尤付梅（南方出版社，海南 海口 570208）

近年來(lái)，博物館依托數(shù)量眾多的藏品和布展，越來(lái)越多地參與圖書(shū)的出版活動(dòng)。作為圖書(shū)出版的一種補(bǔ)充，博物館類(lèi)圖書(shū)發(fā)揮著自身特殊的功能。人們欲了解一個(gè)博物館，除了親臨展館，還可以通過(guò)閱讀其出版物去了解它的內(nèi)在價(jià)值。博物館類(lèi)圖書(shū)是指專以博物館或博物館相關(guān)資源為關(guān)注和研究對(duì)象的圖書(shū)[1]。將博物館類(lèi)圖書(shū)按內(nèi)容細(xì)分，可以分為藏品類(lèi)圖書(shū)、展陳類(lèi)圖書(shū)和學(xué)術(shù)類(lèi)圖書(shū)。其中，展陳類(lèi)圖書(shū)即是對(duì)某一次展覽的精微縮影和成果紀(jì)念。一般來(lái)說(shuō)，博物館某一展覽結(jié)束后，它的余味仍然會(huì)延續(xù)數(shù)日，看過(guò)展覽的民眾會(huì)在心中反復(fù)回味。為最大限度保留展覽精華，繼續(xù)發(fā)揮展覽教育科普等功能，展陳類(lèi)圖書(shū)應(yīng)運(yùn)而生。展陳類(lèi)圖書(shū)在博物館的發(fā)展歷程中有著重要的歷史和文化價(jià)值。一般來(lái)說(shuō)，這類(lèi)書(shū)歸納了展陳類(lèi)圖書(shū)的策劃出版過(guò)程，亦是對(duì)該展覽工作的回望、重溫和總結(jié)[2]。

一、博物館展陳類(lèi)圖書(shū)的出版價(jià)值

（一）可以繼續(xù)發(fā)揮博物館的教育功能

社會(huì)教育是博物館功能的應(yīng)有之義?！掇o?！穼⒉┪镳^定義為保存、陳列、研究物質(zhì)文化和精神文化的遺存以及自然標(biāo)本的文化教育事業(yè)機(jī)構(gòu)?？梢?jiàn)“教育”乃是博物館的首要功能。當(dāng)博物館展陳結(jié)束，它的社會(huì)教育功能便戛然而止。展陳類(lèi)圖書(shū)則可以順利承接這一功能，持續(xù)傳播展陳所要表達(dá)的社會(huì)文化價(jià)值。

（二）可以豐富圖書(shū)品種，激發(fā)圖書(shū)市場(chǎng)良性競(jìng)爭(zhēng)

展陳類(lèi)圖書(shū)出版規(guī)模雖然不大，但也屬于圖書(shū)的一個(gè)細(xì)分領(lǐng)域。展陳類(lèi)圖書(shū)的出版，可以使圖書(shū)市場(chǎng)品種更加豐富，讀者有更大選擇空間。此外，由于展陳類(lèi)圖書(shū)涉及圖片眾多，對(duì)出版從業(yè)者提出了更嚴(yán)峻的考驗(yàn)。粗制濫造、包裝簡(jiǎn)陋以及圖片分辨率不高的圖書(shū)，逐漸被市場(chǎng)淘汰，取而代之的是越來(lái)越多的精裝書(shū)。不少展陳類(lèi)圖書(shū)往“藏品級(jí)”圖書(shū)方向打造，大膽開(kāi)發(fā)印刷材料，創(chuàng)新印刷工藝，引導(dǎo)圖書(shū)市場(chǎng)往良性競(jìng)爭(zhēng)方向發(fā)展。

