王雨飛

（哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院 黑龍江 150080）

現(xiàn)如今的電視，作為一種主流的大眾傳播媒介，對(duì)于人們而言已然十分熟悉。在半個(gè)多世紀(jì)以前，電視作為一種新的媒介，開始在華夏大地上出現(xiàn)并發(fā)展。電視藝術(shù)這一兼容并包的綜合性藝術(shù)門類也隨之誕生。經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，它早已成為社會(huì)大眾“生活中的藝術(shù)”，甚至已經(jīng)成為人們完成社會(huì)化的一種方式。因電視藝術(shù)的迅猛發(fā)展，所衍生出的“電視化”的思維模式，以及多感官維度的復(fù)合性藝術(shù)審美體驗(yàn)，都在潛移默化地影響著當(dāng)今中國(guó)的每一人。

一、《綻放的力量》:中國(guó)電視節(jié)目發(fā)展縮影

電視專題片《綻放的力量》——中國(guó)電視藝術(shù)回眸，整部影片共計(jì)時(shí)長(zhǎng)約4小時(shí)，分別從“與時(shí)代同行”“與人民同心”“創(chuàng)新求發(fā)展”“交流促傳播”四個(gè)角度展示了中國(guó)電視藝術(shù)獨(dú)特的審美價(jià)值。整部影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)極富巧思，宏觀上，進(jìn)行了時(shí)間性的脈絡(luò)梳理，用流暢的鏡頭語(yǔ)言和極富感染力的解說(shuō)詞，展現(xiàn)了我國(guó)電視藝術(shù)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展簡(jiǎn)史。我國(guó)的電視藝術(shù)經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀，在一代代電視人的努力下走到了今天，逐漸找到了獨(dú)屬于中國(guó)的特色發(fā)展方向，電視節(jié)目形式和藝術(shù)審美傾向上更加貼近人民，更具人民性。這也標(biāo)志著中國(guó)電視藝術(shù)逐漸從幼稚走向了成熟。微觀上，以“春晚”為切入點(diǎn)，從它的節(jié)目形式更新、硬件設(shè)備技術(shù)進(jìn)步、人民群眾反映的變化走向等方面，以具體化的視角，再次表現(xiàn)了電視藝術(shù)的發(fā)展變化。除了重視自身的特色化發(fā)展外，中國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展并不是孤立的，影片中以“中日”“中美”之前的交流為代表，闡述了中國(guó)電視藝術(shù)在發(fā)展時(shí)的國(guó)際交流合作。

（一）電視節(jié)目：形式進(jìn)步與內(nèi)容進(jìn)步的共同推進(jìn)

中國(guó)電視自誕生以來(lái)，創(chuàng)造出了各式各樣的電視節(jié)目樣式，堅(jiān)持形式和內(nèi)容共同進(jìn)步是中國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展的主要特點(diǎn)。當(dāng)下的電視節(jié)目制作在全部流程上都已實(shí)現(xiàn)“科技化”，電視節(jié)目在錄制過(guò)程中全部使用高科技設(shè)備，就算是在后期的剪輯中我們也可以實(shí)現(xiàn)非線性編輯，多個(gè)部分同時(shí)操作，這便為電視藝術(shù)的多元重構(gòu)提供了更多可能性，使得“意識(shí)流”“蒙太奇”等等這些藝術(shù)表現(xiàn)手法，可以在電視節(jié)目的各種維度間使用，從而讓電視節(jié)目更加具有層次感、藝術(shù)表現(xiàn)力和可讀性。擴(kuò)展了“作者—表現(xiàn)內(nèi)容—受眾”之間的“三度創(chuàng)作”的空間，讓電視中的“一草一木”變得擁有更多可能性，讓“一花一世界”在電視藝術(shù)的世界中成為可能，這種藝術(shù)意識(shí)空間可以或以“音響+畫面”共同塑造的熒屏形象具象化地展現(xiàn)在人們眼前，也可以是以其他各種形式抽象地讓受眾們展開想象。

