張幼矩

近幾年，也非關無端的乍冷乍熱，就我們書畫界而言，葛墨安、苗波、劉奇晉、李學仁、沈道鴻、朱棠棣、葉瑞琨、楊詩云等老老少少的一幫人相繼駕鶴，因此導出了另外一種別樣的悲愴。

就在預祝元旦春節(jié)這些天，與錢來忠熟識的李林海同學到訪寒舍，尚言及待疫情大緩后結伴往三道堰錢宅“四德園”訪友，共話滄桑。焉知12月29日一朝醒來，一條錢老已經走了的消息將我打悶，想到他那壯實的身板，這怎么可能呵！但一見到各路人馬紛致悼念的詞語，使我不得不清醒過來面對這冷冰冰的現(xiàn)實。哀詞慟語固屬常談，但那藝精而多才、平凡而不凡的共識的確道出了錢老作人謀事致藝扶苗的精髓。我當然也是感同身受者而與之共鳴。

錢老比我大一歲，因此我稱他為“老哥子”。記得在一次要為四川省人民政府駐北京辦事處畫畫的動員會上，他講到了文化與書畫的關系，希望書畫家們除寫字畫畫而外要多研習下“漢學”（他稱國學為漢學），言下之意并不難解。凡看過他文章的人都不無言及他對中國文化用功之深，行筆之間，引經據(jù)典隨手擷來都無不中的。中國楹聯(lián)相對于古典詩詞而言，世人一般都視為民間物事或文之小道末技，但他不這樣看，“這是一份中國文化獨有的優(yōu)良傳統(tǒng)，非方塊字不行，這個民族遺產不能斷了。”因此團結了一大批詩人、作家、聯(lián)家，愛好者、書法家、畫家投到這個事業(yè)中來，成立了四川省楹聯(lián)學會并繼段可情先生后親任會長，終于讓聯(lián)藝在全省開花結果，影響及于全國。楹聯(lián)學會作為一個純群眾性的社團組織，在文不賣錢，自籌經費的困境中能生存下來，錢老已經盡力了。錢老在四川省文聯(lián)、省美協(xié)的多重職務以及他那一顆見文必愛、見藝必助之心過多地消耗了他的精力，當他提出辭去楹聯(lián)學會會長職務時，有的同志不解，但退后不久他便生病了，方令人省悟并為之擔心。

由于錢老的水平之高，書畫家們都比較愛他寫的評論文章，但他總是愛從書畫整體的角度入手加以中肯的品評，在比較中講出此作此人的藝術特點，而避免了那些放之四海而皆準，令人初看而大喜、細思又覺無味的空泛文章。正因他的認真態(tài)度，讓作者能真正獲益，從而自促進步。在他的口頭禪中，大局觀與文化觀是先于藝術觀的，因而能讓人從技藝上跳出一些模式化圈子，去思考更深層次的東西。他不但與人交流時如此，自己則更是身體力行，善于思考，謀定而后動。我有事去文聯(lián)或去他家里，看他寫文章皆是毛筆揮灑，文不加點，一氣呵成，改動極少。其實他在這體驗中已自然而然地促成了自我登高的三件事：完成了文章；煉淘了文字與文思；堅持了書法日課。為以后增加了有價值的文物。當時已通行什么簽字筆、老板筆之類，但他一直都用國牋國筆，是非常難能可貴的。

在我等書畫界同輩中，錢來忠是職務級別最高的領導，但畫家們卻很少有人叫他主席、書記、會長之類。如有次一個大型美展，貴賓中有宣傳部、文化廳等領導，相互為表尊重都在職務前加一姓氏，這樣也讓我們了解了他們之間的習慣，但書畫家與學員們就不一樣，雖是平頭百姓，除稱呼其他領導以職務尊之外唯獨對錢老直呼其名，李金遠就這么干過，急忙忙地跑到面前“錢來忠，我有件事情找你……”，竟在這種突兀的忙亂中，錢老居然與他交談了起來?？梢娝酥吞@平等。我之所以一直叫他“老哥子”，也是根源于此，看來要團結人特別是在同輩中，作為領導是要一番涵養(yǎng)的。所謂涵養(yǎng)，不是靠裝或故作姿態(tài)能辦到的，習慣成自然，就不會以周邊同志的直率為忤了。

