◎楊艷菲

(山西廣播電視臺，山西 太原 030000)

一、具象化原則的基本內(nèi)容

具象化原則的實(shí)現(xiàn)需要運(yùn)用“具象思維”，即具體形象思維。抽象思維和具象思維的運(yùn)用在電視新聞中是相輔相成的，一味的抽象只會讓受眾喪失觀看興致，絲毫不會因?yàn)檫^度抽象提升其新聞價值。同時，具象化原則使用過度容易導(dǎo)致新聞內(nèi)容變得煩瑣枯燥，無論抽象還是具象都要講求適度原則。

理想的新聞傳播活動往往遵循具象—抽象—具象這一基本流程，將抽象和具象的思維結(jié)合起來，才能最有效地傳遞新聞信息。從具象到抽象，是指從現(xiàn)實(shí)(具象事實(shí))出發(fā)，提煉新聞事件中的關(guān)鍵因素對其進(jìn)行高度概括，有目的地向受眾傳遞信息。從抽象再到具象，便是“具象化原則”的運(yùn)用過程，通過一系列具象手段將內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)具體化、形象化的信息傳播。

電視新聞中的具象化原則，是以新聞的真實(shí)性和客觀性為基礎(chǔ)進(jìn)行的發(fā)散。因此，具象化原則要以事實(shí)為基礎(chǔ)，不允許為方便理解去刻意虛構(gòu)和夸張，或是為了吸引眼球故弄玄虛，歪曲新聞本身的意義。

二、具象化原則在電視新聞中的運(yùn)用

在電視新聞中，具象是抽象的出發(fā)點(diǎn)，要想受眾完整地理解新聞傳遞的訊息，電視新聞制作者需要將信息從現(xiàn)實(shí)事件中抽象出來，進(jìn)行語言組織和編輯，最終以畫面敘述等方式回歸到具象化的表達(dá)，便于受眾接收到準(zhǔn)確的信息。因此，具象化原則在電視新聞中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，沒有新聞報道能脫離抽象與具象相互轉(zhuǎn)換這一過程。

(一)新聞表達(dá)的語境性

語境即言語環(huán)境，處于在不同語境下的受眾對新聞畫面會產(chǎn)生不同的理解。通過合理運(yùn)用具象化原則，傳播者將更有機(jī)會向受眾展示新聞內(nèi)容隱含的主旨和意義。

受眾對新聞內(nèi)容的理解，取決于他們本身的理解能力和社會經(jīng)驗(yàn)。不同生活環(huán)境的受眾所具備的能力和經(jīng)驗(yàn)不同，他們對信息的理解程度必然有所差別。受眾在接收到新聞內(nèi)容時，會充分利用自己的經(jīng)驗(yàn)包括形象性的認(rèn)識，對傳播者所使用的概念和描述的事物進(jìn)行具象理解，形成自己的新鮮經(jīng)驗(yàn)儲存在記憶之中。

電視新聞的內(nèi)容由于其題材的不同所選擇的敘述方式也不盡相同，其中避免不了出現(xiàn)抽象度高的詞匯。需要傳播者對新聞內(nèi)容進(jìn)行具象化的表述，借助典型事例或鏡頭語言，以可感知的形象傳達(dá)給受眾，形成可感知的印象。

(二)新聞報道中的具象手段

相比廣播、報紙媒介，電視媒介更具直觀性、形象性，它能夠表達(dá)的意義也更加豐富多樣。大部分電視新聞節(jié)目都是記者現(xiàn)場采編完成，而由于表達(dá)方式多樣常常會出現(xiàn)受眾無法理解的情節(jié)。因此，新聞記者的現(xiàn)場報道必須具象化，充分利用和發(fā)揮電視媒體獨(dú)有的形象性、直觀性的優(yōu)勢。

新聞報道的具象手段主要包括語言和畫面。

1.語言具象手段

現(xiàn)代電視新聞中，語言具象往往需要編者具有豐富的知識儲備和出色的語言組織能力。在新聞采訪中，記者這一角色占據(jù)主導(dǎo)地位，新聞?wù)Z言的傳播，尤其在現(xiàn)場報道中主要都是靠記者來完成。專業(yè)記者在采訪中會懂得自覺地利用電視媒介的特性，為新聞信息的傳播找到形象化的表達(dá)方式，避免出現(xiàn)語言晦澀、過于抽象的情況，盡量為受眾提供可聽可看的信息。記者在采寫新聞時不僅需要敏銳的觀察力，更需要提煉可供展示的要素，進(jìn)而生動形象地闡述和表達(dá)。

