倪偉

2022年8月，由Midjourney生成的繪畫《太空歌劇院》，在美國科羅拉多州的藝術(shù)博覽會上獲得數(shù)字藝術(shù)類別冠軍。

美國科幻雜志《克拉克世界》（Clarkesworld）編輯部發(fā)了條公告，為了應(yīng)對洶涌而來的AI稿件，他們關(guān)閉了征稿系統(tǒng)。2月的前三周里，500多篇明顯用AI系統(tǒng)生成的投稿涌入后臺，就在發(fā)出公告的當(dāng)天，又收到了50多份投稿。編輯們有些惱火，這些東西就像煩人的垃圾郵件。

“人工智能產(chǎn)生的作品是我們所見過的最差的作品之一，”《克拉克世界》主編尼爾·克拉克回復(fù)《中國新聞周刊》說，“在這項技術(shù)擁有想象力之前，它無法與最好的科幻小說家競爭，我甚至不相信這些工具在這個階段能讓人們成為更好的作家?！?/p>

《克拉克世界》對AI的公開拒斥受到全世界媒體的關(guān)注。這個事件不可忽略的大背景是，隨著OpenAI公司開發(fā)的ChatGPT系統(tǒng)在全世界走紅，人類正面臨史上最受震撼的一次AI沖擊波?！犊死耸澜纭返膹娪沧藨B(tài)，在全世界對AI的一片興奮、憧憬中發(fā)出了執(zhí)拗的質(zhì)疑，也呼應(yīng)了逐漸浮現(xiàn)的警惕情緒。

截至4月初，《克拉克世界》編輯部修改了網(wǎng)絡(luò)安全和征稿系統(tǒng)，以過濾和標(biāo)記一些可疑投稿。他們已經(jīng)有一個非常原始的版本，運行的大約25天中，可以將AI稿件的提交量過濾50％以上，同時通過人工過濾掉更多?！熬拖窭]件過濾器一樣，這是一個持續(xù)的問題，需要定期更新、改進(jìn)和調(diào)整。”尼爾·克拉克對《中國新聞周刊》說。

AI對科幻文學(xué)的“攪局”，只是眼下這一輪AI沖擊波中的一個局部體現(xiàn)。全世界的文藝創(chuàng)作者都在觀察，這個已經(jīng)可以畫畫、作曲、設(shè)計，甚至給我們寫故事的東西，將會如何改變藝術(shù)世界。藝術(shù)，這個人類獨創(chuàng)性最后的堡壘，會失守嗎？

“誰是主，誰是仆？”

跟4歲的女兒一起讀完一個關(guān)于化石的繪本后，女兒問魏欣，能不能再講一個化石的故事？

魏欣靈機(jī)一動，現(xiàn)編了一個角色，一條遠(yuǎn)古的魚?！斑@條魚是什么顏色的呢？”她問女兒。女兒說：“粉色的”?！八惺裁疵盅剑俊薄皧W斯卡。”她們一邊商量著，一邊編出了小魚奧斯卡的歷險記。女兒睡著后，魏欣在筆記本電腦上將故事梗概發(fā)展成2000字左右的腳本，然后打開Midjourney，在對話框里輸入指令：“a pink fish with wings”（一條長著翅膀的粉色魚）。

這是她第一次使用AI繪畫軟件，連續(xù)多日，她像個出題人發(fā)出指令，AI執(zhí)行，然后挑出其中的一張，繼續(xù)優(yōu)化直到滿意。AI雖然有時不太理解她的想法，但從不抱怨。魏欣做過工藝設(shè)計，現(xiàn)在是一名在北京從事視覺工作的攝影師，但并沒有專門學(xué)過畫畫。起初她想做一套三維、有立體光影的圖畫，但難度太高，轉(zhuǎn)而改成二維風(fēng)格。Midjourney在生成連續(xù)的相似圖像上還不熟練，她不得不用Photoshop做了大量后期工作。10天后，她得到一個36頁的繪本。

魏欣用Midjourney制作的26頁繪本《奧斯卡》，故事由她和女兒共同創(chuàng)作。圖/受訪者提供

Midjourney是去年3月發(fā)布的一款A(yù)I繪畫軟件。去年，幾款A(yù)I繪畫軟件相繼誕生，掀起用戶爭奪和技術(shù)迭代的競爭。到今年3月，隨著Midjourney發(fā)布了第五個版本v5，這場競爭中Midjourney暫時獲勝。Midjourney v5極大地改良了之前對于手部刻畫的弱點，一組手部的特寫圖在社交網(wǎng)絡(luò)廣為流傳，宣告著技術(shù)的巨大提升。而在中國，一組中國面孔的情侶在天臺合影的圖片成為傳播節(jié)點，其刻畫現(xiàn)實的能力令人驚訝。

