賈平凹是一位獨(dú)具風(fēng)格的當(dāng)代作家，出生在陜西省商洛市丹鳳縣棣花鎮(zhèn)，他的作品中大量描寫了家鄉(xiāng)的風(fēng)物，始終用“秦嶺南坡的腔調(diào)”講述他對(duì)這片土地最深沉的情感，仿佛他“是商洛的一棵草木、一塊石頭、一只鳥、一只兔、一個(gè)蘿卜、一個(gè)紅薯……”

賈平凹的童年生活很是貧苦，他常常一個(gè)人到門前的池塘邊靜靜地待上一段時(shí)間：

池塘里有生命，也有顏色，那紅蓮，那白鵝，那綠荷……它們生活它們的，各有各的樂趣……沒想這晚起了風(fēng)雨，嘩嘩啦啦喧囂了一夜……荷葉狼藉，有的已破碎，有的浸沉水里，我不禁嗚嗚啼哭起來(lái)了。

散文《池塘》細(xì)膩地描寫了這個(gè)小小的池塘中各種鮮活的生命和作者那段悲傷又快樂的童年記憶。不難看出，童年的暗淡經(jīng)歷讓年少的賈平凹染上了些許敏感和憂郁。

1972年，賈平凹離開家鄉(xiāng)。對(duì)家鄉(xiāng)的記憶和思念充滿他的內(nèi)心，也滋養(yǎng)了他的文字?！对论E》（統(tǒng)編版小學(xué)語(yǔ)文五年級(jí)上冊(cè)）一文，作者深情回憶故鄉(xiāng)的明月，生動(dòng)形象地描寫了幾個(gè)孩子從屋里到院子、河邊的“追月”過程，盈盈的月光吸引著孩子，對(duì)世界的新鮮和好奇讓他們做出“追月”的天真舉動(dòng)，孩子們對(duì)月亮的想象也側(cè)面烘托了他們的天真可愛：

月亮里，地該是銀鋪的，墻該是玉砌的，那么好個(gè)地方，配住的一定是十分漂亮的女子了。

全文語(yǔ)言清淺，飽含童趣，展現(xiàn)了兒童敏銳的觀察和豐富的想象。孩子與奶奶的對(duì)話讀來(lái)更是親切，讓遙遠(yuǎn)的月亮變得溫暖而親近。

商洛濃郁的年味，也讓賈平凹難以忘記。一到春節(jié)，棣花街就紅火熱鬧了起來(lái)，“到了正月初一，早晨起來(lái)吃了大肉水餃，各小隊(duì)就忙著收拾扮社火了”。鬧社火又稱跳社火，是中國(guó)北方地區(qū)的傳統(tǒng)民俗，每年過年過節(jié)舉行，穿街過村進(jìn)行表演，慶賀豐收。這時(shí)候，街道上鑼鼓震天，棣花鎮(zhèn)的十六個(gè)隊(duì)紛紛拿出看家本領(lǐng)，有“哪吒出世”“游龜山”“李清照蕩秋千”……樣式各不相同。如此歡樂熱鬧的節(jié)日怎能不讓一個(gè)孩子心蕩神馳、歡呼雀躍呢？

此身雖向長(zhǎng)安去，猶憶商洛草木情。在賈平凹的心中，家鄉(xiāng)商洛不僅是一個(gè)地名，更是精神的家園，是內(nèi)心無(wú)法割舍的部分。商洛位于相對(duì)封閉的秦嶺南麓，四周峭壁陡立、溝壑縱橫，沙路盤山，交通不便，但那里的“山和水以及陽(yáng)光空氣卻純凈充?！保舱沁@種地形讓商洛人有了一份自在的獨(dú)行。商洛自古就有“秦頭楚尾”之稱，商洛文化融合了秦文化的深厚和巫楚文化的怪誕，獨(dú)特的地理環(huán)境滋養(yǎng)了商洛人民傳統(tǒng)守舊又勇敢堅(jiān)毅的浪漫性情。離開家鄉(xiāng)后的賈平凹曾三次回到商洛采風(fēng)，翻閱縣志、看戲劇表演、收集民間歌謠和傳說(shuō)故事，對(duì)商洛的民風(fēng)民俗有了更深刻的了解。

一方水土養(yǎng)一方人，也浸潤(rùn)和熔鑄了一個(gè)作家的文字風(fēng)格。賈平凹的寫作帶有很明顯的地域風(fēng)情，《秦腔》《商州三錄》等作品文風(fēng)“雄而有韻，秀而有骨”，展現(xiàn)出一派商洛景象。高亢、蒼涼的秦腔是流淌在商洛人民血液里的另一種文化基因，田地里辛苦勞作的百姓大喊著唱一段秦腔，疲憊便消失了。為了辦一場(chǎng)戲，全村人都會(huì)一起出力：

每到農(nóng)閑的夜里，村里就常聽到幾聲鑼響：戲班排演開始了。演員們都集合起來(lái)，到那古寺廟里去。吹，拉，彈，奏，翻，打，念，唱，提袍甩袖，吹胡瞪眼……

臺(tái)上臺(tái)下，熙熙攘攘，唱出了人世間的喜怒哀樂。賈平凹深深懂得，秦腔在這片土地上，有著神圣不可動(dòng)搖的基礎(chǔ)，因此，他寫了一部名為《秦腔》的小說(shuō)，并多處引用秦腔劇目《祭燈》中的戲文，以秦腔呼應(yīng)時(shí)代生活的變遷和夏、白兩家的恩怨故事。

而《秦腔》的故事發(fā)生地就在州河邊上最出名的老街清風(fēng)街。清風(fēng)街原是棣花老街，幾十年前這里開著理發(fā)店、壓面房、鐵匠鋪、裁衣店等各種各樣的店鋪：

從染坊旁的短巷往南就是清風(fēng)寺，隔著土場(chǎng)和戲樓端對(duì)……后殿兩邊隔擋了單間，中間擺了一個(gè)長(zhǎng)案，還有很長(zhǎng)的條凳，坐著吃紙煙的時(shí)候，從窗子里就看到院子里的大白果樹。

面對(duì)城市化的席卷，賈平凹用筆寫出了清風(fēng)街的變遷和小人物的悲歡離合，也寫下了自己的擔(dān)憂，他好像在忍不住發(fā)問：故鄉(xiāng)的明月會(huì)長(zhǎng)久存在嗎？鄉(xiāng)土的出路在哪里？他多么希望自己的鄉(xiāng)鄰能保持那份淳樸的民風(fēng)和心性，留住商洛的精神之根。

賈平凹說(shuō)，“至今我寫下千萬(wàn)文字，每一部作品里都有商洛的影子和痕跡……我已經(jīng)無(wú)法擺脫商洛，如同無(wú)法不呼吸一樣，如同羊不能沒有膻味一樣”。他從不掩飾自己對(duì)商洛的眷戀和熱愛，無(wú)數(shù)次地描寫她、想象她。這個(gè)富有人情味的“文學(xué)的商洛”在他的筆下生生不息，延續(xù)著千百年的商洛風(fēng)情和精神血脈。