文/向 東

近年來(lái)，體驗(yàn)式、沉浸式項(xiàng)目開(kāi)發(fā)成為熱潮，相關(guān)技術(shù)的發(fā)展日新月異，優(yōu)秀作品層出不窮，游客爭(zhēng)相打卡，大批從業(yè)者、投資者都普遍看好旅游演藝，認(rèn)為其具備很大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

2021年6月，只有河南·戲劇幻城這個(gè)全新戲劇演藝項(xiàng)目一經(jīng)發(fā)布，便引發(fā)了社會(huì)各界極大關(guān)注。同是演藝，但它為何如此突出？從這個(gè)空前的大制作中，我們能看到哪些旅游演藝的未來(lái)路徑？

全國(guó)首座全景沉浸式體驗(yàn)戲劇群落

只有河南·戲劇幻城是河南斥資60 億元建造的全國(guó)首座全景式沉浸體驗(yàn)主題樂(lè)園，也是目前全世界最大的戲劇聚落群。

以黃河文明為創(chuàng)作根基，以沉浸式戲劇藝術(shù)為手法，以獨(dú)特的“幻城”建筑為載體，只有河南·戲劇幻城用全新的觀演模式，講述關(guān)于“土地、糧食、傳承”的故事。

從“棋盤(pán)”與“盲盒”之中創(chuàng)意取材，只有河南·戲劇幻城仿造古代里坊制，用長(zhǎng)達(dá)328 米、高達(dá)15 米的夯土城墻圍合出方正的空間，并劃出56 個(gè)完全不同的格子，打造了21 個(gè)劇場(chǎng)。

只有河南·戲劇幻城將中原文化凝聚在由56 個(gè)迷宮般的格子組成的戲劇聚落群里，在這里可以享受移步換景帶來(lái)的不同文化體驗(yàn)。置身其中，游客可以在紅廟學(xué)校體會(huì)到重返童年的幸福，在火車(chē)站劇場(chǎng)體驗(yàn)到逃荒的艱辛……在這里，游客能聽(tīng)到宋徽宗吐槽嘉慶皇帝不要在自己的畫(huà)作上亂蓋章，看到杜甫聽(tīng)見(jiàn)當(dāng)代少年背誦自己詩(shī)歌時(shí)露出的隱隱得意。在抵達(dá)只有河南·戲劇幻城的路上，迎接游客的首先是百畝麥田。麥田意味著糧食，有糧食才會(huì)使人類(lèi)文明得以傳承，同時(shí)也代表了中原人對(duì)食物的敬畏和生生不息的力量，讓更多的人感受中原文化與戲劇交融的魅力，也進(jìn)一步促進(jìn)河南打造中原特色地域文化資源。

56 個(gè)格子空間，56 個(gè)不同世界，從時(shí)間到空間，從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)，從景觀到戲劇，全部的燈光設(shè)計(jì)通過(guò)多維度思考與創(chuàng)作，多次跨專(zhuān)業(yè)協(xié)調(diào)與融合，映射歲月在土地上的沉淀，帶給大家沉浸式的光感體驗(yàn)，創(chuàng)造立體觀感的戲劇效果。

虛實(shí)結(jié)合，重構(gòu)場(chǎng)景空間

只有河南·戲劇幻城的戲劇演藝空間，從劇場(chǎng)延伸至特色建筑，延伸至街道的每一個(gè)角落。戲劇空間的結(jié)構(gòu)形態(tài)影響著演員和游客的參與方式，也同樣影響著游客的參與程度。每個(gè)空間既獨(dú)立又相互聯(lián)結(jié)，承載著不同的時(shí)間坐標(biāo)，卻都體現(xiàn)著過(guò)去與今天的對(duì)話、歷史與當(dāng)下的交疊。因此，游客在只有河南·戲劇幻城之中穿行，移步換景間撞擊歷史，哲思當(dāng)下，放眼未來(lái)。

由于游客介入演出的框架范圍內(nèi)，可以受表演區(qū)包圍或者兩者交錯(cuò)、滲透或疊合，形成了包圍式、道行式、復(fù)合式等演出空間，并且只有河南·戲劇幻城內(nèi)每個(gè)非常規(guī)劇場(chǎng)提供的演出空間都具有環(huán)境氣氛，所以游客的身體與心理更易沉浸其中，達(dá)到觀演體驗(yàn)的一致性。如小劇場(chǎng)戲劇《下沉歲月》，使用下沉的長(zhǎng)廊作為主體空間設(shè)計(jì)，游客站在二層連廊上俯視觀看演出，戲劇表演與鋪滿LED 屏的地板上呈現(xiàn)出的變幻莫測(cè)的畫(huà)面完美配合，其獨(dú)特的觀看視角和視覺(jué)效果給游客帶來(lái)新奇的體驗(yàn)。再如小劇場(chǎng)戲劇《覆斗書(shū)場(chǎng)》的演藝空間呈下沉的覆斗狀，中心式劇場(chǎng)形成包圍式空間，游客仿佛置身民國(guó)戲院感受當(dāng)年的愛(ài)別離。