“與之前的版本和其他軟件相比，Midjourney v5最重要的提升是寫實感?！睆娜ツ昶鹱粉橝I繪畫發(fā)展的科技博主“Simon_阿文”對《中國新聞周刊》說。去年，AI繪畫最突出的成果是科幻風(fēng)格的概念圖，因此在游戲制作等領(lǐng)域首先得到應(yīng)用。而今年Midjourney v5可以生成具有照片和老照片效果的寫實圖，生成的“特朗普被捕”“穿巴黎世家的教皇”等假新聞圖片，在全球社交媒體吸睛無數(shù)，一系列生成的中國80年代老照片足以以假亂真，就像從舊畫冊里翻拍而來。

作為初學(xué)者，魏欣使用的是Midjourney的低階功能。她把36頁繪本圖做成視頻，配上音樂和自己的朗讀。視頻發(fā)在她有一搭沒一搭打理的只有200來個粉絲的B站賬號后，竟然收獲了1萬多次播放。主要原因當(dāng)然是撞上了AI這個頂流話題，但她的作品確實也收獲了很多贊美。唯一令她意外的一點是，網(wǎng)友在評論區(qū)就版權(quán)問題認(rèn)真討論了起來，有網(wǎng)友質(zhì)疑她標(biāo)記“原創(chuàng)”是否合理，畢竟主要是AI畫的，關(guān)于AI作品的版權(quán)歸屬目前在全世界都沒有定論。

這是魏欣送給女兒的一份專屬禮物。在這個故事里，好奇的小魚奧斯卡為了飛去向往的世界，用自己的尾巴向魚巫換來一對翅膀，然后飛出海洋，飛越山川、森林、沙漠、極地，看遍風(fēng)景，最終力竭而死。幾百萬年后，考古學(xué)家們發(fā)現(xiàn)了它的化石，這只獨一無二的動物讓人類好奇又著迷，想象著它的故事。

那幾天，女兒時不時就讓魏欣放這個視頻，看了不下幾十遍。女兒的內(nèi)心小劇場里一直有兩個人格，做錯事的時候，是“奧斯”干的，而那個完美的從不犯錯的自己就叫“奧斯卡”，她把這個名字送給了粉色小魚。有一天，她突然跟魏欣說：“奧斯卡好勇敢??！”魏欣有點吃驚和感動，女兒看懂了媽媽在故事里想告訴她的東西：勇氣。

陳楸帆（屏幕中人）的作品《出神狀態(tài)》中，部分段落是AI自動生成的。圖/視覺中國

AI并不是突然長成今天這個樣子的，在ChatGPT走向大眾出現(xiàn)之前，AI已經(jīng)默默生長了很長時間。

2019年初，中國的文學(xué)雜志《思南文學(xué)選刊》設(shè)立“AI文學(xué)榜”，使用一個叫“谷臻小簡”的AI軟件，“閱讀”了2018年20本文學(xué)雜志刊發(fā)的全部771部短篇小說，并為每一篇打分，標(biāo)準(zhǔn)包括情節(jié)之間節(jié)奏變化的規(guī)律性、結(jié)構(gòu)的流暢程度等。截至2019年1月20日，分?jǐn)?shù)排名第一的始終是諾貝爾文學(xué)獎得主莫言的新作《等待摩西》。直到21日下午，新增的80部小說送到，排名發(fā)生了改變。AI最終選定的年度短篇，是《小說界》發(fā)表的《出神狀態(tài)》，諾獎得主的作品以0.00001分的微弱差距被擠到次席。

有趣的是，AI本身也是《出神狀態(tài)》的創(chuàng)作者之一。這篇小說的作者是科幻作家陳楸帆，但其中有幾個段落是AI自動生成的。

陳楸帆從2017年開始利用AI軟件輔助寫作，他在谷歌的前同事、人工智能專家王詠剛幫他編寫了一個基于深度學(xué)習(xí)技術(shù)的寫作程序，名為“陳楸帆2.0”，將他的百萬字作品輸入程序后，“陳楸帆2.0”就可以開始寫作了。每個作家都有自己常用的詞匯和寫法，“陳楸帆2.0”很快就掌握了陳楸帆的偏好。起初，輸入關(guān)鍵詞和主語之后，“陳楸帆2.0”每次只可以吐出幾十到一百字以內(nèi)的段落。第一次看到AI寫出來的句子，陳楸帆覺得既像又不像自己寫的，有先鋒派的味道，像是詩歌，又像佛偈，比如《出神狀態(tài)》里的這些文字：

