2023年6月22日，首屆JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)在北京798藝術(shù)區(qū)的悅·美術(shù)館開(kāi)幕。在開(kāi)幕式上，JINGPHOTO的創(chuàng)始人金酉鳴表示：歷經(jīng)一年半的籌備，JINGPHOTO攜手了國(guó)內(nèi)外的影像藝術(shù)畫(huà)廊、拍賣(mài)行、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、出版商，以及眾多藝術(shù)家的最新攝影/影像和出版物作品。希望通過(guò)JINGPHOTO這一平臺(tái)，促進(jìn)影像藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，提升影像藝術(shù)市場(chǎng)的公眾關(guān)注度，進(jìn)一步地豐富影像藝術(shù)生態(tài)。

作為在北京以及華北周邊地區(qū)首次舉辦的影像類(lèi)博覽會(huì)，JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)的呈現(xiàn)內(nèi)容十分豐富與多元：其由“畫(huà)廊單元”“特別邀請(qǐng)展”“論壇單元”和“出版單元”四個(gè)板塊構(gòu)成，它們有序地分布在悅·美術(shù)館和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)檔案館這兩個(gè)空間之內(nèi)。其中，“畫(huà)廊單元”“特別邀請(qǐng)展”“出版單元”被安置于悅·美術(shù)館內(nèi)，近五十家的參展機(jī)構(gòu)——我們不僅能看到以三影堂+3畫(huà)廊、全視影像畫(huà)廊、東頂影像空間等為代表的傳統(tǒng)影像藝術(shù)畫(huà)廊，也能看到以TONG畫(huà)廊+項(xiàng)目空間、寶龍畫(huà)廊、新氧藝O2ART、伯年藝術(shù)空間等為代表的當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊——與數(shù)百位藝術(shù)家的作品——既有以貝爾納·弗孔（BernardFaucon）、森山大道、愛(ài)德華·韋斯頓（Edward Weston）、約瑟夫·卡什（YousufKarsh）、杰瑞·尤斯曼（Jerr y Uelsmann）等為代表的國(guó)外攝影藝術(shù)家，也有以駱伯年、王兵、黃曉亮、叢峰、李舜、張左、王智、邵大浪、葉文龍等為代表的國(guó)內(nèi)攝影藝術(shù)家——集聚一堂，共同為北京及其周邊地區(qū)的攝影收藏者、愛(ài)好者和從業(yè)者群體帶來(lái)精彩的視覺(jué)盛宴。而“論壇單元”則被安置于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)檔案館里，這里在呈現(xiàn)文獻(xiàn)展覽——《中國(guó)攝影40年》——的同時(shí)，還會(huì)陸續(xù)舉辦一系列專(zhuān)業(yè)的攝影講座/對(duì)談——例如《攝影與影像藝術(shù)中的收藏》（主持：謝慕，嘉賓：曹峰、陳新宇、曾玉蘭，時(shí)間：2023年6月22日）《從畫(huà)筆到相機(jī)：圖像的自為和變動(dòng)》（主持：劉蕾，嘉賓：陳維、李維伊、劉鼎，時(shí)間：2023年6月23日）《新銳與突圍：中國(guó)影像藝術(shù)新觀察》（主持：董冰峰，嘉賓：陳秋實(shí)、海杰、何伊寧、黎曉亮，時(shí)間：2023年6月23日）《困境與機(jī)遇：攝影出版的現(xiàn)狀與未來(lái)》（主持：戴顯婧，嘉賓：林志鵬、倪梁、言由，時(shí)間：2023年6月24日）……

“ 交融” “ 多元” 與“ 平衡” 是首屆JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)的三個(gè)重要特征。悅· 美術(shù)館是首屆JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)的主展館，其共有三層，并被分為了六個(gè)大小不一的空間。從悅·美術(shù)館的正門(mén)進(jìn)入博覽會(huì)，在經(jīng)過(guò)博覽會(huì)的前臺(tái)之后，兩個(gè)板塊——“畫(huà)廊單元”“特別邀請(qǐng)展”——的分界點(diǎn)便出現(xiàn)在眼前，如果前行，便進(jìn)入“畫(huà)廊單元”，如果右轉(zhuǎn)則進(jìn)入“特別邀請(qǐng)展”。

當(dāng)我們身為藝術(shù)家的時(shí)候，藝術(shù)作品的觀看者是我們的觀眾；而身為大眾時(shí)，我們作為現(xiàn)實(shí)社會(huì)中悲情與感動(dòng)的觀眾。無(wú)論身份如何切換，唯一不變的是隨時(shí)可變的遭遇，和時(shí)刻保持自我堅(jiān)強(qiáng)的心態(tài)與足夠耐心的等待，或成為“正義使者”化身的觀眾，同時(shí)也是事不關(guān)己的吃瓜群眾。

