于賀銘

（吉林藝術學院美術學院，吉林 長春 130000）

1 我國古舊字畫修復行業(yè)的現(xiàn)狀

1.1 傳統(tǒng)古舊字畫保護的現(xiàn)狀

早期我國文物保護技術有限，我國基層博物館的古舊字畫文物長期保存于自然環(huán)境下，缺失對文物保護環(huán)境的控制措施。以我國南方部分基層博物館為例，受自然條件的影響，降水集中在夏季，全年的濕度變化大，而保存古舊字畫對濕度標準的要求較高，在缺失對環(huán)境濕度的控制條件下，古舊字畫通常受到霉變、蟲蛀、破損、腐壞等問題。自然環(huán)境的變化對于古舊字畫的保存極為不利，并且這一狀況還在延續(xù)中，一方面，對于文物保存的條件提出技術要求，另一方面，對于破損后的古舊字畫修復也帶來了挑戰(zhàn)。

1.2 當前古舊字畫修復的困境

1.2.1 缺乏資金支持

我國古舊字畫的修復集中在博物館領域。近年來，由地方政府為主導、面向社會征集文物的基層博物館逐漸興建，其規(guī)模逐漸擴張。但地方博物館多存在“重硬件、輕軟件”的局面，資金多用于博物館的形象建設方面，博物館的主要功能把握不足，對于古舊字畫的保護和修復工作關注不夠重視。

基層博物館的資金多來自政府撥款，其財務支出主要用于維持博物館的日常運行工作，投入在古舊字畫保護和修復方面的資金極為有限。而博物館的主要職責在于對館藏文物的保護和展示，文物是博物館運行的主要內(nèi)容，文物的修復工作發(fā)揮了保護文物的作用。由于基層博物館的資金有限，負責人缺少保護意識，需要修復的文物數(shù)量較多，尤其是易損壞的古舊字畫，需要大量的資金投入到修復工作中。除此之外，國家對于不同等級的文物具有相應的資金支持，在文物的評級過程中，往往因損壞程度明顯、修復工作不到位，從而影響文物的等級評定，失去國家充分的資金補助。

1.2.2 古舊字畫修復人才缺口明顯

我國文物修復行業(yè)的工作人員主要分為文博系統(tǒng)和民間修復人員兩類，其中以集中在國家及各省的大型博物館文博系統(tǒng)的修復人員為主；民間的修復工作人員通常是個體戶，其面向多樣的民間需求，不能承擔博物館文物修復的風險。從總體上看，博物館體系和民間個人文物修復領域中的修復人員總量不多，并且年輕人才的培養(yǎng)缺失，修復人員隊伍的平均年齡偏大。文物修復技藝作為傳統(tǒng)的手工技法，其技能的傳承主要依靠師帶徒，學藝的過程耗時久，一般需要近10年的時間投入，而且學習過程枯燥、艱辛，年輕人越來越難以花費大量時間進行枯燥的技藝學習，導致修復技藝的技法傳承困難，使古舊字畫修復領域的人才出現(xiàn)了一定的缺口①。

基層博物館的修復技術人員占整個修復隊伍的主要部分，但是博物館的編制較少，博物館設立的部門繁多，導致日常工作任務量大，工作人員緊缺，難以關注文物的修復。文物修復的難度高，需要對文物修復進行專業(yè)性、系統(tǒng)性的學習，還需有豐富的文物修復實踐經(jīng)歷，因此在博物館內(nèi)培養(yǎng)專業(yè)的文物修復人員比較困難。另一方面，從博物館系統(tǒng)招考程序來看，其招考內(nèi)容主要圍繞綜合理論常識展開，并不涉及博物館文物的專業(yè)修復技能考察，因此難以引進技藝高超的古舊字畫修復人才。除此之外，基層博物館的總體條件和待遇并不優(yōu)越，對高技藝、高水平的古舊字畫修復人才吸引力小，難以為基層博物館的文物修復隊伍注入新鮮血液。

1.2.3 古舊字畫修復風險大

國家針對古舊字畫修復出臺了《可移動文物修復管理辦法》，明確了文物修復的資質單位，為文物修復提供基礎的政策保障和標準。在實際修復中，博物館的文物修復往往需要第三方技術團隊的介入，但是這一方面并沒有相關政策標準，導致文物修復的選擇空間受到限制，具體表現(xiàn)在以下方面。

首先，館藏文物的轉移具有一定風險。博物館的工作人員雖然具有轉移館藏文物的資質，但文物的價值高，轉移過程中的技術要求嚴格，對于基層博物館的工作人員來說，難以獨自實現(xiàn)修復文物的轉移。

