【摘 要】博凱里尼的C大調(diào)大提琴奏鳴曲（G.6）是大提琴曲目中的經(jīng)典之作，除了展現(xiàn)出精湛的技巧和情感之外，其動(dòng)人的旋律、錯(cuò)綜復(fù)雜的創(chuàng)作手法以及對(duì)大提琴音域和技術(shù)的純熟運(yùn)用，幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)一直吸引著演奏者和觀眾的目光。本文將深入探討此首作品的樂(lè)曲詮釋、表演者的技術(shù)層面以及演奏時(shí)情感的可能性，試著了解是什么原因讓此首作品如此經(jīng)久不衰，并且通過(guò)對(duì)于樂(lè)譜的分析和演奏實(shí)踐的想像力，提供不同的解釋與見(jiàn)解。

【關(guān)鍵詞】博凱里尼；大提琴奏鳴曲；創(chuàng)作風(fēng)格；詮釋探討；演奏教學(xué)

【中圖分類號(hào)】J614；J622.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）23—126—03

一、博凱里尼創(chuàng)作風(fēng)格

博凱里尼一生為音樂(lè)藝術(shù)做出眾多偉大的貢獻(xiàn)，年輕時(shí)期便展現(xiàn)出獨(dú)特的旋律風(fēng)格和創(chuàng)新能力，作為一位杰出的大提琴家，他的作品表現(xiàn)出一種精致化的音樂(lè)風(fēng)格，充滿著優(yōu)美、抒情、詼諧的特點(diǎn)，同時(shí)帶有一絲隨性，相較于強(qiáng)烈的和聲，博凱里尼更注重情感間色彩的變換，整體呈現(xiàn)出比古典主義時(shí)期更為不安的浪漫主義。眾所周知，作為一位大提琴家，無(wú)可否認(rèn)地，博凱里尼在大提琴領(lǐng)域上做出了許多令人驚嘆的貢獻(xiàn)，并不斷地突破自我和大提琴的極限。他一生致力于推動(dòng)大提琴的發(fā)展，在創(chuàng)作室內(nèi)樂(lè)時(shí)，他特別喜歡讓大提琴演奏非常困難的樂(lè)段，而不是小提琴。

通常來(lái)說(shuō)，弦樂(lè)五重奏的配器應(yīng)該是兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴和一把低音大提琴，但是博凱里尼在創(chuàng)作時(shí)卻選擇了一種不同于傳統(tǒng)的配器，他去除了原本的低音大提琴，改由兩把大提琴演奏，并讓大提琴發(fā)揮困難的華彩段落。如此大膽的新配器組合和創(chuàng)作技法，在當(dāng)時(shí)被視為大提琴室內(nèi)樂(lè)演奏技術(shù)的一個(gè)重大突破，讓大提琴?gòu)囊郧跋鄬?duì)較低等的伴奏地位中跳脫出來(lái)，成為僅次于小提琴的獨(dú)奏樂(lè)器，完全提升了大提琴的獨(dú)奏地位。對(duì)于博凱里尼來(lái)說(shuō)，音樂(lè)是一種即興藝術(shù)，每一個(gè)樂(lè)句、每一個(gè)細(xì)節(jié)都必須具有屬于它們自己的生命力，他將自己的意大利式風(fēng)格和西班牙奔放的色彩相結(jié)合，使博凱里尼的音樂(lè)更加獨(dú)樹(shù)一格，呈現(xiàn)出一種內(nèi)心與外在的無(wú)聲拉扯，以獲得獨(dú)特的音樂(lè)效果。

