閑聽落花 肖映萱 黃馨怡

引言

在網(wǎng)絡(luò)古代言情小說的“大神”作家中，閑聽落花是極其特殊的一位。這種特殊性不僅來自其“70 后”的成長經(jīng)驗，更源于她自身的獨特氣質(zhì)，既理性又溫情，充滿對社會與人性的體察與共情。正是這種特質(zhì)，讓她寫出一種不以歷史為綱的“歷史”，“反宅斗”的“宅斗”，非典型“浪漫”的言情，突破了女頻寫作的許多陳規(guī)，形成獨具魅力的個人風格。

一、廢紙堆里的“吞書人”

肖映萱：閑大您好！感謝您接受采訪，首先我們想了解一下您的閱讀經(jīng)驗，對您影響最大、您最喜歡的作家作品是什么？

閑聽落花：我喜歡看某一方面比較“極端”的作品，可能沒有特別喜歡的某一部作品，都是喜歡某部作品的某個點，比如李碧華的《餃子》、紫式部的《源氏物語》，還有我印象很深的茨維格的《一個女人一生中的二十四小時》中關(guān)于手的描寫。

肖映萱：感覺您的閱讀是比較龐雜的，您的文學啟蒙是偏純文學的嗎？

閑聽落花：非常純文學，這跟現(xiàn)實條件有關(guān)。我是1974 年出生的，上小學時能看的書非常少。我看的第一本書是《封神演義》，這本書并不適合一個上小學一二年級的孩子看，但是沒有其他的書。我小時候身體不好，沒辦法像別的孩子一樣瘋跑，就只能看書。我還曾經(jīng)到回收站里的廢紙堆翻書，翻到什么看什么，沒得選。我特別喜歡看書，除了書之外，我們家隔一個小墻頭就是電影院，我經(jīng)常翻墻頭過去看電影。

肖映萱：那您是不是也受到當時那些電影的影響呢？那個年代您看的電影有哪些？

閑聽落花：影響非常大，有讀者說我作品畫面感強，可能就是因為我的啟蒙之一就是電影，習慣按畫面講述東西。當時的電影很少，《追魚》《三十九級臺階》都是全城轟動的電影。《永不消逝的電波》是常規(guī)項目，隔不長時間就會放一放。還有一部電影叫《四個小伙伴》，講的是上海一群小學生玩航模的事情，我看了之后覺得，天底下還有這么一種生活，真美好呀！所以我就開始向往城市生活，后來上大學到了上海。我這個年紀，屬于“70 后”里偏前的，最初就是接觸這些，沒有任何挑選的余地，只能看運氣。

肖映萱：您現(xiàn)在回過頭看，有沒有哪本書或者哪部電影對您的網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作帶來了比較直接的影響？

閑聽落花：小時候看的東西是深入骨髓的，就像小時候吃的東西變成了你的骨頭和肉，這是沒有辦法改變的。在我的書里其實有很強的“章回”感，也就是評書的感覺，因為我小時候看過《封神演義》《蕩寇志》《野叟曝言》等。我最初看的東西，奠定了我現(xiàn)在寫作的個人特點，不知道大家能不能看出來，其實我寫的故事里很多橋段與《封神演義》這些書很難脫得開。我應(yīng)該是很早就意識到這一點了，所以也很看重這一點。我教育我兒子，也是從小讓他看《山海經(jīng)》。

肖映萱：我以為您那一代的古代言情，尤其是“宅斗文”的作者，可能會受《紅樓夢》的影響比較深。

閑聽落花：《紅樓夢》我是上了初中才看到的，已經(jīng)很晚了。

二、商業(yè)化的自我定位：“寫一點好看的故事”