只有河南·戲劇幻城的戲劇空間，除了真實(shí)空間，還有虛擬空間。小劇場(chǎng)戲劇《前生來(lái)世》《天子駕六遺址坑》等作品在時(shí)空處理上，打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)時(shí)空的幻覺(jué)性，使游客的思維和意識(shí)不受客觀現(xiàn)實(shí)的時(shí)間和空間的束縛。當(dāng)物質(zhì)空間與想象空間并置，整個(gè)場(chǎng)域便成了一個(gè)超越真實(shí)與想象的虛擬空間，在這個(gè)真實(shí)的場(chǎng)所并置了現(xiàn)實(shí)與虛擬、事件與想象、歷史與故事、敘述與殘片、過(guò)去與現(xiàn)在，賦予了生命更為豐富的時(shí)空經(jīng)歷。所以說(shuō)，只有河南·戲劇幻城的“幻”，便在真實(shí)空間與虛擬空間的交錯(cuò)中展現(xiàn)。

除了獨(dú)特的觀演關(guān)系和戲劇空間，數(shù)字科技的參與也加強(qiáng)了游客的沉浸體驗(yàn)。只有河南·戲劇幻城的“幻”，還體現(xiàn)在科技和藝術(shù)的相互融合與“物質(zhì)”和“虛擬”相融并存共同營(yíng)造出的奇幻感官體驗(yàn)。值得一提的是，只有河南·戲劇幻城做到了極致的舞美，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用先進(jìn)的演藝設(shè)備、前沿的舞臺(tái)科技、特殊的物質(zhì)材料，打造出一場(chǎng)舞臺(tái)藝術(shù)的視聽(tīng)盛宴。只有河南·戲劇幻城雖然運(yùn)用了大量技術(shù)手段，但并沒(méi)有因此喧賓奪主，科技與藝術(shù)的完美融合讓游客忽略了技術(shù)本身。

沉浸式演繹成為文旅發(fā)展新模式

碧綠的高粱地、巍峨的黃土墻、棋盤(pán)空間、新銳科技……走進(jìn)這座投資60 億元的戲劇幻城，其中帶給人的震撼和驚喜，是很難用語(yǔ)言來(lái)概括描述的。這里不僅有戲劇、有故事，還有文明、有人生，但更多的是對(duì)歷史的幻覺(jué)。

透過(guò)只有河南·戲劇幻城的成功破圈，我們可以發(fā)現(xiàn)沉浸式演繹成為文旅發(fā)展新模式。但未來(lái)文旅企業(yè)要想用好新技術(shù)、新模式打造好沉浸式文旅項(xiàng)目，需要注意以下幾點(diǎn)。

1.不能完全依靠絢麗的場(chǎng)景

沉浸式文旅如果只是強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景的絢麗，就不能滿足游客的體驗(yàn)感，無(wú)法成為長(zhǎng)久的發(fā)展方向。文旅企業(yè)要立足豐富的歷史文化資源，通過(guò)以?xún)?nèi)容為首的沉浸式表達(dá)，發(fā)揮數(shù)字創(chuàng)意、情感共鳴、互動(dòng)體驗(yàn)等多維度合作，才能進(jìn)一步深化文化與科技融合發(fā)展，打造沉浸式文旅精品項(xiàng)目。

2.不能局限單一化內(nèi)容

沉浸式文旅的核心是交互體驗(yàn)，把虛擬世界與真實(shí)世界通過(guò)信息技術(shù)和內(nèi)容創(chuàng)意進(jìn)行深度融合，創(chuàng)造出高價(jià)值的體驗(yàn)經(jīng)歷。隨著“萬(wàn)物皆沉浸”說(shuō)法的出現(xiàn)，單一化的體驗(yàn)內(nèi)容將無(wú)法滿足游客的需求，文旅企業(yè)要善于利用不同場(chǎng)景的結(jié)合，讓沉浸式文旅項(xiàng)目越來(lái)越豐富。

3.不能低估交互感體驗(yàn)

沉浸式文旅并非一味追求特效，對(duì)游客的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)進(jìn)行立體轟炸，優(yōu)質(zhì)的沉浸式文旅應(yīng)在互動(dòng)性方面不斷探索新方式。