厲 銳（南京傳媒學院, 江蘇 南京 210000 ）

一、書畫類文物的特殊性

書畫類文物通常為紙本或絹本，不如玉石、瓷器、青銅器等文物質地堅固。因為其材質的特殊性，這類文物在對光照度、環(huán)境溫度、空氣濕度等條件都有著極高的要求。如若在不合要求的情況下展出，書畫類文物表里很容易受到損傷。

在國家文物局制定的《博物館照明設計規(guī)范》（GB/T 23863—2009）中明確規(guī)定，對光特別敏感的展品，如織繡品、繪畫作品、紙質物品等，其照明標準值應小于等于50lx，年安全曝光量為50 000lx。陽光和絕大多數(shù)燈光中都含有大量的紫外線、紅外線，這些光線會通過光分解和光氧化作用使得書畫褪色、變脆。因此，在將書畫類文物進行線下展出的時候，應考慮選擇能濾除紫外線、紅外線的照明光源。對書畫類文物進行拍照時也應注意光照問題。照相機的閃光燈一般都沒有濾除紫外線和紅外線，在距離書畫兩米左右的位置拍照時，瞬間光照度可達到10 000lx，5次閃光即可達到書畫類文物年安全曝光量的上限①。這也是一般情況下博物館、美術館里不允許使用閃光燈的原因。

書畫類文物在進行線下展示時，同樣需要恒定的溫度與濕度。最佳溫度一般在（20±2）℃，比較適宜的濕度在50%~60%②。在不適宜的溫度和濕度下，書畫類文物很容易出現(xiàn)生霉、蟲蛀、變脆、變形、撕裂等現(xiàn)象。霉菌通常只在70%~80%的相對濕度下才會滋生并繁殖，但是對生過霉菌的書畫類文物來說，其霉菌在相對濕度60%的情況下就會被激活③。因此，在不具備恒溫恒濕的線下展出條件下，年代久遠的書畫類文物一般都是在溫度、濕度比較適宜的秋季進行展出，并且需嚴格控制展出時間，一般展出時間以1~2個月為宜。

除此之外，書畫類文物在線下展示期間，應定期進行除塵，一般為一個月1~2次。因為空氣中的灰塵含有呈酸性的金屬粉塵、化學顆粒、微生物孢子等。一旦落到書畫類文物的表面，灰塵中的化學顆粒就會吸取水分和有害氣體，致使書畫褪色、質地變脆；當遇到合適溫度，微生物孢子也會在書畫展品表面迅速繁殖④。通常情況下，可以用特質的軟毛刷輕拂書畫展品表面的灰塵，也可以用文物專用除塵器吸走其表面灰塵。

因此，為了保護書畫類文物，尤其是對于年代比較久遠的書畫展品，線下展陳概率不高。如故宮博物院館收的《千里江山圖》《清明上河圖》等，一般都在藏品倉庫中保存，相隔數(shù)年才會在線下展出一次。這對于廣大書畫愛好者來說，確實是一種遺憾。

北宋 王希孟 《千里江山圖》

二、書畫類文物云展示的優(yōu)勢

（一）突破時間與位移的界限

自從有了云展示的傳播手段，書畫類文物在展示過程中擺脫了時間與空間的限制。參觀者們可以選擇任意時間，在任意地點以線上形式近距離觀看書畫類文物。將書畫類文物進行云展示，沒有了實地參觀線下展覽的人流量限制，可以多人同時在線觀看展覽。云展示還可以為參觀者線上展示一些年代久遠的珍貴書畫類文物，這些珍貴文物一般都需常年在藏品倉庫中保存，很少進行線下實物展出。此外，書畫類文物云展示的方式，降低了參觀者前往展覽場地的時間成本，以及購買門票的經(jīng)濟成本。不同區(qū)域、不同民族、不用年齡階層、不同社會階層的參觀者都可以免費線上觀看，拉近了書畫類文物與參觀者之間的距離，也間接地契合了當下社會平等、多元、包容的理念。

（二）滿足觀者的文化需求和多維體驗

書畫類文物的云展示，依靠強大的數(shù)字技術，為線上參觀者提供超高清的展品圖像。觀者可以把展品圖像自由縮小、放大數(shù)倍，近距離地觀看其細節(jié)部分，這是線下實物展覽沒有辦法實現(xiàn)的。在書畫類文物云展示過程中，線上平臺會為參觀者提供內(nèi)容豐富、形式多樣的相關知識，滿足參觀者的知識需求。比如線上展示平臺會為參觀者提供書畫類文物相關的背景知識、影像資料等擴充信息，以其周到細密、豐富多樣的信息量來擴充和提升書畫類文物相關知識的輸出，最大限度地去滿足不同層次參觀者的差異化文化需求。參觀者可以根據(jù)自己的興趣與愛好進行自由選擇，全面地研習自己中意的書畫展品，領會優(yōu)秀文化遺產(chǎn)中的奧秘；此外，有些書畫類文物在進行線上云展示時，會結合實景運用360°全景動態(tài)展示的方式進行展示，讓參觀者足不出戶即可感受到實地參觀線下展覽的體驗。