“游戲極度發(fā)燙，并沒有任何神秘、宗教、并不攜帶的人，甚至慷慨地變成彼此，是世界傳遞的一塊，足以改變個體病毒凝固的美感?！?“你露出黑色眼睛，蒼白的皮膚如沉睡般充滿床上，數(shù)百個閃電，又緩慢地開始一陣厭惡?！薄澳阍俅翁ь^，把那些不完備上呈現(xiàn)的幻覺?？伤x開你，消失在晨曦中。綢緞般包圍?！薄?/p>

“陳楸帆2.0”的語言邏輯不強，像拼貼意象的散文詩，機(jī)器痕跡過于明顯，顯然還無法代替陳楸帆寫作。然而，這對于科幻小說來說并不完全不可挽救，有時正符合情節(jié)需要，就像石黑一雄在《克拉拉與太陽》里費力地創(chuàng)造出了一種機(jī)器人的單調(diào)語言。陳楸帆隨即構(gòu)建出一個背景，將故事設(shè)定在人類意識瀕臨崩潰的未來世界，AI的語言風(fēng)格就成為了故事合情合理的一部分。

在那篇小說的結(jié)尾，他特意注明：帶*號楷體字部分為AI程序通過深度學(xué)習(xí)作者風(fēng)格創(chuàng)作而成，未經(jīng)人工修改。

雖然他覺得比起文學(xué)，AI寫作更像是統(tǒng)計學(xué)與數(shù)學(xué)，但當(dāng)他完成小說的那一刻，他驚覺，“是我?guī)椭鷻C(jī)器完成了一篇小說的寫作?！彼唤秀薄罢l是主，誰是仆”？當(dāng)這篇小說被另一個AI程序從幾百篇小說中挑選出來時，就像是一個AI認(rèn)出了另一個AI——故事發(fā)展到這里，倒真的很科幻了。

像鐘表匠一樣寫作

現(xiàn)在，陳楸帆將AI使用得更加得心應(yīng)手，AI也越來越向文學(xué)靠近，但他已經(jīng)不再特意在文末注明了，“現(xiàn)在已經(jīng)沒有意義了”。

2020年前后，“陳楸帆2.0”升級版誕生，訓(xùn)練語料的參數(shù)規(guī)模近似后來ChatGPT2的規(guī)模，語料都是科幻作品。升級版本已經(jīng)可以寫作相對完整的句子，有時還會生成有趣的情節(jié)和神來之筆，近似于初中低年級的語文水平。他邀請十幾位作家共同利用系統(tǒng)創(chuàng)作，發(fā)起“共生記”計劃，發(fā)在網(wǎng)上請網(wǎng)友辨別哪些是人寫的，哪些是機(jī)器寫的，很多人都猜不出來。

AI 已經(jīng)融入了陳楸帆的寫作。他讓ChatGPT用一個修辭形容一個女孩的戒備心，ChatGPT吐出了一個比喻：她的雙手放在身前，像一只隨時要展翅飛走的翠鳥。這是個讓他印象深刻的比喻，“還是比較恰當(dāng)?shù)?，至少不俗。?/p>

他最近正在寫一篇融合道家思想與科技理念的小說，為了尋找道家觀念與科技的連接點，他先讓 ChatGPT幫他聯(lián)想了一番，ChatGPT便開始尋找“坐忘”這些概念與科技連通的可能。他問ChatGPT，人與萬物融為一體的感覺如何形容，ChatGPT描寫道：你走到一條溪流邊，聽著潺潺的流水聲，你感覺意識融入了流動的溪水里，跟著它一起旋轉(zhuǎn)、升騰。ChatGPT還讓人們?nèi)ビ^察萬物的語言，蝴蝶如何撲翅，松鼠怎么捕食，樹葉如何在風(fēng)中沙沙作響。陳楸帆覺得這些描寫已經(jīng)很細(xì)膩，也擴(kuò)展了人的想象。