其次，按照政策要求，修復結余的資金需要上交國家財政，修復人員本身不具有獲利的資質，但是卻要承擔古舊字畫修復的風險。

最后，由于文物的特殊性和不可再生性，對于文物修復需要審批流程，各個博物館沒有明確的審批標準，對于具有文物修復資質的民間公司要求不一，導致第三方技術團隊難以正常展開修復工作。

2 國內(nèi)文物修復行業(yè)的現(xiàn)狀分析

除古舊字畫外，文物修復還包括對青銅器、陶器、瓷器、佛像等文物的修復，我國長期以來重視文物的修復保護技術，注重相關人才的培養(yǎng)工作，不斷完善文物修復領域的相關設施。對國內(nèi)文物修復行業(yè)的類型、人才培養(yǎng)方面展開針對性研究，探索對我國古舊字畫修復行業(yè)發(fā)展前景。

2.1 文物修復行業(yè)的類型

我國的文物修復行業(yè)是以政府為主導、博物館為體系，文物修復行業(yè)類型更具多樣化，具體類型可分為個人修復工作室、區(qū)域性修復中心、高校修復工作室三大類，能夠充分滿足社會的多樣需求。

個人修復工作室通常是由技藝高超的修復師創(chuàng)建，個人修復工作室具有主動性和靈活性，修復師可以根據(jù)客戶的個性化要求，采取個性化的手工修復技法，如個人定制裝裱精湛、包裝講究的修復方案，相對于其他部分的修復行業(yè)，個人修復工作室更能滿足客戶的個性化需求，多面向高端客戶，同時價格也相對較高。但是個人修復工作室因缺少政府財政支撐，運營較為困難，容易受環(huán)境的不確定性因素影響，發(fā)展周期不穩(wěn)定②。

區(qū)域性修復中心相對于個人修復工作室，具有較為穩(wěn)定的經(jīng)費運營和工作人員，是高效且規(guī)范管理的修復綜合中心。區(qū)域性修復中心的工作流程以流水線式修復為主要特點，能夠提升文物修復的整體效率，保證修復的總體質量和數(shù)量，但失去了工作室修復的個性化。區(qū)域性修復中心通常由政府提供資金支持，并與博物館、文化研究所、科技企業(yè)等部門合作，承擔本區(qū)域內(nèi)的文物儲存、展示機構的修復工作，保證區(qū)域內(nèi)文物修復的規(guī)?；?。

高校工作室區(qū)別于社會領域的修復行業(yè)，主要承擔對文物修復人才的培養(yǎng)和文物修復技術的研發(fā)任務。其高校修復工作室又細分為職業(yè)類高校和綜合類高校，修復工作室的課程設立在重視教授文物修復理論的同時，還關注對學生文物修復實踐的教學，將修復人才的培養(yǎng)具體分為學術研究型和應用實踐型兩類，同時高校具備文物修復的先進科研設備，為文物修復人才的培養(yǎng)創(chuàng)造環(huán)境，并為文物修復者隊伍注入活力，保障文物修復行業(yè)的持續(xù)發(fā)展。

2.2 文物修復行業(yè)的人才培養(yǎng)模式

針對文物修復行業(yè)的不同類型，國內(nèi)文物修復人才的培養(yǎng)模式也更具多元化。首先，個人工作室因以優(yōu)秀的修復師經(jīng)營為主，工作室的技藝通常以師帶徒傳承，師徒的技藝在一定程度上具有相似性和延續(xù)性特點。不同的個人工作室因其傳承的技藝不同，人才培養(yǎng)的技術內(nèi)容不同，因此更具個性化和差異化，為滿足不同文物修復的需求提供可能性。

區(qū)域修復中心因其修復工作的規(guī)模化，承擔本地區(qū)較為繁雜的文物修復任務，需要高質量、高效率的工作人員，因此區(qū)域修復中心人才的培養(yǎng)以崗位培訓為主，通常設立主要負責的崗位培訓部門，為人才培養(yǎng)提供高效化、規(guī)范化、固定化的條件和先進的修復設備等。區(qū)域修復中心和其他文物保護部門聯(lián)系密切，一方面，可以為文物修復人才提供實踐平臺，另一方面，能夠促進人才培養(yǎng)成果的轉化質量，為人才培養(yǎng)成果提供檢驗標準。