藝術(shù)性的攝影手法與現(xiàn)代化的數(shù)字媒體的充分融合，產(chǎn)生了電視藝術(shù)所獨(dú)有的新型敘事手段。這種獨(dú)特的敘事手段，在賦予了當(dāng)代電視藝術(shù)作品時(shí)代性的特征的同時(shí)，還可以將現(xiàn)代制作技術(shù)與國(guó)家經(jīng)典藝術(shù)作品相融合。這樣的融合，不僅反映了中國(guó)電視藝術(shù)對(duì)中華傳統(tǒng)文化的傳承，還使得經(jīng)典作品以新的形式呈現(xiàn)在受眾視野當(dāng)中。

例如，中央電視臺(tái)在2021年上半年新制作的電視節(jié)目——《典籍里的中國(guó)》中，就把中國(guó)歷史上各大典籍中一些有教育意義的經(jīng)典故事和傳承價(jià)值的典故寓言，通過(guò)多空間敘事和舞臺(tái)劇的形式融匯交織在一起。這種創(chuàng)新的表現(xiàn)形式，不僅使得晦澀難懂的傳統(tǒng)文化變得易于大眾理解和廣泛傳播，還給予了觀眾沉浸式的體驗(yàn)與感受。提高文化認(rèn)同的同時(shí)更提升了文化自信。這一類帶有“中國(guó)烙印”的深層次電視節(jié)目的大獲成功，便代表著現(xiàn)如今的中國(guó)電視藝術(shù)正在悄然地發(fā)生變化，表示著電視作品不再局限于單純的敘事，而是更加注重情感的傳達(dá)，旨在于引發(fā)觀眾對(duì)于生活美和藝術(shù)美的結(jié)合。

（二）中國(guó)電視發(fā)展:艱難探索與節(jié)目創(chuàng)新

回顧中國(guó)電視制作最初階段，我們不難發(fā)現(xiàn)，與如今的現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)手段相比，那時(shí)候的電視制作條件可以說(shuō)是十分匱乏，這種匱乏不僅局限于電視節(jié)目錄制、剪輯的硬件設(shè)備方面，在人才方面也幾乎沒有任何專門研究電視藝術(shù)方面的專家。電視節(jié)目的制作這一工作，甚至對(duì)于那時(shí)的那些“專職”的電視工作者們來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)非常陌生的狀態(tài)。因?yàn)檫@些初代電視工作者們，都是因?yàn)橹谱麟娨暪?jié)目而臨時(shí)調(diào)用過(guò)來(lái)，他們當(dāng)中的大多數(shù)都是從事其他文藝工作的工作者。這種困窘的情況，對(duì)于剛剛誕生的中國(guó)電視來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種發(fā)展上的限制。時(shí)間來(lái)到1958年，中國(guó)的第一部電視劇《一口菜餅子》誕生，該劇拍攝的環(huán)境十分簡(jiǎn)陋，而且是在沒有任何成功經(jīng)驗(yàn)的情況下進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播，但受到當(dāng)時(shí)技術(shù)條件的制約，當(dāng)時(shí)的影像沒能永久留存下來(lái)。

但即使是在這樣艱苦的條件下，中國(guó)電視依然沒有就此止步，而是盡自己最大的可能進(jìn)行著穩(wěn)步發(fā)展，不斷學(xué)習(xí)各種藝術(shù)種類傳播的成功經(jīng)驗(yàn)，選取適合電視藝術(shù)這一種類的藝術(shù)門類的可用“內(nèi)核”，在電視藝術(shù)中不斷嘗試。終于經(jīng)過(guò)一代代電視人的努力，諸如電視晚會(huì)、紀(jì)錄片、電視綜藝節(jié)目等，這全新的電視節(jié)目樣式陸陸續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在大眾的視野中。而這些不同樣式的電視節(jié)目的出現(xiàn)也從不同的方面反映出人們的社會(huì)生活，這些電視節(jié)目所呈現(xiàn)的內(nèi)容也給予了人們相比于其他傳播媒介更加形象直觀的感受。