AI的“想象力”往往產(chǎn)生令人吃驚的效果，這與其工作原理有關(guān)。亞馬遜云科技上海人工智能研究院院長、上海紐約大學(xué)計算機(jī)系終身教授張崢最近在一次對談中舉了一個例子，他說里爾克有一首詩，描述羚羊在跳躍之前，就像“上了膛的槍”，這是神來之筆。但如果解構(gòu)一下，將世間萬物按照移動速度排個序，那么想到用子彈和槍來做比，就是很自然的路徑。在大模型上產(chǎn)生這樣的聯(lián)想一點都不讓人吃驚，因為“像”就是一個最簡單的“邏輯”，語料“吃”多了，這種能力就彰顯出來了。

現(xiàn)在，當(dāng)陳楸帆產(chǎn)生一個念頭，會讓AI生成一些提綱，看看它認(rèn)為可以朝哪些方向發(fā)展，然后從中提煉一些有趣的點子。當(dāng)他寫作一些場景時，會讓AI來一段場景描述，要求它動用各種感官甚至修辭。當(dāng)他寫對話，有時也會讓AI先試試，但大多數(shù)時候吐出的都是一些車轱轆話。

寫作方式已經(jīng)變了，他稱之為“模塊化”寫作。“原來我們都是完整寫作，先想一個完整的世界觀，然后分解任務(wù)、場景，都得想得特別清楚以后，再一股腦寫出來。但是到了AI時代，你可以把它拆分為不同的模塊，有些模塊適合AI做，有些模塊還需要人類來把握。”他對《中國新聞周刊》說，“你有點像一個鐘表匠或者產(chǎn)品經(jīng)理，最后拼貼或組合，完成一個完整的作品?！?/p>

這種創(chuàng)作方式在網(wǎng)文界已經(jīng)不新鮮，早就有了“人物生成器”“劇情模擬器”之類的軟件，也早就有了團(tuán)隊作業(yè)。但未來在更多的文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，“模塊化”或許將成為新的模式。在堅守人文主義思想的作家看來，這種方式可能是對文學(xué)的冒犯，陳楸帆也常常聽到反對聲，但他認(rèn)為這是遲早的事，他從2017年嘗試AI寫作時，就已經(jīng)接受了這個未來。

編劇將是更早應(yīng)用AI寫作的行業(yè)。致力于維護(hù)編劇權(quán)益的好萊塢編劇工會曾擔(dān)憂，AI的使用將導(dǎo)致不少編劇失業(yè)。但最近該工會態(tài)度也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，提議在不影響編劇收益的前提下，允許AI參與劇本創(chuàng)作。劇本工作室的高管可以將AI生成的劇本交給編劇重寫或潤色，而負(fù)責(zé)重寫、潤色的編劇，依舊被視為第一編劇。

光線傳媒董事長王長田近來在致光線員工的內(nèi)部信中稱，要主動探索AI在電影生產(chǎn)主要環(huán)節(jié)的應(yīng)用，AI已經(jīng)可以利用關(guān)鍵詞生成故事梗概，搭建劇本框架，探索情節(jié)走向的可能性，豐富人物小傳，驗證不同敘事結(jié)構(gòu)下的劇本連貫性，以及在角色、情節(jié)、對話和主題等層面提供寫作素材。而在動畫領(lǐng)域的應(yīng)用更快，光線的動畫制作團(tuán)隊已經(jīng)在探索AI動畫表演、角色和場景生成、毛發(fā)和衣服動態(tài)效果、自動布光渲染、動畫特效等領(lǐng)域。

為了顯示進(jìn)軍AI創(chuàng)作的決心，光線傳媒發(fā)布了一張電影《去你的島》的海報。一個女孩和一只白兔遠(yuǎn)遠(yuǎn)望向空中，一座五彩斑斕的魔幻島嶼正在云中漂浮。這幅海報就是由AI制作的。

為何驚慌？

AI在創(chuàng)作領(lǐng)域的小試牛刀，激蕩出兩種觀點。懷疑論者認(rèn)為，AI的創(chuàng)作或許很完美，但終究是套路的、生硬的、中規(guī)中矩的，因此也是平庸的。前不久，作家余華就在上海發(fā)表了類似觀點，他認(rèn)為起碼到現(xiàn)在為止，ChatGPT不會對他構(gòu)成威脅，因為人腦最可貴的地方是不按常理出牌，很多偉大的文學(xué)作品都有“敗筆”。樂觀派則認(rèn)為，AI將會擁有無窮的創(chuàng)造力，人類的創(chuàng)作早晚將被顛覆。