修復行業(yè)的多樣性為人才培養(yǎng)提出多元化需求，而高校主要承擔著社會人才的培養(yǎng)職責，具有人才培養(yǎng)的優(yōu)秀師資力量和教學環(huán)境，而面對修復行業(yè)的進一步發(fā)展，高校的人才培養(yǎng)也應主要圍繞應用實踐性人才和學術研究性人才展開。因文物修復工作應注重理論研究和實踐操作兩方面的結合，即文物修復和保護需要理論的支撐，應在理論的基礎上解讀文物，為文物修復提供理論引導。同時文物修復的應用實踐能夠檢驗研究理論的可行性，為理論研究提供研究對象。因此面對文物修復需求的多樣性，人才培養(yǎng)模式應深入實踐和理論領域，培養(yǎng)應用型實踐人才和學術研究性人才③。

3 對我國古舊字畫修復行業(yè)發(fā)展的啟示

國內(nèi)文物修復行業(yè)的技術擁有創(chuàng)新性，其中對我國古舊字畫領域的修復行業(yè)發(fā)展具有指導意義。近年來，我國對文物保護和修復工作的關注度逐年提高，結合其他文物修復行業(yè)的經(jīng)驗，對我國古舊字畫修復行業(yè)的發(fā)展提供了一些啟示。

3.1 古舊字畫修復人才的社會需求增加

近年來，隨著文化領域對文物保護和修復的關注度的逐漸升高，古舊字畫修復技藝被納入我國非物質文化遺產(chǎn)，古舊字畫修復的技藝傳承得到了社會關注。除此之外，對于古舊字畫修復人才的培養(yǎng)還需要更多的學科支持，通過多學科、多元化的大量研究，才能在古舊字畫的歷史意義判定基礎上，完善古舊字畫修復人才的復合型培養(yǎng)，以契合社會多樣化需求。

3.2 古舊字畫修復行業(yè)的多元化類型

我國近代古舊字畫修復是以個人修復工作室為主，同時國內(nèi)一批技藝高超的古舊字畫修復師出現(xiàn)，擁有大量古舊、珍貴的修復材料，并且知曉國畫、書法和修復技藝，可以滿足修復行業(yè)的高標準要求。近代中國的江浙地區(qū)出現(xiàn)的個人修復工作室多為裝裱行，但運營期間受戰(zhàn)爭等不確定因素的影響，個人修復工作室生命脆弱。中華人民共和國成立初期，僅有少數(shù)有古舊字畫修復資質的單位保留下來，其運營模式多為國家博物館的事業(yè)單位。

部分學者指出，在文物修復需求多元化的背景下，國有博物館應當同私立修復機構合作，以彌補破損后文物修復的個性化需求，個人修復工作室的生命力也得以延續(xù)。但是個人工作室的風格通常受修復師的主觀影響較大，持續(xù)經(jīng)營好個人工作室需要確定行業(yè)認可的規(guī)范和標準，一方面需要具有公信力的監(jiān)督機構管理，對個人修復工作室的運行進行指導和監(jiān)督；另一方面，古舊字畫修復行業(yè)還需要良好的社會環(huán)境，通過文化IP獲得社會的認可度，同時為古舊字畫修復行業(yè)提供穩(wěn)定的經(jīng)濟環(huán)境。

4 古舊字畫修復行業(yè)前景的對策與思考

古舊字畫修復行業(yè)在當代社會關注下，面臨機會的同時也出現(xiàn)諸多挑戰(zhàn)，針對諸多問題，應從政府、博物館、個人、第三方技術團隊等不同層面深入思考，為古舊字畫修復行業(yè)的良好前景提供對策。

4.1 優(yōu)化古舊字畫的保存環(huán)境

古舊字畫修復程度既在于修復方法的運用，同時也受到古舊字畫保存環(huán)境的影響。因古舊字畫的材料特性，合適的保存環(huán)境條件至關重要。對濕度要求較高的古舊字畫，可以在局部范圍內(nèi)控制濕度，以避免文物的二次破壞，為古舊字畫提供合適的保存環(huán)境。

4.2 政府提供充足的經(jīng)費支撐

基層博物館修復的經(jīng)濟來源主要依靠上級政府的財政撥款，因地方財政收入不同，對于基層博物館的財政撥款有一定浮動。基層博物館應發(fā)揮主觀能動性，提高當?shù)卣畬τ诓┪镳^建設以及文物保護和修復的重視，為文物修復爭取充足的資金?；鶎硬┪镳^還應優(yōu)化資金的配置，合理分配財政撥款，以保護文物的生命力為目的，投資搭建文物修復場所，添置古舊字畫的相關專業(yè)修復設備。另外，還要將資金投入到修復人才培養(yǎng)上來，提升博物館修復隊伍的專業(yè)性，為古舊字畫修復行業(yè)提供持續(xù)發(fā)展的可能性。

