小十九鏡 張浩翔 唐藝之
張浩翔:我們看到您最近的作品,比如《農(nóng)家悍妻有空間:種田搞錢養(yǎng)首輔》和《空間小肥妻:獵戶相公好兇猛》,都是很受歡迎的種田文,您認(rèn)為這些作品能夠獲得讀者的熱捧有哪些原因呢?
小十九鏡:應(yīng)該是比較接地氣吧?!犊臻g小肥妻:獵戶相公好兇猛》是我第一本古代種田文,保守起見,我用了比較常規(guī)的套路文寫法,主旨是女主如何反抗重男輕女的爺爺奶奶,帶著一家人發(fā)家致富的故事。沒想到成績還可以。到了《農(nóng)家悍妻有空間:種田搞錢養(yǎng)首輔》,就更加接地氣一點(diǎn),用了大量的俗語、俚語,因?yàn)橹鹘莻兌忌钤谵r(nóng)村嘛,農(nóng)村人講話就是比較直白的,沒有那么多引經(jīng)據(jù)典。這種接地氣的語言風(fēng)格,讀者就比較喜歡。還有就是跟別的種田文有區(qū)別的一點(diǎn),從前我當(dāng)讀者的時(shí)候,看的大部分種田文是山村,而我因?yàn)楸救松罱?jīng)歷的關(guān)系,寫的是漁村。《空間小肥妻:獵戶相公好兇猛》里有個(gè)讀者留言是我印象最深刻的,那句話很簡短,她說“這是我看到的第一篇有大海的種田文,就沖這點(diǎn)我打五星”。當(dāng)然后來寫《農(nóng)家悍妻有空間:種田搞錢養(yǎng)首輔》的時(shí)候,因?yàn)闀r(shí)代在變化,很多趕海主播紅了,所以有很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也寫到趕海了,但我還是堅(jiān)持寫了漁村,畢竟自己熟悉??赡芟乱槐?,我就不寫漁村了,換一個(gè)環(huán)境。
唐藝之:您在創(chuàng)作過程中是如何獲得故事情節(jié)建構(gòu)靈感的呢?
小十九鏡:基本上來自對身邊生活的觀察。我本人的生活經(jīng)歷很少,特別簡單,但是我喜歡觀察別人,那是一種完全把自己抽離的他者角度。發(fā)現(xiàn)了有意思的事情,就會(huì)在腦子里留下印象。等到時(shí)機(jī)成熟的時(shí)候,加上自己的想法,就會(huì)出現(xiàn)在書中。
張浩翔:您認(rèn)為在現(xiàn)實(shí)與架空文之間應(yīng)該建立怎樣的聯(lián)系?您在創(chuàng)作中是如何實(shí)現(xiàn)的呢?
小十九鏡:我個(gè)人認(rèn)為,架空的只是故事的世界。小說中的歷史時(shí)代、地理環(huán)境、氣候天氣乃至語言文字,都可以虛構(gòu)。比如我很喜歡的西幻作家托爾金,他就自創(chuàng)了精靈語;卡梅隆創(chuàng)作《阿凡達(dá)》的時(shí)候,也創(chuàng)作了納威語。雖然我沒有那么大的本事,但這證明了語言文字都是能創(chuàng)作并且投入使用的。而人類的情感和情緒,是來自現(xiàn)實(shí)的。喜怒哀樂的情緒,愛一個(gè)人、恨一個(gè)人、掛念一個(gè)人的情感,這些都是現(xiàn)實(shí)的。小說里的人物是虛擬的,他們生活的世界是虛擬的,而作者賦予他們的情感是真實(shí)的,讀者的反應(yīng)也是真實(shí)的,這是一種牽連與互動(dòng)。
張浩翔:您平時(shí)創(chuàng)作中會(huì)與讀者有互動(dòng)嗎?您認(rèn)為這種互動(dòng)能夠帶來幫助嗎?
小十九鏡:我很少會(huì)和讀者互動(dòng)。以前我會(huì)時(shí)不時(shí)看看評論區(qū),如果看到夸我的,我會(huì)很開心;看到罵我的,我會(huì)很難過。后來我發(fā)現(xiàn)自己的情緒太容易受影響了,就還是……關(guān)掉吧。我還是挺玻璃心的。
唐藝之:許多您的粉絲會(huì)稱您為“小眾但寶藏”的作者,請問您是如何看待這一評價(jià)的呢?您更希望自己的作品獲得怎樣的關(guān)注?