美國科幻雜志《克拉克世界》主編尼爾·克拉克對粗制濫造的AI投稿顯得又憤怒又疲憊，他唯一確定的是，AI將生產(chǎn)海量的內(nèi)容，現(xiàn)在談?wù)撡|(zhì)量和藝術(shù)問題還為時尚早。海量的內(nèi)容會淹沒出版商發(fā)現(xiàn)新作者的傳統(tǒng)渠道，讓好作品更難出頭。“失去這些渠道，可能比機(jī)器帶來的任何東西更能扼殺創(chuàng)新?！彼麘n心忡忡地說。

其實這也不是新問題了。隨著互聯(lián)網(wǎng)和創(chuàng)作工具的平民化，人類社會早就進(jìn)入了作品井噴的年代。比如手機(jī)拍攝的照片中，每天必然誕生著海量的優(yōu)秀攝影作品，但絕大多數(shù)都湮沒無聞，在無聲中被刪除、清理，抹去痕跡?！拔磥淼乃囆g(shù)肯定是去中心化的，”長期跟蹤研究人工智能藝術(shù)的中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副教授張激說?！澳男┳髌窌涣粝聛恚男贿z忘，這很難說?！?/p>

自從機(jī)器顯露出對人類智力的超越之后，藝術(shù)創(chuàng)作就被視為人類獨創(chuàng)性的最后一座堡壘。但ChatGPT對語言的熟稔掌握，以及Midjourney在美術(shù)領(lǐng)域的初步戰(zhàn)果，讓這種自信不再那么底氣十足。在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，有沒有機(jī)器始終無法抵達(dá)的領(lǐng)地？

陳楸帆覺得，人的審美力、想象力、共情力等難以量化的感性直覺，是AI暫時難以模仿的。就藝術(shù)創(chuàng)作而言，最難拿捏的是“說與不說之間”，AI恐怕難窺堂奧。瀏覽過一些投稿來的AI作品，尼爾·克拉克感覺，雖然它可以掌握語法和標(biāo)點符號，但故事本身往往缺乏“關(guān)鍵元素”，這似乎超出了它的能力。

宏大布局、核心設(shè)定、全局結(jié)構(gòu)以及風(fēng)格、幽默、懸念、伏筆、隱喻、延宕、閑筆……這些文學(xué)中最迷人的部分，是一個故事的“關(guān)鍵元素”，目前還遠(yuǎn)非AI可以企及。

但AI顯示的進(jìn)化能力，也讓人懷疑，我們心中那種高深莫測又語焉不詳?shù)撵`韻，終究是否也會被更高的技術(shù)拆解成特定的分子配比。對于AI來說，這是否只是時間問題？會不會有一天，AI可以創(chuàng)作出絕妙的作品，人類只需要沉醉欣賞？

音樂人陳珊妮的一次“盲測”試驗，打破了這種執(zhí)念。

3月14日，陳珊妮發(fā)布了一首輕柔舒緩的新歌《教我如何做你的愛人》，8天后她揭開謎底：唱這首歌的人不是她，而是AI——“如同陳珊妮本人親自演唱的輕重緩急、呼吸停頓，直至唯美的單曲封面，其實全由AI生成?！苯?jīng)過與AI Labs音樂團(tuán)隊長達(dá)一年的合作，他們讓AI學(xué)習(xí)陳珊妮過往的演唱錄音，不停地唱，從中挑選合適的斷句，最終組合成惟妙惟肖的整首歌。

這場試驗觸及人們對AI藝術(shù)的終極疑問：它究竟能否動人。所以她沒有選擇節(jié)奏明快、有未來感的電子樂，而特別創(chuàng)作了一首配器簡約、氛圍古典、以情動人的慢情歌。當(dāng)AI演唱的小樣騙過了編曲人，又瞞過了錄音師，并在他們口中收獲“憂傷與美麗”的評價時，那個疑問已經(jīng)得到了答案。

由AI制作的電影《去你的島》海報。

歌手陳珊妮與由AI生成的《教我如何做你的愛人》單曲封面。圖/臺灣AI實驗室

中央音樂學(xué)院音樂人工智能與音樂信息科技系主任李小兵教授對《中國新聞周刊》說，他并不懷疑未來音樂AI會寫出與莫扎特和貝多芬比肩甚至更動人的音樂，但那時人們認(rèn)不認(rèn)又是另一回事，“它可能客觀上在所有環(huán)節(jié)上都達(dá)到了很高水準(zhǔn)，很多人還是會說，它只是模仿，不是創(chuàng)造，但它確實能通過圖靈測試，甚至讓你為之感動、痛哭流涕。”