4.3 注重古舊字畫修復場所的建設

在我國國家級和省級大型博物館具有專門的不同種類的文物修復室，修復場所的設備也較為完善；而基層博物館因自身館藏資源和經(jīng)費的局限性，不能夠擁有完善的修復場所，但是基層博物館可以根據(jù)自身的具體需要，建設具有針對性的、具體類型的小型修復工作室，為基層博物館的文物修復提供專業(yè)場所。除此之外，基層博物館擁有自身管理的修復場所后，還可以聘請第三方專業(yè)修復人員，為其修復提供場地，同時監(jiān)督和管理修復過程，并且修復場所還可以培養(yǎng)博物館自身的修復人才，為持續(xù)的人才培養(yǎng)提供場地④。

4.4 加大古舊字畫修復人才的培養(yǎng)力度

國家級大型博物館的修復人才隊伍專業(yè)性較強，而基層博物館缺乏專業(yè)性人才隊伍，雖然基層博物館不需要大型博物館龐大的修復團隊，但是為了藏品生命力的延續(xù)，基層博物館同樣需要培養(yǎng)修復人才隊伍。在對基層博物館的調研中，博物館各個部門普遍反映對于文物修復學習的需求，由于基層博物館的人員少，文物修復不作為工作重點，甚至缺少專門的文物修復人員。為滿足博物館展品的需要，上級主管部門應該根據(jù)博物館文物的自身情況，建立古舊字畫修復隊伍，提供更為豐富的培訓機會，注重對古舊字畫人才的培養(yǎng)。

除此之外，還需要深化文物修復人員的職稱制度改革，激勵古舊字畫人才成果的轉化。在古舊字畫人才培養(yǎng)的過程中，國家應發(fā)揮主導作用。一方面，明確業(yè)績評價標準，拓寬評價渠道，提高古舊字畫修復人才的工作范圍；另一方面，既關注修復人員論文、著作的理論實力，還要注重修復人員的實際修復水平，提升古舊字畫修復人才的技術水平和工作積極性，推進古舊字畫修復行業(yè)的健康發(fā)展。

4.5 規(guī)范管理古舊字畫修復的市場

針對古舊字畫修復市場出現(xiàn)的問題，應以國家層面為主導制定相應的標準，規(guī)范古舊字畫修復市場的行為。博物館的古舊字畫修復不僅以館內(nèi)修復為主，同時還對市場進行招標。因此，政府需要明確文物修復市場招標的標準，確立文物修復的資質審批，為社會上高水平的修復團隊開展業(yè)務、提供渠道。政府還需要規(guī)范文物的修復程序，針對文物的破損程度和修復材料制定合理的文物修復價格，為古舊字畫修復市場提供參考依據(jù)。

古舊字畫修復師是市場活躍的主體，國家層面可以出臺對古舊字畫文物修復師的資質評定標準，明確古舊字畫修復師的資質等級。這樣既可以規(guī)范古舊字畫修復師的專業(yè)能力和修復標準，還保障了文物修復的質量。

5 總結

由于目前我國古舊字畫保護條件的缺失，導致古舊字畫出現(xiàn)了損壞等問題。古舊字畫破損的后續(xù)修復工作面臨困境，主要表現(xiàn)在資金缺乏、人才不足以及肯定存在的修復風險。文章深入研究了國內(nèi)文物修復研究的現(xiàn)狀，以文物修復行業(yè)類型、人才培養(yǎng)模式為切入點，為古舊字畫領域修復尋找方法。以修復行業(yè)的特點及現(xiàn)狀為基礎，對古舊字畫修復行業(yè)發(fā)展前景提出了思考，從古舊字畫的保護環(huán)境、修復經(jīng)費、修復場所、修復人才及行業(yè)市場管理等方面提出可行性建議。

注釋

①陳蔚.我國建筑遺產(chǎn)保護理論和方法研究[D].重慶：重慶大學，2006.

②郭宏.論文物保護科學研究的內(nèi)容與方法[J].文物保護與考古科學，2003（3）：61-64.

③鄭冬青，張金萍，何子晨，等.古代紙質文物修復用紙的研究[J].中國造紙，2013，32（7）：71-73.

④李靜生.文物修復理念探討與實踐應用[J].中國文物科學研究，2012（3）：31-34.