（三）節(jié)約舉辦展覽成本

舉辦文物展品線下展覽相對復雜，包含場地租賃、展區(qū)設計、現(xiàn)場搭建、人力成本、運輸成本、印刷制作等多項費用。尤其是書畫類文物線下展覽，需要恒溫恒濕的現(xiàn)場環(huán)境和特制的燈光，還需要專業(yè)工作人員對相關展品的維護保養(yǎng)，這些都需要額外的花銷。線上展覽則可以極大地降低舉辦展覽成本的支出。書畫類文物線上展示一般是以線上平臺為基礎，所使用的為虛擬平臺而不是實地空間，節(jié)省了場地租賃的成本費用；線上展覽展示的內(nèi)容主要是在線上平臺上發(fā)布的文物類展品相關的文字內(nèi)容、圖像、音視頻文件等，其展示的實際是虛擬作品，并不需要將文物展品運送至現(xiàn)場，省去了展品在運輸物流階段中的運輸成本，還避免了文物展品在運輸過程中損壞的風險。

傅抱石 龍盤虎踞圖

（四）使書畫類文物得到更好的保護

由于書畫類文物的特殊性，其在線下展示的過程中，對光照度、環(huán)境溫度、空氣濕度等條件都有著極高的要求。比如，在不考慮其他因素的影響下，書畫類文物線下每次只能展出最多4個月。對于一些年代久遠的珍貴書畫類文物來說，每次線下展出以1~2個月為宜。此外，已經(jīng)線下展出過的書畫類文物不能連續(xù)展出，應該將其放置藏品倉庫中修養(yǎng)三年才可以再次展出，否則很容易對書畫類文物造成表里的損傷。將書畫類文物進行云展示，不必將其從藏品倉庫取出，很好地避免了以上問題，使這些書畫類文物得到了更好的保護。

（五）降低安全隱患，避免資源浪費

書畫類文物展品在線下展出時，或多或少會存在一定安全隱患。展品的安全，觀展人員的人身安全，都需要現(xiàn)場工作人員的辛苦維護。此外，在每一場文物展品的線下展覽結束后，都會產(chǎn)生巨量的展后垃圾，造成資源的嚴重浪費。從展覽海報、作品展簽、印制的展覽手冊，到粉刷的墻面、搭建的展墻、特制的展柜展臺等，使用周期就僅限于展覽期間，展覽結束后就失去了其功效，變成了一堆廢材。線上展示則不存在這些問題，既綠色環(huán)保，又不存在安全憂患。

三、書畫類文物云展示過程中的困境

（一）書畫裝裱的重要性逐漸降低

傅抱石先生曾經(jīng)說過：“作為一件藝術品，除了畫面的藝術水平?jīng)Q定在畫家外，裝裱是最重要的一關?！雹菀环鶗嬜髌?，在繪畫完成后若不進行裝裱，就不能算是一個完整的創(chuàng)作過程。裝裱是伴隨著我國書畫藝術的發(fā)展而產(chǎn)生的一種工藝。中國書畫歷來都尤其重視裝裱，在北宋宋徽宗時期，甚至出現(xiàn)了一種十分復雜的裝裱工藝—宣和裝。裝裱書畫，有美化和裝飾書畫的功用，從實用性的角度來看，裝裱還可以對書畫作品起到保存和保護的作用。除此之外，裝裱最本質的意義就是方便展示。因此，書畫類文物在進行線下展示時，無論是簡單的框式裝，還是古樸的卷軸裝，都需要考究諸多因素，如顏色、款式、材質、厚薄，尤其是裝裱人員的技藝，對書畫作品的完整性和雅致程度都起到了至關重要的作用。如今，在將書畫類文物云展示的過程中，很多策展人和相關策展團隊更為關注展品畫面的內(nèi)容和虛擬空間的作品排布，關于書畫展品裝裱的設計與考量變得無關緊要。一些書畫作品的線上展覽，甚至只為觀者展示畫芯部分，裝裱部分變得可有可無。長此以往，這對于我國傳統(tǒng)書畫裝裱工藝的發(fā)展是不利的。

（二）作品圖像與原作真跡很難完全一致

隨著數(shù)字媒體時代的到來，書作展品的數(shù)字圖像已經(jīng)可以高清晰度、高質量地呈現(xiàn)，但仍舊無法做到和原作完全一致。這對于普通觀者似乎是無關緊要，但對于一些專業(yè)研究書畫類文物的人員來說影響極大。數(shù)字圖像對于原作真跡的還原受到多種因素的限制，如色差、清晰度、感染力等，這些都導致我們很難從一幅數(shù)字圖像中獲取關于原作真跡的準確信息。即使是同一件書畫展品，在不同品牌的電腦顯示器上顯示的色彩也會不同，導致圖像與原作出現(xiàn)色差，這也是現(xiàn)階段書畫類文物線上云展示過程中無法克服的缺陷。除此之外，書畫類文物在線上展示的過程中會失去部分感染力，原作真跡給人帶來的感染力以及視覺沖擊是數(shù)字圖像所無法替代的。

