LAURA SOMOZA

上世紀60年代被稱為太空時代，發(fā)射向太空的衛(wèi)星、巴爾干半島上碩大的沉默雕像，訴說著未來感審美在當時的流行，更訴說著人們對外太空的想象和探索。社會發(fā)展的特征塑造著時裝設(shè)計，設(shè)計師們用全新的材料和廓形回應(yīng)大時代提供的靈感，Paco Rabanne先生創(chuàng)新設(shè)計了金屬片組成的裙裝，甫一登場便引領(lǐng)了全新的流行趨勢，泛著光澤的裙裝，在極簡和極繁的邊界間游走。

2013年，Julien Dossena被任命為Paco Rabanne的創(chuàng)意總監(jiān)，他希望外界對于品牌的印象不再停留于上世紀六七十年代，但創(chuàng)始人的風格與精神依然值得延續(xù)，我們便得以在每季的秀場上再次看到那些金屬網(wǎng)狀連衣裙，以及色彩繁復的印花，帶著熾烈的、瘋狂的視覺效果為時尚界帶來復古未來的沖擊。

至今，Dossena和這間法國時裝屋共同走過了長久的時間，正如這位創(chuàng)意總監(jiān)自己所說，他和團隊已經(jīng)成功讓Paco Rabanne重回主流視野，他曾經(jīng)承擔和背負的壓力，在當下化成對于品牌精髓、歷史與全新流行趨勢的精準認知。保持對過去燦爛檔案的尊重和回顧，是為了讓新的創(chuàng)意有所依傍，復古未來的金屬光澤早已有跡可循。

你與Paco Rabanne品牌保持長久合作的秘訣是什么？

我跟Puig集團的關(guān)系非常好。我們對公司都懷有忠誠之心，感受到一份共同的愛意，這讓我們團隊里的所有人都想竭盡所能地維持這段至關(guān)重要的關(guān)系。

目標是否已經(jīng)實現(xiàn)？

我覺得我們已經(jīng)成功地讓品牌重回主流視野，因為壓根也不存在什么時尚等級。我們已經(jīng)找到了時尚的精髓所在，我以我的團隊和自己為傲。

你認為你的第一場秀和最近的這場秀有區(qū)別嗎？

舉辦第一場秀時我感到壓力重重，總是期待著發(fā)生一些意料之外的事情。但是現(xiàn)在，我可以說我們在堅實穩(wěn)固的地面上行走。

我們是否能說你已經(jīng)重塑PacoRabanne ？

我覺得此時此刻人們應(yīng)該已經(jīng)完全意識、理解和領(lǐng)會到品牌的精神，之前Paco Rabanne更多地是一個讓人們想起六七十年代的一位設(shè)計師的名字。而現(xiàn)在，不認識品牌名字也不了解品牌歷史的新生代人在購物時，幾乎都是將之作為一個新生品牌。

你已經(jīng)建立了思考未來的品牌形象，但是，同時也在回顧過去？

實際上我更著眼于現(xiàn)在，當然，我也在映射一些我想在未來看到的東西，同時我也是在過去的時間里工作來實現(xiàn)當前看到的東西。在最好的時間里展示最好的作品，這是一種微妙的平衡。

你是否想做真實的時尚？

于我而言，我的主要目標是能在大街上看到女性穿著我設(shè)計的衣服。我所想要感受到的是衣服和著裝人之間存在一種真實的聯(lián)系，通常我在腦海里天馬行空地想象，做衣服卻不僅僅只是做衣服。

讓女性穿著你設(shè)計的PacoRabanne上街是你的目標，但是要一整天24小時都穿著？

幾乎是這樣，雖然這取決于她們是否愿意穿著金屬網(wǎng)布睡覺（笑）。但這是一種很好的定義，因為我確實想為她們添加一些設(shè)計特別、剪裁獨特的衣服，但是也希望所有女性時刻都穿著它們。無論年齡幾何，只要購買我們品牌的衣服，穿上身之后感覺舒服，那么差異即現(xiàn)。那是一種很奇妙的現(xiàn)象。

針對所有年齡段、時時刻刻和全世界……是這樣嗎？

Paco Rabanne在1960年代曾是一個深受年輕人喜愛的品牌，因為品牌的設(shè)計思路在當時是激進的；但是在今天，這種設(shè)計思路就是人們的穿衣方式。不要嘗試去設(shè)定什么界限，現(xiàn)在有很多穿超短裙的老太太和穿定制成衣的年輕人，大家對此也是見慣不怪。