在該部專題片的第三部分“創(chuàng)新求發(fā)展”的部分，就以《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》為切入點(diǎn)，來(lái)展現(xiàn)時(shí)代進(jìn)步給電視藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)的每一個(gè)細(xì)節(jié)?！按和怼笔侵袊?guó)電視藝術(shù)史上里程碑式的晚會(huì)類節(jié)目，在每年的除夕夜準(zhǔn)時(shí)播出，在電視晚會(huì)類節(jié)目之中《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》已經(jīng)不僅僅是一檔簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的電視節(jié)目，它代表著中國(guó)人民在電視藝術(shù)上的新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它更承載著全國(guó)人民對(duì)家人的思念、對(duì)團(tuán)聚的渴望、對(duì)嶄新一年的期盼，在節(jié)目編排上體現(xiàn)著中國(guó)人民的凝聚力。在除夕夜當(dāng)晚，全世界的中華兒女，通過(guò)一檔晚會(huì)節(jié)目匯聚在一起。這樣的凝聚力量無(wú)不體現(xiàn)著中國(guó)電視藝術(shù)所獨(dú)有的魅力，更揭示了每一位奮戰(zhàn)在一線的中國(guó)“電視人”的使命。

在我國(guó)，電視這一媒介是任何其他媒介所不可代替的。譬如電視新聞欄目《新聞聯(lián)播》，受眾可以從中了解到各國(guó)各地所發(fā)生的大事件，起到開闊人民的視野，豐富人民信息的作用，讓受眾可以用“視聽”結(jié)合的方式了解國(guó)內(nèi)國(guó)外消息，獲得鄰里鄉(xiāng)親故事，解讀國(guó)家方針政策，甚至去感受生命的奇妙。

近年來(lái)，全世界范圍內(nèi)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)入高速發(fā)展的“新時(shí)代”，電視藝術(shù)在繼電視連續(xù)劇、電視系列劇等的電視劇樣式的基礎(chǔ)之上，又創(chuàng)造了新的電視節(jié)目樣式——電視短劇。電視短劇中的“短”，不僅僅局限于每一集時(shí)間層面上的縮短，而且在劇集數(shù)量上也進(jìn)行了縮減，每部的集數(shù)約為電視連續(xù)劇的二分之一。這樣的改變與發(fā)展，更加符合了當(dāng)今時(shí)代人們快節(jié)奏的生活方式。

中國(guó)電視藝術(shù)的發(fā)展就是這樣，在技術(shù)不發(fā)達(dá)時(shí)，攻克創(chuàng)作過(guò)程中的重重難關(guān)，實(shí)現(xiàn)了從無(wú)到有的飛躍。在實(shí)現(xiàn)從0到1的質(zhì)變后，人們又不斷努力，推陳出新變化發(fā)展，讓中國(guó)電視的電視節(jié)目從單一到多樣。在擁有多樣化的電視節(jié)目形式后，中國(guó)的“電視人”依然不滿足于現(xiàn)狀，努力尋求“人之所需”與“藝之所達(dá)”的平衡點(diǎn)，不斷加強(qiáng)電視藝術(shù)節(jié)目的質(zhì)量，不斷加深電視節(jié)目的人文內(nèi)涵，不斷地發(fā)展、提煉“表面繁榮，實(shí)則同質(zhì)”的發(fā)展趨勢(shì)。始終堅(jiān)持用不同的形式展現(xiàn)著中國(guó)電視藝術(shù)不朽的生命力。當(dāng)今的中國(guó)，在科技、經(jīng)濟(jì)、文化、醫(yī)療、教育等方面都進(jìn)入高速發(fā)展的現(xiàn)代。雖然電視節(jié)目的樣式已經(jīng)在多年的發(fā)展中呈現(xiàn)出多元化的特征，但是對(duì)于中國(guó)的電視工作者們而言仍需要繼續(xù)不斷地探索創(chuàng)新，促使中國(guó)電視藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)更上一層樓。

二、電視藝術(shù)：典型性與統(tǒng)一性的有機(jī)結(jié)合

藝術(shù)起源于生活，但又高于生活，所以脫離了生活的電視藝術(shù)作品，就沒有了客觀現(xiàn)實(shí)的特性，這也就意味著失去了根基。從半個(gè)世紀(jì)以前電視誕生開始，到之后發(fā)展過(guò)程中的每一步，電視藝術(shù)都是以現(xiàn)實(shí)社會(huì)為源頭。這也提醒著我們當(dāng)代的電視文藝工作者，文藝的創(chuàng)作要遵守自己的原則，要貼近受眾、貼近生活、尊重客觀存在。電視藝術(shù)工作者若想要?jiǎng)?chuàng)造出優(yōu)秀的電視作品，就要符合電視藝術(shù)的創(chuàng)作要求。這同樣也是電視藝術(shù)能有如此強(qiáng)大生命力的內(nèi)在原因；這樣注重現(xiàn)實(shí)性的要求，讓“電視藝術(shù)”在眾多藝術(shù)門類之中擁有了永葆活力的保障。