肖映萱：那您是從什么時候開始寫作的？最初是想模仿這種章回體的古典小說嗎？

閑聽落花：不是，寫作純粹是因為意外吧！我從沒想過我會走進這一行。我是在我兒子小升初的時候開始寫作的。第一次寫故事是在論壇發(fā)帖，主要寫我身邊的事情，寫工作里遇到的一些奇葩的人和事，寫出來也是一種吐槽吧。跟帖的人說，你寫得比某某還好看。我現(xiàn)在已經(jīng)忘記某某是誰了，但這就是我入行的開始。我當時覺得，寫作是一件多么美好的事情啊，就突發(fā)奇想去試試。后來去起點發(fā)了頭一篇，一開始連書名都沒有，就叫《一個故事》。但我發(fā)完的當天，編輯就聯(lián)系我說可以簽約。這簽約的第一本成績就很好。所以有時候?qū)懽鬟@件事情，就是玄學吧，非常意外。

肖映萱：您當時是做什么職業(yè)的？

閑聽落花：我是人力資源經(jīng)理，或者叫人力資源總監(jiān)，我當時崗位還蠻高的。

黃馨怡：您剛才說的第一本書是不是就是《九全十美》？我記得它當時成績非常好，在起點女生網(wǎng)首頁上了官推。我是您的忠實讀者，我當時讀這本書的時候，還以為您已經(jīng)是一位成熟作者，寫過一些作品，只是第一次在起點發(fā)作品，沒想到這就是您寫作生涯的第一本書！那緊接著第二本書就是《花開春暖》，當時在起點也是爆紅。

閑聽落花：這就是我第一次嘗試寫網(wǎng)絡(luò)小說?！毒湃馈窂纳霞荛_始一直在銷售榜第三、第四，《花開春暖》的成績一直是月票第一、第二。但其實直到《九全十美》寫完之后，我才有了一點寫作的意識和概念。寫《九全十美》，就是因為看的小說多，想換我來講一講故事。但我從來不回頭看《九全十美》，現(xiàn)在會覺得太“瑪麗蘇”了。到了《花開春暖》的時候，我買了很多寫作方面的書，但也沒怎么看，因為發(fā)現(xiàn)其實對我來說沒大有用，后來都當廢品賣掉了。

肖映萱：您是做人力資源的，怎么會上來就寫古代言情小說，而不是都市現(xiàn)代言情呢？

閑聽落花：因為那時我剛剛看了一些起點的古言。我看書很雜，也看網(wǎng)絡(luò)文學。因為我看書非常快，閱讀量都很大?？戳艘恍┕叛?，就順手寫了，那時候如果看的是現(xiàn)言的話，估計起手就是現(xiàn)言。

因為我對自己的定位，始終都是——我是一個商業(yè)寫手。我第一本是古言，如果第二本換現(xiàn)言或者其他類型，我就沒了第一本的基礎(chǔ)。我后來也寫過一本現(xiàn)言《妖夏》，本來打算寫成探案類型，寫了30 萬字直接“腰斬”了，那本書不賺錢。

肖映萱：所以您很快就辭職，全職寫作了？

閑聽落花：是的，我從2012 年開始全職寫作。

肖映萱：您為什么會把自己定位為一個商業(yè)寫手呢？您剛才還說《九全十美》太“瑪麗蘇”了，您從不回頭讀它，是不是說您對商業(yè)化的套路還是存在某種抗拒？

閑聽落花：我認為作家的作品是他／她的創(chuàng)造物，不可能超越作家本人的認知，包括對世界的認知、審美。我覺得以我的經(jīng)歷、修養(yǎng)、天賦，不是能寫出流芳千古、在文學界占有一席之地的作品的作者。我快40 歲才入行！我能做到的，就是寫一點好看的故事，偶爾在故事中再分享一點我這將近50年的人生經(jīng)歷。說到“瑪麗蘇”商業(yè)套路的話，我覺得商業(yè)化也是有分層的，也是分群體的——就像流行消費品一樣，有一線品牌、二線品牌和大眾品牌。沒有任何一種流行，包括電影和大眾文學，可以通殺、涵蓋從下到上所有的人群。不現(xiàn)實的嘛！我只是給自己細分了一下受眾而已。

