方 睿

（合肥市廣播電視臺，安徽 合肥 230031）

0 引言

音頻系統(tǒng)可以在電視節(jié)目錄制中實(shí)現(xiàn)對聲音信號的采集、傳輸和簡單處理。音頻系統(tǒng)的整體質(zhì)量在一定程度上取決于拾音技術(shù)的應(yīng)用方式。因此，分析拾音技術(shù)的作用原理及其最佳應(yīng)用方式，了解其工作特征與指標(biāo)特性，便可以從技術(shù)層面改變電視節(jié)目錄制過程中的音頻質(zhì)量，繼而保障電視節(jié)目的錄制質(zhì)量。

1 音頻系統(tǒng)拾音技術(shù)簡介

音頻系統(tǒng)開展的第一環(huán)節(jié)便是拾音。目前，電視節(jié)目中使用的拾音器主要是麥克風(fēng)、話筒這類設(shè)備。拾音技術(shù)是通過拾音器將采集到的聲音信號轉(zhuǎn)化為對應(yīng)的電信號，再將其傳輸至調(diào)音總臺，由調(diào)音總臺開展技術(shù)處理這一過程中使用的技術(shù)?？梢钥闯觯耙羝魇请娨暪?jié)目錄制中音頻系統(tǒng)的前端聲音采集設(shè)備，因此拾音器的工作效果直接關(guān)系到音頻錄制的質(zhì)量。

目前常見的拾音器分為電容式拾音器和動(dòng)圈式拾音器兩種。

動(dòng)圈式拾音器的基本原理是電磁換能。這類拾音器由磁鐵、阻抗變壓器、振膜和線圈等結(jié)構(gòu)組成。拾取到聲音信號時(shí)，拾音器中的振膜會發(fā)生振動(dòng)，隨后，線圈會在振動(dòng)頻率中做切割磁感線運(yùn)動(dòng)，便可以將收集到的聲音信號所造成的振動(dòng)幅度轉(zhuǎn)換為相同頻率或與該振動(dòng)幅度有一定比例關(guān)系的電信號。動(dòng)圈式拾音器的噪聲系數(shù)較小、動(dòng)態(tài)范圍大，在工作中較為可靠。但在實(shí)踐應(yīng)用中，動(dòng)圈式拾音器對部分聲音信號的反應(yīng)不夠靈敏，細(xì)節(jié)聲音拾取較為困難[1]。

電容式拾音器的原理是靜電學(xué)原理。在拾音器內(nèi)部，振膜為一極，背板為另一極。采集聲音信號時(shí)，也會觸發(fā)振膜振動(dòng)，而振膜的振動(dòng)會使兩個(gè)電極間出現(xiàn)電勢差的變化，所以電容式拾音器的敏感度極高，可以實(shí)現(xiàn)瞬態(tài)響應(yīng)。除此以外，電容式拾音器諧波失真小，處理細(xì)節(jié)聲波信號的效果好。而相對地，由于靈敏度高，電容式拾音器對環(huán)境的要求相對較高，要盡可能在一個(gè)相對安靜的環(huán)境中使用。

2 電視節(jié)目錄制中音頻系統(tǒng)的拾音技術(shù)

2.1 單聲道拾音技術(shù)

盡管已步入聲音立體時(shí)代，但電視節(jié)目錄制中依然以單純的錄制為主流。實(shí)際上，音頻系統(tǒng)中呈現(xiàn)出的立體聲以單聲道拾音作為基礎(chǔ)，再通過后期調(diào)音將其變?yōu)槎嗦暤溃瓿蓡温暤朗耙舻牧Ⅲw化。電視節(jié)目錄制時(shí)采用單聲道錄制，可以有效區(qū)分錄制現(xiàn)場過于雜亂的聲音，后續(xù)音頻系統(tǒng)的后期處理工作也將更加細(xì)致。電視節(jié)目錄制中音頻系統(tǒng)的單聲道拾音技術(shù)分為中距離、近距離和遠(yuǎn)距離3 種。

舞臺擴(kuò)聲一般使用近距離拾音器。工作人員提前在聲源處布置好拾音器，便可以直接采集到早期發(fā)射聲或直達(dá)音，能清晰地采集到舞臺上的原聲，且這類原聲的純真度與寬厚度較高。因此，單聲道拾音技術(shù)在獨(dú)奏演唱節(jié)目中的應(yīng)用較為廣泛，話筒通常布置在樂器的發(fā)聲處和演唱者嘴邊?，F(xiàn)場錄制時(shí)，調(diào)節(jié)話筒與聲源間的距離或角度，便可以拾取到不同特征的聲音。

