文梅雪風

在卡梅隆的電影中，《阿凡達：水之道》也是特異的。最大的變化在于片中分量極大的家庭戲?？仿τ谖膽虻拇蚰コ潭绕鋵嵑敛贿d色于某些文藝片導演。他一定要精細而慢條斯理地營造戲劇氛圍，建構人物關系，非常老實地慢慢擰緊劇情張力的發(fā)條，這種文戲的緊實，其實是為最后的猛烈爆發(fā)暗自而持續(xù)地蓄力。

這部影片的文戲與動作戲的聯(lián)系似乎并不像卡梅隆其他電影那么緊密。影片中，男主人公一家在海洋部落的生活，與反派在偌大的潘多拉星球毫無目的地尋找主人公的蹤跡并行不悖，呈現(xiàn)出一種松散的聯(lián)系。但另一方面，因為這種弱關聯(lián)，讓影片中特別是幾個孩子的戲份擺脫了以往動作片中功能化的存在，讓他們的內(nèi)在有了充分發(fā)育的可能。大海的透明與遼闊，與孩子內(nèi)心的敏感纖細形成了有趣的呼應。劇情弱化，于是細節(jié)走向前臺，劇力減退，于是氛圍走上前臺。而這種弱情節(jié)化的處理，是卡梅隆自然的思想演進的結果。在卡梅隆的世界觀里，自然世界是個比人類更為高明的存在，它不像人類般的爭強斗狠，而是一種近乎道家的清靜無為。那是一個沒有英雄也不需要英雄的世界。人與那個世界的相處，自然是日常的，是家長里短的，是處處透露出人的渺小而又被壯美世界所撫慰的，是時時能讓你進入神游的境界讓你體驗到某種孤獨和完滿的。

顯然，卡梅隆是一個講故事的高手，但并不是一個特別熱衷于去講故事的人。你能明顯感受到他呈現(xiàn)具體世界的樂趣。那種細致、嚴謹以及狂熱，讓他的電影充滿著別人電影里面無法企及的實感，這種實感就來源于他巨細無遺的細節(jié)構造能力。也正是因為這種對于細節(jié)的迷戀，讓這種故事框架重現(xiàn)了它令人稱奇的說服力。

從這個角度來說，卡梅隆至死是一個少年。他的好奇心和生命力讓他與悲觀無緣。有一句話叫做“哲學始于驚奇”。驚奇是一種莫名被打動被感動被吸引卻又無法理解的情感。在我看來，這部影片拍得最好的地方，就在于卡梅隆在某些瞬間拍出了那種最原始的驚奇感。這也是他要用幾個小孩來作為主角的原因，因為只有孩子才有呈現(xiàn)這種驚奇的能力。

當這些孩子騎著他們的坐騎在水里追逐之時，當那個孩子被人戲弄死里逃生躺在巨大的圖坤身上睜開眼睛之時，當那個小女孩趴在水里靜靜地看著那奇妙的生物發(fā)呆之時——這都是一些最日常的行為，它們不導向任何的結果，所以也就沒有明確的意義。但你又能感受到某種也許可以稱為速度感、和諧感或者說安全感、孤獨感的東西溢出畫面。

這種空闊的平淡的卻讓人嘖嘖稱奇的經(jīng)驗，讓整部電影在這一刻脫離了制式類型片的范疇，而有了某種人生體驗的味道。

我們普通人當然不可能有這樣的人生經(jīng)歷，但是它又奇妙地呼應了我們的人生體驗，因為當我們出生長大之時，這個世界處處都是奇跡。而成熟就是當我們對這些奇跡熟視無睹之時。