邢江

其實(shí)，“家庭攝影”是一個(gè)十分寬泛的領(lǐng)域。不論是拍攝自己的家庭，還是拍攝別人的家庭，攝影師們的拍攝目的實(shí)在多樣。可能是商業(yè)委托，可能是商品廣告，可能是新聞事件，也可能是藝術(shù)表達(dá)。因此，在現(xiàn)代攝影史書(shū)寫(xiě)中，我們很難找到“家庭攝影”這個(gè)類目。不過(guò)，我們?cè)跀z影史中檢索“家庭攝影”，卻能清晰地看到180 多年來(lái)攝影發(fā)展的基本邏輯。

朱莉亞·瑪格麗特·卡梅隆作品

攝影術(shù)誕生后，肖像攝影是最先流行的攝影形式，人們最大的拍攝需求也是肖像照片。拍攝一幅肖像照片，比請(qǐng)人畫(huà)一張肖像，能更直觀和準(zhǔn)確地告訴親朋好友、商業(yè)伙伴，乃至不相干的路人甲乙丙?。何沂钦l(shuí)？在攝影還沒(méi)有被用于新聞報(bào)道，也沒(méi)有被認(rèn)可是一種藝術(shù)表達(dá)媒介的時(shí)候，這種實(shí)用主義目的加速了攝影術(shù)的傳播，也造就了最早的照相館商業(yè)模式。而在肖像攝影中，拍攝家庭照片是主要需求之一。乃至?xí)r至今日，拍張家庭合影或者創(chuàng)意家庭寫(xiě)真，始終是人們?nèi)フ障囵^或者請(qǐng)某個(gè)攝影工作室拍照的最重要理由之一。

朱莉亞·瑪格麗特·卡梅隆作品

如果翻開(kāi)攝影史，不論中外，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)早期留名的攝影師多是“照相館師傅”或兼營(yíng)照相館的攝影者，他們拍攝的家庭照片以實(shí)用為主要目的，但事實(shí)上也塑造著當(dāng)時(shí)人們拍攝人像照片的基本模式。不過(guò)，隨著19 世紀(jì)中后期起，越來(lái)越多業(yè)余攝影師改變著攝影內(nèi)容形態(tài)（這里所說(shuō)的“業(yè)余”并不是說(shuō)拍攝的不專業(yè)，而是相對(duì)于“職業(yè)”而言），家庭攝影的面貌也發(fā)生著變化，有了更加豐富的表達(dá)樣式。以“畫(huà)意攝影”為追求的英國(guó)攝影師朱莉亞·瑪格麗特·卡梅?。↗ulia Margaret Cameron，1815-1879）就是一個(gè)代表。她在48 歲時(shí)收到了女兒女婿送的相機(jī)后才開(kāi)始攝影，大部分時(shí)候?qū)⑵洚?dāng)作消遣，但她的人像攝影和同時(shí)代職業(yè)攝影師有很大不同，風(fēng)格上更偏向繪畫(huà)，內(nèi)容上也多強(qiáng)調(diào)寓意。雖然卡梅隆的拍攝對(duì)象中有她花錢聘請(qǐng)的模特，但大部分是家庭成員或家里的傭人，且相當(dāng)多的場(chǎng)景設(shè)定是以家庭成員形象或關(guān)系為切入點(diǎn)?？仿〉膶?shí)踐大致反映了當(dāng)時(shí)及之后半個(gè)世紀(jì)，不斷挑戰(zhàn)商業(yè)攝影師的業(yè)余攝影師們關(guān)注的是高度美學(xué)化的影像創(chuàng)作及照片的藝術(shù)價(jià)值，追求通過(guò)光影、構(gòu)圖、畫(huà)面意蘊(yùn)所呈現(xiàn)出的美感。