肖映萱：您是怎么細分受眾的呢？

閑聽落花：我對自己作品的定位大概就是“好看”，我就想寫“好看”的文，其他一切都是為這兩個字服務(wù)的。這個定位，可能10 年、20 年后還是這樣。我想讀者一直喜歡它，覺得它“好看”。

肖映萱：那您希望讀者一看到“閑聽落花”這個品牌就想到什么呢？可能有的讀者看到的是歷史和幻想，有的是真實的細節(jié)。

閑聽落花：我的目的始終都是“好看”。歷史是我的愛好——我做飯也很好，但我不是為了向大家展示我會寫歷史或美食，我所有的目的都是為了把這個文寫得“好看”。一些真實的歷史細節(jié)或生活細節(jié)，是可以增加作品吸引力的。一個故事雖然是虛構(gòu)的，但是如果細節(jié)真實的話，會讓人感動，真實的細節(jié)是最動人的。

肖映萱：您對這個“好看”有沒有一個可以量化的標準？

閑聽落花：銷量。

肖映萱：賣得不好就是不好看？那如果您有一本書成績不夠好，下一本書就立即調(diào)整？

閑聽落花：立刻就調(diào)整！寫了30 萬字都能“腰斬”，這很正常。

肖映萱：我看您也挺重視編輯的意見，有時會在“作者感言”里感謝編輯。

閑聽落花：我入行以來遇到過很多編輯，她們給出的意見是否要接受，需要我自己判斷。比如有的編輯會和我說，男主的“濾鏡”打得不夠。我覺得她說得很對，確實是我的問題，我就會改。

肖映萱：那您會寫到一半再根據(jù)讀者的口味修改人物設(shè)定嗎？

閑聽落花：不會，我的人物立起來之后是不會變的，沒有確定的人物立起來，這個文我是不會開的。我有把情節(jié)寫崩的時候，但人物沒有寫崩的。

肖映萱：您對人物的標準其實還是比較穩(wěn)定的，只是會根據(jù)市場去調(diào)整一些“好看”的情節(jié)，開開“濾鏡”？

閑聽落花：對。我有很多的坑，我電腦里面有好幾個文件夾，起名都叫“坑”，坑一、坑二、坑三、坑四……兵馬俑一樣。平時想到什么、看到什么，我都會記下來，但真到開文的時候，首先得去掃市場，跟編輯聊，確定方向。不是說我特別想寫這個，我就開這個了。特別想寫的文，如果和市場吻合，當然最好；如果背離太大，那肯定不行，要等一等的。

肖映萱：您不肯任性一回，就為自己寫一篇嗎？寫這個，我自己爽就行了。

閑聽落花：有錢再說！商業(yè)套路一定要尊重，有些雷點一定不能逆著它來，要尊重市場規(guī)律。但是商業(yè)化也不能追著市場跑，這樣是追不來的。市場在哪兒，下一部爆款在哪兒，沒有人清楚。為什么有些品牌的包賣了這么多年還在賣？就是它有些特質(zhì)你模仿不來，有著鮮明的品牌形象。網(wǎng)絡(luò)文學這個行業(yè)，光閱文簽約的作者就有十萬，不能一味追著熱點跑，一心追快反而會慢。

三、歷史愛好者與“人間觀察者”

肖映萱：回到您的古言小說，您經(jīng)常選擇穿越的設(shè)定，并且是穿越到宋代，有什么特殊的原因嗎？

閑聽落花：其實我的小說，如果把穿越和重生的設(shè)定抽掉，也不會影響結(jié)構(gòu)。只是因為大家愿意看穿越、重生，其實也是一個市場因素。喜歡設(shè)定到宋代，第一是因為我本身就很喜歡宋代；第二，宋代在歷代中都是最市井化、最市民化的一個朝代，宋之前都要宵禁、分坊居住，管制非常嚴格，而明以后禮教又過于嚴苛，只有宋在中間比較活潑。宋代的女性都出去工作，也比較適合我寫文的背景。