中距離拾音技術(shù)大多用于話劇舞臺這種節(jié)目錄制中。拾音器會在特定范圍內(nèi)收集單一的或者群體的聲源，還能采集到一定的混響聲。中距離拾音技術(shù)采集到的聲音清晰、洪亮，而且?guī)в幸欢ㄅR場感，效果極好[2]。

遠(yuǎn)距離拾音技術(shù)應(yīng)用時(shí)，拾音器與聲源之間的距離大多超過4 m。這時(shí)拾音器采集到的聲音會有較為明顯的融合感和空間感。

可以看出，在節(jié)目錄制中，音頻系統(tǒng)使用不同的單聲道拾音技術(shù)，可以呈現(xiàn)出不同的聲音特征，還可以為聲音附加質(zhì)感。

2.2 雙聲道拾音技術(shù)

雙聲道拾音技術(shù)通常選用雙聲道設(shè)備進(jìn)行擴(kuò)音或錄音，常在話劇、音樂劇節(jié)目錄制時(shí)使用，可以直接錄制出立體音或進(jìn)行現(xiàn)場擴(kuò)音。拾取聲源時(shí)，有AB 制式、XY 制式或M/S 制式3 種。雙聲道拾音也可以單聲道聲音技術(shù)采集到的聲音信息作為基礎(chǔ)，在現(xiàn)場布置多個(gè)話筒進(jìn)行多點(diǎn)拾音，隨后通過后期調(diào)音臺進(jìn)行分錄調(diào)整，再做好雙聲道的分配即可。

應(yīng)用AB 制式時(shí)，需要提前在聲源前方左、右兩處相等的距離布置兩個(gè)拾音器。這兩個(gè)拾音器的采集目標(biāo)是同一聲源，且兩個(gè)拾音器的型號和性能應(yīng)是匹配的。這種多點(diǎn)錄制方式能夠提取到來自聲源最為自然、最為純凈的立體聲。該項(xiàng)技術(shù)在音樂會的錄音中相對常見。聲音信號的強(qiáng)弱差和時(shí)間差還能進(jìn)一步提升其立體效果。值得注意的是，在電視節(jié)目錄制中，該項(xiàng)技術(shù)可能與單聲道拾音技術(shù)沖突，產(chǎn)生相位干涉，重放難以兼容，因此該項(xiàng)技術(shù)不可用于轉(zhuǎn)播節(jié)目。

XY 制式應(yīng)用與AB 制式類似，同樣需配置兩個(gè)拾音器，型號、性能相匹配。在布置時(shí)，拾音器需一上一下，以同軸形式布置，并將其緊靠在一起，這樣才能保證獲取到的聲音信息無時(shí)間差與相位差。在有且僅有聲壓級差的條件下，可以有效提升擴(kuò)音效果，保證擴(kuò)音質(zhì)量。為進(jìn)一步突出立體聲的質(zhì)感，可以調(diào)整拾音器的角度，將其夾角控制在90°～100°，差異化的聲音入射角能夠使聲音出現(xiàn)立體質(zhì)感。

應(yīng)用M/S 制式時(shí)，需要在垂直線上以重合的方式布設(shè)話筒。一支話筒應(yīng)具有單方向的指向性，另一支話筒可同時(shí)指向兩個(gè)方向。重合布置時(shí)，筒上方為M，下方為S。M 面向前方，S 需同時(shí)指向左、右兩個(gè)方向。M 可以采集來自正前方的聲音信號，S 則能同時(shí)采集到來自左、右兩方的聲音信號。通過矩陣電路將聲音信號組合后，便可完成雙聲道輸出。這種技術(shù)常用于團(tuán)體演出節(jié)目的錄制，在重放時(shí)只能播放M 信號，具有較強(qiáng)的兼容性，所以該技術(shù)獲取的聲音真實(shí)感較強(qiáng)。但為了保障可以全面覆蓋，聲源拾音器與聲源間應(yīng)保持一定距離。也正是因?yàn)檫@一特征，M/S 制式很難支持多話筒同時(shí)拾音。

3 電視節(jié)目錄制中音頻系統(tǒng)拾音技術(shù)的應(yīng)用要點(diǎn)