二、作品演奏解讀與教學(xué)探析

此首大提琴奏鳴曲以C大調(diào)為主調(diào)，由三個(gè)樂(lè)章組成，分別為快板（Allegro）、廣板（Largo）、快板（Allegro）。從速度上來(lái)看，曲風(fēng)快節(jié)奏明快，慢節(jié)奏則充滿莊嚴(yán)感，整首曲子融合了博凱里尼經(jīng)典的奏鳴曲式風(fēng)格，并且突破了當(dāng)時(shí)古典時(shí)期奏鳴曲式應(yīng)有的創(chuàng)作技法。仔細(xì)研究此首作品的相關(guān)細(xì)節(jié)會(huì)發(fā)現(xiàn)，博凱里尼采用了相當(dāng)困難的演奏技法，例如裝飾音、雙音、和弦、琶音、雙聲部等，這些技法貫穿整首曲子，成為其獨(dú)特的特色。不僅如此，大提琴在旋律和和聲部分都能獨(dú)立自主完成，技巧高超而精湛，這種創(chuàng)作風(fēng)格讓大提琴不再只是伴奏樂(lè)器，而是成為能獨(dú)當(dāng)一面的獨(dú)奏樂(lè)器，進(jìn)一步提升了大提琴的演奏地位。因此，相較于當(dāng)時(shí)的其他奏鳴曲，博凱里尼的作品常常帶給人耳目一新的感覺(jué)，使音樂(lè)不再受限于應(yīng)在的框架中。接下來(lái)，通過(guò)演奏方式、音樂(lè)動(dòng)態(tài)和色彩氛圍等不同方面來(lái)探討這首曲子，希望能為讀者帶來(lái)不同的音樂(lè)觀點(diǎn)和感受。

（一）第一樂(lè)章 快板（Allegro）

第一樂(lè)章以C大調(diào)為主調(diào)，速度為快板（Allegro），由呈示部（m.1—18）、展開(kāi)部（m.19—29）、再現(xiàn)部（m.30—41）三個(gè)部分所組成，是一個(gè)典型的奏鳴曲式快板樂(lè)章。呈示部由強(qiáng)記號(hào)的C大調(diào)主和弦為開(kāi)頭，營(yíng)造了此樂(lè)章堅(jiān)定有活力、可愛(ài)且略帶詼諧的音樂(lè)風(fēng)格。第一個(gè)和弦可以分為兩個(gè)組合來(lái)演奏，先演奏下面組合的兩顆音（C—G音），再演奏上面組合的兩顆音（E—C音），演奏和弦時(shí)，兩個(gè)組合通常不要分開(kāi)地太明顯，應(yīng)該一氣呵成，立即演奏完畢，以避免使和弦顯得空隙過(guò)大，不過(guò)在此處，下面組合的音可以稍微停留久一些，并且在拍點(diǎn)前半拍就開(kāi)始演奏，使上面的組合正好停在拍點(diǎn)上，搭配快速而幅度較小的揉弦讓琴弦快速地震動(dòng)，使主和弦更加清晰，能夠很好地確立此樂(lè)章C大調(diào)的調(diào)性。

第1和第2小節(jié)為相同旋律的小節(jié)，之后逐漸降低音量，以三度雙音作為第一個(gè)樂(lè)句的結(jié)尾。第5小節(jié)開(kāi)始，#F音逐漸出現(xiàn)，預(yù)示著接下來(lái)調(diào)性的轉(zhuǎn)換。在第8小節(jié)，三連音的弓法與以往不同，原本是在拍子內(nèi)三顆音為一個(gè)弓法，在這里則是第二音、第三音和后面拍子的第一音連接在一起，巧妙地短暫運(yùn)用了不同常規(guī)的弓法，讓樂(lè)句的感覺(jué)稍微不同，同時(shí)也使三連音不再顯得僵硬生疏，有效地提升了樂(lè)句的流動(dòng)性。于第9小節(jié)，音樂(lè)瞬間轉(zhuǎn)換了不同的個(gè)性，此時(shí)，弓子應(yīng)該放在靠近指板的位置，除了使用較少的弓毛之外，右手給琴弦的壓力也不宜過(guò)多，這樣可以有效使整段音樂(lè)的氛圍柔和（dolce）不少。

接下來(lái)的展開(kāi)部轉(zhuǎn)調(diào)至G大調(diào)，前兩小節(jié)使用與呈示部前兩小節(jié)相同音型卻不同音符的動(dòng)機(jī)，巧妙地借用c小調(diào)的降e音來(lái)呈現(xiàn)展開(kāi)部段落不穩(wěn)定的音響效果，因此在演奏時(shí)，可以稍微強(qiáng)調(diào)還原F音和降E音，以使小調(diào)感更加清晰。整段展開(kāi)部里明確標(biāo)示了各種強(qiáng)弱記號(hào)，還小小再現(xiàn)了前面呈示部后半部分的半音音階下行和裝飾音等動(dòng)機(jī)素材，巧妙地以升G音做轉(zhuǎn)折，最終以a小調(diào)結(jié)束，呈現(xiàn)出不穩(wěn)定的音樂(lè)氛圍，因此，對(duì)于演奏者而言，需要掌握氛圍的細(xì)膩度及旋律的表現(xiàn)力，考驗(yàn)其技巧與感性。