宋代出了很多在其他朝代都不能想象的女人，比如李清照說她最喜歡下雪之后到城墻上找靈感，這跟我們現(xiàn)在有什么區(qū)別？但在明朝這是不可想象的事情，唐朝更不要提了，天明了不敲鼓都不能出門、出坊。所以要選古代的話，唯一能讓你透口氣的時間，除了亂世就是宋代。

肖映萱：那您有沒有為此做一些歷史考據(jù)，或者專業(yè)化閱讀的準備工作呢？

閑聽落花：我大學剛畢業(yè)的時候，還想過考歷史系的研究生，后來太懶了沒考。我本身就很喜歡歷史，2012 年全職寫小說之后也算有時間了，大部分的業(yè)余時間都花在看一些宋人筆記、宋史、相關(guān)研究之類的。

肖映萱：您的這個寫法屬于考據(jù)型，甚至有點論文的意味。雖然您說寫穿越、重生是出于商業(yè)流行的考慮，抽掉也不影響，但這些設(shè)定也相當于給了女主角一種“金手指”，如果不用這些設(shè)定，還能寫出令人信服的“女強”主角嗎？

閑聽落花：我覺得完全不影響，實際上看我們身邊也好，翻歷史書也好，這種驚才絕艷的人是很多的。很多人覺得我沒見過就不存在，我做不到別人也做不到，不是這樣子的，相比于現(xiàn)實中很多人的天賦，如果這些人是100 分的話，我書中的角色只有1 分。

黃馨怡：我也經(jīng)常感覺到您在塑造各種驚才絕艷的人物時，會流露出品評、欣賞、惋惜的感覺，可能也跟您的職業(yè)經(jīng)歷有關(guān)。但其實除了“天才”，我也非常喜歡讀您塑造出的形形色色、各行各業(yè)的“小人物”。我讀《故紙堆》，發(fā)現(xiàn)您似乎從很小就習慣于對周遭人事的觀察，也樂于去做一個“人間觀察者”。這是不是您生活中的習慣？

閑聽落花：如果說每個作者都有自己的長處和天賦，我的天賦可能就在這里吧。我對人和事特別敏感，有人會說我身邊的奇葩特別多，全天下的奇葩都讓我看到了，但其實不是這樣的，是我比一般人感受得更多。我很容易感受和理解別人的心情，我喜歡有特質(zhì)的人，就像我對小說的喜好一樣，我覺得人要有極致的地方。

肖映萱：我?guī)е稽c學院研究者的職業(yè)病去讀您的小說，會感覺您的很多寫法——比如您會花力氣去寫各個階層的人物，從他們出發(fā)去對同一事件進行不同角度的敘述，這其實不太“網(wǎng)文”，比較精英文學，比較現(xiàn)實主義。您會同意我說您身上有精英文學的氣質(zhì)嗎？

閑聽落花：因為我對這些很感興趣。同一件事，站的位置不一樣，這件事對他們的影響、他們的感覺和看法會截然不同。

四、“反宅斗”與突破性別

肖映萱：您的古言很多時候會被貼上“宅斗”這個標簽，但我們可能覺得在您的“宅斗文”中有很多“反宅斗”的部分。

閑聽落花：我沒有“宅斗”經(jīng)驗，其實看我文章里所謂的“宅斗”，把它當作職場，就都可以理解了。我的“宅斗文”全部都是職場文，是我將職場經(jīng)驗移植到古代大家庭里來了。因為我是一個職業(yè)女性，作品不可能超過作者。