每天不斷產(chǎn)生的“驚喜”，讓生活如電視里的喜劇，隨意切換頻道，播放的內(nèi)容，始終循環(huán)著高度統(tǒng)一且荒誕的幽默感。在今天，觀與眾可以分別成立。觀是指非專(zhuān)業(yè)或行業(yè)基本標(biāo)準(zhǔn)的監(jiān)察與審視，連接莫須有的情緒焦點(diǎn)，使得看的行為，遠(yuǎn)離了賞或閱的基本功能，成為超越道德與邏輯的新定義。眾則保持著龐大的概念，一擁而上的狀態(tài)，讓個(gè)人權(quán)利成為轉(zhuǎn)換權(quán)力的發(fā)動(dòng)機(jī)，并洶涌澎湃地?fù)涿娑鴣?lái)。曾經(jīng)，觀眾是日常的，是下著象棋跳著廣場(chǎng)舞暢談劇情的叔叔阿姨，是目不轉(zhuǎn)睛盯著動(dòng)畫(huà)片的少年，是茶幾上那杯冒著熱氣的花茶高沫兒。

本次邀請(qǐng)展，以“觀眾”的雙重視角和語(yǔ)境，作為展覽題目和線索。同時(shí)，作為“觀眾”這一角色，每個(gè)人都處于不同階級(jí)的雙向觀查的對(duì)象與關(guān)系中，面對(duì)社會(huì)性事件的直覺(jué)和反應(yīng)同樣天差地別?！坝^眾”既在當(dāng)事人物的層面之外，又是同行在或過(guò)往或當(dāng)下苦難之中的親歷者。放眼眾生，沒(méi)有人能成為幸存者。

其中， “ 特別邀請(qǐng)展” 是首屆J I N G P H O TO 北京影像藝術(shù)博覽會(huì)的“特殊”部分——“特別邀請(qǐng)展”與JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)是一種長(zhǎng)期共存且共同發(fā)展的關(guān)系，其平行于博覽會(huì)平臺(tái)，是一個(gè)與博覽會(huì)既緊密關(guān)聯(lián)又相對(duì)獨(dú)立的展覽品牌。本次“特別邀請(qǐng)展”的展覽內(nèi)容涉及觀念攝影、實(shí)驗(yàn)影像、裝置攝影等多種語(yǔ)言形式的影像藝術(shù)作品。因?yàn)閻偂っ佬g(shù)館空間設(shè)置等因素的影響，“特別邀請(qǐng)展”被分為了兩個(gè)空間——一樓東側(cè)的L形空間和二樓南側(cè)的矩形空間，這成為“特別邀請(qǐng)展”的第一個(gè)“特別”之處。此外，在本次“特別邀請(qǐng)展”中，策展人馮兮既邀請(qǐng)了12家畫(huà)廊——艾米李畫(huà)廊、蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心、今格空間、馬刺畫(huà)廊、麥勒畫(huà)廊等等，又以個(gè)人邀請(qǐng)的方式特約了8位藝術(shù)家——白蕾、丁世偉、胡為一、時(shí)曉凡等，將畫(huà)廊與獨(dú)立藝術(shù)家進(jìn)行聯(lián)合展覽也成為“特別邀請(qǐng)展”的另一個(gè)“特別”存在。

“畫(huà)廊單元”是首屆JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)的核心部分——這似乎也是所有影像藝術(shù)博覽會(huì)的核心，其被安置于悅·美術(shù)館一樓的主展覽空間、二樓的北側(cè)空間和三樓的北側(cè)空間。而且，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的觀察，我發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：在首屆JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)中，“畫(huà)廊單元”與“出版單元”這兩個(gè)獨(dú)立板塊呈現(xiàn)出一種相互交融的狀態(tài)，而不是被單獨(dú)地歸類(lèi)于某個(gè)特殊區(qū)域中，例如，Special edition Projectby JIAZAZHI便與壹空間藝術(shù)畫(huà)廊、M97畫(huà)廊相鄰，那么，這就將攝影出版——紙質(zhì)讀物與限量版藝術(shù)畫(huà)冊(cè)等——真正地視為攝影藝術(shù)/文化中的一個(gè)重要所在，其與攝影作品同等地位，而不再是以往的一種補(bǔ)充。