除此之外，還需要注意新聞?wù)Z言的規(guī)范性。這里的規(guī)范包括準(zhǔn)確和真實(shí)，廣播電視新聞?wù)Z言應(yīng)做到規(guī)范、準(zhǔn)確。這就要求記者必須有扎實(shí)的文字功底和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽髯黠L(fēng)。在一些新聞作品中，經(jīng)?？梢钥吹交蚵牭街饔^色彩很強(qiáng)的概括性字句，譬如：“十多年來，他工作兢兢業(yè)業(yè)，從不遲到早退。”“他走到哪里，哪里就是一片贊揚(yáng)聲”等等，這些語言倘若受眾馬虎一點(diǎn)也就默認(rèn)了，但絕不會留下深刻印象，倘若認(rèn)真一點(diǎn)，這些語言就經(jīng)不起推敲了，即難道他十多年來從沒遲到、早退過一次？難道他走到哪里，都是贊揚(yáng)而沒一點(diǎn)非議?

新聞媒體人必須加深對語言準(zhǔn)確性的認(rèn)識，從點(diǎn)滴入手確保新聞的準(zhǔn)確性，寫作時要求用詞準(zhǔn)確。比如“七月流火”本來是指大氣變涼，可有人在使用時把它當(dāng)成炎熱講(在七月流火的酷夏)；“首當(dāng)其沖”本來是指首先受到?jīng)_擊，可有人在使用時，把它作為首先沖向前去(他首當(dāng)其沖，第一個報名參軍)；孩提時代本指兩、三歲幼兒時期，可不少人把它當(dāng)成少年時代(他孩提時代就喜歡讀書)等等。如果采訪對象是一個農(nóng)民，那么就一定是從農(nóng)民角度出發(fā)的語言，很樸實(shí)，很直觀。如果這個農(nóng)民一開口就是黨中央、國務(wù)院，我們要高度認(rèn)識社會主義新農(nóng)村等，這樣的話別人一聽就感覺不真實(shí)。這樣不但不能使新聞給受眾呈現(xiàn)具象，反而會使受眾如墜云霧之中，不知所云，甚至貽笑大方。

2.畫面具象手段

畫面具象手段包括圖畫、照片、電影等，可以直接訴諸受眾的視覺感官，使他們能夠直接參與傳播者的感性觀察過程，再配以語言說明，就可以極大地增強(qiáng)新聞傳播的有效性。

畫面作為新聞采訪中的重要組成部分，與出鏡記者相輔相成，往往由記者調(diào)配來輔助新聞內(nèi)容的展示。形象的道具或影像資料是相對有效的具象手段。記者要善于觀察，在采訪時要形象傳達(dá)與新聞相關(guān)的信息，使采訪具象化。被采訪對象并非只是單純地講述，通常會結(jié)合著具體形象的道具，幫助其表述得更直觀具體，使受眾對新聞采訪的感受更透徹，印象更深刻。

新聞采訪的現(xiàn)場能夠滿足受眾對新聞事件現(xiàn)場目擊的心理要求，人們可以從屏幕上清楚地看到新聞事件的實(shí)際場景，聽到現(xiàn)場音響和記者對新聞背景的介紹。報導(dǎo)活動著的人、運(yùn)動著的事，將抽象概念的東西形象具體化，讓受眾能夠感到身臨其境。

由此可見，新聞采訪中具象化原則的運(yùn)用需要通過語言、畫面等途徑實(shí)現(xiàn)，新聞現(xiàn)場畫面的展示直接影響到新聞采訪的整體質(zhì)量，對畫面拍攝角度、色調(diào)、時長的控制則取決于新聞攝像的專業(yè)程度。

三、具象化原則的表達(dá)方式

新聞編輯和記者通常為了在觀看者面前呈現(xiàn)更好的效果，對電視新聞進(jìn)行一系列加工和再創(chuàng)造，使畫面更加形象，符合受眾的審美趣味，符合新聞傳遞信息的目的。

(一)具象化原則中的畫面思維

思維是人腦對客觀現(xiàn)實(shí)概括的間接的反映。畫面思維雖然派生于人們早已熟知的思維這一概念，但畫面思維與一般思維有著本質(zhì)上的差異。畫面思維的整個過程都是具象性的，它憑借的工具是新聞報道中的具象手段之一——畫面。畫面思維取決于畫面意識，電視新聞中無論記者還是編輯，都需要以足夠活躍的思維方式對新聞事件進(jìn)行解讀，利用畫面來彌補(bǔ)語言表達(dá)上的缺憾。畫面思維的運(yùn)用，以及新聞現(xiàn)場的畫面捕捉，是對記者自身業(yè)務(wù)素質(zhì)的考驗(yàn)。

