文_吳曉懿 胡小龍

華南師范大學(xué)國際文化學(xué)院/湖北工程學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

內(nèi)容提要：近期在湖北省云夢縣鄭家湖出土了一件戰(zhàn)國時期的木觚。雖然書寫在木觚多棱弧面的文字較為殘泐，但也反映了當(dāng)時的書寫水平等情況，同時表現(xiàn)出了稚拙而高古的藝術(shù)特征，不失為一篇內(nèi)容完整且極具學(xué)術(shù)價值的戰(zhàn)國秦系書法作品。木觚為后人探討戰(zhàn)國時期的文字載體、字形字體演變和筆法特點(diǎn)提供了嶄新的研究材料。

秦征楚之后，派大量軍隊(duì)屯守湖北云夢，也有許多秦貴族遷徙到該地。云夢睡虎地11號秦墓出土的《編年記》中記載秦昭王“廿九年，攻安陸”[1]8。秦昭王廿九年即公元前278年。關(guān)于安陸的地理位置，學(xué)者們有不同的認(rèn)定[1]17-18，但多數(shù)學(xué)者認(rèn)為《編年記》中所記載的安陸在今云夢、安陸一帶。《漢書·溝洫志》：“滎陽下引河?xùn)|南為鴻溝，以通宋、鄭、陳、蔡、曹、衛(wèi)，與濟(jì)、汝、淮、泗會。于楚，西方則通渠漢川、云夢之際，東方則通溝江淮之間。”[2]雖然湖北云夢不處于秦文化的中心地區(qū)，卻是戰(zhàn)國晚期秦楚兩國文化融合的重要據(jù)點(diǎn)，曾出土大量與秦國經(jīng)濟(jì)、法律和政治有關(guān)的歷史文獻(xiàn)。如1975年12月，在湖北省云夢睡虎地發(fā)掘了12座戰(zhàn)國至秦代墓葬，出土1000余支竹簡，竹簡保存良好，字跡清晰。其內(nèi)容包括《秦律十八種》《效律》《秦律雜抄》《法律答問》《封診式》《為吏之道》《日書》等。

2021年11月16日，湖北云夢鄭家湖墓地聯(lián)合考古隊(duì)采用現(xiàn)代科技和多學(xué)科合作的方式進(jìn)行考古發(fā)掘，發(fā)掘出一枚戰(zhàn)國時期的多棱木觚。木觚保存完好，全文700 余字，首尾書寫氣息連貫，內(nèi)容為策問類文獻(xiàn)，字體為秦系隸書，被稱為“中華第一長文觚”（圖1、圖2）。這為研究戰(zhàn)國書法藝術(shù)提供了寶貴的材料，也是中國書法史上的一次重大發(fā)現(xiàn)。

圖1 云夢鄭家湖墓地M274出土木觚

圖2 云夢鄭家湖墓地M274出土木觚（局部）

一、新見戰(zhàn)國木觚的內(nèi)容與形制

傳世文獻(xiàn)《急就篇·卷一》中就提到“急就奇觚與眾異”，顏師古注：“觚者，學(xué)書之牘，或以記事，削木為之，蓋簡屬也?？鬃訃@觚即此之謂。其形或六面，或八面，皆可書。觚者棱也，以有棱角故謂之觚……今俗猶呼小兒學(xué)書簡為木觚章，蓋古之遺語也。”[3]這已經(jīng)把古代木觚的形制與用途描述得非常清楚。在沒有發(fā)明紙張的先秦時代，書寫者多用木觚作為習(xí)字、抄錄文書的稿本，木觚與古代常見的竹簡、木牘、帛書等文字載體并存。其類別有兩種，一般為學(xué)書觚和文書觚。從目前西北屯戍遺址出土、年代為西漢中晚期的木觚來看，其形狀多為棱柱形，三至七棱都有，其首要功能主要是作為“學(xué)書者”的書寫材料。