（一）從電視節(jié)目觀電視發(fā)展

1984年，在上海電視臺(tái)開辦了兩檔電視欄目分別是《大世界》和《大舞臺(tái)》，以獨(dú)具特色的內(nèi)容讓人記憶猶新。此后，電視上有了一大批以央視的《綜藝大觀》為代表的綜藝類節(jié)目，陸續(xù)呈現(xiàn)，精彩紛呈。時(shí)光如梭，二十多年已經(jīng)過(guò)去了，如今全國(guó)各地電視臺(tái)的欄目都在不斷的探索中挖掘到了自身的閃光點(diǎn)，正是各擅勝場(chǎng)。1998年11月中央電視臺(tái)播出的電視節(jié)目《幸運(yùn)52》，自從開播就深受廣大受眾的歡迎，這是一檔益智類節(jié)目，雖然現(xiàn)在已經(jīng)很普遍了，但是在電視成立初期這是非常新奇的，主持人李詠的風(fēng)趣幽默也是節(jié)目的一大看點(diǎn)，他同觀眾一起回答問題，積極與觀眾互動(dòng)，極大地增加了電視節(jié)目的趣味性；更為我們熟知的由湖南衛(wèi)視播出至今的電視綜藝節(jié)目《快樂大本營(yíng)》，已經(jīng)成為各大影視和音樂宣傳的必由之路，擁有自己穩(wěn)定的受眾群體;貴州電視臺(tái)制作的《中國(guó)農(nóng)民工》以聚焦農(nóng)民工人的生存狀況為核心，呈現(xiàn)了社會(huì)各階層對(duì)這一群體的關(guān)心和扶持……中國(guó)電視眾多節(jié)目中，我們可以看到它們都具有典型性，但同時(shí)又都具有統(tǒng)一性，那就是為受眾服務(wù)的目的。2017年創(chuàng)作的電視紀(jì)錄片《二十二》，就深刻地闡釋了中國(guó)電視藝術(shù)的獨(dú)特價(jià)值。這是一部有關(guān)于在日軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中中國(guó)幸存的“慰安婦”的長(zhǎng)篇紀(jì)錄片，這個(gè)紀(jì)錄片的播放給予了華人對(duì)日軍侵華的一個(gè)更加深刻的認(rèn)識(shí)，也展現(xiàn)了“慰安婦”生活的現(xiàn)狀，給她們更多的關(guān)懷。這樣的一部紀(jì)錄片客觀地再現(xiàn)了日軍侵華畫面，將過(guò)往的重要事件以影像的方式傳給后人。

中國(guó)電視藝術(shù)的內(nèi)容在以生活為基礎(chǔ)之上又結(jié)合各種藝術(shù)樣式，形成了豐富多彩的電視節(jié)目，比如虛構(gòu)類節(jié)目中的電視音樂節(jié)目、電視舞蹈節(jié)目、電視綜藝節(jié)目等，以及非虛構(gòu)類節(jié)目電視紀(jì)錄片、電視廣告，各種財(cái)經(jīng)、法制、體育、教育類節(jié)目，都是在生活化的基礎(chǔ)之上體現(xiàn)了各類電視節(jié)目樣式獨(dú)有的特征。但是當(dāng)代大多數(shù)電視節(jié)目都呈現(xiàn)出虛構(gòu)和非虛構(gòu)的混雜，許多虛構(gòu)手法被運(yùn)用在以求真為根本價(jià)值訴求的電視節(jié)目當(dāng)中，電視節(jié)目在求真和審美的界限邊緣。例如中國(guó)電視節(jié)目《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》，此節(jié)目是以中華詩(shī)詞文化為基礎(chǔ)，讓受眾在觀看電視節(jié)目的同時(shí)感受到古人的智慧和情懷，從中吸取營(yíng)養(yǎng)獲得美的感受，凈化觀賞者的心靈。我們可以深刻地感受到，《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》在視聽綜合的影像語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)下，在給人以審美感受的同時(shí)又達(dá)到了教育的作用。