小十九鏡:過獎(jiǎng)了。寫書,當(dāng)然是希望被更多人看到。作為一個(gè)入行沒幾年的半萌新,我現(xiàn)在在一種很矛盾的狀態(tài):既希望自己的作品可以大爆,畢竟不想當(dāng)元帥的士兵不是好士兵,不想成名的作者不是好作者,但我也很清楚,成名必定帶來大量的評議,我似乎沒有做好應(yīng)對這些的心理準(zhǔn)備。所以就先埋頭寫書吧,享受自己的故事,有人喜歡我的故事,我就很高興了。
唐藝之:我們注意到您的作品都是女頻類型,創(chuàng)作視角也多以女性切入,您會(huì)有意識在創(chuàng)作中突出女性視角和議題嗎?為什么?
小十九鏡:不會(huì)刻意去這么做。我自己本身就是女人,寫女人是天然的代入感吧。我只想講好我想講的故事,至于如何解讀,留予外人評說。
張浩翔:您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化分類,對您的創(chuàng)作是否有模式上的幫助?另一方面,您是否會(huì)感覺因?yàn)轭愋突南薅?,限制了您的?chuàng)作和想象空間?
小十九鏡:與其說是創(chuàng)作模式上的幫助,倒不如說,類型化能夠更好地幫我定位到自己的讀者。因?yàn)槲沂菍懛N田文嘛,喜歡種田文的讀者畫像是如何的,其實(shí)也是我關(guān)注的點(diǎn)。打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确剑疑畹膹V州,這邊很多人做生意,我的朋友開展一項(xiàng)新業(yè)務(wù)之前,必不可少的功課就是跑市場,做好了市場調(diào)研,他們做起生意來,才得心應(yīng)手。否則的話,殘酷的市場就會(huì)讓他們血本無歸。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就具有商品的屬性,找到讀者,就是找到自己的市場,這是很有必要的。至于另一個(gè)問題,我自己倒沒有這個(gè)感覺,畢竟同一個(gè)類型下,可以寫的東西太多了,不斷深挖,不斷進(jìn)修,不斷學(xué)習(xí),就不斷有東西可以寫。
唐藝之:您如何看待類型化帶來的同質(zhì)化問題呢?您認(rèn)為該如何破解這一難題呢?
小十九鏡:我覺得同質(zhì)化沒什么不好的,麥當(dāng)勞和肯德基也是同質(zhì)化,瑞幸和咖世家也是同質(zhì)化,喜茶和各種茶也是同質(zhì)化。我再舉個(gè)例子,來自我很喜歡的老電影《時(shí)尚女魔頭》,女魔頭對女主解釋什么叫“時(shí)尚的流行”,從T 臺(tái)高定,下一級到高端成衣,再下一級到量產(chǎn)型,最后是批發(fā)市場……我不是說金字塔尖端不好,但脫離了基座的高定,終究是沒有市場的空中樓閣,只能是沒有生命力的死物。而類型化、同質(zhì)化的腰部(乃至往下)作品,才是大家喜歡的汪洋大海。市場需要,讀者喜聞樂見,作者能夠從中獲得經(jīng)濟(jì)上的改善和讀者的認(rèn)可,那不是皆大歡喜的事情嗎?另外補(bǔ)充一句,我個(gè)人認(rèn)為,真正的塔尖,應(yīng)該是從基座上擢升起來的,從千千萬萬經(jīng)過市場認(rèn)可的作品中廝殺出來的,而不是從天而降的。
張浩翔:您在創(chuàng)作的過程中是否會(huì)遇到瓶頸?您是怎樣處理這種問題的呢?
小十九鏡:暫時(shí)沒有遇到過,可能因?yàn)槿胄袝r(shí)間還比較短。
張浩翔:您是否考慮創(chuàng)作更多類型的小說作品?您認(rèn)為切換多種類型的創(chuàng)作需要什么樣的能力和心態(tài)呢?
小十九鏡:我還沒有考慮好,也許會(huì),也許不會(huì)。種田文我也才寫了兩本,可以這么說,這條路還沒有走到盡頭。雖說“抬頭看路,低頭走路”,但也有“不積跬步,無以至千里”的說法,首先還是踏踏實(shí)實(shí)地把手頭的書寫好。
張浩翔:您最喜歡自己作品中的哪一個(gè)人物形象?您在創(chuàng)作這位人物的時(shí)候融入了怎樣的感情呢?