在再現(xiàn)部中，情緒突然轉(zhuǎn)換，主奏回到開(kāi)頭的活潑動(dòng)機(jī)主題，以經(jīng)過(guò)音、下行琶音、半音音階、三度雙音及大幅度跨越等不同音型來(lái)組成樂(lè)句，并帶有裝飾樂(lè)段的感覺(jué)，展現(xiàn)出蓬勃盎然的生命力。

（二）第二樂(lè)章 廣板（Largo）

第二樂(lè)章以下屬調(diào)F大調(diào)為主調(diào)，速度為廣板（Largo），盡管開(kāi)始于F大調(diào)，但第二段再現(xiàn)部分回到了第一樂(lè)章的主調(diào)C大調(diào)。這兩個(gè)大段落（A—A）基本上使用了相同的動(dòng)機(jī)素材，沒(méi)有新的元素。博凱里尼使用了最簡(jiǎn)單的元素，讓這個(gè)樂(lè)章呈現(xiàn)出純粹、深沉、憂郁、鼓舞人心等不同的音樂(lè)面貌。整體結(jié)構(gòu)并不是為了創(chuàng)作而寫(xiě)作，這正是博凱里尼作品迷人之處。

仔細(xì)研究皮亞第改編的大提琴和鋼琴版本會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是此首C大調(diào)大提琴奏鳴曲還是第一號(hào)大提琴奏鳴曲（A大調(diào)），慢板樂(lè)章的第一個(gè)弓法通常由上弓開(kāi)始。這是因?yàn)樯瞎墓坞x弓根較遠(yuǎn)，右手施力時(shí)自然不會(huì)像下弓時(shí)那樣給琴弦?guī)?lái)很大的壓力，也不會(huì)輕易地發(fā)出重音。此外，演奏者可以將弓子轉(zhuǎn)至側(cè)面，放在靠近指板的位置，并使用較少的弓毛來(lái)演奏，以達(dá)到譜子上要求的“富有表情地（espressivo）”的音樂(lè)氛圍。因此，上弓開(kāi)始的這種弓法能夠很好地減弱下弓的銳利感。

另外，不難注意到，此樂(lè)章清晰地展現(xiàn)了博凱里尼對(duì)于和聲外音的混合使用，特別是經(jīng)過(guò)音與鄰音，可能是因?yàn)槁鍢?lè)章的特性，使得太輕快跳躍的音型（如八度跳音、琶音或跨弦幅度較大的弓法等）在組織樂(lè)曲時(shí)無(wú)法使用。因此，經(jīng)過(guò)音與鄰音所組成的音階旋律或雙音旋律成為博凱里尼慢板樂(lè)章非常重要的動(dòng)機(jī)素材，并透過(guò)三連音、八分音符、十六分音符、三十二分音符、附點(diǎn)音符、顫音等不同節(jié)奏組合，增加抒情旋律的豐富度。

（三）第三樂(lè)章 快板（Allegro）

第三樂(lè)章的調(diào)性回歸主調(diào)C大調(diào)，速度為快板（Allegro），此樂(lè)章大提琴的音域擴(kuò)展到小字二組的A音（a），最低音則是大字一組的C音（C1），相比其他樂(lè)章，該樂(lè)章的音域更為寬廣，低音、中音及高音區(qū)都能由大提琴獨(dú)立完成，因此，大提琴已經(jīng)完全具備了獨(dú)奏樂(lè)器應(yīng)該具備的能力與技術(shù)。此外，該樂(lè)章基本上由拇指把位、裝飾音、分解琶音、和弦、音階旋律等動(dòng)機(jī)元素組合而成，拇指位置使用廣泛，還大量使用了雙音、分解琶音等，因此，樂(lè)句與樂(lè)段極其復(fù)雜，該時(shí)期每種類型的弓法都清楚地標(biāo)示于譜上，包括一連串連線、一連串?dāng)嘧?、連線加分弓組合、連弓內(nèi)斷奏，以及用于連接雙音與和弦等各種弓法組合，根據(jù)樂(lè)句的走向及個(gè)性來(lái)選擇適合的弓法，這種創(chuàng)作手法完全展現(xiàn)了博凱里尼當(dāng)時(shí)獨(dú)具一格的華麗風(fēng)格。