雅克·亨利·拉蒂格作品

不過(guò)，到20 世紀(jì)初，技術(shù)進(jìn)步和觀念革新讓直接攝影成為更多業(yè)余攝影師們的追求，家庭攝影的“快照美學(xué)”開(kāi)始出現(xiàn)，最典型的代表是法國(guó)攝影師雅克·亨利·拉蒂格（Jacques Henri Lartigue，1894-1986）。拉蒂格出生在富裕家庭，6 歲時(shí)就收到了父親送的相機(jī)，從青少年時(shí)期就開(kāi)始癡迷攝影，但直到1966 年出版《家庭相冊(cè)》（BoyhoodPhotos of J. H. Lartigue， the Family Album of a gilded age）影集后才享譽(yù)世界。其實(shí)，拉蒂格拍過(guò)劇照，拍過(guò)時(shí)裝，也拍過(guò)名人，可他最被人津津樂(lè)道的作品仍是他記錄式的家庭快照。由于經(jīng)濟(jì)條件好和社會(huì)地位高，他的家庭照片隨性、真實(shí)而精彩，且有很多抓拍，讓觀者能夠通過(guò)影像感受到“理想型”家庭生活的模樣，在他去世后仍然有相當(dāng)大的影響。

伊恩·施黛莉作品

同樣是拍攝家庭成員，20 世紀(jì)后半葉的攝影師卻更希望表達(dá)多樣感受，表現(xiàn)方式也愈發(fā)多元。美國(guó)攝影師理查德·阿維頓（Richard Avedon，1923-2004）以拍攝時(shí)裝和時(shí)尚肖像聞名，但在他1976 年出版的《肖像》（Portraits）一書(shū)中，收錄了他在父親生命最后幾年里拍攝的父親肖像，用一種很莊重的方式思考了自己和父親的關(guān)系。它是一種記憶，卻又超越了記憶。而本是配鏡師的拉爾夫·尤金·米雅德（RalphEugene Meatyard，1925-1972）卻選擇用一種略顯怪異的方式表達(dá)和阿維頓類似的感受，但比阿維頓進(jìn)一步探討了親密關(guān)系中的角色。他在被確診為癌癥后，開(kāi)始戴著面具拍攝《露絲貝爾·克雷特的家庭相冊(cè)》系列照片，他本人、妻子、母親、孩子和朋友們都戴著面具扮演虛擬角色露絲貝爾·克雷特一家，呈現(xiàn)不同場(chǎng)景下的家庭生活。

家庭照片總是意味著親密關(guān)系的記錄，以上幾位攝影師的作品從不同角度表達(dá)了這樣的主題，但我們也能看到，親密關(guān)系中不止有“愛(ài)”，它能承載更多。而當(dāng)親密關(guān)系與時(shí)間因素相連接，家庭照片的私密性也可以被推到公共層面。美國(guó)攝影師尼古拉斯·尼克松（Nicholas Nixon，1947-）在國(guó)內(nèi)的傳播度很高的《布朗姐妹》系列照片就說(shuō)明了這點(diǎn)。從1975 年開(kāi)始，尼克松每年為妻子和她的三個(gè)姐妹拍一張合影照片，至今仍在繼續(xù)。因?yàn)闀r(shí)間跨度近半世紀(jì)，這個(gè)系列照片不僅是家庭合影，起碼還能看到社會(huì)發(fā)展和文化變遷。除了拍攝自己的家庭，也有的攝影師長(zhǎng)時(shí)間拍攝他人家庭，這類照片的社會(huì)學(xué)價(jià)值更為突出。瑞士攝影師伊恩·施黛莉（Iren Stehli，1953-）從1974 年起記錄一位身居布拉格的吉普賽少女莉布娜的日常生活，時(shí)間跨度近35 年。在施黛莉的鏡頭中，莉布娜從一位青澀少女成長(zhǎng)為一位年輕的祖母，其中經(jīng)歷戀愛(ài)、婚姻、孩子出世、家庭繁瑣，等等。2009 年，莉布娜去世了。時(shí)間流逝帶來(lái)了情感沖擊，施黛莉的照片也不再只關(guān)乎一個(gè)家庭記錄，而成為關(guān)于生命延續(xù)、情感付托的傳奇敘事。

選自拉爾夫·尤金·米雅德《露絲貝爾·克雷特的家庭相冊(cè)》

囿于篇幅，舉例有限，但它們大致勾勒出一個(gè)線索，即從外向的展示與呈現(xiàn)，到內(nèi)向的思考與表達(dá)，再到雙向的交流與回應(yīng)，家庭攝影觀照著生活，也就觀照著我們與世界的相處。即使那些照片中沒(méi)有驚心動(dòng)魄，沒(méi)有大氣磅礴，也沒(méi)有光影童話，但就像家庭生活，平淡的表象下面，細(xì)細(xì)觀看，總會(huì)激起內(nèi)心的漣漪。