二、博物館展陳類(lèi)圖書(shū)存在的問(wèn)題

（一）內(nèi)容粗淺，僅為展陳的低層次復(fù)制

一般來(lái)說(shuō)，展陳是瞬時(shí)的，展陳結(jié)束后蹤跡全無(wú)。而展陳類(lèi)圖書(shū)卻是永恒的，它是對(duì)一次陳列活動(dòng)的深度復(fù)盤(pán)，它可以永久記錄下展陳的精華與核心，將展陳的輔助教育功能進(jìn)一步延伸，直至深入人心。然而現(xiàn)階段展陳類(lèi)圖書(shū)在內(nèi)容編排上，流于表面，僅按順序?qū)⒄龟愔忻考仄贰恼詹⑿迗D后注解藏品簡(jiǎn)介，未深挖展陳中藏品的文化價(jià)值、歷史價(jià)值以及相關(guān)的學(xué)術(shù)價(jià)值。這樣以圖片形式復(fù)制整個(gè)展陳活動(dòng)的圖書(shū)，充其量只能叫作圖冊(cè)，好似一般的旅游紀(jì)念冊(cè)，無(wú)法充分利用和發(fā)揮圖書(shū)這一特殊紙質(zhì)媒介的功用。

圖1 《南溟奇甸展陳系列叢書(shū)》（共7 冊(cè)）

（二）裝幀設(shè)計(jì)雷同，無(wú)法體現(xiàn)創(chuàng)意與個(gè)性

展陳類(lèi)圖書(shū)裝幀設(shè)計(jì)雷同，主要體現(xiàn)在以下3個(gè)方面：一、封面雷同。展陳類(lèi)圖書(shū)的封面，十有九黑。為了體現(xiàn)文物的厚重感，大多數(shù)圖書(shū)都不約而同選擇了黑色系封面，沉重壓抑。二、版式設(shè)計(jì)雷同。展陳類(lèi)圖書(shū)不可避免地涉及較多圖片，大多數(shù)圖書(shū)都是簡(jiǎn)單的文前圖后，未能在圖文混排模式上發(fā)揮創(chuàng)新，突出個(gè)性，體現(xiàn)圖文并茂的視覺(jué)美效果。三、選紙雷同。銅版紙潔白度高、光澤度好、顆粒極細(xì)，用于彩色印刷具有色澤艷麗、圖形立體等特點(diǎn)?；阢~版紙這種特點(diǎn)，展陳類(lèi)圖書(shū)中，十之八九都選擇了銅版紙印刷，造成圖書(shū)用紙單調(diào)，缺乏創(chuàng)意，未能在紙材上體現(xiàn)豐富性和個(gè)性化定制等特點(diǎn)。

（三）編校質(zhì)量堪憂，圖文脫節(jié)嚴(yán)重

以南方出版社為例，在對(duì)展陳類(lèi)圖書(shū)印前質(zhì)量抽檢中發(fā)現(xiàn)，展陳類(lèi)圖書(shū)編校質(zhì)量不理想主要有以下幾點(diǎn)：一、英語(yǔ)翻譯不順暢，機(jī)器翻譯痕跡明顯。為助力海南自貿(mào)港建設(shè)，近幾年策劃的展陳類(lèi)圖書(shū)均采用中英雙語(yǔ)，然而由于時(shí)間、譯者專業(yè)等客觀條件的不足，不少英語(yǔ)文字存在不流暢、閱讀生硬、機(jī)器翻譯痕跡過(guò)重等問(wèn)題。二、圖文脫節(jié)。圖文脫節(jié)有圖文位置脫節(jié)和圖文內(nèi)容脫節(jié)兩種。圖文位置脫節(jié)是指文字描述的內(nèi)容與所配插圖位置相距太遠(yuǎn)甚至跨面，嚴(yán)重的有可能跨頁(yè)，給讀者閱讀帶來(lái)不便。圖文內(nèi)容脫節(jié)是指文字描述的內(nèi)容與所配插圖關(guān)聯(lián)不上，例如《南溟奇甸展陳系列叢書(shū) 》之中的一個(gè)分冊(cè)《香中魁首—海南沉香陳列》在印前檢查中發(fā)現(xiàn)，某節(jié)內(nèi)容介紹海南省博物館館藏的中國(guó)古代香熏爐文物，其中提到元代龍泉窯三足小爐，插圖卻錯(cuò)誤地配上了宋代吉州窯醬黑釉三足爐。