云夢鄭家湖墓地出土的“中華第一長文觚”形制罕見，長34厘米，寬3.5厘米，厚1.7厘米，觚身為半圓形，由七個棱面組成，每個棱面寬約0.5厘米。此形制相當(dāng)于七枚竹簡，但并不需要像竹簡那樣進(jìn)行編連。雖然其中還有一行留空白，但其總的容字量則比竹簡的字?jǐn)?shù)多出不少。這是迄今發(fā)現(xiàn)年代最早、文字最多的木觚，雖然字體為較潦草的秦隸，但對研究當(dāng)時的文字載體和書寫水平具有重要的價值。

據(jù)專家考證，墓主是有一定文化水平的秦國下層官吏，這件木觚的內(nèi)容為謀士筡游說秦王“寢兵休戰(zhàn)”的策論。具體釋文如下：

賤臣筡西問秦王，曰：“王之外訄臣筡愿欲得王之倚立之閒（閑），渴（竭）腹之所聞。當(dāng)今□之時，衍……五邦相與，陟＝若壹，為義虖（乎）？筡弗得智（知）；不為（正1）義虖（乎）？筡有（又）弗能智（知），不識吾王將可（何）以侍（待）之？”王不合（答）。筡有（又）稱曰：“五邦以義來甗（獻(xiàn)），吾王以義侍（待）之，不為義虖（乎）？愿吾王有以義侍（待）之者。為義者，皆欲人之以（正2）義也?！蓖跤校ㄓ郑┎缓希ù穑?。筡有（又）曰：“欲有復(fù)言也，恐刀居（鋸）不容于身。”王曰：“先生言也，寡人謹(jǐn)聽。”筡曰：“今夫桀肘（紂）貴為天子，富有天下，盡已失之矣。無異故，皆以（正3）不義反為義者也。……人與越人戰(zhàn)宿胥之壄（野），而棲越王廥（會）稽廥纂之上；當(dāng)此時，吳人侵（寢）兵立義事鬼，強(qiáng)為天子，吳人不侵（寢）兵立義事鬼，（正4）盡已失其先王冢廟及與大都連者。無異故，皆以不義反為義者也。今筡入，王之四競（境）者（諸）民皆有蝕寒之色，竊問其故，曰：‘壹惡用兵矣?！帟x、上雒（洛）之（正5）卒，天下之良卒也，自酆綦以來，夫斬首六矣。今出戰(zhàn)不能勝，而內(nèi)守不能箇（固），不能守其城郭而五刑傳其身，而弗能佴（恥）也。無異故，皆未罷也。干將、莫冶（邪），（正6）天下之良劍也，金試□兔（？）壺（？）□□□□□……□勿繹（釋）……耳，天下之良馬也，重載以馳于路久而勿繹（釋），駘馬（正7）□至。無異故，皆未罷也。攻軍殺將，王之（祿）也，者（諸）民之力也。者（諸）民繩身以斷剅（頭）列（裂）腹，宛取□□身以（遷）徙憂守之，此亦大過（禍）矣。萬乘王所以□[于]□（背1）□，或欲黃金朱（珠）玉走馬□獵聽樂，是以聞?wù)務(wù)f之士言攻（擊）之便，得地之利，約車眾者數(shù)百[乘]，而□者數(shù)十乘，齎（赍）幣帛以□者（諸）侯，必旦興師□（背2）以□邊競（境）。丈夫居軍不□□□□□□□責(zé)陣卒，久者數(shù)歲，□者期年。興而治地，地方環(huán)（圓）不□百余里，而地有不可虛，必且?（遷）中□（背3）之民以實(shí)之，百姓弗安且茗，可虖（乎）？王胡不止兵毋興令居，允其圖（？）□，修其垣蘠（墻），又且相□，居得其樂而陳責(zé)皆賞。以筡之私此，此天下之良（背4）策已。黃啻□曰行年三百□椯（端）身□察乃智（知）足。今吾王之地，東南囊（？）楚而北半趙，是皆[膏]臾（腴）之地也。西盡日入之所，到無甲之□，而兵強(qiáng)人眾莫弗（背5）智（知）已。又有最奡、必方、嬰（櫻）母（梅）、橘鼬（柚）、毗（枇）杷、茈橿（姜）之林，鐘蠪胥蹇之州，美丹之穴，贛勒、□□、敝（栟）稯（椶）、桃支（枝）之渚，而萬物無不有已（背6）。[4]