小十九鏡:兩本書的女主角,都是我喜歡的。《空間小肥妻:獵戶相公好兇猛》的女主葉斐然是個(gè)女科學(xué)家,她的愛好就是搞科學(xué)發(fā)明,而且是典型的理工女思維。應(yīng)該是代入我本人吧,因?yàn)槲易约菏菍W(xué)工科的,本科的時(shí)候就是學(xué)各種工程制圖、建筑制圖、機(jī)械和自動(dòng)化什么的。她的性格有孩子氣的一面——這一點(diǎn),也被讀者批評了,覺得女主太孩子氣,我虛心接受,但是不改。
后來寫《農(nóng)家悍妻有空間:種田搞錢養(yǎng)首輔》的時(shí)候,出于微創(chuàng)新的考慮,我設(shè)定了一個(gè)有一定軍事素養(yǎng)的女總裁。這是我從沒涉及過的人設(shè),寫起來就很新鮮。這是個(gè)絕對堅(jiān)韌和強(qiáng)悍的女子。對堅(jiān)韌強(qiáng)悍,我也有自己的理解——我認(rèn)為,逢人就張牙舞爪、一點(diǎn)虧不吃的那種,不叫堅(jiān)韌強(qiáng)悍。相反,外貌可以是溫柔的,笑容可以是和氣的,對人可以是和善的,但為了達(dá)到自己的目的,臥薪嘗膽,砥礪前行,最終站在最高峰的女人,才是真正的堅(jiān)韌強(qiáng)悍。目前這本書才連載到50 萬字,故事才開始,我很期待她以后的故事。
對我筆下的每一個(gè)女主,我都投入絕對專一和欣賞的感情。
唐藝之:您在創(chuàng)作時(shí)會(huì)集中反映現(xiàn)實(shí)中的一些群體,請問您是如何通過故事情節(jié)去展現(xiàn)不同群體的特征和現(xiàn)狀的呢?
小十九鏡:是的,沒想到這也被看出來了!寫一個(gè)群體,首先是觀察他們,最好是融入他們。把自己放在一個(gè)平等的位置上,和他們交流,聆聽他們的聲音。聽起來似乎很難,其實(shí)做起來并不難,我們生活在這個(gè)社會(huì)上,每天都有機(jī)會(huì)跟形形色色的人打交道,上至廟堂,下至市井,多聊幾句,多聽一聽他們說的話,自然就有了解了。日拱一卒,天長日久,那了解自然就加深了。等有需要寫到這類群體的時(shí)候,他們的形象自然會(huì)出現(xiàn)在腦海里,化成文字訴諸筆下——至于故事情節(jié),反而是最次要的。情節(jié)是可以隨手置換的東西,關(guān)鍵是遇到同樣的事情之下,不同類型的人的不同反應(yīng)。
張浩翔:作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家,您更希望能夠獲得哪些方面的支持和關(guān)注呢?
小十九鏡:深宅碼字,偏我又是個(gè)話多的性子,所以其實(shí)很渴望可以跟同行多多交流。
張浩翔:您是否希望自己的作品獲得市場的改編?在您看來,如果有可能,您更希望通過怎樣的改編方式讓自己的作品獲得更多的關(guān)注?
小十九鏡:當(dāng)然希望可以改編,我這么用心地愛我的作品們,就跟愛自己的孩子一樣,希望這些孩子們都能被更多人看見。至于怎樣的改編方式,這是更高維度考慮的事情了,目前以我的能力,還沒法考慮到。
張浩翔:您是否想過推動(dòng)自己的作品在海外獲得更多的讀者關(guān)注?您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播怎樣才能夠獲得更好的發(fā)展?
小十九鏡:據(jù)我所知,現(xiàn)在各個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)都在很積極地做“出?!钡墓ぷ?,比如我所在的掌閱,它們一直都有海外版的App,本站作品會(huì)以相應(yīng)的進(jìn)度在那邊更新。我知道這個(gè)事情源自一次意外,我有一位在海外生活的好朋友,她一直在看我的書,某天她跑來問我為什么不更新了,我很納悶,因?yàn)槲颐刻於几碌?。她就截圖給我看,我才知道有海外版App 這回事,而且還看到了許多使用繁體中文,來自中國香港、澳門、臺(tái)灣,甚至新加坡、馬來西亞、泰國等的讀者留言,原來我們的書已經(jīng)不知不覺地走出去了。感謝平臺(tái)一直默默為我們做的工作,我很期待,有朝一日能夠乘風(fēng)破浪,把我們的作品傳到每一個(gè)對中華文化、對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有興趣的讀者那里去。
唐藝之:您對自己未來的創(chuàng)作有著怎樣的期待?您將會(huì)在哪些方面爭取實(shí)現(xiàn)自己新的突破呢?
小十九鏡:不積跬步,無以至千里。認(rèn)真對待自己寫下的每一個(gè)字,仔細(xì)講好讀者喜歡的每一個(gè)故事。至于說新的突破,我覺得一如蘇東坡對烹飪豬肉的描述——慢著火,少著水,火候足時(shí)它自美。