新聞現(xiàn)場畫面是新聞媒介進(jìn)行采訪的依據(jù)，任何形式的采訪思維活動都離不開新聞現(xiàn)場。電視記者沒有進(jìn)入突發(fā)現(xiàn)場的第二次機(jī)會，電視記者的采訪思維是以現(xiàn)場畫面為依托而展開的，新聞現(xiàn)場的人、物、事是直接構(gòu)成畫面思維的物質(zhì)基礎(chǔ)。因此，對畫面思維的培養(yǎng)和運(yùn)用直接影響到電視新聞具象化的呈現(xiàn)效果。

(二)畫面具象的應(yīng)用和思維訓(xùn)練

早前，人們通過廣播接收新聞消息，之后電視的出現(xiàn)顛覆了人們對信息傳遞的認(rèn)知，電視畫面的沖擊力帶給人們前所未有的觀賞體驗(yàn)。隨著電視機(jī)的普及，人們接收信息的方式由“收聽”轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝^看”，強(qiáng)烈的視聽觀感從一開始就驗(yàn)證了畫面帶給受眾的沖擊力和影響力。

畫面和語言的合理搭配是達(dá)成新聞傳播目的的有效方式。在不否認(rèn)敘事語言重要地位的前提下，畫面具象手段在電視新聞中的廣泛運(yùn)用，極大促進(jìn)了現(xiàn)代新聞的專業(yè)化發(fā)展和技術(shù)化進(jìn)步。

將新聞內(nèi)容具象化，不僅是令畫面作為補(bǔ)充說明的角色出現(xiàn)，更要發(fā)揮新聞工作者的創(chuàng)造性思維，通過象征性或細(xì)節(jié)性的鏡頭對新聞報道錦上添花。一味地套用文字稿件的內(nèi)容將無法為受眾帶來深刻的印象。對關(guān)鍵詞進(jìn)行提煉、歸納、概括，再將其以具像化形式呈現(xiàn)，這些需要新聞工作者具備一定的實(shí)踐和專業(yè)經(jīng)驗(yàn)。具象思維的運(yùn)用在如今新媒體時代中愈加廣泛，對這種思維的訓(xùn)練也變得重要了。記者或沉靜或活躍的思維足以形成新聞報道不一樣的呈現(xiàn)方式。在電視新聞采訪中，一些記者在新聞現(xiàn)場不是認(rèn)真觀察、選擇可以充分傳播新聞信息的事態(tài)細(xì)節(jié)，而是滿足于為印證文字內(nèi)容找畫面，這預(yù)示著記者已將自己的思維方式封鎖在抽象的文字稿件中，其認(rèn)識具體形象的能力受到了極大抑制。

(三)新聞畫面語言的表現(xiàn)形式

畫面語言，尤其是動態(tài)的畫面語言，是電視所具有的區(qū)別于報刊、廣播的特質(zhì)。在新聞現(xiàn)場采集到的各種畫面，通過后期合理的剪輯，將新聞信息生動形象地傳遞給受眾，以達(dá)到新聞編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖。而富有創(chuàng)意和編輯思維的畫面剪輯，不但能傳遞信息，更能通過發(fā)揮電視畫面獨(dú)特的感染力，將受眾的情緒帶動起來，感知新聞播發(fā)者的創(chuàng)作初衷。

1.景別的運(yùn)用

畫面具象手段之一就是鏡頭的調(diào)度。受眾通過新聞畫面的呈現(xiàn)，能夠直接參與傳播者的感性觀察過程，極大地增強(qiáng)了新聞傳播的有效性。新聞拍攝中運(yùn)用到的鏡頭語言主要為“景別”的變化。

