孫杰

距離《原子之心》的首次亮相已有5年了。原子朋克、智械危機(jī)、蘇式美學(xué)……早在公布之初，這些風(fēng)格鮮明的標(biāo)簽便為這款游戲打上了深深的烙印，而在這5年的時(shí)間里，作為開發(fā)商的Mundfish將當(dāng)初畫的一個(gè)個(gè)“餅”烙了出來，在不久前呈現(xiàn)給了廣大玩家。

站在民族的角度來講，沒誰能比俄羅斯人更了解蘇聯(lián)。那個(gè)于32年前消逝的國度是他們的過去，是他們驕傲與自豪感的載體，又是他們中許多人理想的寄存站。

有人說《原子之心》的調(diào)性和《生化奇兵》很像，也有人說Mundfish致力打造的是一個(gè)“原子朋克”世界。但在我看來，人們的這些說法都不能很準(zhǔn)確地描述它，其實(shí)這款游戲更像是一扇窗口，通過它我們能窺見那個(gè)消逝國度的不同一面：它是那樣的危險(xiǎn)又迷人！

濃郁的蘇聯(lián)美學(xué)

不難發(fā)現(xiàn)，《原子之心》有一個(gè)極為優(yōu)秀的表層，那便是蘇聯(lián)美學(xué)。關(guān)于這一點(diǎn)，其實(shí)玩家從進(jìn)入游戲那一刻起便能體會(huì)到：大氣磅礴的紀(jì)念雕像、規(guī)整有序的斯大林風(fēng)格建筑、先鋒派別的宣傳海報(bào)，還有那全心全意為人類服務(wù)的機(jī)械造物，共同構(gòu)成了一個(gè)萬般迷人的烏托邦世界。

當(dāng)然，游戲里關(guān)于蘇聯(lián)美學(xué)的一切，并不是“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩”的繡花枕頭，實(shí)際上游戲中的各種彩蛋、各類文本，均蘊(yùn)含了有關(guān)這個(gè)世界的大量信息，它們的存在使這個(gè)世界更加鮮活。

大致來講，《原子之心》所塑造的是一個(gè)架空世界線上的五十年代蘇聯(lián)，此時(shí)蘇聯(lián)的機(jī)器人和生物技術(shù)突飛猛進(jìn)，成為了全球機(jī)器人出口的中心，這些技術(shù)也早已實(shí)現(xiàn)民用化，走進(jìn)了無數(shù)百姓的家中。

除此之外，游戲中還對(duì)“二戰(zhàn)如何勝利”“與美國的關(guān)系如何”“航空航天技術(shù)發(fā)展到哪一步了”等一系列與舞臺(tái)背景息息相關(guān)的問題做出了解答，至于具體細(xì)節(jié)，還留待各位玩家進(jìn)入游戲自行發(fā)掘。

當(dāng)這個(gè)美妙絕倫的舞臺(tái)搭建完畢后，《原子之心》便針對(duì)2個(gè)問題進(jìn)行了推想和探討：一是智械危機(jī)，二是康米主義。關(guān)于前者，該作選擇了一個(gè)相當(dāng)傳統(tǒng)和常見的套路，即出于某種原因絕大多數(shù)機(jī)器人突然失控，開始朝著人類瘋狂攻擊，而玩家所操作的謝爾蓋少校則奉命查清這一切的源頭，使這些人造物恢復(fù)秩序。

和“智械危機(jī)”劇情所搭配的，是一個(gè)接一個(gè)經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的箱庭關(guān)卡，且每個(gè)關(guān)卡都擁有自己的機(jī)制與主題（蘇聯(lián)的各種建筑設(shè)施）。值得一提的是，由于這些機(jī)構(gòu)里的工作人員大都已被機(jī)器人屠戮殆盡，所以當(dāng)玩家探索其中時(shí)，會(huì)感受到一種別樣的陰森感，這也為戰(zhàn)斗玩法增添了不錯(cuò)的氣氛。

相較于智械危機(jī)的傳統(tǒng)塑造，《原子之心》對(duì)于康米主義的解讀顯然要深沉的多。隨著劇情流程的推進(jìn)，玩家會(huì)接觸到這個(gè)國家的當(dāng)權(quán)者們?yōu)榱朔€(wěn)固統(tǒng)治而進(jìn)行的某種研究，同時(shí)也對(duì)這種做法進(jìn)行了意味深長(zhǎng)的解讀與辯論，這一過程賦予了玩家廣闊的沉思與遐想空間。

有待完善的“里子”

除了這些藝術(shù)、劇情方面的表現(xiàn)外，《原子之心》的玩法設(shè)計(jì)也較為獨(dú)特。它先是打造了一個(gè)近戰(zhàn)、遠(yuǎn)程武器相結(jié)合，依靠地圖資源和角色體力來驅(qū)動(dòng)的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，又嘗試將它與關(guān)卡設(shè)計(jì)進(jìn)行結(jié)合。就結(jié)果來看，該作的戰(zhàn)斗玩法還是比較成功的，無論是在研究設(shè)施內(nèi)與大群狂暴機(jī)械、生物怪物進(jìn)行纏斗，還是與某個(gè)極具壓迫感的BOSS當(dāng)面鑼對(duì)面鼓地單挑，玩家都能打的無比爽快，戰(zhàn)斗體驗(yàn)豐富且多元。

不僅是戰(zhàn)斗，游戲?qū)τ诮庵i的設(shè)計(jì)也是下了不少苦工，游戲過程中小到需要找線索才能開啟的機(jī)關(guān)門鎖，大到需要觀察場(chǎng)景、利用機(jī)制的大型謎題，均合理分布在一個(gè)個(gè)箱庭場(chǎng)景中，成為了與戰(zhàn)斗互相補(bǔ)足的調(diào)味劑。

實(shí)際上，當(dāng)將《原子之心》的流程推進(jìn)到中后期時(shí)，便肉眼可見地看出該作開發(fā)的倉促。無論是怪物種類、謎題類型，還是游戲中那段半開放世界中的填充物，都只能用“捉襟見肘”來形容。

盡管考慮到Mundfish這家來自俄羅斯的工作室所面臨的困難，游戲能有如今這個(gè)質(zhì)量已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了。但問題終歸是問題，當(dāng)他們反映到游戲中時(shí)，為玩家們帶來的負(fù)面體驗(yàn)是實(shí)打?qū)嵉摹?/p>

不過，本作的開發(fā)商顯然也意識(shí)到了這一點(diǎn)，所以也采取了一些諸如“新怪舊怪混用”“新謎題新場(chǎng)景補(bǔ)足”的討巧做法來彌補(bǔ)這一點(diǎn)。就結(jié)果來看，這確實(shí)起到了一定的作用，至少它保證了玩家在游玩過程中總能體驗(yàn)到一些新的東西，無論是場(chǎng)景、BOSS還是謎題，都能或多或少地將疲勞感沖淡。

整體游玩下來，《原子之心》給人的感覺還是不錯(cuò)的，這款游戲既包含了“蘇聯(lián)藝術(shù)”這一還未被廣泛運(yùn)用到游戲中的美學(xué)形式，又將戰(zhàn)斗、解謎等基本玩法打磨到了一個(gè)易于接受的水準(zhǔn)。盡管與那些經(jīng)驗(yàn)豐富的工作室相比，Mundfish還欠缺一些游戲開發(fā)經(jīng)驗(yàn)，但《原子之心》這柄新硎初試的利劍則依然閃爍著寒光，期待他們的下一款作品。