍攝的照片，體現(xiàn)的就是真實(shí)、自然、認(rèn)真生活、以及表達(dá)欲望，這些也本該是每個(gè)人生活里的一部分。