李富強(qiáng)

（作者單位：中國海洋大學(xué)）

電影和電視在文化和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域都是舉足輕重的存在，二者之間的走向不僅關(guān)乎兩個產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，也關(guān)乎文化和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的繁榮昌盛。如何促進(jìn)電影與電視產(chǎn)業(yè)的和諧發(fā)展，使兩個產(chǎn)業(yè)的利益都能達(dá)到最大化，早在20世紀(jì)就已是困擾不少國家的難題。

法國作為電影藝術(shù)的搖籃，其電影產(chǎn)業(yè)也不可避免地面臨著如何與電視產(chǎn)業(yè)相處的問題。尤其是在法國電影發(fā)展遇到瓶頸的情況下，外有好萊塢電影的沖擊，內(nèi)有融資困難的窘境，電視產(chǎn)業(yè)似乎成為法國電影發(fā)展的新希望，不僅為電影產(chǎn)業(yè)帶來了資金，還拓寬了影片的發(fā)行渠道，同時，它也從電影領(lǐng)域分得了一杯羹，但是在合作的美好景象之下，競爭其實(shí)也從未缺席。

縱覽法國電影與電視的發(fā)展之路，分析法國電影與電視產(chǎn)業(yè)在競爭中合作、在合作中競爭的雙重性關(guān)系，厘清兩者在這種雙重性關(guān)系中的得與失，以總結(jié)法國電影與電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗與教訓(xùn)，這對于我國電影與電視產(chǎn)業(yè)的和諧發(fā)展具有警示意義。

1 法國電影與電視的發(fā)展史

19世紀(jì)末，電影誕生于法國。早在1888年，馬萊在巴黎科學(xué)院放映了他用活動照相機(jī)拍攝的照片，給人一種活動圖畫的印象[1]。1895年，盧米埃爾兄弟用自己組裝的電影機(jī)記錄下了膠卷廠工人們走到大街上的情景，并進(jìn)行了公開放映，這就是著名的《工廠大門》影片，這可以說是最早的一部真正意義上的影片。除此之外，還有許許多多的發(fā)明進(jìn)步促成了電影的誕生和發(fā)展。電影的誕生無法完全歸功于某一人，在這些科學(xué)家和藝術(shù)家的努力之下，電影進(jìn)入了人們的生活，電影藝術(shù)也逐漸成為與繪畫、文學(xué)等藝術(shù)匹敵的“第七藝術(shù)”。

電視誕生于1925年，英國科學(xué)家約翰·貝爾德在倫敦成功演示了電視畫面的完整組合及播送[2]。20世紀(jì)50年代末，超過10%的法國家庭已經(jīng)擁有了電視機(jī)。這一新的娛樂方式，不僅分流了屬于電影院的部分觀眾，而且與電影院共同分享了放映權(quán)。1952年，法國電視臺播放了200多部電影[3]。

到20世紀(jì)六七十年代，家用電視機(jī)更加普遍，電視傳播的范圍之廣、時間之久，使其成為經(jīng)濟(jì)和文化領(lǐng)域中的重要因素，也成為電影的強(qiáng)勁對手。與美國好萊塢從一開始對電視的無情封鎖、拒絕向電視臺出售電影播映權(quán)不同[4]，法國電影面對好萊塢崛起的沖擊和電視分流觀眾的現(xiàn)狀，早早地便向電視敞開了懷抱，更準(zhǔn)確地說，是二者互相對彼此敞開了懷抱。

法國電視臺對電影進(jìn)行投資，而電影則將放映權(quán)交付給電視臺。自電視進(jìn)入法國之后，法國政府成立了法國廣播電視局（Office de Radiodiffusion-Télévision Fran?aise，ORTF）來處理與電視有關(guān)的事。1974年，吉斯卡爾·德斯坦總統(tǒng)上臺后，將法國廣播電視局拆分為7個公共公司。與此同時，電視臺也開設(shè)了一些與電影有關(guān)的節(jié)目，例如“電影俱樂部”“午夜電影”等，有效促進(jìn)了電影的宣傳和普及。

