秦嶺是中華大地的南北分界線、我國重要的山系，歷史人文內(nèi)涵豐富，包括太白、終南、華岳等名山，可以視為中華民族的象征。

我的家鄉(xiāng)在秦嶺北麓，終南山下，幾十年來，我無數(shù)次深入和穿越秦嶺，采風、寫生、游歷，可以說對秦嶺是比較熟悉的，但要畫一幅能夠表現(xiàn)秦嶺的作品卻很難。即使遍觀秦嶺，也沒有任何一個具體的地方能概括秦嶺的整體面貌。要畫秦嶺，必先在胸中形成一個畫面，否則，無從著手。于是，我一邊搜尋舊的記憶，一邊翻閱我的速寫本，在紙上勾勾畫畫，逐漸形成了一個群峰聳峙、蒼茫雄渾和千溝萬壑、峽谷爭流的畫面——《秦嶺大壑圖》。

2015年，我年屆八十，從藝六十年，舉辦了“蒼山無言——崔振寬畫展”，《秦嶺大壑圖》正是為此次畫展而畫。為適應大型畫展的需要，畫幅超過兩米乘六米，是我目前最大的作品。畫這樣大幅畫的困難首先是如何既能表現(xiàn)出大的氣勢，還要盡量發(fā)揮筆墨的質(zhì)量，既要有豐富的局部，還要把握好整體的效果。我采用了近一二十年來重點探索的焦墨畫法。焦墨有它的特殊難度，要求放筆直寫，筆筆肯定，毫無遮掩，無法修飾。我畫畫都是在案子上，沒有在墻上作畫的習慣和功夫。畫案上看到的是一兩米范圍內(nèi)的局部，把握整體要靠自己熟練的藝術語言和長期作畫的經(jīng)驗，才能達到“近取其質(zhì)，遠取其勢”“近看是筆墨，遠看是形象”“近看滿目狼藉，不知所云，遠看秩序井然，什么都有”的畫面效果。

我畫畫沒有用炭條起稿的習慣，作大畫可作簡單小稿，筆到紙上則“筆筆生發(fā)”隨意揮毫。六米寬的紙不可能上畫案，遂用四張紙拼起來，先畫一張，第二張在接縫處搭上筆然后再分開畫，最后再統(tǒng)一收拾直至完成。從前在美院上學時，羅銘老師說：“大畫要當小畫畫，小畫要當大畫畫?！币馑际切‘嫴荒墚嫷每斩礋o物，而畫大畫不能緊張拘謹，要像畫小畫那樣放松。要做到這點當然不容易，正如老中醫(yī)所說：“膽愈大而心愈小，智欲圓而行欲方?！本褪钦f，做事既要大膽又要細心，既要有想法又要有方法才行。羅銘老師畫畫非常認真，據(jù)他說可染先生畫畫更是嚴肅認真。所以他們經(jīng)常對畫面中不滿意的地方進行挖補修改，追求精到和完美。我畫大畫也經(jīng)常出現(xiàn)不滿意的地方，也就有了挖補，不過觀眾不注意是看不出來的。

畫大畫很難，畫的過程中，筆放得不是很開，唯怕畫壞而前功盡棄，因而要達到既有傳統(tǒng)筆墨精神，又有現(xiàn)代抽象意識的寫意境界，也是很難的。