而在首屆JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)的“畫(huà)廊單元”現(xiàn)場(chǎng)，我們既能看到20世紀(jì)20～30年代的珍貴攝影作品——例如，作為藝博會(huì)的合作伙伴及其首席贊助單位的中貿(mào)圣佳就帶來(lái)了自己的《晨光：光社和那個(gè)攝影時(shí)代》特別展覽，里面呈現(xiàn)了陳萬(wàn)里、劉半農(nóng)、老焱若、吳緝熙等老一代攝影家們的作品；也能看到經(jīng)典的當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影作品——例如，寶龍畫(huà)廊帶來(lái)了陳海汶、李楠、黑明、解海龍、宋朝等攝影師們的作品；還能看到許多觀念性/實(shí)驗(yàn)性的影像藝術(shù)作品——例如，新氧藝O2ar t藝術(shù)空間帶來(lái)了張巍、尹航、孫彥初等影像藝術(shù)家們的作品……由此，首屆JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)用一種多元的方式，呈現(xiàn)了中國(guó)攝影在當(dāng)下的具體狀態(tài)。

“攝影四十年”是北京大學(xué)現(xiàn)代藝術(shù)檔案正在進(jìn)行中的項(xiàng)目。它一方面延續(xù)了“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)檔案”一直以來(lái)所采取的檔案工作方法，同時(shí)針對(duì)性地就攝影這一媒介提出問(wèn)題?！皵z影四十年”希望去集中探討和呈現(xiàn)的，是攝影這一媒介對(duì)中國(guó)、對(duì)全人類(lèi)的整體歷史與精神所構(gòu)成的重要變動(dòng)，并由此去理解和關(guān)照人性的整體。攝影是機(jī)械攝制時(shí)代的產(chǎn)物，是人類(lèi)技術(shù)革命所產(chǎn)生的技術(shù)媒介，其從產(chǎn)生起就包含對(duì)人性本身的反思、懷疑甚至是拒斥。在這一張力之下，展覽想提出的問(wèn)題是：攝影的觀念與實(shí)踐是如何讓“人之為人”的價(jià)值和精神發(fā)生改變的？而我們將如何去刻畫(huà)和應(yīng)對(duì)這些改變？

“論壇單元”是首屆JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)的重要部分，其在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)檔案館內(nèi)舉辦。在短暫的4天時(shí)間里，這里卻連續(xù)地舉辦了8場(chǎng)極其專(zhuān)業(yè)的攝影文化論壇——例如，在2023年6月25日下午舉行的《攝影四十年》專(zhuān)題論壇中，朱青生、安娜、王乃超、葛秀支等人對(duì)于“攝影這一媒介對(duì)中國(guó)、對(duì)全人類(lèi)的整體歷史與精神所構(gòu)成的重要變動(dòng)，并由此去理解和關(guān)照人性的整體”這一議題展開(kāi)了豐富的討論……此外，首屆JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)還特別建立了學(xué)術(shù)顧問(wèn)委員會(huì)——其由王慶松、蔡萌、陳抱陽(yáng)、陳維、董鈞、郭鶴天、海杰、李昕頔等人組成，這就為JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)提供了專(zhuān)業(yè)的學(xué)術(shù)支持，從而也讓攝影收藏與攝影教育形成了一種平衡——相互支持、彼此促進(jìn)——關(guān)系。

從“ 畫(huà)廊單元” 到“ 特別邀請(qǐng)展”，從“出版單元”到“論壇單元”再到“學(xué)術(shù)顧問(wèn)委員會(huì)”，在經(jīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的深入觀看和直接交流后，我覺(jué)得：首屆JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)與一般意義上的影像藝術(shù)博覽會(huì)存在著諸多不同，與其說(shuō)它是一個(gè)影像藝術(shù)博覽會(huì)，不如說(shuō)它是一場(chǎng)為期4天的攝影文化活動(dòng)。那么，對(duì)于北京地區(qū)的眾多攝影收藏家、攝影愛(ài)好者和攝影從業(yè)者而言，首屆JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)成為一次難得的、接受/參與專(zhuān)業(yè)攝影文化交流的機(jī)會(huì)——據(jù)說(shuō)，在開(kāi)幕的當(dāng)天下午，在那41℃高溫的環(huán)境里，首屆JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)就迎來(lái)了2000多位觀眾的觀看和收藏。此外，作為第一個(gè)在北京798藝術(shù)園區(qū)里舉辦的影像藝術(shù)博覽會(huì)，首屆JINGPHOTO北京影像藝術(shù)博覽會(huì)可以被看作一個(gè)“信號(hào)”式的存在，它強(qiáng)調(diào)和彰顯了攝影在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)體系中的存在與意義，也為中國(guó)當(dāng)下攝影藝術(shù)的發(fā)展，給予了強(qiáng)而有力的刺激。