眾所周知經(jīng)濟(jì)要發(fā)展、國(guó)家要富強(qiáng)，就要選擇對(duì)外開放的方針。那么對(duì)于電視來(lái)講開放學(xué)習(xí)也必然是一條重要的道路。就1979年中日合拍的電視專題片《絲綢之路》，雙方在糾結(jié)要不要拍攝古往破舊的建筑時(shí)所產(chǎn)生的爭(zhēng)執(zhí)，深刻體現(xiàn)了文化的沖突、博弈，也彰顯了當(dāng)時(shí)的中國(guó)電視人保守閉塞的觀念、與同時(shí)代外國(guó)電視人存在差距的認(rèn)知。但在之后的30年間，中國(guó)電視人積極探索、不斷創(chuàng)新，中國(guó)電視也并沒有故步自封，努力學(xué)習(xí)和借鑒國(guó)外已有的優(yōu)秀理論和成功的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富自己的電視藝術(shù)。就是在這樣日復(fù)一日的堅(jiān)持中，中國(guó)電視藝術(shù)結(jié)合本國(guó)受眾習(xí)慣和特點(diǎn)，逐漸形成了自己的創(chuàng)作理念和表達(dá)方式。真正把中國(guó)電視藝術(shù)作品的內(nèi)容與形式做到雅俗共賞。

（二）電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展

自從1990年開始，電視綜藝節(jié)目開始出現(xiàn)在電視中。直到今天，因?yàn)榇蟊姷膶徝浪讲粩嗟靥岣?，受眾的需求日趨多元化，電視綜藝節(jié)目也在節(jié)目形態(tài)和內(nèi)容上推陳出新，已經(jīng)有成功的電視綜藝節(jié)目被國(guó)外引用。2017年浙江衛(wèi)視開始錄制電視綜藝節(jié)目《我就是演員》，節(jié)目?jī)?nèi)容就是演員們?cè)谖枧_(tái)上根據(jù)特定的情景進(jìn)行表演，最后由導(dǎo)師進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。節(jié)目第一期剛開始播出就在社會(huì)上引起很大的反響，原創(chuàng)們深深抓住了受眾的好奇心理，而且演員本身及導(dǎo)師自身就帶有一定的流量，這就無(wú)形中提高了節(jié)目的收視率。同時(shí)受到了美國(guó)電視臺(tái)的關(guān)注，來(lái)到中國(guó)簽約了節(jié)目的版權(quán)準(zhǔn)備在美國(guó)開始錄制。這是中國(guó)電視文藝工作者歷經(jīng)多年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作出來(lái)的屬于中國(guó)電視的綜藝節(jié)目。在中國(guó)電視領(lǐng)域我們已經(jīng)從中國(guó)制造轉(zhuǎn)為中國(guó)創(chuàng)作，這無(wú)疑是國(guó)內(nèi)精神文化的又一轉(zhuǎn)折。

這部紀(jì)錄片分為四集四個(gè)不同的主題，講述了電視藝術(shù)的發(fā)展歷程，每一集都按照電視劇、電視綜藝、晚會(huì)、紀(jì)錄片等形態(tài)分類，再按照時(shí)間的先后順序，結(jié)合主題依次從形式到內(nèi)容予以介紹。這樣的結(jié)構(gòu)完全可以給大眾一個(gè)特別清晰明了的思維路線，節(jié)奏緊湊而不亂，輕重適當(dāng)?shù)孛璁嫵霰姸嚯娨曃乃囆问椒謩e在不同時(shí)期里的相關(guān)歷程。

時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為社會(huì)生活的代名詞，5G的普及更是進(jìn)一步提高了人民的生活質(zhì)量。因此電視藝術(shù)的發(fā)展在形式上要符合網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的特征，與時(shí)俱進(jìn)；在內(nèi)容上既要貼近受眾欣賞習(xí)慣還要以雅提俗，正確引導(dǎo)。半世紀(jì)風(fēng)雨兼程，見證了中國(guó)電視人的魄力與成就，未來(lái)的中國(guó)電視藝術(shù)一定會(huì)在每一個(gè)時(shí)代中以自身的魅力影響著世界各國(guó)的電視藝術(shù)。■