“12件不可穿的連衣裙”，這是對Paco Rabanne在1966年舉辦的第一場秀的描述，對你來說會是一個更好的選擇嗎？

理應(yīng)如此。甚至在我們尋找紡織材料的時候，我們就是在探索實驗。我知道一些材料在過去很具有重量感，我想保留它們的本質(zhì)，但是同時也想讓這些材料更易于穿著。舉例來說，與其使用鋼質(zhì)材料，我們更推崇鋁合金。我們謹慎發(fā)展，因為我想讓所有的發(fā)展進程都尊重時裝屋的原始DNA。

做設(shè)計工作時，你的設(shè)計想法源自何處？

在為Paco Rabanne做設(shè)計的時候，面對的首要重點就是設(shè)計想法，這是設(shè)計支柱的一部分。挑戰(zhàn)就在于如何重新迎回它，并把它與當前時代結(jié)合起來。這是一個鼓舞人心的挑戰(zhàn)，具有無限可能性。

現(xiàn)在流行擁有一個自己的詞匯，你在自己的詞典里添加了什么詞匯？

我覺得應(yīng)該是快樂、娛樂或混搭。我的意思是說，把金屬材料和印花工藝（例如各種花朵式樣）融合在一起。我喜歡繼續(xù)使用以前那些含有永恒或強大意義的詞匯，并把這些詞匯跟能引導人們深入領(lǐng)會時裝屋精神的元素結(jié)合起來。

材料是舉辦一場時裝秀的出發(fā)點嗎？

材料是一切的基礎(chǔ)，也是時裝秀的第一步，材料總是有更多的話語表達。比如說，在這次春夏時裝秀中，黑色皮革等戀物癖元素是很重要的部分，我大膽地把這些元素添加到時裝屋的DNA元素（比如項鏈）中。所以說混合至關(guān)重要。

請問如何評價新系列的時裝秀？

我們想打造強大、叛逆或繁花錦簇的女性特質(zhì)，我曾認為女性好比一名戰(zhàn)士，所以自然而然地，我的腦海里就出現(xiàn)了一種朋克的極致美感。

所以，乳膠、金屬和網(wǎng)格布就構(gòu)成了新的星光組合？

是的，現(xiàn)在效果非常好。于我而言，金屬材質(zhì)和金屬網(wǎng)格布就好比一顆水星，而優(yōu)質(zhì)乳膠就好比液態(tài)塑料。把它們混合在一起的結(jié)果就是一種非常完美的物戀形象。

在你第一場秀中沒有用很多金屬材質(zhì)，而現(xiàn)在呢，甚至連T臺都是金屬制的……出現(xiàn)這種改變的原因是什么？

起初我覺得品牌的歷史檔案有些讓人難以忍受，過去的設(shè)計可能會過分影響我的創(chuàng)作，所以想要跳出這些檔案的束縛。我想嘗試在美學層面上提出一些新的東西。但是在對時裝屋建立新的認知之后，我就傾向于重用與歷史檔案密切相關(guān)的元素。T臺顯然就是參考自PacoRabanne的第一場工業(yè)美學時裝秀。

這是質(zhì)量和數(shù)量的對抗么？

無論是時尚還是其他行業(yè)，永遠都是質(zhì)量先行（笑）。從這方面來說，我得感謝Paco Rabanne是一個奢侈品牌，因為對我來說，這意味著現(xiàn)在正是向前發(fā)展、提出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的時候。

比起迷失在社交網(wǎng)絡(luò)里，你更傾向于閱讀一本好書？

毫無疑問。但是我也知道社交網(wǎng)絡(luò)的重要性，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容需要經(jīng)歷時間的沉淀?；ヂ?lián)網(wǎng)出現(xiàn)的時候我正好九歲，所以我也是兩個時代交替影響下的新一代。兩個時代我都了解。

你現(xiàn)在正在看什么書？

兩年前就開始看的一本經(jīng)典名著，Stefan Zweig的《瑪利亞· 斯圖亞特傳》。

請分享一下現(xiàn)在聽什么類型的音樂？

現(xiàn)在我聽得比較多的是BadBunny的歌曲，洗澡的時候聽他的歌讓我非常嗨，非常有夏天的感覺！

Paco Rabanne曾被稱為冶金學家，那我們該如何稱呼你呢？

是曾這樣稱呼他，但是我覺得不太準確，因為翻閱歷史檔案的時候，發(fā)現(xiàn)他做的東西不僅僅是金屬時裝，他不局限于此，而是一個激進的創(chuàng)造家。至于如何稱呼我？我不知道，也許是“BadBunny”？