（四）時(shí)效性滯后，推廣方式單一，無(wú)法發(fā)揮多媒介融合功能

目前來(lái)說(shuō)，展陳與圖書(shū)的關(guān)系一般是，布展在先，展陳大獲成功，取得較好口碑后，再以此展陳為主題策劃配套圖書(shū)。這樣一來(lái)，圖書(shū)出版滯后，圖書(shū)印刷面市后，此時(shí)已經(jīng)撤展，熱度和關(guān)注度逐漸降溫，圖書(shū)無(wú)法和展陳產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，圖書(shū)的銷(xiāo)售推廣也無(wú)法利用展陳的人氣和紅利，只能常規(guī)銷(xiāo)售，成績(jī)自然也不理想。

三、博物館展陳類(lèi)圖書(shū)的優(yōu)化思路

（一）創(chuàng)新內(nèi)容編排，樹(shù)立“大文物觀念”

博物館展陳類(lèi)圖書(shū)大多數(shù)以圖集的形式呈現(xiàn)，將展陳文物一一羅列，輔以圖注，但圖注內(nèi)容一般簡(jiǎn)短而程式化，例如藏品的名稱、年代、材質(zhì)等信息。讀者瀏覽圖集時(shí)，只能看到藏品的圖像，知道藏品基本信息，只了解到藏品的“表面”，而對(duì)于“內(nèi)里”，例如藏品與社會(huì)生活、與人類(lèi)活動(dòng)的關(guān)系，卻知之甚少，相當(dāng)于是看了一本圖畫(huà)書(shū)。為扭轉(zhuǎn)“只見(jiàn)物不見(jiàn)人”的展陳類(lèi)圖書(shū)模式，南方出版社的《南溟奇甸展陳系列叢書(shū)》在內(nèi)容上不斷深挖，組織領(lǐng)域內(nèi)相關(guān)專家學(xué)者撰寫(xiě)科普文章和學(xué)術(shù)文章，在內(nèi)容編排模式上創(chuàng)新性地采用了“論著+圖版”的編排模式，上半部分為藏品相關(guān)論著，下半部分為藏品圖集。以其中一個(gè)分冊(cè)《香中魁首—海南沉香陳列》為例，“論著”部分既有面向一般讀者通俗易懂的科普文章：介紹沉香植物的分類(lèi)，沉香的藥用價(jià)值，沉香樹(shù)結(jié)香方式，黎人采香的艱辛過(guò)程，以及古詩(shī)詞中的沉香之美等；也有學(xué)者學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究成果：通過(guò)對(duì)歷代史籍和文獻(xiàn)的翔實(shí)考證，厘清了“香中魁首”—海南沉香的前世今生，探討了唐代以來(lái)海南沉香的分布、品質(zhì)、開(kāi)采歷史、文化內(nèi)涵、“土供”貿(mào)易以及開(kāi)采中帶來(lái)的破壞等；“圖版”部分包括沉香藏品和歷朝歷代焚香器具藏品。這樣的內(nèi)容設(shè)計(jì)，使讀者不僅能直觀看到藏品本身，而且能夠透過(guò)藏品探尋其背后的歷史信息和文化內(nèi)涵，從而樹(shù)立起一種“大文物觀念”[3]。通過(guò)這樣的編排布局，讀者才能由“物”及“人”，真正看懂這個(gè)陳列。

圖2 封面的“輕”設(shè)計(jì)風(fēng)格

（二）創(chuàng)意裝幀設(shè)計(jì)，提供個(gè)性化包裝

《南溟奇甸展陳系列叢書(shū)》在裝幀設(shè)計(jì)方面解放思想，大膽創(chuàng)新，主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

一是顏色革命。與常見(jiàn)文博畫(huà)冊(cè)的暗黑色系相反，本系列叢書(shū)采用“輕”設(shè)計(jì)與素凈風(fēng)格，有意淡化設(shè)計(jì)的存在，追求素凈的氣質(zhì)和輕松舒適的閱讀體驗(yàn)。圍繞這個(gè)立意，具體做法如下：①封面及襯紙：封面主色調(diào)選擇米色，以米白手揉紙之舒適紋理和香檳色燙金字搭配，襯紙亦為淡白色，透閃絲絮之銀光。②內(nèi)文：降低整體文字灰度，且進(jìn)一步弱化括號(hào)內(nèi)中文字灰度，使得句子主干突出，閱讀時(shí)能輕松把握句子大意。③圖版：圖版棄用深色底，少量用淺灰底；降低文物投影的透明度。此種設(shè)計(jì)可以反襯內(nèi)容的主體地位，使得文物如懸浮在紙張表面。④書(shū)函：為增加叢書(shū)的收藏價(jià)值，提高圖書(shū)的整體氣質(zhì)與品位，特設(shè)計(jì)了書(shū)函。書(shū)函顏色：與封面的米白色不同，書(shū)函主色調(diào)為藍(lán)，印深藍(lán)、淺藍(lán)，后壓凹白銀色水浪細(xì)紋，以示海洋文化。