景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機(jī)尋像器中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。電視新聞中對景別的應(yīng)用與故事片中的基本相似，大致可分為特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。如在新聞采訪中，需要著重突出被拍攝者的神態(tài)和語言，就要多采用近景(人物胸部以上部分)或是特寫(人物肩部以上或局部)景別進(jìn)行拍攝，例如面對新聞采訪的對象和事件參與者時，又如在突發(fā)事件的現(xiàn)場，可能會出現(xiàn)群體惡劣事件或者情緒激動的市民。這時，現(xiàn)場解說詞早已無法呈現(xiàn)事態(tài)的嚴(yán)重性，必須切入現(xiàn)場畫面對記者的敘述進(jìn)行補(bǔ)充。事件參與者的面部活動往往可以通過特寫鏡頭展現(xiàn)出來，進(jìn)一步渲染緊張的氣氛。出鏡記者和被采訪者則通常使用近景景別進(jìn)行拍攝，將被采訪者的情緒放大，增強(qiáng)畫面感染力，激發(fā)受眾的觀看興趣。而現(xiàn)場較混亂的畫面中的被攝主體多會采用中景(人物膝蓋以上部分)和全景(被攝人物的全部和周圍背景)，有助于受眾對現(xiàn)場的情況進(jìn)行判斷和掌握。

2.不同新聞題材的畫面

不同題材的新聞搭配的畫面也不盡相同，要以新聞的屬性為基礎(chǔ)對畫面進(jìn)行選取和拍攝。

硬新聞的報道對畫面的要求往往較為嚴(yán)格，雖然不同于民生新聞這類富有人情味的“軟新聞”，題材嚴(yán)肅的新聞同樣離不開畫面具象手段的應(yīng)用。如國家政治新聞——對“兩會”的報道，敘述語言通常言簡意賅，配以播讀者毫無起伏的音調(diào)。這種新聞中的畫面起到一種補(bǔ)充作用，僅僅會出現(xiàn)與播者稿件內(nèi)容搭配的相關(guān)鏡頭。

相對嚴(yán)肅的新聞往往只會采用對報道“有用”的鏡頭，舍棄瑣碎無益的畫面。這種情況下的畫面具象正是符合了“具象化”的適度原則，采用同言語一樣簡潔的畫面，符合播報的嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)。再如，新聞中經(jīng)常出現(xiàn)的經(jīng)濟(jì)類報道，有某市基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)情況、立交橋上拍攝的車流、某股票交易大樓內(nèi)的顯示屏、城市的某一處標(biāo)志性建筑等，采用的畫面往往是記者提前實(shí)地采景，在后期剪輯過程中切入視頻與播報內(nèi)容同步，同樣站在補(bǔ)充說明的角度上向受眾傳遞了信息。

而“軟新聞”由于蘊(yùn)含的情感更豐富，偏向于解讀社會百態(tài)或娛樂話題，攝影師對畫面的詮釋也變得更加多樣。這類新聞圖片的可塑性較強(qiáng)，圖像拼接更為靈活，符合常見的社會新聞對受眾動之以情的傳播目的。

3.強(qiáng)化畫面細(xì)節(jié)意識

在電視新聞拍攝過程中，捕捉細(xì)節(jié)時，不能只滿足細(xì)節(jié)的真實(shí)和再疊加，要注意細(xì)節(jié)內(nèi)涵的挖掘和表現(xiàn)，細(xì)節(jié)不能獨(dú)立生存，它必須服從于電視新聞的主題、新聞人物與新聞情節(jié)的需要，否則就會成為新聞中多余的枝蔓。在各行業(yè)中報道電視新聞，不僅需要一定的行業(yè)專業(yè)知識、安全防護(hù)意識，更需要攝像記者有一雙善于發(fā)現(xiàn)的“新聞眼”，才能真正為社會做好正面宣傳，為受眾帶來真實(shí)的電視新聞，有了現(xiàn)場畫面和原始鏡頭，電視新聞就變得豐滿，如果再有細(xì)節(jié)鏡頭，就可以增加電視畫面的信息含量。電視新聞工作者應(yīng)注重電視新聞的細(xì)節(jié)，把握細(xì)節(jié)運(yùn)用的技巧，力求畫面真實(shí)、主題突出，并富有表現(xiàn)力、感染力和意境美。同時，文字語言貼切能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。我們在平時的采訪拍攝中，一個動作，一個表情，一句話語，一個不起眼的場景，往往都會成為電視畫面的傳神之處，也會成為電視新聞中最吸引受眾眼球的地方。

四、結(jié)語

總之，“具象化原則”的運(yùn)用優(yōu)化了電視新聞的表達(dá)方式，增強(qiáng)了新聞傳播的效果，有利于擴(kuò)大新聞議題的影響力。電視的言語表達(dá)和畫面的呈現(xiàn)，對新聞報道一向都有著重要的輔助作用，尤其電視畫面在新聞具象化的過程中運(yùn)用其獨(dú)特的感染力，得以使新聞信息實(shí)現(xiàn)更加有效的傳播。