為了挽救處于低迷狀態(tài)中的法國電影業(yè)，也為了協(xié)調(diào)電影與電視產(chǎn)業(yè)之間的關(guān)系，法國政府不得不進(jìn)行干預(yù)。例如，1971年3月，文化部（現(xiàn)改名為文化和旅游部）與電視總臺聯(lián)合簽署協(xié)議，規(guī)定減少電視播放電影量的10%，并且法國電影在電視播放電影總量中的比例需占到50%[5]。另外，法國政府還規(guī)定，電視機(jī)構(gòu)必須對電影進(jìn)行投資，以繳納稅款或者用年營業(yè)額進(jìn)行直接投資的方式對電影進(jìn)行幫扶。

隨著1984年法國第4個電視頻道的誕生，電視儼然成為電影的好伙伴。一方面，電視以極低的價格購買電影放映權(quán)，提升了收視率，從而獲得更好的收益；另一方面，電影將版權(quán)賣給電視臺，增加了收入，分?jǐn)偭伺臄z成本。到1990年時，一部電影的電影院票房收入占總收入的比例少于20%，而電視版權(quán)收入占了40%[6]，由此可見，將版權(quán)賣給電視所獲得的收入已經(jīng)成為電影總收入的重要組成部分。到20世紀(jì)90年代中期，電視公司對電影的巨大投資使得法國電影業(yè)得到了復(fù)蘇，保證了電影業(yè)的生產(chǎn)，這一互利共贏的局面，一直到21世紀(jì)仍在延續(xù)。2020年，法國家庭電視機(jī)的普及率已經(jīng)達(dá)到93.2%[7]，電視產(chǎn)業(yè)能夠給電影產(chǎn)業(yè)帶來的幫助更加不容小覷。

正如勞倫·科爾頓所說，電影與電視是一種奇怪的競爭與合作的結(jié)合[8]。這就是說，電影與電視之間的關(guān)系具有雙重性，一重是競爭，一重是合作。

2 法國電影與電視的雙重關(guān)系

法國電影與電視的合作主要體現(xiàn)在一方面電視為電影提供資金，另一方面，電視可以獲得電影的放映權(quán)。電視對電影的資金援助主要有兩種形式：以繳稅的方式，將稅款作為電影資助資金，由法國國家電影中心負(fù)責(zé)分配；以合拍或預(yù)購的方式來交換放映權(quán)。

法國國家電影中心的資金主要來自3項稅收：電影票附加稅、電視營業(yè)稅及視頻點(diǎn)播稅。此外還有法國視聽委員會①對一些違規(guī)行為進(jìn)行制裁獲得的收入。

電視營業(yè)稅是法國國家電影中心資金的重要來源，比例甚至高達(dá)70%以上[9]。以合拍或預(yù)購方式對電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行的投資更是一個不小的數(shù)目。政府規(guī)定電視機(jī)構(gòu)年營業(yè)額的3%須用來制作電影，而作為交換，電視機(jī)構(gòu)可以獲取播放廣告的權(quán)利及私有化。在2012年，這一份額提高到了3.5%。據(jù)法國國家電影中心統(tǒng)計，2019年，在獲準(zhǔn)法國國家電影中心資助的301部影片中，有171部接受了法國電視臺以預(yù)購或合拍方式進(jìn)行的投資，涉及金額高達(dá)273 300 000歐元，其中資金的63.1%用于預(yù)購播映權(quán)，36.9%用于合拍電影[10]。以上數(shù)據(jù)可以表明，法國電視臺已經(jīng)成為電影業(yè)重要的融資伙伴。