二是紙張多樣與工藝創(chuàng)新。叢書(shū)在紙張選擇方面拒絕單一，同時(shí)應(yīng)用多種工藝，為每一個(gè)分冊(cè)定制個(gè)性包裝方案，以貼近分冊(cè)內(nèi)容，烘托圖書(shū)主題。①封面選擇手揉紙，書(shū)名應(yīng)用燙金工藝體現(xiàn)，輔以壓凹、UV，棄用油墨和多余圖案。②書(shū)函選擇亮面珠光紙，深藍(lán)、淺藍(lán)、白銀3種燙金，所有文字無(wú)印刷，僅以光澤閃現(xiàn)。

此外，隨著新材料新工藝在圖書(shū)中的成功應(yīng)用，例如，在裝幀布上以刺繡展示書(shū)名，在皮革上應(yīng)用激光雕刻技術(shù)再現(xiàn)版畫(huà)制作等[4]，展陳類(lèi)圖書(shū)也應(yīng)加緊腳步，積極探索新材料新工藝，以提升圖書(shū)的裝幀設(shè)計(jì)品質(zhì)，提升讀者收藏價(jià)值。以《南溟奇甸展陳系列叢書(shū) 》為例，其中《江山有待—海南非物質(zhì)文化遺產(chǎn)陳列》分冊(cè)，可以借鑒上海譯文出版社“插圖珍藏本世界文學(xué)名著系列”中的《草葉集》[4]，以海南非遺黎族織錦為材料，在錦緞上繡制書(shū)名?！断阒锌住Ｄ铣料汴惲小贩謨?cè)，則可以借鑒香水店試香紙的經(jīng)驗(yàn)，在圖書(shū)襯紙上留下沉香氣味，為讀者帶來(lái)獨(dú)一無(wú)二的味覺(jué)體驗(yàn)。

圖3 藍(lán)色書(shū)函設(shè)計(jì)

（三）規(guī)范出版流程，提高編校質(zhì)量

第一，嚴(yán)格選題論證。選題是出版的第一步，這一步踩得穩(wěn)，后面才能走得快、走得好?！赌箱槠娴檎龟愊盗袇矔?shū)》雖然沿用了博物館的展陳主題，但是一樣要開(kāi)展選題論證會(huì)進(jìn)行論證。南方社選題論證借鑒了同行們的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，采用了評(píng)議前置原則、雙盲匿名評(píng)價(jià)原則、利益相關(guān)者回避原則、定量與定性評(píng)價(jià)相結(jié)合原則以及選題未通過(guò)后的申訴原則[5]。叢書(shū)的7個(gè)分冊(cè)均一次通過(guò)論證。

第二，嚴(yán)守圖書(shū)出版制度。三級(jí)審稿制、責(zé)任編輯制和三校一讀制度，是保證圖書(shū)質(zhì)量的基本方針和根本工作制度。審稿方面，除責(zé)任編輯初審、副編審復(fù)審、總編終審之外，出版了還增加了專家外審，7個(gè)分冊(cè)分別對(duì)應(yīng)7個(gè)專業(yè)的專家外審，全方位消滅知識(shí)性差錯(cuò)。責(zé)任編輯方面，7個(gè)分冊(cè)分別由對(duì)口專業(yè)的中級(jí)職稱以上的編輯擔(dān)任，不存在1人同時(shí)負(fù)責(zé)兩本書(shū)的情況。校對(duì)方面，出版社集結(jié)優(yōu)質(zhì)校對(duì)團(tuán)隊(duì)，增加校次至四校，由于文物名稱均為中英雙語(yǔ)，出版社特別增加一名英語(yǔ)校對(duì)，整體負(fù)責(zé)叢書(shū)的英語(yǔ)校對(duì)工作。