（三）相關技術還不夠成熟，無法滿足特定群體的需求

當前，我國的互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展水平、5G技術和VR技術等都已達到世界一流水平。在數(shù)字技術快速發(fā)展、各大媒介深度融合的環(huán)境趨勢下，書畫類文物云展示的方式已非常豐富。包括將文字與圖片組合的線上平臺展示、設立無實景的虛擬展廳等，極大地滿足了大多數(shù)觀者的感官體驗。但是，總體來說，我國文物藝術品線上展覽的應用目前仍處于起步階段，相關技術發(fā)展還不夠成熟，應用前景尚未完全明朗，無法滿足部分特定群體的需求。

此外，由于網(wǎng)絡群眾的年齡結構中，占比最多的是年輕人，他們在觀賞線上展覽時的喜好、接受事物的形式內(nèi)容和語言，和線下展覽是不同的。在花樣繁多的線上展示影響下，網(wǎng)絡受眾群體越來越年輕化。然而，一部分老齡群體甚至無法適應線上展覽，他們在觀看線上展覽時更像是在看一個可放大縮小的圖片集，并且他們在逛虛擬展廳時有時會因為難以輕松調(diào)整方向而感到暈頭轉向，失去興趣。

四、書畫類文物云展示未來的思考與期待

（一）完善現(xiàn)有平臺，開發(fā)多樣線上資源

從當前來看，博物館云展示仍然是當下和未來滿足公眾需求、推動文物資源“活”起來的重要方式和途徑⑥。因此，各大博物館應更新并完善現(xiàn)有平臺的數(shù)字化資源庫，尤其是針對不適合線下展出的珍貴書畫類文物，為其打造“永不落幕”的數(shù)字展廳。除此之外，博物館可利用現(xiàn)有平臺籌劃推出如文物背后的故事、文物知識答題闖關小游戲、名家科普小講座等內(nèi)容豐富、形式多樣的線上版塊，既有趣生動，又能滿足觀者的文化需求。

（二）拓展多種傳播渠道，實現(xiàn)多行業(yè)跨界合作

博物館、美術館通常都有自己的受眾群體，在將書畫類文物云展示的過程中，可以利用現(xiàn)有的珍貴文物，在國內(nèi)各大一線社交平臺，如微信公眾號、微博、抖音、快手等，通過在線直播、話題互動、在線課程等跨界合作的方式，擴大社會影響力，提升觀眾參與度，緩解目前博物館文化傳播的途徑過少的問題。

（三）線上線下積極合作，達成互補共贏

博物館文物展品的線上展示和線下展覽并不是相斥對立、無法共存的，而應該是相互補充、并肩發(fā)展的共同體。線下展覽是根基，是博物館文化輸出的重要渠道，同時也為線上展覽奠定基礎；線上展示是幫手，是博物館擴大受眾群、拓展傳播渠道的有力保障。博物館文物的線上展示，通過將多媒介、新科技與博物館文化知識充分結合起來，多維度地展示、傳播我國琳瑯滿目的文化遺產(chǎn)。線上展覽與線下展出有機融合，互補聯(lián)動，最終實現(xiàn)文物價值從“窄播”到“廣播”的改觀。

將文物展品進行云展示，本來就是博物館實現(xiàn)多元化發(fā)展、多渠道輸出的必然選擇，是未來博物館文化資源數(shù)字化發(fā)展的新趨勢。博物館文物“云展覽”將成為一種觀展新常態(tài)。盡管文物展品云展示在發(fā)展過程中還存在些許不足，尤其是對于書畫類文物這一特殊種類的文化遺產(chǎn)來說，其云展示的效果并未達到最佳，仍面臨一定的困境。但是，我們有理由相信，隨著國家數(shù)字技術的快速發(fā)展，各大媒介的深度融合，會逐步改善文物云展示的效果，最終使我國文化遺產(chǎn)資源“活”起來，使文物展覽成為面向世界的“金名片”。

注釋

①盛為人：《試論書畫文物的動態(tài)保護》，《書畫世界》，2017 年第7 期第18-19 頁。

②北京博物館學會：《博物館藏品保管工作指引》，中國書籍出版社，2012 年第135 頁。

③國家文物局：《博物館藏品保管工作手冊》，群眾出版社，1992 年第82 頁。

④南京博物院：《傳統(tǒng)書畫裝裱與修復》，譯林出版社，2013 年。

⑤傅抱石：《裝裱難》，人民日報，1957 年1 月3 日。

⑥劉玉珠：《云展覽開啟“互聯(lián)網(wǎng)+”時代博物館服務新形態(tài)》，http://culture.people.com.cn/BIG5/n1/2020/0527/c1013-31724888.html，2020-05-27/2022-10-03。