3.1 做好事前準(zhǔn)備

想要確保拾音技術(shù)在電視節(jié)目錄制中穩(wěn)定發(fā)揮出其作用，工作人員必須要做好前期準(zhǔn)備。要根據(jù)該電視節(jié)目的具體類型、聲源特征以及錄制現(xiàn)場的環(huán)境情況，確定選用的拾音技術(shù)使用方式；隨后按照特定的規(guī)則或方法，布置現(xiàn)場的拾音器。在事前準(zhǔn)備階段，還需要針對性地分析現(xiàn)場可能存在的各類聲源。不同節(jié)目的演繹方式不同，聲源特征也有所不同，需要工作人員選擇對應(yīng)的拾音技術(shù)，并制定針對性的錄制方案。值得注意的是，確定拾音技術(shù)以及錄制方案時(shí)，還需要根據(jù)不同演員在節(jié)目中的表現(xiàn)、預(yù)設(shè)動(dòng)作等，確定演員身上佩戴的拾音器位置，既要保持畫面的美觀性，又要保證能夠清晰地采集到演員的聲音信息。例如，錄制詩朗誦類節(jié)目時(shí)，為了確保畫面整潔、拾音效果真實(shí)，通常會選擇讓演員將拾音器佩戴在襯衫第二顆紐扣處，并使用V 形夾固定好。如果電視節(jié)目參與人數(shù)多，是相對復(fù)雜的音樂、舞蹈類型的娛樂節(jié)目，那么在事前準(zhǔn)備時(shí)，還需要考慮到本次節(jié)目中演員的具體活動(dòng)范圍[3]。根據(jù)彩排時(shí)演員的行動(dòng)以及節(jié)目的具體表現(xiàn)方式，設(shè)計(jì)拾音器的布設(shè)方案。在有樂器演奏的節(jié)目中，需要提前搭配好話筒補(bǔ)充弱樂器，確保現(xiàn)場錄制到的音頻完整、真實(shí)，有較好的臨場效果。另外，在特定環(huán)境下，拾音器的工作狀態(tài)可能會受到影響，如玻璃房內(nèi)的反射效果好，會嚴(yán)重影響聲音的采集效果。因此，在這種棚內(nèi)錄制節(jié)目時(shí)，工作人員需要根據(jù)現(xiàn)場的狀態(tài)，提前準(zhǔn)備好吸聲裝置或可以弱化梳狀濾波干擾的裝置。

3.2 正確選擇拾音器

為了保障節(jié)目最終呈現(xiàn)出來的音質(zhì)效果及音頻的整體質(zhì)量，在前期準(zhǔn)備工作中，工作人員需要了解本次節(jié)目錄制的音頻系統(tǒng)特征，根據(jù)節(jié)目特點(diǎn)以及現(xiàn)場情況，選取合適的拾音器。如果現(xiàn)場環(huán)境較為嘈雜，在錄制節(jié)目時(shí)，無論是主持人還是嘉賓，都可能會受條件反射影響而不自覺地提高說話音量。這時(shí)使用動(dòng)圈式話筒能夠充分還原現(xiàn)場的聲音動(dòng)態(tài)。動(dòng)圈話筒能近距離采集聲音信息，還能有效提高音頻的親切感，可以給觀眾帶來更好的觀賞體驗(yàn)[4]。如果錄制的節(jié)目為歌唱類節(jié)目，那么可以考慮選擇電容式拾音器。這類拾音器的靈敏度極高，可以體現(xiàn)出瞬態(tài)響應(yīng)，能收集歌手的聲音細(xì)節(jié)，進(jìn)而提高節(jié)目質(zhì)量。

3.3 強(qiáng)化過程控制

想要保障電視節(jié)目的錄制質(zhì)量，除了正確使用拾音技術(shù)，完成現(xiàn)場聲音信息的采集以外，還需要加強(qiáng)對整個(gè)拾音過程的控制。技術(shù)人員在演播室開展拾音時(shí)，需要實(shí)時(shí)觀測現(xiàn)場的情況，實(shí)時(shí)調(diào)整此前已確定好的聲音方案，解決各種突發(fā)問題。如錄制節(jié)目時(shí)，某演員的拾音器偏移或存在噪音，工作人員發(fā)現(xiàn)是因?yàn)檠輪T的習(xí)慣性小動(dòng)作經(jīng)常會觸碰到話筒頭，拾音器便采集到了許多噪音[5]。此時(shí)，工作人員立即做出手勢，指示演員調(diào)整拾音器，解決了一次小小的音頻錄制事故。又如在多點(diǎn)拾音時(shí)，可能會出現(xiàn)話筒串音的問題，工作人員需要分析現(xiàn)場特征并合理調(diào)整拾音方案，保證一支話筒只能識別單一聲源或同組聲源，便可以保證音頻質(zhì)量。

4 結(jié)語

目前，電視節(jié)目錄制中常用的拾音器有動(dòng)圈式拾音器和電容式拾音器兩種。兩種拾音器的原理與適用的條件各不相同。使用時(shí)，應(yīng)由技術(shù)人員分析現(xiàn)場情況，選擇效果最好的拾音器設(shè)備。應(yīng)用拾音技術(shù)時(shí)，要根據(jù)節(jié)目特征、聲源類型做好前期準(zhǔn)備工作，斟酌選用單聲道拾音或雙聲道拾音法，加強(qiáng)對整個(gè)拾音過程的控制，以此保證拾音質(zhì)量、音頻質(zhì)量及節(jié)目效果。