肖映萱：其實多數(shù)“宅斗文”里的“宅斗”也都是職場，只不過主流的寫法更多地體現(xiàn)了叢林法則、優(yōu)勝劣汰的邏輯，要去爭、去斗才能獲得資源，因此也會被批為“雌競”和“內(nèi)卷”。但您筆下的職場人際交往，卻不一定要進入這種你死我活的關(guān)系，這是為什么？

閑聽落花：我的理解是，職場不是叢林法則而是共贏。這跟我的工作性質(zhì)有關(guān)系，我做的是人力資源、人事，必須輔助客戶，幫別人把事情做好，才是個人的成就。所以我寫的女主也一直在追求共贏，這也是她們成功的因素——我需要你幫助什么，或者從你這里拿走什么，我必定要還給你更多。

黃馨怡：我感覺您的女主一直想做的一件事就是“把蛋糕做大”，小到家庭內(nèi)部，大到某個行業(yè)、國計民生，都是這樣。

閑聽落花：對，我的方向始終就是“做大蛋糕”——我拉你進來一起做這件事情，這個蛋糕太大了，我自己肯定做不了，希望大家一起來。

黃馨怡：我追更的時候還有一種閱讀感受，我感覺從《九全十美》《花開春暖》一直到《錦桐》《盛華》《墨桑》，越是到后面的作品，女性角色的行動空間好像就越大。比如《花開春暖》時期大多數(shù)女性角色是困于內(nèi)宅的，到了《錦桐》《盛華》女主參與朝斗就變得比較普遍。不知道這種趨勢是不是跟您對女性問題的看法，以及整個大環(huán)境中性別議題的發(fā)展有關(guān)系呢？

閑聽落花：這是個很復(fù)雜的問題，我覺得最主要的原因還是商業(yè)化的考慮?，F(xiàn)在網(wǎng)站會分成男頻站點和女頻站點，我們業(yè)內(nèi)寫手習慣上會把男頻稱為主站，女頻就是女頻，而起點大概有90%的流量是主站的，女頻流量很少。就我自己來說，我認為寫作這件事情，只分個人，它不跟男女有關(guān)。就因為我是女的，所以我寫得沒有男的好，這種事情是不存在的。為什么要分男女頻呢？是因為女生有的時候會“往后縮”，就是說選擇以女性作為主打的題材，相對來說就會有一種自我保護機制，男作者一般不會過來寫，男讀者也不會來看。但是我覺得像我這個年紀，如果還想寫下去的話，我就要突破這件事情。因為女頻始終都是以愛情為主的，如果一個女讀者“進化”了，想去看一些大場面、大格局，那就會轉(zhuǎn)去主站。

還有一個原因，就是我寫了十年了，有些大一點的框架和概念，可以嘗試一下。實際上前幾本書，我都在慢慢調(diào)整未來的方向，但不可能突然來個180 度大轉(zhuǎn)彎。我下一步想寫的可能會模糊一下人物的性別，比如像日本動漫《全職獵人》里，很多形象都很中性化，這就是一種模糊性別的手法，通過這種手法可以不排斥女性讀者。

肖映萱：雖然您剛才說性別可能恰恰是您想突破的，但您筆下的女性大多還是“女強”或者說“大女主”，性別意識和女性獨立自主，不是您的作品想傳達的重要主題嗎？

閑聽落花：獨立很重要。其實男性也一樣，不獨立的男性也很多，只是有些男性的不獨立被掩蓋掉了。

肖映萱：有讀者認為您的創(chuàng)作里有“女性群像”，您怎么看待這個說法呢？

閑聽落花：我是寫了很久之后才有人告訴我，“你這寫的是群像”“你這用的是白描手法”，我再回頭去看，原來是這樣。其實像《野叟曝言》這樣的中國傳統(tǒng)小說就是群像、白描，我沒有意識到自己在寫這些。