第三，嚴(yán)把印前質(zhì)量檢查關(guān)。印前檢查是圖書(shū)質(zhì)量的最后一道關(guān)口，南方社一直以來(lái)嚴(yán)格執(zhí)行印前質(zhì)量檢查：對(duì)于差錯(cuò)率超過(guò)萬(wàn)分之一的圖書(shū)，禁止下廠 ，返稿加工直至合格。《南溟奇甸展陳系列叢書(shū)》經(jīng)過(guò)編輯校對(duì)團(tuán)隊(duì)高質(zhì)量嚴(yán)要求的把關(guān)，一字一句認(rèn)真打磨，7個(gè)分冊(cè)的差錯(cuò)率均控制在萬(wàn)分之一以下。

圖4 圖書(shū)內(nèi)文編排

（四）提前謀劃布局，展陳與圖書(shū)良性互動(dòng)

為有效突破展陳類(lèi)圖書(shū)的出版時(shí)效滯后這一難題，應(yīng)提前布局，謀而后動(dòng)，將展陳和圖書(shū)作為統(tǒng)一項(xiàng)目全盤(pán)策劃，一手抓展覽布展，一手抓圖書(shū)出版。一是時(shí)間。將配套圖書(shū)的編輯出版納入展陳總體策劃之中，安排專人專職緊跟出版流程。展覽開(kāi)展之日，也是新書(shū)發(fā)布之日。這樣一來(lái)，圖書(shū)與展覽在同一時(shí)間點(diǎn)推出，使得圖書(shū)“真正成為展覽的有機(jī)配合、有益補(bǔ)充和有力延伸”[2]。二是聯(lián)動(dòng)。將圖書(shū)納入展覽整個(gè)觀賞體系之中，使圖書(shū)成為展覽完整體系中的重要一環(huán)。參觀者觀展結(jié)束后，即可參與新書(shū)發(fā)布，分享觀展感受，試讀圖書(shū)內(nèi)容。通過(guò)圖書(shū)，觀者可以留下永葆鮮活的紙上展陳，可以反復(fù)觀摩與欣賞感興趣的展品，更可以深層次地理解整個(gè)展覽的表象與內(nèi)延。三是融合。圖書(shū)在多介質(zhì)融合方面也應(yīng)做足文章。除紙質(zhì)介質(zhì)外，應(yīng)積極探索融合其他新型介質(zhì)，并合理利用聲、光、電等器件，使讀者既可享受靜態(tài)文本，亦可體驗(yàn)動(dòng)態(tài)視頻，甚至可以動(dòng)手操作實(shí)驗(yàn)，充分調(diào)動(dòng)讀者的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)[3]。例如《江山有待—海南非物質(zhì)文化遺產(chǎn)陳列》分冊(cè)，可以配套提供黎族織錦用的錦緞和彩線，使讀者可以一展身手，織出專屬自己的手工制品等；《南溟泛舸—南海海洋文明陳列》分冊(cè)，可以借助VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）技術(shù)，使讀者沉浸式體驗(yàn)浩瀚南海，近距離觀賞南海水下文化遺產(chǎn)，并身臨其境探秘“華光礁1號(hào)”沉船。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于一本圖書(shū)來(lái)說(shuō)，精美的印裝是殼，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容是核?！赌箱槠娴檎龟愊盗袇矔?shū) 》最終以精美外殼和優(yōu)質(zhì)內(nèi)核面世，為大眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)高質(zhì)量的紙上展陳盛宴，于2021年榮獲第五屆海南省出版物政府獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。載譽(yù)更前行，南方社將繼續(xù)吸取經(jīng)驗(yàn)，優(yōu)化出版路徑，在展陳類(lèi)圖書(shū)方面持續(xù)發(fā)力，不斷推陳出新，為大眾奉獻(xiàn)更多裝幀精美、內(nèi)容優(yōu)質(zhì)的展陳類(lèi)精品圖書(shū)。