中央音樂學(xué)院2019年成立音樂人工智能與音樂信息科技系，研究未來音樂，擁抱未來的AI時代。這里的學(xué)生除了有較高音樂造詣的計算機(jī)、人工智能專業(yè)理工科學(xué)生、腦科學(xué)的學(xué)生，研究音樂人工智能及音樂腦科學(xué)。也有電子音樂（計算機(jī)音樂）文科的學(xué)生，研究、使用最先進(jìn)的AI技術(shù)創(chuàng)作、制作音樂。如今，他們可以23秒生成一首歌曲，也可以6秒生成一支十二音鋼琴曲，在和聲、復(fù)調(diào)、配器等方面，都已有AI介入，“藝術(shù)一定會發(fā)生改變。我覺得在AI時代，會產(chǎn)生新的藝術(shù)，也會產(chǎn)生新的哲學(xué)?！崩钚”f。

思想家羅蘭·巴特有一句名言，一部作品一經(jīng)誕生，作者就已經(jīng)死了?！耙患囆g(shù)作品的意義，是在它與讀者、觀眾、欣賞者的交互中不斷被重構(gòu)的，”中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副教授張激說，“藝術(shù)史有時候是想象的。所以最真實的是這件我們能看得到的作品，以及它和每個觀眾的感應(yīng)。意義在糾纏中產(chǎn)生，同樣，價值也在關(guān)系中產(chǎn)生?！?/p>

張激說，美學(xué)是1750年才誕生的，那時將繪畫、雕塑視為藝術(shù)，藝術(shù)史才追溯到三四萬年前繪畫、雕塑出現(xiàn)的時刻。這意味著，藝術(shù)史本身就是一種“延遲選擇”，那么今天AI的作品能否被視為藝術(shù)，也需要未來的人去選擇和決定。那些決定了今天藝術(shù)史樣貌的經(jīng)典大師的權(quán)威聲音，并不能決定未來藝術(shù)的定義。

對AI藝術(shù)的拒斥心態(tài)，實質(zhì)上是對人類中心主義塌陷的恐慌。那些被視為人類獨有的創(chuàng)造力，正在一點點被解構(gòu)、被復(fù)制甚至被超越。AlphaGo在圍棋上全面超越人類，已經(jīng)帶來了一次顛覆，而不可言說、不可計算的有關(guān)情感、記憶、自我認(rèn)知的意識也遭受入侵時，對于人類主體性是一種更大的挑戰(zhàn)。

“其實從你開始使用任何一項技術(shù)，它就已經(jīng)在深刻地改變著我們的意識，互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)就沒有改變?nèi)祟惖囊庾R嗎？只不過我們有意無意不去這么想，讓我們自己覺得比較安全而已。”陳楸帆說。一直以來，人們都在科幻作品中將AI塑造為危險的外來者形象，人們?nèi)缃駥I的畏懼，某種程度上也根植于這些作品的記憶中。

作為攝影師，魏欣已經(jīng)目睹了一些更為現(xiàn)實的恐慌。例如作為平面攝影的一項重要業(yè)務(wù)，電商拍攝已經(jīng)開始被AI替代，商家可以天衣無縫地將內(nèi)衣等新產(chǎn)品“穿”在虛擬模特身上。魏欣覺察到的更大變化，是未來人與AI分工的改變，只鉆研具體技術(shù)的人很容易被AI取代，而從事創(chuàng)意工作、掌握整體思維的人可能會被取代得慢一點。她正在學(xué)習(xí)故事創(chuàng)作，以便開拓視頻業(yè)務(wù)，她覺得未來會講故事比會用AI畫畫更重要。她告訴女兒，《奧斯卡》這個繪本不是媽媽畫的，是AI畫的，但故事本身是她們一起創(chuàng)作的?！八院笊畹沫h(huán)境我們可能都想象不到，現(xiàn)在的知識可能對她完全沒用，但我希望她多少有點概念，知道人與AI分別是什么角色。”魏欣說。

到目前為止，一切討論僅僅只是討論而已。誰也無法預(yù)見AI大爆炸的全貌，無法想象它將給各個領(lǐng)域帶來的革命，一系列混亂也將產(chǎn)生和持續(xù)。“回看幾次技術(shù)革命都是這樣，會有非常激烈的新舊之爭，但最后文明總會找到它自己的出路。”陳楸帆說。我們只能看著一切發(fā)生，然后去適應(yīng)，努力去掌控，在一個新的世界里盡力找到自己的位置。