黃馨怡：我理解的“群像”是，哪怕是拎出來一個小丫鬟，她都有單獨的生活經(jīng)歷，讓人相信她是有小傳的。比如《吾家阿囡》的大姐，她的形象是能立得住的。

閑聽落花：對，我的傾向是，假如把大姐抽出來，以她為主角寫一篇番外甚至寫一篇文，她在她的世界里就是主角。我的每個人物在他的世界里都能成為主角，而不只是一個臉譜化的人物。他跟這個故事里的主人公的關(guān)系，只是他們在生命中有了一個交集，他并不是主角身上的一件衣服，不是為了襯托主角而存在的，而只是我們彼此有交集。這是我做人設(shè)的時候的一種理解。這可能也跟我的工作生活經(jīng)歷有關(guān)，我要處理一件工作上的事情，這個單位里從老總到下面的保潔工，對我來說他們都是獨立的，他們每個人的意見我都是要聽的。

五、非典型言情：“幸福感”與浪漫愛情的可能性

黃馨怡：還想請您談?wù)勱P(guān)于男女主的親密關(guān)系。最早的《九全十美》和《花開春暖》里，男女主的社會地位和性別權(quán)力并不平等，女主為了保全獨立人格，在親密關(guān)系中其實始終非常警惕，有所保留，為自己留足了后路。我感覺這里面其實預(yù)設(shè)了女性的人格獨立與“甜寵”敘事之間的對立關(guān)系。但到了《錦桐》，女主更有婚戀的自主選擇權(quán)了，似乎也以一個更信任男主，更放下疑慮的方式進入了親密關(guān)系。這樣的變化意味著什么呢？

閑聽落花：這是由邏輯來決定的，《花開春暖》里程恪和李小暖的相處方式就是“霸總”模式，我不認為像李小暖這樣的獨立女性會對“霸總”產(chǎn)生斯德哥爾摩效應(yīng)那樣死心塌地的想法，她有堅定的信念可以保證自己思維的獨立。如果我們代入自身的話，在被人逼著娶到家里這種情況下，還能做到始終沒有隔閡、一心一意，這是不可能的。我覺得這個刺扎在心里，就永遠也拔不出來。不止李小暖，實際上一直到《盛華》里，我還是很委婉地在表達這樣的觀點。

黃馨怡：是的，雖然《錦桐》在前《盛華》在后，卻會感覺《盛華》更接近早期的《花開春暖》。

閑聽落花：對，《盛華》的李夏，作為一個前世有那樣慘痛的經(jīng)歷才爬到太后位置的人，重生回來不可能像小女孩一樣談戀愛，和十來歲的小年輕爭風吃醋。我不能接受純談戀愛的人設(shè)，這是違反邏輯的，她要是這樣也不可能做到太后的位置。她的婚姻是她最合適的選擇，重生之后她很理性地知道自己要做什么，始終抱著寧肯粉身碎骨的決心往下走，只是最后贏了而已?！跺\桐》不一樣，在這本書里女主始終不是很強?！跺\桐》一開頭就說了，從她外婆到她媽媽再到她，她們是一代不如一代。所以她前一世很慘，后一世雖有了前一世的經(jīng)歷，她也沒展現(xiàn)出超過前一世的眼光和素養(yǎng)。她只是找對了人，她為什么跟寧七關(guān)系很好，因為寧七是那么對她的。

黃馨怡：《錦桐》是您時隔幾年之后回起點的第一篇文，我當時追更，一看開頭就感覺您非常有膽量，您寫的是一個對很多古言讀者來說構(gòu)成巨大“雷點”的開篇。

肖映萱：而且《錦桐》的男女主是雙重生設(shè)定，在當時看來也很特別。

閑聽落花：我寫《錦桐》的起因挺偶然的。我朋友嫁了一個所謂的“鳳凰男”，她當年各方面條件都特別好，到了中年后這個“鳳凰男”出軌了，并且他覺得自己當年要是堅定地和所謂的“真愛”在一起，也能達到現(xiàn)在的成就。我當時就特別憤怒——如果我有法術(shù)的話，就把你變回去，讓你看看當年沒有娶我朋友的話，你會是什么樣。這就是李桐、姜煥璋的設(shè)定——男人被寵壞了的時候，完全不能理解生活中的瑣碎對他的壓力，對他事業(yè)的拖累，他也看不到一個好妻子對他的影響。這就是我寫《錦桐》的動因，聽到這件事后，《錦桐》的開頭我用半個小時就寫出來了。這是我唯一沒有任何改動的開頭，一次就過了。為什么要姜煥章重生？他不重生就不爽了。