除了資金援助之外，電視也是電影重要的發(fā)行渠道。在2020年，有2433部影片在電視臺進(jìn)行播放，放映次數(shù)總計高達(dá)5575次[7]，也就是說一年365天中，平均每天有將近7部不同的電影可供電視觀眾選擇，平均每天的放映次數(shù)可達(dá)15次。法國電視臺每年播放數(shù)量如此之多的電影，豐富了節(jié)目內(nèi)容，吸引了電影愛好者觀看。

電影雖然接受了電視的資金援助，但卻不愿電視阻礙自身影響力的提升，暗地的競爭仍然存在，而且政府也似乎更偏向電影，對電視臺播放電影的時間進(jìn)行限制，以降低其對電影的影響。視頻點(diǎn)播需在電影首映9個月后提供，付費(fèi)電視在電影首映12個月后可播出，免費(fèi)衛(wèi)星電視在電影首映36個月后可播出（如果是合作拍攝，24個月后可播出）。電視臺全年播放故事片不超過192部，其中主要時段（20:30—22:30）不超過144部。周四、周五晚，周六至周日晚八點(diǎn)半前禁止播放電影。

電影與電視之間的合作，雙方都有獲益。電影得到了發(fā)展所需的資金，拓展了播放渠道和宣傳渠道，電視也提高了收視率，也能夠獲得更高的廣告收入。但合作外表之下，二者在暗中也進(jìn)行著搶奪觀眾的較量。為了保護(hù)電影的利益，政府出面對電視播放電影的時間進(jìn)行限制，以犧牲電視的部分利益來促進(jìn)電影的發(fā)展，但畢竟電視還有其他獲利途徑，電影也不是電視節(jié)目的唯一內(nèi)容來源。法國電影與電視就在這種奇妙的競爭與合作的關(guān)系中攜手前行，互相影響。

3 法國電影與電視的得與失

對電影來說，電視拓寬了電影的放映渠道，延長了電影的壽命。一部電影在電影院下線之后，仍可在電視上播出，甚至幾年前的經(jīng)典影片也可以反復(fù)在電視上放映，這使得電影的壽命得以延續(xù)。同時，電視的出現(xiàn)使得人們在家就可以看到電影，成本大大下降，有利于維持觀眾對電影藝術(shù)的興趣，提高電影藝術(shù)的普及率。

電視成為電影重要的投資伙伴，這使得電影不得不考慮電視觀眾的觀影喜好。看電視作為人們?nèi)粘Ｉ畹南不顒又?，其觀眾群體會更加偏向以放松和娛樂為主的節(jié)目內(nèi)容，藝術(shù)性要求不高，這對電影的創(chuàng)作無疑是一種干擾。

同時，電影在電視上播出時還面臨著“二次分級”②的可能。由于電視更容易接觸到年齡較小的觀眾群體，在針對內(nèi)容的分級方面，電視電影分級與在電影院上映所進(jìn)行的分級相比更加細(xì)致。針對在電影院上映的電影，共有4個級別，分別為：全體觀眾、12歲以下禁止觀看、16歲以下禁止觀看、18歲以下禁止觀看。每個級別還可附加“警告”標(biāo)志，這一事務(wù)主要由法國國家電影中心負(fù)責(zé)。而當(dāng)電影在電視上放映時，則要結(jié)合針對電視節(jié)目進(jìn)行的分級，電視臺在播放影片之前，必須對該影片的級別進(jìn)行審核，必要情況下，則要加重其分級級別，共分為5個級別：全體觀眾、10歲以下禁止觀看、12歲以下禁止觀看、16歲以下禁止觀看、18歲以下禁止觀看。這一事務(wù)主要由法國高級視聽委員會來負(fù)責(zé)。

一部電影若被評為“全體觀眾”級別，自然皆大歡喜，其在電視上的播放時間段、播放頻道不受影響。但是倘若被評為其他級別，就無法在黃金時段播出：10歲以下禁止觀看級的電影可以在白天除少兒頻道之外的頻道播放；12歲以下禁止觀看級則只能在22:00后播放；16歲以下禁止觀看級只能在22:30后播放；而18歲以下禁止觀看級則只能在午夜至早上5點(diǎn)播放。

