新國潮動(dòng)畫電影突破了低幼創(chuàng)作的敘事局限，借助傳統(tǒng)故事底本，聚焦當(dāng)代觀眾關(guān)心的社會(huì)熱點(diǎn)?！缎血{少年》以舞獅文化為背景，喚醒大眾對(duì)非遺文化保護(hù)的關(guān)注，同時(shí)對(duì)留守兒童群體注入了人文關(guān)懷；《長安三萬里》以現(xiàn)代目光審視歷史人物，讓無數(shù)觀眾從李白機(jī)敏不羈、不愿受束縛，高適屢屢受挫卻從未動(dòng)搖入世志向的人生經(jīng)歷中找到自己的影子，引起強(qiáng)烈的情感共鳴。這些動(dòng)畫電影從時(shí)代主題催生的國民情感內(nèi)驅(qū)力出發(fā)，對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行再發(fā)現(xiàn)、再開發(fā)、再審視，實(shí)現(xiàn)了與不同年齡觀眾多樣觀賞需求的有效對(duì)接。

近些年，新國潮動(dòng)畫電影的創(chuàng)作者一方面重視意境美和人文、自然的和諧表達(dá)，另一方面對(duì)中華傳統(tǒng)文化符號(hào)進(jìn)行年輕化、時(shí)尚化的轉(zhuǎn)化，綜合運(yùn)用多樣視聽元素，制造感官刺激，從而使不同文化背景的觀眾獲得代入感、沉浸感。這些特征是對(duì)“中國學(xué)派”的繼承和發(fā)揚(yáng)，也是中國動(dòng)畫應(yīng)該堅(jiān)持的創(chuàng)作方向。

總之，新國潮的“潮”既是社會(huì)熱點(diǎn)之“潮”，也是視聽元素之“潮”，更是時(shí)代精神之“潮”。新國潮動(dòng)畫電影的興起，一定程度上反映了我國經(jīng)濟(jì)、文化的高速發(fā)展，也凸顯出年輕消費(fèi)者對(duì)中國文化、中國元素的廣泛認(rèn)同和充分自信。希望這樣的“風(fēng)潮”能夠越來越大，繼而從動(dòng)畫電影延伸到整個(gè)文藝生產(chǎn)領(lǐng)域，促使更多美妙而有意義的傳統(tǒng)文化內(nèi)容開出美麗自信之花。

（摘編自《光明日?qǐng)?bào)》2023年8月30日）