黃馨怡：在目前您寫的所有主角里面，您最喜歡哪一位呢？

閑聽落花：《秾李夭桃》里的李小夭。她一直都很自我。李小夭其實是最“邪性”的女主，她沒什么抱負，殺人不眨眼，也很自私。但她活得很好很幸福，她是有愛情的。其他女主里，《墨?！返睦钌Ｈ嵋菜阌袗矍?，但是李桑柔的愛情太精神層面，她一直都是很孤獨的。李小夭不一樣，她屬于“胸無大志”型的，她后來所有的手段都是為了得到男主。我覺得愛情里幸福感最重要，其他都不重要，所有的姑娘首先要想到自己——特別是小姑娘。

肖映萱：即使您覺得愛情不是一個必然因素，還是會給女主配一個男主？

閑聽落花：對，我不會讓女主單著的，你看《墨?！防锢钌Ｈ崮敲磸姶蟮囊粋€人，我還得給她找一個男的。唯一一個例外就是《錦桐》的長公主，為什么呢？因為長公主不是“人”——她是一個“帝王”，我一直是把她從“人”中間區(qū)分出去。我一直努力地在寫言情，努力補我的言情描寫。

肖映萱：您努力的方向是塑造一個跟女主勢均力敵的男主嗎？

閑聽落花：我想找到一個適合我的、我能寫的浪漫的模式，相處的模式。浪漫有很多種，我試圖找到一種我比較喜歡的、比較擅長的、又不違背我的邏輯的相處模式。

肖映萱：現(xiàn)在還沒有找到嗎？

閑聽落花：對，我一直在嘗試。我會看很多韓劇，盡管更喜歡看美劇或者日劇，但是戀愛、浪漫這種事情呢，還是韓劇做得最好。

肖映萱：那么未來您會傾向于學習美劇、英劇那種方式，主要走劇情嗎？

閑聽落花：我又寫不來浪漫，肯定是走劇情了。

肖映萱：有可能是“無CP”（沒有配對）的寫法嗎？

閑聽落花：CP 是必須有的，沒有CP誰看啊。

六、改編是“玄學”

肖映萱：您會有意識地去看韓劇之類的影視劇，是不是也跟網(wǎng)絡(luò)文學的影視改編趨勢有關(guān)？

閑聽落花：我最近跟做編劇的朋友聊了很多，還跟著他們一起開編劇會，這件事情給我提供了另外的視角。我發(fā)現(xiàn)，最初寫作的時候，有兩件事對我影響很大，一個是章回小說，另一個是我的敘事很影視化?，F(xiàn)在我自己越寫越意識到這兩點，我想既然已經(jīng)受到影響，不如把這個影響弄清楚。

肖映萱：您會讀一些劇本來訓(xùn)練自己努力向影視化的敘事靠近嗎？

閑聽落花：我是看過很多劇本，我從2017 年就開始看劇本。

肖映萱：那您看當下大熱的一些國產(chǎn)影視劇，尤其是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學IP 改編的古裝劇、古偶劇，對您的創(chuàng)作會有一些借鑒意義嗎？