在夜間，電視觀眾的數(shù)量大大減少，直接影響了電影的收視率，電影的收益也會受到影響。為了使利益最大化，電影制片人從生產(chǎn)電影伊始就要盡量避免不合適鏡頭，尤其為電視而拍攝的電影更是如此，這在一定程度上束縛了電影導(dǎo)演們的手腳，影響了電影的藝術(shù)創(chuàng)作。

對電視來說，電影的加盟，除了豐富其節(jié)目內(nèi)容之外，似乎并沒有對它帶來過多有利影響。電視不僅要為電影發(fā)展提供資金，還要為電影發(fā)行提供渠道，同時不能過分損害電影的利益。從這一點(diǎn)來說，電影與電視之間的關(guān)系甚至是一項“不平等條約”。雖然電視被認(rèn)為應(yīng)該提供純粹的娛樂，而不能涉及嚴(yán)肅的話語模式，但是不能否認(rèn)電視也具有藝術(shù)性、文化性甚至科學(xué)性的發(fā)展空間，它不能滿足于僅僅作為消遣娛樂的方式，成為促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的工具。從某種意義上來說，電影的存在，對電視產(chǎn)業(yè)也是一種鞭笞，促使其尋找自身的獨(dú)立性與獨(dú)特性。

4 結(jié)語

電視不僅為電影提供資金援助，還為電影提供新的放映渠道，拓寬了電影的受眾，延長了電影的藝術(shù)壽命；電影也為電視提供了新的播放內(nèi)容，電視也借此將自己的觀眾來源延伸至電影愛好者領(lǐng)域，促進(jìn)了收視率的提升。在互利共贏的和美局面之下，電影與電視也展開了暗自的較量。為了避免電視對電影觀眾的過分分流，政府出手相助電影，對電視播放電影的時間段進(jìn)行了限制。在這場和與分的較量之中，電影在獲利的同時，其藝術(shù)創(chuàng)作也受到了更多的限制，而電視在與電影的競爭中，也讓其意識到自身獨(dú)立性與獨(dú)特性的重要作用。

電影與電視在幾十年的摩擦中，形成了一種既競爭又合作的特殊關(guān)系。這一現(xiàn)象在我國也可見到，CCTV-6是專業(yè)的電影頻道，用來播放已經(jīng)從電影院下線的電影，除此之外，還有一些付費(fèi)的電影頻道。電影產(chǎn)業(yè)與電視產(chǎn)業(yè)相互合作，走出了一條良性競爭、合作共贏的新型道路，在追求自身發(fā)展的同時，取長補(bǔ)短，促進(jìn)彼此共同發(fā)展。無論在中國還是法國，一方面，電視為電影提供了資金方面的援助，也為電影提供了新的放映渠道，延長了電影的藝術(shù)壽命；另一方面，電影也為電視提供了新的播放內(nèi)容，使電視能夠在電影愛好者領(lǐng)域延伸用戶來源，吸引更多受眾的關(guān)注，保障電視收視率的提升。

但需要注意，電影在接受電視幫助的同時，仍要保證自身的藝術(shù)性，提供高質(zhì)量的影片，而電視也要尋找自己的獨(dú)特性。尤其是在當(dāng)下，電影與電視還面臨著互聯(lián)網(wǎng)帶來的新契機(jī)和新挑戰(zhàn)，還需繼續(xù)努力以確保其不可替代性。

注釋：

①自2022年1月1日起，法國高級視聽委員會與法國網(wǎng)絡(luò)著作傳播與權(quán)利保護(hù)高級公署合并為數(shù)字及視聽傳播管理機(jī)構(gòu)。

②電影院上映時需經(jīng)歷法國國家電影中心（CNC）的分級，在電視上放映時還需經(jīng)歷法國高級視聽委員會（CSA）的分級。