二、新見戰(zhàn)國秦系木觚的字形特點(diǎn)

除了戰(zhàn)國秦系木觚，目前出土的青川木牘、睡虎地秦簡和秦骃玉版等書跡實(shí)物也充分展現(xiàn)了秦統(tǒng)一前所出現(xiàn)的嶄新而且實(shí)用性強(qiáng)的漢字形體——秦隸，有別于楚系簡牘的古隸。從文字學(xué)的角度分析，戰(zhàn)國簡牘上的書跡屬于戰(zhàn)國文字的范疇。各國政令、法度和使用文字的不同，導(dǎo)致出現(xiàn)大量異體字的情況。另外，從書法史的角度分析，戰(zhàn)國時期是我國古代簡牘書法的初創(chuàng)階段，也是實(shí)用性書寫向藝術(shù)性書寫過渡的時期。這一時期，雖然書法筆畫沒有成熟隸書的波磔，但已有趨向扁平的體勢。文字結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定，往往出現(xiàn)字形訛化、筆畫增減與夸飾、偏旁部首錯位等情況，同時也在藝術(shù)表現(xiàn)上給簡牘書法留下了許多創(chuàng)作空間，出現(xiàn)多種樣式的書寫局面。云夢木觚也不例外，其字形以實(shí)用書寫為目的，既有統(tǒng)一的書寫風(fēng)格，又有字與字之間點(diǎn)畫構(gòu)成變化較大的特點(diǎn)，顯示了簡牘書法的活潑生機(jī)，促進(jìn)了秦隸書體技法的完善和繁榮。

（一）中宮緊湊

云夢木觚的文字畢竟是古老的字體，字形巧于布白，起收筆鋒運(yùn)用的變化不大，多取扁勢、側(cè)勢，有一種自然隨意的效果而顯得活潑多姿，又時時受到秦篆的影響，有其特殊的意義。單字的結(jié)構(gòu)處理或長或扁，或方或圓，守住中宮之后，橫向的筆鋒峻棱明顯，重心多向上移而呈內(nèi)擫之勢，豎向用筆駐鋒或掣或卷，筆墨姿態(tài)各異，點(diǎn)畫結(jié)體不容易把握。如“貴”“稽”“連”“宿”“守”等字（表1）結(jié)體取橫勢，外疏與內(nèi)密搭配合理，筆畫也能做到修短合度，收筆時筆鋒或回或放，不失結(jié)密。總體看來，字形取方扁之形，上密下疏，中宮緊湊，與小篆端正穩(wěn)重的體勢不同。總的來看，無論書寫的筆畫還是結(jié)構(gòu)，都圍繞中宮進(jìn)行安排，形成了一種鮮明的地方特色。

表1 云夢木觚中“中宮緊湊”字形舉例

（二）結(jié)字求險

為了滿足簡牘書寫的便捷要求，字形取勢欹斜而富有動感也是戰(zhàn)國木觚字形變化的一大特點(diǎn)。從表1中的字形可以了解到，當(dāng)時的秦隸字體的筆法系統(tǒng)還沒有完善，結(jié)體也比較自由，氣息高渾，筆畫之間欹正相生，能夠充分利用書寫工具，從而能夠進(jìn)一步擺脫西周金文的約束。如“也”“傳”“合”“及”“來”等字（表2）筆畫抑左揚(yáng)右，略呈弧形并有傾斜，看上去如螳螂抱枝居高臨危，但能意在筆先，字在心后，又能講究協(xié)調(diào)平衡，使得字形險而不怪，輕重合適，正斜之間自有真情趣。出現(xiàn)這種風(fēng)格的主要原因，還有待學(xué)術(shù)界進(jìn)一步探討。通常認(rèn)為，在筆畫、結(jié)構(gòu)和章法上的處理做到圓熟自如，這是非常可貴的。