此樂(lè)章回歸C大調(diào)，旋律活潑明快，因此不同弓法的使用、強(qiáng)度與分配便顯得格外重要，才能完美彰顯第三樂(lè)章的活潑熱情，這也是考驗(yàn)演奏者對(duì)于大提琴技術(shù)和表現(xiàn)能力的掌握度。從演奏方面來(lái)看，跳音記號(hào)的音符需要使用短、快速且?guī)в幸稽c(diǎn)音頭的跳弓來(lái)演奏，這樣可以營(yíng)造出輕快的氣氛，同時(shí)也能清晰地表達(dá)清楚，不模糊帶過(guò)。到了中間Piu Animato的樂(lè)段中，旋律由縱向轉(zhuǎn)換成橫向，由兩段相似的音階旋律組成，因此，在情緒的轉(zhuǎn)換上，右手需要在不同的弓法上表現(xiàn)出此段小巧可愛(ài)的情緒，同時(shí)在音量上的變化上也需要做出不同的層次感，表現(xiàn)出活潑、朝氣、有活力的音樂(lè)氣氛，才能展現(xiàn)出第三樂(lè)章獨(dú)特的魅力。

Piu Animato第一段音階旋律標(biāo)示了保持音記號(hào)（tenuto），因此需在f的力度上，演奏介于連音與跳音的時(shí)值，并隨著音階的上下行適當(dāng)漸強(qiáng)漸弱，右手的弓段也需要隨之拉多拉少，呈現(xiàn)出似斷非斷的感覺(jué)，這不僅可以保持音階旋律的流動(dòng)性，還繩讓音與音之間的換弓也能多一些間隔，使音樂(lè)的呈現(xiàn)更有彈性與變化。在第二段音階旋律中，使用跳音方式在p的力度內(nèi)演奏相同的旋律，呈現(xiàn)出更輕快可愛(ài)的感覺(jué)。這樣使用不同的時(shí)值與強(qiáng)弱記號(hào)等來(lái)區(qū)分不同風(fēng)格的創(chuàng)作方式，能很好且直接地表現(xiàn)出音樂(lè)多樣化的個(gè)性，也是博凱里尼最具代表性的創(chuàng)作手法。在演奏此首樂(lè)章時(shí)，演奏者需要不僅具備熟練的演奏技巧，還需要將自身的情緒融入到大提琴演奏中，以傳達(dá)作曲家想表達(dá)的內(nèi)容與情感，只有這樣，才能讓聽(tīng)眾們真正體會(huì)到音樂(lè)所帶來(lái)的感動(dòng)和獨(dú)特性。

三、結(jié)語(yǔ)

博凱里尼的C大調(diào)大提琴奏鳴曲靜謐中帶點(diǎn)流暢的抒情，詼諧中又帶點(diǎn)一絲活潑的氣息，營(yíng)造出與以往不同的氣氛。第一樂(lè)章精明干練，不拖泥帶水，大提琴以主旋律的形式表現(xiàn)，第二樂(lè)章則使用了大量的裝飾樂(lè)句，在平靜的氛圍中隨著音型上下的起伏，呈現(xiàn)出不同的氛圍，第三樂(lè)章盡管是第一樂(lè)章的再現(xiàn)與發(fā)展，但是分解琶音的出現(xiàn)，無(wú)疑是此樂(lè)章突出的特點(diǎn)之一。博凱里尼豐富的想像力和音樂(lè)色彩的運(yùn)用，不僅使他成為近幾百年來(lái)最偉大的大提琴家之一，更是一位天賦絕倫的偉大作曲家，他的音樂(lè)具有強(qiáng)大的感染力，因此，一生只為音樂(lè)付出的他值得得到更多人的認(rèn)可，而不僅僅是關(guān)注他那波折多舛的命運(yùn)，如此精湛的大提琴作品值得后人細(xì)細(xì)品味。

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作者簡(jiǎn)介：郭佳欣（1995—），女，碩士，常州大學(xué)音樂(lè)與影視學(xué)院大提琴青年教師，研究方向?yàn)榇筇崆傺葑?教學(xué)。