錢老不離群眾，他早期在涼山作了很多年的群眾文化工作，對那些業(yè)余愛好者有極深的感情，到省上工作后創(chuàng)辦了面向全國公開出版的文藝雜志《現(xiàn)代藝術》并親任總編輯和社長，為廣大的文藝家亦包括業(yè)余作者在內開辟了一個得以發(fā)表、交流，提高的普及園地，應該說是他那群眾文化情結的體現(xiàn)吧。他晚年對張浴新的支持和肯定亦一以貫之，令人不得不感動。

錢老退休后遠居鄉(xiāng)下，有了更多的時間投入創(chuàng)作，但四川省政協(xié)書畫院長和四川省楹聯(lián)學會屢辭不果的會長職責仍需要他發(fā)揮余熱，實際上是退而難休，身體狀況也愈后愈不理想了。在一次學術討論會上，我發(fā)覺其聽力比我還差，必須引頸搭掌罩住耳朵方能進行交流，于是買了一個與我同型的助聽器送他用，后在某些場面見他沒戴上便大聲問他為啥？我對助聽器多少有些研究，如效果不好還可再買更高級的送他，想不到他卻說戴起耳朵痛。我笑他好幾十歲的人了，還像個小孩子，戴久點就習慣了嘛。后來我走訪醫(yī)生咨詢，才弄清楚，我是器質（耳膜穿孔）有損但聽骨（蝸骨）還在，聽神經健全，所以還有一半聽力，但錢老可能是聽神經出了問題，音量再大也不管用。書法家劉奇晉的兄弟劉鈰晉有只耳朵即是這樣。而問題是，我再去看他時，其動作已顯然緩慢了，頸部已不靈活，要整個身子轉過來才能與之大聲對話。凡是得神經科病癥的大抵都是如此，隨著年紀加大，可控性便加速減弱了。不亦悲乎！

錢來忠的一生也反照出了一種人才現(xiàn)象，人才者無非兩種，一是專一型的，二是復合型的，錢老顯然屬于后者，我與他交往之間，總感覺他什么都懂，書畫而外知識面很廣，且往往有自己的見解，與之交可說“如沐春風”獲益匪淺。這是怎么來的呢，我第一次到他家時，一張畫桌周圍書架上全是書，歷史的、政治的、文學的、經濟的，畫冊畫集、書畫理論而外還有許多雜書，而在衛(wèi)生間的壁上也裝置了木格，放了很多輕松一點、薄一點、規(guī)格小一點的書，取閱方便，由此我就想到了歐陽修馬上、枕上、廁上都可用功的“三上”學問法。“機遇是給有準備的人的”。所以一個人遇有不快便感嘆沒有機遇，而很少在自我努力如何上捫心自問是不全面的。從他的家世而言，固然有吳越王錢镠的基因傳承，也有富順歷來出文人與官員的地域影響，但他自己不努力，一拿起書便昏昏欲睡的話，即使天才也會被歲月消磨殆盡，如果他在工作實踐中甘當懶人，無所成事的話，就不會有身后還有很多人為之嘆惋和追思的錢來忠了。

錢老的藝術成就是豐厚的，因此在痛惜的意緒中敬撰謹書一副送他走好的挽聯(lián)，并結束這有話說不完又必須結束的文章。

聯(lián)曰：

蒼天罔亟，筆墨涙飛殤赤子；

錦水難忘，丹青霞落哭通才。

（作者為錢來忠同道好友，國家一級美術師，中國美術家協(xié)會會員，四川省美協(xié)山水畫會學術部主任和花鳥畫會常委。）