表2 云夢木觚中“結(jié)字求險”字形舉例

（三）筆畫減省

戰(zhàn)國時期，各國抄寫公文的官吏和民間傳抄古籍的書手為提高書寫的效率，筆畫減省是一種必然的結(jié)果，在戰(zhàn)國簡牘書法中成為一種屢見不鮮的現(xiàn)象。同時，隨著筆畫的減省，用筆的圓轉(zhuǎn)、方折的速度，以及點(diǎn)畫的粗細(xì)、剛?cè)?、曲直也有所改變，將文字簡化或夸張，充分發(fā)揮篆書圓曲筆畫易于伸展、收縮的特點(diǎn)，字形大小不求千篇一律而是因勢布白。無論單字還是全篇處理都隨機(jī)應(yīng)變，開合、疏密變化豐富，均有質(zhì)樸、率真的特質(zhì)，具有獨(dú)特的審美價值。行筆輕快的簡牘書法與嚴(yán)謹(jǐn)密致的秦系石刻書法在藝術(shù)風(fēng)格上有巨大的差異，打破了原來均衡、對稱的結(jié)構(gòu)和裝飾性很強(qiáng)的字體風(fēng)格。如“鬼”“色”“壹”“富”“弗”等字（表3）筆勢短促快捷，筆畫減省的現(xiàn)象時時發(fā)生，有一種隨意自如、輕松明快的書寫節(jié)奏，內(nèi)含楚系竹書恣肆縱逸的特點(diǎn)。這為深入研究戰(zhàn)國書法提供了便利。

表3 云夢木觚中“筆畫減省”字形舉例

整體而言，新見的云夢木觚的字形屬于秦隸，整體趨向扁平，但其中也不乏富有動感的字形變化。另外，個別字形的書寫不類秦系簡牘，而與楚系竹書上的字形相似，亦含有楚系竹書中常見的恣肆縱逸特點(diǎn)。

三、新見戰(zhàn)國秦系木觚的筆法特點(diǎn)

唐代李世民《論書》：“今吾臨古人之書，殊不學(xué)其形勢，惟在求其骨力，而形勢自生耳。吾之所為，皆先作意，是以果能成也。”[5]120書法的藝術(shù)魅力，主要是通過運(yùn)筆遣墨來表現(xiàn)的，所以歷來書法家都十分重視筆法。邱振中在其所著的《書法》中說：“筆法的變化貫穿于書寫操作的一切細(xì)微處，同時又隱藏在點(diǎn)畫內(nèi)部，難以窺測。這是人們對筆法始終懷有神秘感與畏懼之心的原因。字的形狀以及字的排列擺在眼前，不管它們怎樣變化，人們總可以根據(jù)所見到的范本反復(fù)比較，一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)自己的認(rèn)識。但控制筆法的運(yùn)動在書寫結(jié)束后即已消失，留下的只是靜止的點(diǎn)畫。從點(diǎn)畫的形狀去感受運(yùn)動，畢竟是一件非常困難的事情，感受的深度和準(zhǔn)確性也都是問題。再加上時光流轉(zhuǎn)，書寫習(xí)慣的變遷，對前人杰作中筆法的感悟難加上難。由此，筆法成為中國書法技法中最困難的，也是最神秘的部分。”[6]在靜止的點(diǎn)畫上體悟筆法，雖然是非常困難的事情，但也并非完全無跡可尋。細(xì)細(xì)探究書寫者的書寫習(xí)慣、力度與速度，仍然可以體會出其中所呈現(xiàn)出的心手雙暢、物我合一的精神狀態(tài)。這枚木觚上所書寫的策問類文字，亦有其隱含的筆法。