閑聽落花：從劇本的角度來說，談不上。網(wǎng)絡(luò)文學年年有爆款，但每年的爆款就是一個方面做得很極致，并不是所有的方面都很均衡。為什么舞劇《只此青綠》火了呢？是因為它好看，畫面美。同理，其實很多IP劇的火，不是它所有方面都很好，而是它有一個方面做得很極致，有的是男女主長得好看，有的是節(jié)奏和反轉(zhuǎn)非?？?、很有爽感。對于網(wǎng)絡(luò)文學作者來說，就要想想哪一種創(chuàng)作方式是適合自己的，是能夠持久的。

肖映萱：您的一些作品已經(jīng)在進行影視改編了，比如《墨?！贰抖尷钬蔡摇贰，F(xiàn)在的寫作會不會受到IP 導(dǎo)向的影響呢？

閑聽落花：我從來不考慮這個。往哪個方向?qū)?，才更適合改編呢？就算是問業(yè)內(nèi)的知名人士，他們也不知道。我問過很多人，包括編劇工作室的負責人、制片人等，我都跟他們探討過這個問題。他們的回答刪繁就簡，最核心的就兩個字——“玄學”。

黃馨怡：很多讀者都好奇，您筆下的女主都姓李，有什么特別的原因嗎？《墨?！泛汀段峒野⑧铩返呐鹘且查_始有了前后代的關(guān)系，會不會想打造一個“李氏宇宙”？

閑聽落花：最開始是隨手起的，后來就是給自己找個特色。所有人都會問我這個問題，證明我成功了。給自己搞個標簽，這是市場化的一部分。其實沒有特別的原因，我姓項，我先生姓劉，我們家沒人姓李，也沒有想做“李氏宇宙”。《吾家阿囡》這本書寫在《墨?！泛竺?，實際上是有點為了后面的衍生而作了一些銜接，因為《墨?！氛谟耙暩木?。

閑聽落花創(chuàng)作年表

2010 年10 月30 日，《九全十美》在起點女生網(wǎng)連載，2011 年7 月3 日完結(jié)。

2011 年6 月30 日，《花開春暖》在起點女生網(wǎng)連載，2012 年1 月10 日完結(jié)（2015年6 月后增補了部分內(nèi)容）。

2012 年1 月10 日，《故紙堆》在起點女生網(wǎng)連載。

2013 年4 月15 日，《玉堂金閨》在花語女生網(wǎng)（即縱橫女生網(wǎng)）連載，2014 年5月28 日完結(jié)。

2015 年7 月20 日，《神醫(yī)嫁到》在起點女生網(wǎng)連載，2016 年8 月27 日完結(jié)。

2016 年8 月30 日，《錦桐》在起點女生網(wǎng)連載，2017 年6 月7 日完結(jié)。

2017 年5 月8 日，《君歸矣》在起點女生網(wǎng)連載。

2018 年1 月3 日，《盛華》在起點女生網(wǎng)連載，2018 年12 月13 日完結(jié)。

2018 年1 月10 日，《秾李夭桃》在起點女生網(wǎng)連載，2018 年3 月18 完結(jié)。

2019 年3 月10 日，《妖夏》在起點女生網(wǎng)連載，2019 年9 月29 日完結(jié)。

2019 年5 月15 日，《榴綻朱門》在起點女生網(wǎng)連載。

2019 年9 月30 日，《暖君》在起點女生網(wǎng)連載，2020 年8 月 15 日完結(jié)。

2020 年8 月15 日，《墨?！吩谄瘘c女生網(wǎng)連載，2021 年8 月1 日完結(jié)。

2021 年11 月30 日，《你好，新時光》在起點女生網(wǎng)連載。

2022 年3 月7 日，《吾家阿囡》在起點女生網(wǎng)連載。

注：閑聽落花2010 年開始在起點女生網(wǎng)寫作，2012 年轉(zhuǎn)入花語女生網(wǎng)（即縱橫女生網(wǎng)），2015 年回歸起點，部分作品從花語/縱橫轉(zhuǎn)至起點女生網(wǎng)。本表以起點女生網(wǎng)的連載狀況為準。