（一）篆籀古法

東晉王羲之《書論》曰：“每作一點(diǎn)，必須懸手作之，或作一波，抑而后曳。每作一字，須用數(shù)種意，或橫畫似八分，而發(fā)如篆籀；或豎牽如深林之喬木，而屈折如鋼鉤；或上尖如枯桿，或下細(xì)如針芒；或轉(zhuǎn)側(cè)之勢似飛鳥空墜，或棱側(cè)之形如流水激來。作一字，橫豎相向；作一行，明媚相承。第一須存筋藏鋒，滅跡隱端。用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯，舉新筆爽爽若神，即不求于點(diǎn)畫瑕玷也?！盵5]28新見云夢木觚的筆法飽含篆籀古隸之意，以篆取力弇氣長，筆格遒勁，渾厚有力，以隸取勢險節(jié)短，結(jié)體特點(diǎn)比較明顯，點(diǎn)畫基本上做到隨意落筆，皆得自然，非出筋露骨，不求媚巧而獨(dú)守其拙，筆勢靈動變化而不拘一格，有居靜以洽動、居動以洽靜的藝術(shù)效果，是秦系早期簡牘書法中具有代表性的一件作品。清代王澍《論書剩語》：“使盡氣力，至于沉勁入骨，筆乃能和；和則不剛不柔，變化斯出。故知和者，沉勁之至，非軟緩之謂；變化者，和適之至，非縱逸之謂?！盵7]木觚中的“其”“侵”“無”“故”“能”等字（表4），隸勢發(fā)于筆端，沉勁之至。

表4 云夢木觚中“篆籀古法”筆法舉例

（二）豐筋勁健

書法用筆之難，在于太慢則停滯而無筋，太快則輕靡而無骨，要做到秾纖之間，血脈相連，骨骼肌肉豐盈，才能達(dá)到風(fēng)神瀟灑、高韻深情、姿態(tài)具備、入妙通靈的藝術(shù)境界。晉代衛(wèi)夫人《筆陣圖》云：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者圣，無力無筋者病。”[5]22秦隸興起之時，在文字構(gòu)形和筆法上都與楚簡有明顯的不同，其結(jié)體扁方，筆畫之處重頓緊勒，追求古樸稚拙，不洇不浮，勁氣內(nèi)斂而不陷丑怪，基本的技巧比較容易掌握。如“酆”“魏”“用”“義”“自”等字（表5）點(diǎn)畫厚重飽滿，筆力遒健結(jié)密，但字形不乏變化而以韻勝，能夠準(zhǔn)確地表現(xiàn)筆法效果。

表5 云夢木觚中“豐筋勁健”筆法舉例

（三）穎鋒取勢

表6 云夢木觚中“穎鋒取勢”筆法舉例

從總體上看來，戰(zhàn)國木觚的形式雖然略顯單調(diào)，但其書寫意趣極為動人，形成了風(fēng)格顯著的時代特色。戰(zhàn)國木觚的筆畫含蓄而不失暢達(dá)，是古隸向秦隸字體演進(jìn)過程中的重要資料，也可以說是春秋晚期大篆風(fēng)格的自然延伸，與體勢趨于方整平直、筆畫趨于均勻的小篆差別很大。其自上而下的文字排列和縱向取勢的結(jié)構(gòu)，一直影響到當(dāng)代的書法創(chuàng)作。

結(jié)語

云夢鄭家湖墓地出土的戰(zhàn)國秦系木觚，不但為研究戰(zhàn)國時期的歷史和文獻(xiàn)提供了參照，而且為研究戰(zhàn)國書法藝術(shù)的形制結(jié)構(gòu)、字形和筆法特點(diǎn)增添了新的實(shí)證材料。其字形、結(jié)構(gòu)變化豐富，或緊湊，或險峻，或縱逸；筆法含篆籀、古隸之意，凝重樸拙，渾厚勁健，值得深入體味和進(jìn)一步研究。